Fiaba musicale

Come una fiaba musicale le ambientazioni musicali delle fiabe sono principalmente materiali di cui. Il termine è usato anche per le fiabe che riguardano la musica. In alcuni casi entrambe le caratteristiche si applicano quando una fiaba musicale è messa in musica.

Humperdinck con Hansel e Gretel

Messa in musica delle fiabe

Tabaluga a Erfurt

Le fiabe musicali non sono un genere separato di musica in senso stretto, ma un nome descrittivo per ambientazioni di fiabe popolari o artistiche e altri soggetti simili a fiabe. Possono essere trovati in diversi generi e forme musicali come l' opera fiabesca classica e romantica , il Singspiel , la cantata delle fiabe , come la musica di balletto , la fantasia e la poesia sinfonica . Sono state inoltre create nuove forme compositive, soprattutto con l'intento di creare musica sofisticata per bambini, in cui si alternano musica e narrazione, come nella nota opera Peter and the Wolf . Sono note anche le opere moderne del campo della musica rock e pop, come la fiaba musicale di Rolf Zuckowski , Tabaluga con Peter Maffay e la fiaba musicale Cloud 7 di Stefan Waggershausen .

Per quanto riguarda i materiali utilizzati, si può distinguere tra i generi fiabeschi , racconti popolari , fiabe d'arte e tessuti fiabeschi creati appositamente per la composizione . A volte le fiabe musicali venivano usate per introdurre i bambini a opere musicali impegnative, come Hansel e Gretel , che era anche conosciuta come opera per bambini . L'idoneità a questo dipende dal rispettivo materiale, dalla composizione musicale, dalla forma dell'esecuzione e dall'età dei bambini. Le suddette fiabe e opere di musica rock e pop che sono state composte esplicitamente in modo tale da poter essere eseguite anche da bambini, come l'opera per bambini Brundibár del compositore tedesco-ceco Hans Krása , che ha composto nel 1938 e che scrisse nel 1941 , sono chiaramente rivolti alla casa per bambini ebrei a Praga. Altri giochi di canto fiabesco dal contesto educativo o terapeutico provengono da Ingo Bredenbach , Eberhard Werdin e Paul Nordoff . Le fiabe musicali vanno differenziate dai soggetti che possono essere assegnati al genere della leggenda e della saga , come Sadko , La fiaba della bella Melusine o L'olandese volante e molti altri soggetti, soprattutto le grandi opere dell'epoca romantica. L'opera di Mozart Die Zauberflöte occupa una posizione speciale , che è disponibile in una moltitudine di diverse versioni, trasformazioni e modalità di esecuzione e che consente diversi livelli di comprensione.

Ambientazioni di racconti popolari

Scenografia per Die Kluge di Carl Orff di Helmut Jürgens (Monaco di Baviera 1948)

Ambientazioni di fiabe d'arte

Scenografia per Le rossignol di Igor Stravinsky di Alexandre Benois (1914)

Composizioni di tessuti da favola

Max Slevogt : Scene from the Magic Flute

Fiabe sulla musica

Fiabe sulla musica si possono trovare sparse in molte raccolte di fiabe, nelle fiabe popolari e artistiche e nelle varie lingue e culture. Un accumulo di fiabe con la musica si trova nelle fiabe dei Sinti e dei Rom e nelle fiabe (p. 166). La musica può rappresentare il filone principale della narrazione, ma può anche essere semplicemente l'occupazione del protagonista o apparire solo in singole scene. I miti sulla musica devono essere distinti dalle fiabe, come B. i miti greci di Orfeo , Pan e Siringe e le saghe e le leggende che parlano di musica o musicisti.

Collezioni di fiabe musicali

Rudolf Schiestl : menestrello e principessa

Nel 1984 fu pubblicata la prima raccolta in lingua tedesca di fiabe musicali con il titolo Dove suona il flauto , a cura di Johann Friedrich Konrad. Contiene alcuni racconti magici europei come Come i racconti irlandesi O'Donoghues cornamuse e le fiabe polacche Il violino caduto dal cielo e alcuni racconti d'arte come L'organo artificiale di Richard von Volkmann-Leander . Sotto il titolo Musikmärchen set di fiabe ricercatori Leander Petzoldt 1994 per la serie Tales of the World , un'altra raccolta di 28 racconti popolari europei prima, in cui la musica gioca un ruolo centrale. Si concentra su fiabe magiche in lingua tedesca, molte delle raccolte di fiabe dei fratelli Grimm e Ludwig Bechstein , ma contiene anche fiabe magiche provenienti da Irlanda , Slovacchia , Grecia , Sicilia e una fiaba Rom. Un'altra raccolta è apparsa nel 2001 con il titolo Bell, Drum, Magic Violin. Fiabe musicali da tutto il mondo , a cura di Dorothée Kreusch Jacob, che contiene non solo fiabe europee ma anche quelle provenienti da Messico , Giappone , Cina e Africa . Oltre ai racconti popolari, sono incluse anche alcune fiabe d'arte. Un elenco di oltre 300 racconti popolari europei in cui la musica si svolge può essere trovato da Rosemarie Tüpker nel libro Music in Fairy Tales (pp. 292-308).

Sono apparse anche in tedesco alcune fiabe extraeuropee che si occupano di musica. B. la fiaba giapponese la campanella , che rende felici tutte le persone che la ascoltano, e la fiaba buddista Guttila, il musicista , in cui l'allievo di un maestro vina cerca di superarlo. Il maestro e bodhisattva , tuttavia, riceve un aiuto soprannaturale, può ora far suonare bellissimi toni anche con corde strappate, cosa che lo studente non riesce, e attraverso il suo eccellente gioco impara anche il mondo degli dei e il principio del karma . Nella collezione di fiabe da Birmania c'è la favola Il ragazzo con l'Arpa , in cui un ragazzo sostiene inizialmente la madre con le sue abilità musicali fino a quando non si tiene sulle isole da parte dei con un trucco malvagio, perché si basa sulla bellezza non voglio rinunciare al gioco.

Motivazione

Un motivo fiabesco che ricorre frequentemente nell'intero spazio narrativo europeo è lo strumento musicale dato come ricompensa, che ha il potere magico di far ballare le persone come nella fiaba dei Grimm Il caro Roland . Gli strumenti dati da esseri superiori o dati dal diavolo sono spesso un flauto o un violino , ma possono anche essere un'arpa , una cornamusa o un clarinetto (pp. 177–188). La frase “la danza la tua musica” si riferisce a questa idea e si possono trovare anche come titolo fiaba in Theodor Vernaleken raccolta di racconti per bambini della famiglia di e : Si balla al ritmo .

Altri strumenti e la canzone che spesso suona da sola sono testimoni di un crimine in gran parte passato, come è anche il caso delle due fiabe che sono servite da modello per la fiaba cantata di Mahler Das klagende Lied . Questo motivo può essere trovato anche in tutto lo spazio narrativo europeo. Spesso gli strumenti sono costituiti da una parte del corpo umano che è caduta vittima del crimine, come un flauto d'osso . Nella fiaba Von dem Machandelboom , è un uccello canoro che tradisce il crimine (pp. 251–263).

La musica può toccare emotivamente come nella fiaba di Roma La creazione del violino . Ulteriori esempi sono la fiaba austriaca Das Ewige Lied e la fiaba russa The Magic Musician . (Pp. 193-204) La musica può diventare un oggetto di nostalgia e di trigger ulteriori sviluppi, come nelle fiabe cantante figlia di Broommaker dal Meclemburgo o romano fiaba Il Re and Poor Chavo (p. 225). Questo può anche avere una forma pericolosa, come nelle tante fiabe in cui gli eroi delle sirene o delle fate vengono fatti a pezzi dalla loro bella musica (p. 239). La musica collega il mondo delle persone con gli altri mondi, come viene raccontato in molte fiabe o nella fiaba dei Grimm Dat Erdmänneken . A volte la musica sta anche per l'estraneo, che deve essere smaltito, come nella fiaba dei Grimm The Little Bagpiper . Spesso questo è collegato al motivo del mutaforma . Alcune fiabe raccontano anche dell'abilità dei pastori attraverso il loro suono del flauto di tenere insieme gli animali o di placare animali pericolosi, come B. nella fiaba francese Le avventure notturne di un musicista (p. 199). Le fiabe possono essere strettamente legate all'identità dell'eroe, come raccontano le fiabe, in cui il protagonista si ritrova per la prima volta attraverso il suo strumento, come nelle fiabe di Grimm Das Eselein o semplicemente la professione o il guadagno del (allora per lo più piuttosto poveri) Siate protagonisti.

Racconti popolari (selezione)

Illustrazione di Oskar Herrfurth

Fiabe d'arte (selezione)

Prove individuali

  1. ↑ Oliver Kolb, Pubblicazioni
  2. ↑ a b c d e f g h Rosemarie Tüpker La musica nelle fiabe . Reichert Verlag, Wiesbaden 2011
  3. ↑ vedi: Lutz Röhrich : Musikmythen . La musica nel passato e nel presente , parte fattuale, 2a edizione, Vol.6, 2, 1426-1440. rilavorazione. Edizione, ed. di Ludwig Finscher Bärenreiter / Metzler, Kassel e altri 1997
  4. ^ Johann Friedrich Konrad: Dove suona il flauto. Fiabe dei popoli della musica, della danza e del gioco. Casa editrice Gütersloher, Güterslohn 1984
  5. ↑ Leander Petzoldt (a cura di): Musikmärchen: Märchen der Welt. Fischer-Taschenbuch, Francoforte sul Meno 1994
  6. ↑ a b Dorothée Kreusch-Jacob (Ed.): Campanellino, tamburo, violino magico: fiabe musicali da tutto il mondo. Schott Verlag, Mainz 2001
  7. ↑ Else Lüders (a cura di): fiabe buddiste dell'antica India. Eugen Diederischs Verlag, Düsseldorf / Colonia 1979 ISBN 3-424-00247-X
  8. ↑ Jan-Philipp Sendker : Il segreto del vecchio monaco. Fiabe e favole dalla Birmania. Blessing-Verlag, Monaco 1917, pp. 163-167. ISBN 978-3-89667-581-1
  9. ↑ Ballano al suo ritmo. Testo intero
  10. ↑ The Magic Musician, testo completo

letteratura

  • Erika Zwanzig: fiabe, miti, saghe, leggende musicate. Musica e letteratura occidentale dall'inizio ad oggi con un breve riassunto degli argomenti messi in musica in AZ , 2 volumi, Merkel-Verlag, Erlangen 1992
  • Leopold Schmidt : Sulla storia dell'opera fiabesca . Pubblicazioni universitarie tedesche, vecchia serie, 1895 (microfiche: Hänsel-Hohenhausen, Egelsbach 1995). ISBN 3-8267-3140-9
  • Matthias Herrmann , Vitus Froesch (ed.): Fairy tale opera - un fenomeno europeo. Serie di pubblicazioni dell'Università di Musica di Dresda, Sandstein-Verlag, Dresda 2007 ISBN 978-3-940319-14-2
  • Gordon Kampe : Topoi, gesti, atmosfere - l'opera fiabesca nel XX secolo. Pfau-Verlag, Saarbrücken 2012 ISBN 978-3-89727-446-4