ETA Hoffmann

E. T. A. Hoffmann, ritratto anonimo, in precedenza ritenuto autoritratto ( Alte Nationalgalerie , Berlino)
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (* 24 gennaio 1776 a Königsberg / Prussia orientale ; † 25 giugno 1822 a Berlino ; nome in realtà Ernst Theodor Wilhelm , nel 1805 ribattezzato in base all'ammirato Wolfgang Amadeus Mozart ) è stato uno scrittore tedesco di romanzi . Ha lavorato anche come avvocato , compositore , direttore d'orchestra , critico musicale , illustratore e caricaturista .

Vita

Origine e giovinezza

Hoffmann e Hippel come "Castor e Pollux", disegno a penna di Hoffmann, 1803

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nacque il 24 gennaio 1776 a Königsberg come il figlio più giovane dell'avvocato di corte Christoph Ludwig Hoffmann (1736–1797) e di sua cugina Lovisa Albertina Doerffer (1748–1796, matrimonio 1767) e, come i suoi due fratelli maggiori, fu battezzato evangelico luterano . Quando i suoi genitori si separarono già nel 1778, suo fratello Johann Ludwig (1768 fino a dopo il 1822) rimase con suo padre, che si trasferì a Insterburg , ed Ernst Theodor e sua madre tornarono a casa dei loro genitori. Ernst Hoffmann, come veniva chiamato, conosceva quindi a malapena suo padre e aveva pochissimi contatti con suo fratello maggiore. Il terzo fratello Carl Wilhelm Philipp (* 1773) morì bambino. Hoffmann viveva nella casa dei genitori di sua madre con la nonna materna Lovisa Sophia Doerffer, vedova, due zie (Johanna Sophia e Charlotte Wilhelmine Doerffer) e uno zio (Otto Wilhelm Doerffer), entrambi non sposati. La personalità dominante in casa era la nonna. Lo zio, che era stato dato il pensionamento anticipato a causa dell'incompetenza nel servizio giudiziario, era un fannullone pedante e oggetto di scherno per Hoffmann ( oh-guai-zio ). Luise Albertine non ha potuto allevare adeguatamente suo figlio, motivo per cui sua sorella Johanna Sophia ha dovuto prendersi più cura del bambino. Apparentemente non aveva un legame più stretto con sua madre mentalmente vulnerabile. Il poeta e sacerdote Zacharias Werner visse per un po' nella stessa casa con sua madre, così che Hoffmann e Werner si incontrarono qui. La madre di Hoffmann morì nel 1796, così come suo padre un anno dopo.

Dal 1782 Hoffmann frequentò la scuola del castello a Königsberg, dove fece amicizia con il suo compagno di classe Theodor Gottlieb Hippel (1775–1843) nel 1786 .

Studio e impegno

Il sedicenne Hoffmann iniziò a studiare legge all'Università Albertus di Königsberg nel 1792 , così come il suo amico Hippel. Il filosofo Immanuel Kant , che allo stesso tempo insegnava all'università, non esercitò una grande influenza sullo stesso Hoffmann. Il suo insegnante più importante fu lo studente di Kant Daniel Christoph Reidenitz . Nel 1795 superò il primo esame di stato in legge e divenne praticante avvocato ( auscultatore ) presso la corte superiore di Königsberg. Inoltre, si è dedicato alla scrittura, alla musica e al disegno. Né le sue opere musicali né quelle letterarie di questo periodo sono sopravvissute. Aveva una preferenza per Mozart , fece musica e ricevette una formazione dall'organista e fanatico di Bach Christian Podbielski . Da questo momento sono pervenute numerose lettere al suo amico Hippel, che danno uno spaccato della sua vita personale in quel momento. Hoffmann ha dato lezioni di musica, inclusa una studentessa di nome Dora Hatt. Aveva nove anni più di lui, era sposata, aveva cinque figli ed era infelice nel loro matrimonio. Dopo il carteggio con Hippel, seppur stilizzato in termini letterari, Hoffmann si innamorò “immortalmente” ma fu solo nel 1794 che osò confidarsi con l'amico Hippel. Questo sconsigliava una relazione. Nel 1796 - Dora aveva nel frattempo dato alla luce il suo sesto figlio - Hoffmann entrò in una pubblica controversia con il marito e di conseguenza fu trasferito al governo regionale di Glogau , dove visse con il suo padrino Johann Ludwig Doerffer. Nel 1798 si fidanzò con sua cugina Wilhelmine "Minna" Doerffer lì.

Il 20 giugno 1798 Hoffmann superò il suo secondo esame di stato con il voto "eccellente". Questo servizio gli ha consentito di accedere a un tirocinio legale presso la sede di sua scelta. Così si è recato alla Corte Suprema di Berlino , tanto più che suo zio Doerffer e sua figlia, la fidanzata di Hoffmann Minna, si sono trasferiti lì per motivi professionali (è diventato consigliere segreto dell'Alto Tribunale) e lo hanno portato con loro. Nell'agosto 1798 fece il suo primo grande viaggio di vacanza sui Monti dei Giganti, in Boemia e in Sassonia, dove rimase molto colpito dalla pinacoteca di Dresda . Le visite al teatro e i tentativi di composizione di Singspiele (ha preso lezioni dal compositore Johann Friedrich Reichardt e ha composto il Singspiel Die Maske , la prima composizione importante di Hoffmann che è sopravvissuta) catturarono Hoffmann a Berlino, così che passò il suo terzo stato all'esame, l' Assessorexamen , non vi prese parte fino al 27 marzo 1800, questa volta con il voto "eccellente". Durante il suo primo soggiorno a Berlino, conobbe anche Jean Paul . Non si sa nulla dei rapporti con i primi circoli romantici berlinesi.

Hoffmann e il Romanticismo

Incisione dopo l'autoritratto, intorno al 1800

Lo spirito dell'era preromantica di Sturm und Drangs, con l'emergere di un selvaggio entusiasmo per la letteratura in Germania, colpì l'intera epoca romantica e quindi anche il giovane Hoffmann. Hoffmann non apparteneva direttamente al gruppo dei primi romantici di Jena , che si radunò attorno ai fratelli Friedrich e August Wilhelm Schlegel e alla loro rivista Athenäum , alla quale anche Novalis diede contributi decisivi. Senza le linee guida poetiche di Friedrich Schlegel e Novalis, ma anche di Gotthilf Heinrich Schubert e delle sue pubblicazioni medico-naturali come le vedute notturne delle scienze naturali o il simbolismo onirico , l'estetica speciale di Hoffmann, la sua ambivalenza, la spola avanti e indietro tra un mondo apparentemente “reale” e un altro meraviglioso, ma difficilmente concepibile. Hoffmann è il primo romantico che illumina il “lato notturno” dell'esistenza umana in tutta la sua radicalità e la poetizza narrativamente. Determinanti sono anche le conoscenze mediche e psichiatriche che Hoffmann ha acquisito attraverso la sua amicizia con i medici di Bamberg Adalbert Friedrich Marcus e Friedrich Speyer e attraverso la lettura di importanti opere psichiatriche di Johann Christian Reil , Joseph Mason Cox (1763-1818) e Philippe Pinel .

La fondazione delle società segrete nel XVIII secolo fu anche formativa per l'opera letteraria di Hoffmann . Tra i più noti ci sono la risorta Lega dei Rosacroce e l' Ordine degli Illuminati , insieme a numerosi altri. Ciò che avevano in comune era che agivano in segreto e che la loro conoscenza poteva essere trasmessa solo all'interno della società segreta. Anche questo forniva materiale sufficiente per l'elaborazione letteraria. L'esistenza delle società segrete è stata ripresa nei " romanzi delle società segrete ", e le loro vicende "segrete e misteriose" sono state fantasiosamente abbellite. Lo "schema del lavoro a maglia" letterario era spesso simile: un giovane eroe cade improvvisamente nelle mani di un potere segreto che influenza il suo futuro sviluppo o rovina. Un'opera che suscitò sia Hoffmann che il suo contemporaneo Ludwig Tieck si intitolava Der Genius ed era di Carl Friedrich August Grosse . Si dice che lo stesso Hoffmann abbia scritto due romanzi della società segreta quando aveva vent'anni; ma poiché non si trovava editore, rimasero nel cassetto e poi andarono perduti. I suoi fratelli Serapion riprendono questo genere. In molti dei suoi testi, Hoffmann ha ripetutamente espresso il motivo dell'essere in balia del potere di qualcun altro , in contrasto con la società della torre nel Wilhelm Meister di Goethe , dell'essere in balia del male. Un modello essenziale per Hoffmann erano anche le opere del cosiddetto romanzo gotico , come The Monk di Matthew Gregory Lewis .

Consigliere del governo prussiano

Servizio legale e matrimonio

Autocaricatura di E. T. A. Hoffmann
Kapellmeister Kreisler balla follemente, disegno di E. T. A. Hoffmann

Nel marzo 1800 Hoffmann superò il terzo esame e fu trasferito a Posen come assessore di corte , che era appartenuto alla Prussia dalla seconda spartizione della Polonia . Qui per la prima volta non era più sotto la supervisione dei suoi parenti. Nell'isolamento della società a Posen, Hoffmann iniziò a usare l'alcol, un'abitudine che mantenne fino alla fine della sua vita. Hoffmann è diventato un alcolizzato, ma non era un tipico "ubriacone" incontrollato. Il suo biografo Wilhelm Ettelt ha dichiarato: Raramente beveva troppo e mai così tanto da rubare i suoi sensi . Ma ha anche tollerato più della maggior parte dei suoi amici, che quindi in parte si sono ritirati da lui - e Ludwig Devrient lo ha anche reso parzialmente responsabile del suo stesso alcolismo. A Berlino trascorreva le serate mondane con del vino da Lutter e Wegner's quasi tutti i giorni, e spesso rimaneva dopo la socializzazione dopo la mezzanotte fino all'alba. Quando morì, doveva 1116 Reichstaler al padrone di casa von Lutter e Wegner a Berlino. Per fare un confronto, riceveva un compenso medio da 50 a 100 talleri dal suo editore, che era anche un commerciante di vini.

La notte di Capodanno del 1800 fu eseguita per la prima volta a Poznan un'opera musicale di Hoffmann ( cantata per celebrare il nuovo secolo ). Nel 1801/02 la sua musica per Singspiel Scherz, List und Rache di Goethe è stata eseguita più volte. A Poznan incontrò anche la sua futura moglie Marianne Thekla Michaelina Rorer, anche lei Rorer-Trzcińska, (1778-1859), una donna polacca di umili origini. Per sposare la sua "Mischa", ruppe il fidanzamento con Minna Doerffer, che era rimasta a Berlino, nel marzo 1802. La coppia si è sposata il 26 luglio.

Scherzo di carnevale e trasferimento

Durante il carnevale del 1802, nella grande ridotta carnevalesca della colonia prussiana apparvero improvvisamente delle persone mascherate, che distribuirono agli ospiti caricature di alti rappresentanti della città. I volti familiari di generali maggiori , ufficiali e membri della nobiltà erano chiaramente identificabili e messi in pose ridicole. Il divertimento è durato fino a quando i derisi si sono tenuti tra le mani come una caricatura. I "colpevoli" non sono mai stati catturati, ma le autorità hanno subito convenuto che dietro di loro c'era un gruppo di giovani funzionari governativi, tra cui il giovane Hoffmann, che aveva messo a disposizione il suo talento per il disegno per questa azione inaudita. Hoffmann, che quest'anno doveva essere promosso al consiglio di governo (e sperava di essere portato a Berlino o almeno in una città più a ovest), ha ricevuto la promozione, ma allo stesso tempo anche il trasferimento, inteso come sanzione, a l'ancor più piccolo, Płock, un piccolo paese di 3000 abitanti ad est . Da questo momento, per la prima volta, sono state conservate voci nel suo diario, che riflettono la sua noia e insoddisfazione.

Gli anni di Płock (1802-1804) e quelli di Varsavia , dove fu trasferito nel marzo 1804, furono dominati da tentativi di composizione. Tuttavia, il lavoro legale di Hoffmann non ha mai sofferto delle sue occupazioni secondarie; ha sempre avuto buone referenze.

In particolare a Varsavia, che era stata assegnata alla Prussia dopo la terza spartizione della Polonia nel 1795 , Hoffmann si guadagnò una reputazione di abile musicista, anche se solo a livello locale. Un suo Singspiele ( Die Lustige Musikanten , 1804, per la prima volta con le iniziali E.T.A. Hoffmann) e la sua sinfonia in mi bemolle maggiore furono eseguiti in pubblico. Come organizzatore della vita musicale, Hoffmann fu uno dei fondatori della "Società musicale", che aveva sede nel palazzo Mniszech e che si prefiggeva il compito di organizzare concerti per amanti e formare musicisti dilettanti. A Varsavia conobbe l'avvocato Eduard Hitzig , che da quel momento in poi fu uno dei suoi più cari amici e uno dei suoi più importanti consiglieri.

Durante la guerra contro la Francia , i francesi invasero Varsavia il 28 novembre 1806. I funzionari del governo prussiano furono improvvisamente disoccupati. Quando le autorità francesi offrirono a tutti i funzionari rimasti a Varsavia l'alternativa di prestare giuramento di omaggio a Napoleone o di lasciare la città entro una settimana, Hoffmann decise di andarsene.

dal 1807 al 1818

Nuovi modi

Hoffmann aveva deciso di non cercare lavoro, ma di diventare un artista. Mentre sua moglie e la figlia di due anni Cäcilia si trasferirono a Posen nel 1807, Hoffmann tentò invano di prendere piede a Berlino. Nessuno voleva prendere nota delle sue composizioni. Sebbene, dopo numerose richieste, avesse finalmente la promessa di diventare Kapellmeister al Teatro di Bamberga dall'autunno 1808 , Hoffmann era già esausto finanziariamente nella primavera dello stesso anno. Disperato scrisse a Hippel:

“Lavoro stanco e stanco, corro dei rischi per la salute e non guadagno nulla! Non mi piace descriverti la mia angoscia. Sono cinque giorni che non mangio altro che pane, e non è mai stato così. Se puoi aiutarmi, mandami circa 20 Friedrichsdor , altrimenti non so per Dio che ne sarà di me! "

Hippel ha inviato denaro; Allo stesso tempo, su iniziativa di Freiherr von Stein, tutti i funzionari che erano diventati malati a causa della guerra con la Francia ricevettero un pagamento una tantum in denaro.

Il maestro di cappella

Scultura Hoffmann davanti al Teatro ETA Hoffmann di Bamberg

Hoffmann si trasferì con la moglie nel settembre 1808 - la loro figlia Cäcilia era già morta - a Bamberg , dove il suo debutto come direttore musicale fallì in ottobre a causa dell'insufficiente esecuzione dell'orchestra e dei cantanti nell'opera da lui diretta . Gli intrighi contro di lui fecero perdere il lavoro a Hoffmann dopo soli due mesi. Le sue composizioni teatrali non erano abbastanza redditizie, ma Hoffmann ricevette un'offerta dall'editore del Leipziger Allgemeine Musical Zeitung per scrivere recensioni musicali per il giornale dopo essere stato in grado di pubblicare la sua storia Ritter Gluck lì nel 1809 .

Durante questo periodo ha anche sviluppato il personaggio immaginario del direttore d'orchestra Johannes Kreisler , il suo alter ego letterario , che ha presentato la sua visione delle opere musicali da discutere nella rivista. In seguito ha trovato una significativa espressione musicale nell'opera pianistica di Robert Schumann Kreisleriana . È anche il maestro di cappella Kreisler che incontra nuovamente il lettore nei racconti Kreisleriana e nel romanzo Lebensansichten des Katers Murr e Der goldenne Topf .

Dal 1810 in poi, Hoffmann fu impiegato dal Teatro di Bamberga come assistente direttore, drammaturgo e pittore decorativo. Ha anche dato lezioni private di musica. Hoffmann si innamorò così profondamente della giovane studentessa di canto Julia Mark che fu notato in modo molto imbarazzante nei suoi dintorni e la madre di Julia guardò frettolosamente la ragazza sposare la ragazza in un altro modo. Hoffmann non teneva più nulla a Bamberg. Quando gli fu offerto il posto di direttore musicale con Joseph Secondas nella compagnia d'opera di Dresda e Lipsia , accettò.

Ritorno al servizio civile

Prima edizione dei pezzi notturni
Bauer-Haderlein ha creato la scultura di Undine, il personaggio principale dell'opera di ETA Hoffmann, eretta di fronte alla Landeszentralbank a Bamberg

La rottura con Joseph Seconda avvenne già nel 1814, ma dopo la vittoria della Prussia su Napoleone, Hoffmann ebbe l'opportunità di tornare al servizio civile prussiano a Berlino. Tuttavia, non ha ancora percepito uno stipendio fisso per il suo lavoro presso la Corte Suprema , ma solo un compenso una tantum.

Quindi era ancora più contento di essersi guadagnato una reputazione come scrittore. La pubblicazione dei pezzi fantasy alla maniera di Callot (1814/1815), in particolare quella della fiaba Il vaso d'oro contenuto in questa raccolta, fu un successo, al quale Hoffmann volle costruire con il suo lavoro sul romanzo Gli elisir del Devil and the Night Pieces , che voleva ma non ci riuscì. Hoffmann, tuttavia, è diventato un autore ricercato per le rivisitazioni di libri tascabili e almanacco , un'attività collaterale che lo ha tenuto a galla finanziariamente. Era particolarmente orgoglioso che la sua opera Undine fosse stata presentata in anteprima al Nationaltheater di Berlino nel 1816. Durante questi anni Hoffmann intrattenne rapporti amichevoli con gli scrittori Karl Wilhelm Contessa , Friedrich de la Motte Fouqué , Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso e l'attore Ludwig Devrient .

Nel 1816 Hoffmann fu nominato giudice del giudice di camera, al quale era collegato uno stipendio fisso. Tuttavia, è sempre stato attratto dall'arte, in particolare dalla musica. Tuttavia, le sue candidature per vari posti di Kapellmeister sono state tutte respinte.

dal 1819 al 1822

Autoritratto di Hoffmann, a cavallo del gatto Murr, in lotta contro la burocrazia prussiana, caricatura

Con Die Serapionsbrüder , visioni della vita del gatto Murr e Klein Zaches detto Zinnober , i successi letterari di Hoffmann continuarono negli anni successivi. Nel frattempo, dopo la sconfitta di Napoleone in Germania, prevalse il sistema di restaurazione politica di Metternich .

La Commissione Immediata

A Berlino fu istituita la "Commissione immediata d'inchiesta per indagare su collegamenti traditori e altre attività pericolose", il cui compito era "identificare i pericoli che minacciavano la Prussia e la Germania". Hoffmann è diventato un membro della Immediatkommission come membro del giudice della camera. Non riusciva ad abituarsi alle opinioni e alle attività delle confraternite e delle associazioni ginniche , ma assolse diligentemente il suo compito di investigare i fatti in modo equo e legale. La commissione era anche responsabile dell'esame delle ragioni dell'arresto delle persone. Numerose persone sono state arrestate semplicemente per la loro identificazione con le idee delle confraternite e delle associazioni ginniche. Nel periodo che seguì la commissione redasse numerose perizie sui singoli “colpevoli”, tra l'altro Hoffmann si occupò anche del caso del “padre della ginnastica” Jahn . In molti casi, la commissione ha stabilito - anche sulla base della relazione di Hoffmann - che le ragioni non erano sufficienti per la reclusione né per l'azione penale in quanto non era possibile accertare l'illecito. Nei suoi rapporti, la commissione ha ripetutamente chiarito che un atteggiamento da solo non è un reato penale.

Maestro delle pulci

Il direttore ministeriale del ministero della polizia, Karl Albert von Kamptz , era estremamente insoddisfatto delle decisioni dell'Immediatkommission e ha chiesto un'azione più dura contro i manifestanti. Nel caso dello studente Gustav Asverus, Kamptz ha ritenuto estremamente stressante che il giovane avesse annotato una volta la parola "pigro fino alla morte" nel suo diario. Per Kamptz questa era una chiara indicazione che Asverus era all'altezza del male, forse anche aver commesso tali atti - perché se ti descrivi come "pigro per uccidere" un giorno, allora potresti non esserlo negli altri giorni. Questa storia su Gustav Asverus era nota nell'Immediatkommission e probabilmente portò grande divertimento, perché Hoffmann si sentì ispirato a parodiare l'incidente in seguito nel suo maestro Flea . Non aveva idea che questo gli avrebbe causato molti problemi.

Censura e disciplina, malattia e fine

Nel suo pub locale " Lutter & Wegner " Hoffmann aveva parlato ai suoi amici del quarto e quinto capitolo del Maestro Floh . La voce si è diffusa e alla fine è stata trasmessa a Kamptz. Hoffmann fu avvertito, ma il suo tentativo di far rimuovere i due capitoli dal manoscritto che era stato a lungo con l'editore di Francoforte sul Meno fallì. Il manoscritto era già stato sequestrato.

Non si può escludere che il ministero di polizia prussiano non potesse affatto provare che Hoffmann aveva ridicolizzato e ridicolizzato il direttore ministeriale Kamptz nella figura di Knarrpanti, o che almeno avrebbe avuto difficoltà a "torcigliargli una corda da questo lavorazione artistica." ". Ma Hoffmann non poteva fare a meno di scrivere un "pigro omicidio" nel suo diario di Peregrinus Tyß altrove. Come se non bastasse, ha fatto sottolineare a Knarrpanti questa parola insolita più volte con una spessa matita rossa, come ha fatto Kamptz nel fascicolo originale. Hoffmann aveva così commesso una violazione che nessun giudice è autorizzato a fare: aveva reso pubblico il contenuto non pubblico di un fascicolo processuale attraverso la sua narrazione. I suoi rapitori hanno facilmente seguito questa violazione del dovere. Master Flea è apparso censurato per diversi episodi nella quarta e quinta avventura; i passaggi soppressi non furono pubblicati fino al 1908.

E. T. A. Hoffmann, che soffriva anche lui sempre più di problemi di salute dal 1818, si ammalò di una paralisi progressiva, la cui causa è sconosciuta. Le possibili cause erano la sifilide , la sclerosi laterale amiotrofica (SLA) e un'ulcera maligna che si è sviluppata prima nell'esofago e successivamente ha colpito il rachide cervicale. La paralisi iniziò ai piedi e alle gambe il giorno del suo compleanno nel gennaio 1822 e progredì rapidamente, diffondendosi alle braccia in modo che non potesse più scrivere, e alla fine provocò la perdita della parola e la paralisi respiratoria. Le sue capacità mentali sono state mantenute.

Il 4 febbraio 1822, il reale prussiana Stato Ministro della Interni Friedrich von Schuckmann ha scritto una lettera al prussiano Stato Cancelliere Karl August Fürst von Hardenberg , in cui ha descritto Hoffmann come "negligente, altamente inaffidabili e anche pericoloso ufficiale dello stato" e proposta l'irrogazione di sanzioni disciplinari nei suoi confronti. Nell'occasione, Schuckmann ha anche riscaldato l'incidente con le caricature a Poznan. L'interrogatorio di Hoffmann sulla sua colpa è stato ritardato perché Hippel ha ottenuto una tregua per il suo amico. La malattia di Hoffmann era già in uno stadio avanzato in quel momento; A causa della progressiva paralisi che ne era accompagnata, il paziente era legato alla stanza e alla poltrona. Poteva solo dettare le sue difese, poiché le sue mani stavano già cedendo.

Nel periodo che seguì, Hoffmann scrisse alcune altre storie, tra cui La finestra d'angolo di Des Vetter , prima di morire la mattina del 25 giugno 1822 nel suo appartamento al 31 di Taubenstrasse a Berlino a causa di una paralisi respiratoria.

scavare

Tomba onoraria di E.T.A. Hoffmann a Berlino-Kreuzberg

La tomba di E.T.A. Hoffmann si trova nel Cimitero III della Gerusalemme e delle Chiese Nuove di fronte all'Hallescher Tor vicino alla stazione della metropolitana Mehringdamm a Berlino-Kreuzberg . Gli amici dei defunti donarono un monumento funebre in arenaria, che nei decenni successivi subì così duramente da dover essere sostituito da una nuova versione in sienite grigia nel 1905 , ora finanziata dalla parrocchia. La tomba iscrizione adottata dalla originale contiene il primo nome sigla E. T. W. dopo il nome attuale di Hoffmann, che è stata consapevolmente scelto dai suoi amici. Hanno anche messo la sua posizione ufficiale sulla lapide in primo luogo per contrastare gli insulti nazionali.

Con delibera del Senato di Berlino , l' ultima dimora di E.T.A. Hoffmann ( luogo della tomba 311-32-6) è stata dedicata allo Stato di Berlino come tomba onoraria dal 1952 . La dedica è stata prorogata nel 2016 dell'ormai consueto periodo di vent'anni.

proprietà

La proprietà di Hoffmann è stata venduta all'asta lo stesso anno in cui è morto. Il suo amico Julius Eduard Hitzig ha acquistato una parte. Oggi non si trova più molto. Parte della sua eredità compositiva è nella Biblioteca di Stato di Berlino . Nel Märkisches Museum c'è il manoscritto per il brano notturno Der Sandmann dal fagotto acquistato da Hitzig . Le collezioni Hoffmann sono disponibili presso le biblioteche statali di Berlino e Bamberg e presso la Biblioteca universitaria di Monaco (Biblioteca Carl Georg von Maassen ).

Targhe commemorative

Lapide commemorativa di Berlino su Charlottenstrasse a Berlin-Mitte

Dal 1890 c'è una targa di bronzo e un medaglione ritratto nella casa di Hoffmann dove visse e morì a Taubenstrasse 31 . In contrasto con l'edificio, il monumento è sopravvissuto alla seconda guerra mondiale. Si trova intorno al 1980 di fronte alla facciata posteriore della casa costruita Konzerthaus Berlin Charlotte Straße 56 . L'iscrizione sulla tavoletta recita:

LO SCRITTORE KAMMER
-GERICHTS-RATH
ERNST THEODOR AMADEUS
HOFFMANN HA VISSUTO
QUI DAL LUGLIO 1815 ALLA SUA MORTE,
IL 25 GIUGNO 1822. LA CITTÀ
DI
BERLINO NEL SUO MEMORIALE NEL 1890

Targa commemorativa di Bamberga presso l'ETA Hoffmann House, Schillerplatz 26

L'iscrizione sulla targa commemorativa attaccata nel 1908 all'ETA Hoffmann House , Schillerplatz 26 a Bamberg (secondo appartamento di Hoffmann a Bamberg) recita:

Il poeta
compositore e pittore
E. TW Amadäus Hoffmann
visse in questa casa dal
1809 al 1813.

ricezione

Francobollo speciale da 60 pfennig della Bundespost di Berlino (1972)

I contemporanei letterari di Hoffmann hanno reagito in modo ambiguo alla sua opera e alla sua persona. Johann Wolfgang von Goethe non ha potuto fare nulla con gli scritti di Hoffmann e anche Joseph von Eichendorff si è comportato negativamente. Jean Paul aveva poco riguardo per Hoffmann, ma accettò la dedica dei pezzi di fantasia alla maniera di Callot . Wilhelm Grimm ha preso in simpatia la storia Lo schiaccianoci e il re dei topi , ma ha giudicato:

"Questo Hoffmann è ripugnante per me con tutto il suo spirito e ingegno dall'inizio alla fine."

- Wilhelm Grimm

Heinrich Heine e Adelbert von Chamisso , d'altra parte, apprezzavano le opere di Hoffmann tanto quanto Honoré de Balzac , George Sand e Théophile Gautier . Dopo la morte di Hoffmann, le reazioni nel suo paese d'origine furono più sprezzanti che all'estero. In Francia, in particolare, Hoffmann è diventato presto un classico. Influenze letterarie possono essere viste in Victor Hugo , Charles Baudelaire , Guy de Maupassant , Alexander Pushkin e Fëdor Dostoevsky , ma anche in Edgar Allan Poe . Il successo di Hoffmann nei paesi non di lingua tedesca fu maggiore che nel suo paese d'origine.

Con la sua anticipazione della letteratura fantastica , Hoffmann divenne la figura di spicco della seconda generazione del Romanticismo francese, la cosiddetta Jeunes-France . Furono il medico e poeta berlinese David Ferdinand Koreff , amico di Hoffmann, e il traduttore François-Adolphe Loève-Veimar a far conoscere le opere di Hoffmann in Francia poco dopo la sua morte, a influenzare in particolare Théophile Gautier . In Germania, l'opera di Hoffmann, che molti contemporanei, tra cui Goethe e Walter Scott , respinsero come “malati”, cadde sempre più nell'oblio dopo la sua morte. Tuttavia Goethe tradusse dall'ampio, oscillante tra "ammirazione e critica" Saggio Scott a pezzi notturni di Hoffmann "per la breve Conclusione negativa e rivolse Scotts con la sua traduzione, quella persona che va letta come un verdetto schiacciante. Nella traduzione di Goethe del 1827 si dice, tra l'altro: «È impossibile sottoporre fiabe di questo genere a qualsiasi tipo di critica; [...] sono sogni febbrili di un cervello malato facilmente agile ””.

Richard Wagner ha ricevuto una vivace ispirazione per le sue opere dai testi di Hoffmann. In particolare, gli episodi dei fratelli Serapion hanno influenzato le novelle parigine di Wagner , i Meistersinger e Tannhauser, tra gli altri . Anche Der Fliegende Holländer di Wagner deve il suo carattere mistico e nero come la notte a Hoffmann.

Circa trent'anni dopo la sua morte e il successo delle sue opere in Francia, E.T.A. Hoffmann fu reso protagonista della commedia Les Contes d'Hoffmann degli autori francesi Michel Carré e Jules Paul Barbier . Hanno modificato tre delle sue storie in modo che diventasse il personaggio principale di ognuna e hanno aggiunto alcuni dettagli dalla sua biografia e da altri racconti. Il compositore franco-tedesco Jacques Offenbach vide questo spettacolo e suggerì di usarlo per creare un libretto per un'opera. Questo è ciò che ha fatto Jules Barbier dopo la morte di Michel Carré. Jacques Offenbach fu in grado di completare la maggior parte del suo lavoro compositivo prima della sua morte nell'ottobre 1880, ma lasciò l'opera incompiuta. I Contes d'Hoffmann (storie di Hoffmann) fanno ormai parte del repertorio standard dei teatri d'opera.

Intorno al 1900, attraverso la mediazione di Franz Blei e Julius Rodenberg, ebbe luogo una rivalutazione, a cui seguì poi l' espressionismo tedesco .

Degli autori di lingua tedesca del presente, Ingo Schulze e Uwe Tellkamp in particolare hanno ammesso che E.T.A. Hoffmann è il loro modello. Nel romanzo Der Turm , pubblicato nel 2008, Tellkamp descrive l'esecuzione di una versione drammatizzata di Der goldenne Topf di Hoffmann a Dresda negli anni '80.

La ricezione delle opere di E.T.A. Hoffmann in un contesto paneuropeo è uno dei capitoli più interessanti della storia della ricezione del Romanticismo tedesco.Oltre alla letteratura francese, soprattutto russa, come i racconti di Nikolai Gogol , nonché il riferimento di Hoffmann , che non è stato ancora esplorato, meritano una menzione speciale alla Polonia.

Apprezzamento

Il lavoro di Hoffmann, che è noto oggi, è stato creato in un periodo di tredici anni. Il fatto che abbia osato impegnarsi a scrivere così tardi nel gioco può essere attribuito alla sua preferenza originale per la musica; Hoffmann si sentiva più come un compositore. Le novelle che aveva scritto prima del 1809 o non le aveva approvate o erano andate perdute. In molte delle sue opere è rimasto fedele al gusto dei suoi lettori contemporanei: storie di eventi inquietanti, incontri con il diavolo , fatali colpi di scena nella vita di un protagonista a cui il protagonista non può resistere. Tuttavia - e questo è ciò che distingue l'opera di Hoffmann sia dalle storie dell'orrore razionalista dell'Illuminismo, sia dagli autori del periodo "Sturm und Drang" che volge al termine - ha virtuosamente condensato le sue narrazioni nella domanda spesso senza risposta se il fantasma descritto effettivamente ha avuto luogo o forse ha giocato solo nella testa del personaggio colpito.

Hoffmann integrava nelle sue opere molte informazioni in tempo reale, ad esempio i timori dei suoi contemporanei per le innovazioni tecniche che erano insieme affascinati e sospettosi dello sviluppo delle macchine (a cui a quel tempo non era assegnato l'articolo maschile, ma sia "il macchina" o "la macchina." “Sono stati chiamati). Di conseguenza, il destino di alcuni dei suoi personaggi è fatalmente legato a questa nuova conquista ( The Sandman , The Automate ), dove Hoffmann combina in modo caratteristico tecnologia e occultismo (soprattutto le teorie del mesmerismo ).

La versatilità di Hoffmann, il suo talento per il disegno e anche la sua pratica professionale come avvocato lo hanno reso un acuto osservatore. Ha caricato il filisteismo e la ristrettezza di vedute con i disegni e infine anche sotto forma di satira sociale (ad esempio Klein-Zaches chiamato Zinnober ) - e quanto avesse ragione con la sua valutazione di alcuni dei suoi contemporanei è dimostrato dalle frenetiche reazioni esagerate della polizia prussiana ministero in seguito al sequestro dei Manoscritti da parte del Maestro Pulce .

Tuttavia, nel lavoro di Hoffmann confluirono anche cliché antiebraici . Secondo Gunnar Och , questi sono particolarmente evidenti nella storia Die Brautwahl . Qui gli ebrei o con negativo ridicolo tirando connotazioni sia in termini di fisionomia occupato e il loro carattere (ad es. Come il naso di una delle figure, "avidità" da opportunistiche ragioni, di conversione-ready , "arti del male", "meschinità sporco", " stupido, sfacciato, invadente ”,“ in tutta l'essenza il carattere più pronunciato delle persone d' Oriente ”). Inoltre, vengono ripetutamente incorporati paralleli o allusioni all'opera teatrale di Shakespeare Il mercante di Venezia .

I talenti di Hoffmann non potrebbero mai essere chiaramente distinti l'uno dall'altro nelle loro diverse espressioni. Musica, scrittura e disegno, ma anche diritto, spesso fusi insieme. Hoffmann stesso ha illustrato molte delle sue storie e c'è persino una caricatura sulla copertina di un fascicolo giudiziario curato da Hoffmann, che permette a due funzionari, a cavallo di un gatto e di un cane, di attaccarsi a vicenda.

Dopo oggi

L' ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V., società letteraria fondata il 14 giugno 1938 e con sede a Bamberg , è dedicata alla persona e all'opera di Hoffmann. Si occupa anche della ETA Hoffmann House a Bamberg .

Il premio letterario della città di Bamberga a lui intitolato, il Premio E.T.A. Hoffmann , viene assegnato ogni due anni dal 1989. Dal 1970 il teatro di Bamberg si chiama ETA-Hoffmann-Theater .

A lui è stato intitolato anche l'artista ETA Hoffmann-Gymnasium .

fabbriche

Memorial ETA Hoffmann , Berlino
Busto sotto il ponte Liebknecht, Berlino
Statua su Gendarmenmarkt a Berlino

Lavori letterari

  • Strani dolori di un regista teatrale (1818)
  • Gli errori (1820)
  • I segreti (1821)
  • Il nemico (frammento) (1822)

Il romanzo erotico pubblicato anonimamente Sister Monika (1815) è attribuito a Hoffmann. Gustav Gugitz è stato il primo a ipotizzare come autore , ma anche l'editore di Hoffmann Rudolf Frank ha fornito delle ragioni.

Opere musicali

musica vocale

  • Messa in re minore. (1805)
  • Trois Canzonette a 2 e a 3 voix (1807)
  • 6 canzoni per 4 voci a cappella (1808): Ave Maris Stella, De Profundis, Gloria, Salve Redemptor, O Sanctissima, Salve Regina
  • Miserere in si bemolle minore (1809), presumibilmente identico al Requiem
  • Nelle bianche acque dell'Irtian (Kotzebue), canto (1811)
  • Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)
  • Canto notturno, musica turca, canzone dei cacciatori, canzone dei gattini per coro maschile (1819–1821)

Lavori di scena

Musica strumentale

  • Rondò per pianoforte (1794/1795)
  • ouverture. Musica per la chiesa in re minore (1801)
  • 5 sonate per pianoforte: la maggiore, fa minore, fa maggiore, fa minore, do diesis minore (1805-1808)
  • Grande Fantasia per pianoforte (1806) (non conservato)
  • Sinfonia in mi bemolle maggiore (1806)
  • Quintetto d'arpe in do minore (1807)
  • Gran Trio in mi maggiore (1809) per violino, violoncello e pianoforte
  • Caroline's Day Waltz (1812) (non conservato)
  • Serapions Waltz (1818-1821) (non conservato)
  • Fantasia del trionfo della Germania nella battaglia di Lipsia (pubblicata a Lipsia nel 1814 con lo pseudonimo di Arnulph Vollweiler ) (perduta)

Arrangiamenti (musica, film)

  • Il compositore russo Pyotr Tchaikovsky ha usato la fiaba di Hoffmann Lo schiaccianoci e il re dei topi come modello letterario per il suo balletto Lo schiaccianoci .
  • Basato sulla storia L'uomo di sabbia, Léo Delibes compose il balletto Coppélia , che debuttò a Parigi nel 1870 .
  • Il compositore Jacques Offenbach compose l' opera Hoffmanns Erzählungen attraverso lo scrittore Hoffmann , che fu rappresentata per la prima volta a Parigi nel 1881 .
  • Con il suo ciclo pianistico Kreisleriana , pubblicato nel 1838, il compositore Robert Schumann fa riferimento alle storie Kreisleriana e alla figura del maestro di cappella Johannes Kreisler create da Hoffmann in questo contesto.
  • L' opera di Ferruccio Busoni La scelta della sposa del 1905 è basata sull'omonima storia dei fratelli Serapion .
  • L' opera Cardillac di Paul Hindemith del 1926 è basata sulla storia Das Fräulein von Scuderi .
  • Anche il musical di Manfred Knaak Das Collier des Todes del 2007 è basato sulla storia Das Fräulein von Scuderi .
  • Andrei Tarkovsky ha scritto un libro cinematografico nel 1974 con il titolo Hoffmanniana (montato nel 1984) senza realizzare il film.
  • Nell'aprile del 1974, Franz Fühmann concepì uno scenario cinematografico della casa desolata di ETA Hoffmann e ne produsse la bozza nell'estate del 1984 con il titolo La casa desolata. Un pezzo notturno di ETA Hoffmann (è l'ultimo lavoro di Fühmann prima della sua morte), un film non è mai stato realizzato.

Adattamenti radiofonici

spesa

  • I caratteri selezionati da ETA Hoffmann. 10 parti in 10 o 5 volumi. Reimer, Berlino 1827-1828
  • Gli scritti raccolti di ETA Hoffmann. 12 parti in 6 volumi. Reimer, Berlino 1844-1845, ²1857, ³1871–1873 (queste edizioni con i disegni a penna di Theodor Hosemann )
  • Le opere di ETA Hoffmann. In: Biblioteca nazionale di tutti i classici tedeschi: Collezione 2. Hempel, Berlino 1879–83
  • Carl Georg von Maassen (a cura di): ETA Hoffmann. Opere complete. Edizione storico-critica con introduzioni, note e letture. 9 volumi (15 volumi previsti, sono stati pubblicati solo i volumi 1–4, 6–8 e 9/10). Georg Müller, Monaco di Baviera 1908–1928
  • Georg Ellinger (a cura di): ETA Hoffmanns Works. Ristampato sulla base dell'edizione Hempel. 15 volumi. Bong, Berlino 1912
  • Jürg Fierz (a cura di): ETA Hoffmann. Storie magistrali , illustrate da Paul Gavarni , Manesse Verlag, Zurigo 2001, ISBN 3-7175-1188-2 .
  • Eduard Grisebach (a cura di): ETA Hoffmann. Tutte le opere in 15 volumi. Hessescher Verlag, Lipsia 1900 (2a edizione 1909, arricchita da scritti musicali)
  • Hans von Müller (Ed.): ETA Hoffmann in personale e corrispondenza. La sua corrispondenza ei ricordi dei suoi conoscenti. 2 volumi. Paetel, Berlino 1912.
  • Leopold Hirschberg (Ed.): ETA Hoffmanns tutte le opere. Edizione Serapions in 14 volumi , Berlino 1922, W. de Gruyter. [ortografia autentica, tutte le opere conservate in ordine cronologico]
  • Adolf Spemann (Ed.) Poesie musicali e saggi di ETA Hoffmann. Libri popolari musicali. Discendenti di J. Engelhorn, Stoccarda 1922
  • Walther Harich (a cura di): ETA Hoffmann. Sigilli e scritti così come lettere e diari. Edizione completa in 15 volumi. Liechtenstein, Weimar 1924
  • Klaus Kanzog (a cura di): ETA Hoffmann. Opere poetiche. Con disegni a penna di Walter Wellenstein . 12 volumi. de Gruyter, Berlino 1957-1962
  • ETA Hoffmann, Opere poetiche , 6 volumi, Aufbau-Verlag, Berlino, 1958, con un saggio di Hans Mayer “The Reality of ETA Hoffmann - An Attempt”.
  • ETA Hoffmann. Tutte le opere in singoli volumi (= edizione Winkler), 6 volumi; Presentazioni: Walter Müller-Seidel ; Winkler Verlag, Monaco 1960-1965. [punteggiatura autentica, ortografia modernizzata]
    • Volume 1, 1960 Fantasy e Night Pieces . Note: Wolfgang Kron.
    • Volume 2, 1961 Elisir del diavolo , Kater Murr . Note: Wolfgang Kron.
    • Volume 3, 1963 Fratelli Serapions . Note: Wulf Segebrecht .
    • Volume 4, 1965 Lavori in ritardo . Note: Wulf Segebrecht.
    • Volume 5, 1963 Scritti sulla musica . Note: Friedrich Schnapp .
    • Volume 6, 1963 spigolature . Note: Friedrich Schnapp.
Inoltre:
  • Corrispondenza. Raccolto e spiegato da Hans von Müller e Friedrich Schnapp. 3 volumi. Winkler Verlag, Monaco 1968.
  • Diari. A cura di Friedrich Schnapp dopo l'edizione di Hans von Müller con spiegazioni. Winkler Verlag, Monaco 1971.
  • Lavoro legale. Winkler Verlag, Monaco 1973.
  • ETA Hoffmann negli appunti dei suoi amici. Winkler Verlag, Monaco di Baviera 1974.
  • Il musicista ETA Hoffmann - Un volume di documenti. Hildesheim 1981.
  • Pirchan, Emil: l'elisir del diavolo. Un gioco leggendario basato su ETA Hoffmann, testo e immagini di Emil Pirchan. Juncker, 1°-5 Th., Berlino-Charlottenburg, senza data (1915)
  • Hans Joachim Kruse et al. (a cura di): ETA Hoffmann. Opere raccolte in singole edizioni. 9 volumi (composti originariamente da 12 volumi, ma non sono comparsi gli scritti/diari/lettere legali). Struttura, Berlino 1976-1988. Nuova edizione (8 volumi): Aufbau, Berlino 1994, ISBN 3-351-02261-1 .
  • ETA Hoffmann: Tutte le opere in sei volumi. A cura di Hartmut Steinecke e Wulf Segebrecht. Deutscher Klassiker Verlag, Francoforte sul Meno 1985–2004.
    • Volume 1: Prosa antica , lettere , diari , libretti , scritti giuridici. Opere 1794-1813. A cura di Gerhard Allroggen et al. (= Biblioteca dei classici tedeschi. 182). Francoforte sul Meno 2003, ISBN 3-618-60855-1 .
    • Volume 2.1: Pezzi di fantasia alla maniera di Callot. Opere 1814. Ed. Hartmut Steinecke con la collaborazione di Gerhard Allroggen e Wulf Segebrecht (= Biblioteca dei classici tedeschi. 98). Francoforte sul Meno 1993, ISBN 3-618-60860-8 .
    • Volume 2.2: Gli elisir del diavolo. Opere 1814-1816. A cura di Hartmut Steinecke e Gerhard Allroggen (= Biblioteca dei classici tedeschi. 37). Francoforte sul Meno 1988, ISBN 3-618-60840-3 .
    • Volume 3: Night Pieces , Little Zaches , Princess Brambilla. Opere 1816-1820. A cura di Hartmut Steinecke con l'assistenza di Gerhard Allroggen (= Biblioteca dei classici tedeschi. 7). Francoforte sul Meno 1985, ISBN 3-618-60870-5 .
    • Volume 4: I fratelli Serapions. A cura di Wulf Segebrecht e Ursula Segebrecht (= Biblioteca dei classici tedeschi. 175). Francoforte sul Meno 2001, ISBN 3-618-60880-2 .
    • Volume 5: Viste di vita del gatto Murr. Opere 1820-1821. A cura di Hartmut Steinecke e Gerhard Allroggen (= Biblioteca dei classici tedeschi. 75). Francoforte sul Meno 1992, ISBN 3-618-60890-X .
    • Volume 6: Prosa tarda , lettere , diari e registri , scritti giuridici. Opere 1814-1822. A cura di Gerhard Allroggen, Friedhelm Auhuber, Hartmut Mangold, Jörg Petzel, Hartmut Steinecke (= biblioteca di classici tedeschi. 185). Francoforte sul Meno 2004, ISBN 3-618-60900-0 .

Edizione digitale

ETA Hoffmann come figura letteraria

  • Erich Schönebeck : La pulce pericolosa. Una novella sugli ultimi giorni di ETA Hoffmann. Verlag der Nation, Berlino 1953, DNB 454447442 .
  • Werner Bergengruen : ETA Hoffmann . Peter Schifferli, Verlag AG “Die Arche”, Zurigo 1960, DNB 450371492 .
  • Gerhard Mensching : L'ultima storia di ETA Hoffmann. Romanzo. Haffmans Verlag, Zurigo, 1989, ISBN 3-251-00147-7 .
  • Ronald Fricke: l'ultima storia di Hoffmann. Romanzo. Rütten e Loening, Berlino 2000, ISBN 3-352-00561-3 .
  • Ralf Günther : Il ladro di Dresda. Romanzo storico. List Verlag, Berlino 2008, ISBN 978-3-471-79555-2 . (ETA Hoffmann indaga su un caso di omicidio e spionaggio durante la sua permanenza a Dresda)
  • Dieter Hirschberg: La musa nera. Un caso per ETA Hoffmann. Berlino 2004, ISBN 3-89809-027-2 . (L'agente ETA Hoffmann, che è stato trasferito nella provincia prussiana, indaga su tre casi di omicidio in questo thriller storico)
  • Dieter Hirschberg: Diario del diavolo. ETA Hoffmann continua a indagare. Berlino 2005, ISBN 3-89809-500-2 . (ETA Hoffmann in un thriller storico a Berlino)
  • Dieter Hirschberg: Loggia mortale. ETA Hoffmann sotto sospetto. Berlino 2006, ISBN 3-89809-503-7 . (ETA Hoffmann in un thriller storico a Berlino)
  • Peter Härtling : Hoffmann o L'amore variegato. Kiepenheuer & Witsch, Colonia 2001.
  • Kai Meyer: I veggenti fantasma. 1995, ISBN 3-404-14842-8 . (ETA Hoffmann in un thriller storico a Varsavia)
  • Hoffmanniana : radiodramma basato su una sceneggiatura di Andrei Tarkovsky. Montaggio/Regia: Kai Grehn. Composizione: Kai-Uwe Kohlschmidt . Produzione: rbb / CFA 2004.

letteratura

Generale

  • E.T.A. Hoffmann Society (Ed.): E.T.A. Hoffmann Yearbook. Erich-Schmidt-Verlag, Berlino, Volume 1.1992/93 ff ISSN  0944-5277
  • Jürgen Manthey : La nascita di un artista mondiale (ETA Hoffmann) , in ders .: Königsberg. Storia di una repubblica dei cittadini del mondo . Monaco 2005, ISBN 978-3-423-34318-3 , pp. 397-423.
  • Detlef Kremer (a cura di): ETA Hoffmann. Vita - lavoro - effetto. Walter de Gruyter, Berlino / New York 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 .

Biografie e presentazioni generali

Hoffmann come musicista

  • Fausto Cercignani : ETA Hoffmann, L'Italia e la concezione romantica della musica. In: SM Moraldo (a cura di): La terra del desiderio. ETA Hoffmann e l'Italia. Inverno, Heidelberg 2002, ISBN 3-8253-1194-5 , pp. 191-201.
  • Hermann Dechant : Opera Aurora di ETA Hoffman (= Contributi di Regensburg alla musicologia , Volume 2). Bosse, Regensburg 1975, ISBN 3-7649-2118-8 .
  • Werner Keil : ETA Hoffmann come compositore. Studi di tecnica compositiva su opere selezionate (= New Music History Research , 14). Breitkopf e Härtel, Wiesbaden 1986, ISBN 3-7651-0229-6 .
  • Ingo Müller: "Lo spirito alieno distrugge la magia delle parole". L'estetica della canzone in versi di ETA Hoffmann nel contesto dell'estetica della canzone contemporanea e dell'universalità romantica. In: Annuario ETA Hoffmann. Volume 22, ed. di Hartmut Steinecke e Claudia Liebrand, Berlino 2014, pp. 78-97.
  • Diau-Long Shen: il percorso di ETA Hoffmann verso l'opera. Dall'idea del romantico alla genesi dell'opera romantica (= prospettive di ricerca operistica , a cura di Jürgen Maehder e Thomas Betzwieser, volume 24). Peter Lang Academic Research, Francoforte sul Meno 2016, ISBN 3-631-66397-8 .

Hoffmann come uomo di lettere

  • Michael Bienert : ETA Hoffmanns Berlino. Scene letterarie , Verlag für Berlin-Brandenburg , Berlino 2015, ISBN 978-3-945256-30-5 .
  • Klaus Deterding : La poetica del mondo interiore ed esteriore a ETA Hoffmann. Alla costituzione della poetica nelle opere e nelle testimonianze personali. Tesi, FU Berlino. (= Contributi berlinesi alla recente storia letteraria tedesca. 15). Lang, Francoforte sul Meno e altri 1991, ISBN 3-631-44062-6 .
  • Klaus Deterding: Magia dello spazio poetico. La poesia e la visione del mondo di ETA Hoffmann. Inverno, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0541-4 . (Contributi alla storia letteraria moderna. Terza parte, volume 152)
  • Klaus Deterding: La favola più bella. La poesia e la visione del mondo di ETA Hoffmann. Volume 3, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2389-7 .
  • Klaus Deterding: Il cosmo poetico di Hoffmann. La poesia e la visione del mondo di ETA Hoffmann. Volume 4, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2615-2 .
  • Manfred Engel : ETA Hoffmann e la poetica del primo romanticismo - sull'esempio di “Der Goldne Topf”. In: Bernd Auerochs , Dirk von Petersdorff (a cura di): Unity of Romanticism? Sulla trasformazione dei primi concetti romantici nel XIX secolo . Paderborn et al. 2009, ISBN 978-3-506-76665-6 , pp. 43-56.
  • Franz Fühmann : Miss Veronika Paulmann del sobborgo di Pirna o qualcosa sull'orribile all'ETA Hoffmann. Rostock 1979 / Amburgo 1980, ISBN 3-455-02281-2 .
  • Lutz Hagestedt : Il problema del genio in ETA Hoffmann. Un'interpretazione della sua ultima storia "Des Vetters Eckfenster". Friedl Brehm, Monaco di Baviera 1991 (di nuovo: Belleville, Monaco di Baviera 1999, ISBN 3-923646-82-8 ).
  • Johannes Harnischfeger: I geroglifici del mondo interiore. Critica romantica all'ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1988, ISBN 3-531-12019-0 .
  • Christian Jürgens: Il teatro delle immagini. Modelli estetici e concetti letterari nei testi di ETA Hoffmann. Manutius-Verlag, Heidelberg 2003, ISBN 3-934877-29-X .
  • Sarah Kofman: Scrivi come un gatto. Alle "visioni della vita del gatto Murr" di ETA Hoffmann. Edizione Passagen, Graz 1985, ISBN 3-205-01301-8 .
  • Detlef Kremer: Metamorfosi romantiche. I racconti di ETA Hoffmann. Metzler, Stoccarda et al. 1993, ISBN 3-476-00906-8 .
  • Detlef Kremer: ETA Hoffmann. Storie e romanzi. Erich Schmidt, Berlino 1999, ISBN 3-503-04939-8 .
  • Alexander Kupfer: Ritratto dell'artista come pipistrello Spalanzan . Intossicazione e visione all'ETAH. In: dsb: I paradisi artificiali. Ebbrezza e realtà dal romanticismo. Un manuale. Metzler, Stoccarda 2006, ISBN 3-476-02178-5 , pp. 479-502. (Düsseldorf, Univ., Diss., 1994) (primo 1996: ISBN 3-476-01449-5 )
  • Peter von Matt : Gli occhi delle macchine. La teoria dell'immaginazione di ETA Hoffmann come principio della sua narrazione. Tubinga 1971. (Tesi di abilitazione).
  • Magdolna Orosz: Identità, Differenza, Ambivalenza. Strutture narrative e strategie narrative in ETA Hoffmann. (= Studi di Budapest in studi letterari. 1). Lang, Francoforte sul Meno et al. 2001, ISBN 3-631-38248-0 .
  • Jean-Marie Paul (a cura di): Dimensioni del fantastico. Studi su ETA Hoffmann . Röhrig University Press, St. Ingbert 1998, ISBN 978-3-86110-173-4 .
  • Stefan Ringel: Realtà e immaginazione nell'opera di ETA Hoffmann. Böhlau, Colonia e altri 1997, ISBN 3-412-04697-3 .
  • Günter Saße (Ed.): Interpretazioni. ETA Hoffmann: romanzi e racconti . Reclam, Stoccarda 2004.
  • Olaf Schmidt: "Foglie fantasticamente caricaturali di Callot". Produzioni intermedie e teoria dell'arte romantica nell'opera di ETA Hoffmann. (= Studi e fonti filologiche. 181). Schmidt, Berlino 2003, ISBN 3-503-06182-7 .
  • Jörn Steigerwald: L'immaginario fantastico della città. Per giustificare la fantasia letteraria nell'opera di ETA Hoffmann . (= Fondazione per la ricerca romantica . 14). Würzburg 2001.
  • Hartmut Steinecke: Commento. In: ETA Hoffmann: Opere complete in sei volumi. A cura di Hartmut Steinecke e Wulf Segebrecht, Francoforte sul Meno 1985-2004. (= Biblioteca dei classici tedeschi), Volume 3: Night Pieces. Piccolo Zache. Principessa Brambilla. Opere 1816-1820. A cura di Hartmut Steinecke con l'assistenza di Gerhard Allroggen, Francoforte sul Meno (nuova edizione) 2009, ISBN 978-3-618-68036-9 , pp. 921-1178.
  • Peter Tepe, Jürgen Rauter, Tanja Semlow: Conflitti di interpretazione sull'esempio di “The Sandman” di ETA Hoffmann. L'ermeneutica cognitiva nell'applicazione pratica. Libro di studio studi letterari. Königshausen & Neumann, Würzburg 2009, ISBN 978-3-8260-4094-8 .

Hoffmann come avvocato

  • Arwed Blomeyer : ETA Hoffmann come avvocato. Un omaggio al suo 200esimo compleanno. Conferenza tenuta il 23 gennaio 1976. De Gruyter, Berlino 1978, ISBN 3-11-007735-3 .
  • Hans Günther: il periodo di ETA Hoffman a Berlino come giudice del giudice della camera. A proposito del poeta avvocato, in particolare in materia di "Turnvater Jahn" - da un collega che ora è un giudice in pensione dell'Ufficio stampa e informazione dello Stato di Berlino, 1976 (= Berliner Forum; 3/76).
  • Bernd Hesse : "La signorina von Scuderi" - La lotta di ETA Hoffmann per l'indipendenza giudiziaria. In: Peter Hanau , Jens T. Thau e Harm Peter Westermann (a cura di): Contro il grano. Festschrift per Klaus Adomeit . Luchterhand, Colonia 2008, ISBN 978-3-472-06876-1 , pp. 275-290.
  • Bernd Hesse : Riflessione e impatto delle attività legali nel lavoro di ETA Hoffmann. Peter Lang Verlag, Francoforte sul Meno 2009, ISBN 978-3-631-58510-8 .
  • Alfred Hoffmann: ETA Hoffmann. Vita e opere di un giudice prussiano. Nomos-Verlag, Baden-Baden 1990, ISBN 3-7890-2125-3 .
  • Hartmut Mangold: Giustizia attraverso la poesia. Situazioni di conflitto legale e loro disegno letterario in ETA Hoffmann. Università tedesca-Verlag, Wiesbaden 1989, ISBN 3-8244-4030-X .
  • Ulrich Mückenberger: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822). "Il letterario ti rende libero..." In: Kritische Justiz (a cura di): Giuristi controversi. Un'altra tradizione. Nomos, Baden-Baden 1988, ISBN 3-7890-1580-6 , pp. 19-32.
  • Rolf Meier: Dialogo tra giurisprudenza e letteratura: indipendenza giudiziaria e rappresentanza legale in “Das Fräulein von Scuderi” di ETA Hoffmann. Nomos Verlag Gesellschaft, Baden-Baden 1994, ISBN 3-7890-3428-2 .
  • Georg Reuchlein: Il problema della sanità mentale all'ETA Hoffmann e Georg Büchner. Sul rapporto tra letteratura, psichiatria e giustizia all'inizio dell'Ottocento. Peter Lang Verlag, Francoforte sul Meno 1985, ISBN 3-8204-8596-1 .

Letteratura speciale

  • Friedhelm Auhuber: In uno specchio lontano e oscuro. La poeticizzazione della medicina di ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1986, ISBN 3-531-11763-7 .
  • Jürgen Glauner: Un ritratto di Hoffmann ritrovato per mano di Johann Friedrich Wilhelm Müller (1782-1816). in linea .
  • Peter Lachmann: Vola attraverso. ETA Hoffmann in Slesia. Un libro da leggere. Forum culturale tedesco per l'Europa orientale. Potsdam 2011, ISBN 978-3-936168-49-5 .
  • Dennis Lemmler: artisti sfollati - fratelli di sangue - educatori serapiontici . La famiglia nello stabilimento di ETA Hoffmann . Tesi (Bonn). Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-827-2 .
  • Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... come studente a Königsberg dal 1792 al 1795 . Einst und Jetzt , Volume 36 (1991), pp. 9-79.
  • Rainer Lewandowski: ETA Hoffmann e Bamberg. Fantascienza e realtà. Su un rapporto tra vita e letteratura. Giorno della Franconia, Bamberg 1995, ISBN 3-928648-20-9 .
  • Jörg Petzel: bambole del diavolo, parrucche in fiamme, magnetizzatori, maestri del salto e dello swing - ETA Hoffmann a Berlino. Verlag für Berlin-Brandenburg 2015, ISBN 978-3-945256-36-7 .
  • Michael Rohrwasser: Coppelius, Cagliostro e Napoleone. Lo sguardo politico nascosto di ETA Hoffmann. Un tema. Stroemfeld Verlag, Francoforte sul Meno 1991, ISBN 3-87877-379-X .
  • Odila Triebel: Fantasmi di Stato. Finzioni politiche all'ETA Hoffmann. (= Letteratura e vita. NF, 60). Böhlau, Colonia e altri 2003, ISBN 3-412-07802-6 .
  • Kenneth B. Woodgate: Il fantastico all'ETA Hoffmann. (= Elicon. 25). Lang, Francoforte et al. 1999, ISBN 3-631-34453-8 .

ricezione

  • Franz Fühmann: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , discorso all'Accademia delle Arti della DDR, tenuto in occasione del 200° compleanno di ETA Hoffmann il 21 gennaio 1976; stampato in Sinn & Form 1976 (numero 3)
  • lo stesso: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , conferenza radiofonica tenuta nel gennaio 1976; ristampato in Nuova letteratura tedesca 1976 (numero 5)
  • lo stesso: epilogo a Klein Zaches detto Zinnober , Lipsia (Insel Verlag 1978); Prestampato in Weimar Articles 1978 (numero 4)
  • Theophile Gautier: Les contes de Hoffmann , Chronique de Paris, 14 agosto 1836, wikisource
  • Ronald Götting: ETA Hoffmann e l'Italia. (= Pubblicazioni universitarie europee; serie 1, Lingua e letteratura tedesca. 1347). Lang, Francoforte sul Meno et al. 1992, ISBN 3-631-45371-X .
  • Andrea Hübener: Kreisler in Francia: ETA Hoffmann ei romantici francesi (Gautier, Nerval, Balzac, Delacroix, Berlioz). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2004, ISBN 3-8253-1606-8 .
  • Ute Klein: L'accoglienza produttiva di ETA Hoffmann in Francia. (= studi di Colonia sugli studi letterari. 12). Lang, Francoforte sul Meno et al. 2000, ISBN 3-631-36535-7 .
  • Sigrid Kohlhof: Franz Fühmann e ETA Hoffmann. Accoglienza romantica e critica culturale nella DDR. (= Pubblicazioni universitarie europee. Serie 1; Lingua e letteratura tedesca. 1044). Lang, Francoforte sul Meno et al. 1988, ISBN 3-8204-0286-1 .
  • Volker Pietsch: doppia personalità nella letteratura e nel cinema. Sulla costruzione delle identità dissociate nelle opere di ETA Hoffmann e David Lynch. Peter Lang, Francoforte sul Meno 2008, ISBN 978-3-631-58268-8 .
  • Dirk Schmidt: L'influenza di ETA Hoffmann sul lavoro di Edgar Allan Poe. (= Edition Wissenschaft; collana di studi letterari comparati. 2). Tectum, Marburg 1996, ISBN 3-89608-592-1 .
  • Walter Scott : Sul soprannaturale nella composizione fittizia; e in particolare sulle opere di Ernest Theodore William Hoffmann. 1827, In: Ioan Williams (a cura di): Walter Scott: Su romanzieri e narrativa. Londra 1968, pp. 312-352 (prima in The Foreign Quarterly Review 1, 1827, pp. 60-98).

link internet

Commons : ETA Hoffmann  - Raccolta di immagini, video e file audio
Wikiquote: ETA Hoffmann  - Citazioni
Wikisource: ETA Hoffmann  - Fonti e testi integrali

Evidenze individuali

  1. ↑ Ecco perché c'è ETW Hoffmann sulla sua lapide
  2. ^ ETA Hoffmann: Vita - Lavoro - Effetto nella ricerca di libri di Google
  3. ↑ Detlef Kremer: E.T.A. Hoffmann ai suoi tempi. In: Kremer (Ed.): E.T.A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p.1
  4. ↑ Detlef Kremer: E.T.A. Hoffmann ai suoi tempi. In: Kremer (Ed.): E.T.A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p.2
  5. ↑ Peter Bekes: Chiave di lettura E.T.A. Hoffmann. L'Uomo Sabbia. Reclam-Verlag, Stoccarda 2005, pagina 50.
  6. ↑ Cfr. E. T. A. Hoffmann Vita - Opera - Effetto. In: Lessico De Gruyter. (Ed.) Detlef Kremer, Gottinga 2010, p.2.
  7. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter, 2010, p.3
  8. ↑ Ritratto di Otto Wilhelm Doerffer 1770 Articolo all'ETA Hoffmann-Gesellschaft eV con ulteriori informazioni sulla famiglia Doerffer
  9. ↑ a b Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p.4
  10. ↑ Sull'influenza della psichiatria romantica e sull'influenza dei medici di Bamberg Marcus e Speyer si veda Hartmut Steinicke (Ed.), ETA Hoffmann, Complete Works in 6 Volumes, Volume II.2 (Elixirs of the Devil), Frankfurt 1988, pp. 545ff
  11. ↑ a b Marko Milovanovic: "La musa sale da una botte" - poeta ubriacone o poeta e ubriacone? Quello che E.T.A. Hoffmann ha effettivamente fatto nei pub di Berlino . In: edizione critica . No. 1 , 2005, pag. 17-19 ( online [PDF; accesso 29 gennaio 2015]).
  12. ↑ Wilhelm Ettelt, ETA Hoffmann, 1981. Citato da Milovanovic, La musa emerge da una botte, Edizione critica 1/2005
  13. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p.5
  14. ^ Lettera del 7 maggio 1808 a Hippel, citata in E.T.A. Hoffmann, Der Sandmann, Reclam XL, 2015, Appendice 3.2
  15. ↑ Cfr. Georg Ellinger: Il procedimento disciplinare contro E.T.A. Hoffmann. Secondo i file dell'Archivio Segreto di Stato. [Con la prima stampa dei brani censurati del Maestro Pulce. ] In: Deutsche Rundschau. 1906, terzo quarto, volume 128, pp. 79-103. Archivio testi - Archivio Internet
  16. ^ Ernst Bäumler, La freccia avvelenata di Cupido: Storia culturale di una malattia segreta, 1997, p.259, citato da Anja Schonlau Sifilide in letteratura: su estetica, moralità, genio e medicina (1880–2000) , Würzburg, Königshausen e Neumann 2005 , pag 80
  17. ↑ Ricarda Schmidt, E.T.A. Hoffmann soffriva di sclerosi laterale amiotrofica? , Annunci ETA Hoffmann-Gesellschaft
  18. ↑ Roland Schiffter: L'ultima malattia di ETA Hoffmann, portale ETA Hoffmann della Biblioteca di Stato di Berlino , accesso il 15 agosto 2021
  19. ↑ Deterding, E.T.A. Hoffmann: i grandi racconti e romanzi, Volume 2, Königshausen e Neumann 2008, p.87
  20. ↑ Restauri di monumenti . In: Friedenauer Lokal-Anzeiger . N. 146, 24 giugno 1905, pagina 3.
  21. ↑ Hartmut Steinecke, E.T.A. Hoffmann in his time, Detlef Kremer (a cura di), E.T.A. Hoffmann, De Gruyter 2010, p.13.
  22. ↑ Dipartimento del Senato per l'ambiente, i trasporti e la protezione del clima: tombe onorarie dello Stato di Berlino (al novembre 2018) (PDF, 413 kB), pagina 37 (consultato il 1 aprile 2019). Riconoscimento e ulteriore conservazione delle tombe come tombe d'onore dello Stato di Berlino (PDF, 205 kB). Camera dei rappresentanti di Berlino, stampa 17/3105 del 13 luglio 2016, pagina 1 e allegato 2, pagina 6 (consultato il 1 aprile 2019).
  23. ^ Hans von Müller: E.T.A. Hoffmann in personale e corrispondenza. La sua corrispondenza ei ricordi dei suoi conoscenti . Raccolto e spiegato da Hans von Müller. Secondo volume: La corrispondenza (ad eccezione delle lettere a Hippel). Terzo opuscolo: Appendici riguardanti la morte e la sepoltura di Hoffmann, la proprietà e il lutto. Inoltre, correzioni e aggiunte minori. Con l'immagine della vera lapide eretta dagli amici di Hoffmann nel 1822. Pubblicato da Gebrüder Paetel (Dr. Georg Paetel), Berlino 1912, p. 543-552 .
  24. ↑ Archivio E.T.A. Hoffmann. Benvenuti nell'Archivio E.T.A. Hoffmann. In: staatsbibliothek-berlin.de. Estratto il 4 luglio 2015 .
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  26. E.T.A. Hoffmann. (Non più disponibile online.) In: staatsbibliothek-bamberg.de. 13 aprile 2015, archiviato dall'originale il 5 luglio 2015 ; Estratto il 4 luglio 2015 .
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  28. ↑ Per la targa commemorativa, vedere Hermann Müller-Bohn: I monumenti di Berlino in parole e immagini, insieme alle targhe e alle case di uomini famosi . Spaeth, Berlino 1905, p.113.
  29. ^ Lettera di Grimm a Hofrat Suabedissen, 19 ottobre 1823, citata, ad esempio, in Johannes Harnischfeger, Die Hieroglyphen der Innere Welt: Romantikkritik bei E.T.A. Hoffmann, Westdeutscher Verlag 1988, p.123
  30. ↑ Hartmut Steinecke: Commento. In: E.T.A. Hoffmann: Opere complete in sette volumi , Volume 3: Pezzi notturni. Piccolo Zache. Principessa Brambilla. Opere 1816-1820. A cura di Hartmut Steinecke con l'assistenza di Gerhard Allroggen, Francoforte sul Meno 2009, pagina 949.
  31. ^ Gunnar Och: Antisemitismo letterario usando l'esempio della storia di E.T.A. Hoffmann "Die Brautwahl". In: Mark H. Gelber (a cura di): Studi sulla storia letteraria e culturale ebraico-tedesca dalla prima età moderna ai giorni nostri. Festschrift per Hans-Otto Horch nel giorno del suo 65esimo compleanno. Niemeyer, Tubinga 2009, ISBN 978-3-484-62006-3 , pp. 57-72
  32. ^ Salasso a Poznan. In: Der Spiegel 42/1965.
  33. ^ Rudolf Frank: L'Hoffmann nascosto . In: Frankfurter Zeitung . No. 502 , 8 luglio 1924.
  34. ↑ Un cerchio pazzo e confuso. In: FAZ. 6 novembre 2010, pagina 40.
  35. ^ Radio BR play Pool - Hoffmann, The Serapions Brothers
dati personali
COGNOME Hoffmann, ETA
NOMI ALTERNATIVI Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus; Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm
BREVE DESCRIZIONE scrittore romantico tedesco, avvocato, compositore, critico musicale, illustratore e caricaturista
DATA DI NASCITA 24 gennaio 1776
LUOGO DI NASCITA Königsberg (Prussia)
DATA DI MORTE 25 giugno 1822
POSTO DI MORTE Berlino