L'olandese Volante

Dati di lavoro
Titolo originale: L'olandese Volante
Prima rappresentazione a Dresda, 1843

Prima rappresentazione a Dresda, 1843

Lingua originale: Tedesco
Musica: Richard Wagner
Libretto : Richard Wagner
Prima: 2 gennaio 1843
Luogo della prima: Teatro di corte reale di Dresda
Tempo di esecuzione: circa 2 ¼ ore
Luogo e ora dell'azione: Costa norvegese, intorno al 1650
persone
  • Daland, un navigatore norvegese ( basso )
  • Senta, sua figlia ( soprano )
  • Erik, un cacciatore ( tenore )
  • Mary, infermiera di Senta ( vecchia )
  • Il timoniere di Daland (tenore)
  • L'olandese ( baritono )
  • marinai norvegesi. L'equipaggio dell'Olandese Volante. Ragazza ( coro )

L'olandese volante , "Romantic Opera in Three Acts" (come il nome originale è), è un'opera di Richard Wagner , che fu rappresentata per la prima volta nel 1843.

La storia del capitano olandese Bernard Fokke ha fornito il materiale per la trama (vedi la leggenda dell'Olandese Volante ). A differenza di molti altri marinai, questo non riuscì a circumnavigare il Capo di Buona Speranza . Ha cercato di sfidare Dio e le forze della natura, ma non li ha combattuti perché li ha maledetti, e da allora è stato condannato a navigare per sempre nei mari del mondo con la sua nave fantasma . Chiunque avesse incontrato questa nave con il suo albero nero e le vele rosso sangue era destinato a essere infelice.

Richard Wagner scrisse l'opera sotto l'impressione di un viaggio tempestoso e spostò la trama dal Capo di Buona Speranza nella versione originale del 1841 in Scozia, e successivamente in Norvegia. Il pezzo è spesso visto come la sua svolta nel suo stile. La versione originale dell'opera fu completata nel 1841 e rappresentata per la prima volta il 2 gennaio 1843 con discreto successo al Royal Court Theatre di Dresda . È stato cancellato dopo appena quattro spettacoli. Nel 1860 Wagner poi revisionò la versione originale, musicalmente in particolare furono cambiati l' ouverture e il finale.

sfondo

Richard Wagner nel 1842

Richard Wagner assunse la carica di direttore musicale del teatro di Riga nell'agosto 1837 . Lì venne a conoscenza della leggenda dell'Olandese Volante nel 1837/38 attraverso le memorie di Herr von Schnabelewopski di Heinrich Heine . Nel 1839 perse il lavoro e, per paura dei suoi creditori che non poteva pagare, fu costretto ad attraversare il confine russo - prussiano orientale e fuggire. Ha prenotato un passaggio sulla goletta / barque Thetis per Londra. Il viaggio, che durò più di due settimane, fu ritardato dal mare in tempesta e la nave era quasi in pericolo. Wagner conobbe alcuni motivi caratteristici e usanze marinare sia nel porto di Pillau che durante la traversata in Inghilterra dai marinai. Durante il tragitto, la nave ha fatto scalo due volte nei porti norvegesi a causa della violenta tempesta, uno dei quali, Sandvika vicino a Tvedestrand , è citato per nome in fabbrica. Per Wagner, tutto ciò che ha vissuto è stato un vivace schema di colori per il lavoro successivo.

Richard Wagner ha descritto nella sua autobiografia Mein Leben come queste due settimane in mare durature hanno portato l'umore e il carattere della saga davanti ai suoi occhi e sono diventate per lui una fonte d'ispirazione. Inizialmente si affidò alla storia di Heine, ma apportò un cambiamento decisivo ed essenziale: aggiunse la figura aggiuntiva di Erik in modo che il suo personaggio femminile principale, che chiamò poi Senta , fosse posto tra questo vero amante e la figura mistica immaginata del Olandese - ed è lacerato. Il desiderio per l'eterna lealtà di una donna amata è il tema centrale di questo lavoro.

Dopo un breve soggiorno a Londra, Wagner si recò a Parigi, sua vera meta. In quello che allora era il centro del mondo della musica, riusciva a guadagnarsi da vivere solo con difficoltà e attraverso attività di scrittura e traduzione mal pagate. In questa situazione di emergenza dovette anche vendere il suo progetto per l' Olandese volante all'Opéra di Parigi (fu messo in musica con il titolo Le vaisseau fantôme - “La nave fantasma” di Pierre-Louis Dietsch ), non potendo commissionare una composizione per esso stesso ricevere. Dall'inizio del 1841, tuttavia, iniziò a comporre egli stesso l'opera, di cui terminò il bozzetto orchestrale in agosto con il commento “In Noth und Sorge”; a novembre l'opera è stata completata insieme alla partitura. I tentativi di farlo debuttare a Berlino non hanno avuto successo.

Richard Wagner lasciò Parigi nell'aprile 1842 per Dresda, dove la sua opera Rienzi era stata accettata per la prima. Dopo il brillante successo di quest'opera, nulla ostacolò la prima mondiale del suo Flying Dutchman , che ebbe luogo il 2 gennaio 1843, sempre al Teatro di Corte di Dresda.

Formazione orchestrale

complotto

Primo ascensore

Scenografia di Helmut Jürgens per il primo atto, Opera di Stato bavarese di Monaco 1950

La nave di Daland viene catturata da una forte tempesta e ancorata in una baia riparata non lontano dal porto di origine. Mentre l'equipaggio riposa, la nave dell'olandese appare lì, spettrale, dal nulla, che un tempo giurò blasfemamente che non avrebbe mai smesso di circumnavigare il Capo di Buona Speranza , e che fu quindi condannato per essere in mare per sempre . Gli è permesso di scendere a terra solo ogni sette anni. Se avesse trovato lì una donna che gli sarebbe rimasta fedele, lui e la sua squadra sarebbero stati redenti. Sono appena passati ancora sette anni ( il termine è passato - e ancora sette anni sono passati. Il mare mi butta a terra stancamente... ); l'olandese spera disperatamente nell'amore senza riserve di una donna in modo che possa riguadagnare la sua mortalità e infine morire:

“Dovrei avere una sola speranza, una sola speranza di
restare incrollabile:
finché la terra germoglierà,
dovrà perire.
Giorno del giudizio! Giorno del giudizio!
Quando verrai nella mia notte?
Quando esplode, il colpo distruttivo
con cui crolla il mondo?
Quando tutti i morti risorgeranno,
allora io perirò nel nulla, nel nulla...
Voi mondi, il vostro corso finisce!
Distruzione eterna, accoglimi!"

Tuttavia, corteggia Daland per la mano di sua figlia Senta. Daland, impressionato dai ricchi tesori che l'olandese ha raccolto durante il suo viaggio, è d'accordo. Dopo che la tempesta si è calmata, le due navi salpano verso la casa di Daland.

secondo ascensore

Scenografia di Helmut Jürgens per il secondo atto, Opera di Stato bavarese di Monaco 1950

Cantando e girando, le ragazze aspettano il ritorno dei loro cari andando al mare in una stanza. Solo Senta rifiuta ed esegue invece la ballata di “The Flying Dutchman”, il cui destino la tocca. Senta è corteggiata dal giovane cacciatore Erik, preoccupato per i sogni della sua amata, che sembra sempre dimenticare tutto il resto davanti alla lugubre immagine del marinaio. Senta si sente chiamata a redimere il “povero”. Il disperato Erik lascia la ragazza quando il padre di Senta entra nella stanza con l'olandese. Senta ora sa di essere destinata a compiere l'opera di redenzione. Tra lei e l'olandese si stabilisce un'intesa intima e si sta preparando la connessione.

terzo ascensore

Nel terzo ascensore i marinai si preparano alla festa ( timoniere lascia l'orologio ). Tentano coraggiosamente di invitare l'equipaggio della nave olandese, ma solo spaventosi ruggiti spettrali echeggiano dalla nave, così fuggono in preda all'orrore e alla paura. Erik chiede ancora una volta a Senta di ricordare la sua precedente familiarità e amore, e le ricorda che ha giurato fedeltà eterna a lui, che Senta nega con orrore. L'olandese che è entrato ha sentito la conversazione ed è sicuro che anche Senta non può e non sarà fedele a lui. Per salvarla dalla dannazione, le racconta (ciò che lei sa da tempo) della sua maledizione ( sperimenta il destino da cui ti salvo ). Si precipita alla sua nave per rimanere irredento per sempre. Ma Senta lo insegue, annuncia ancora a gran voce che gli sarà fedele [...] fino alla morte , e si getta dallo scoglio in mare. Immediatamente la nave dell'olandese affonda nelle acque. L'olandese è riscattato. - In una successiva correzione del finale (1860) vediamo l'Olandese e Senta che salgono dal mare al cielo alla musica con il "motivo della redenzione".

musica

Foglio promemoria per coloro che furono coinvolti nei concerti Wagner di Zurigo nel 1853

L' Holländer di Wagner , la sua quarta opera completa, è alle soglie di un dramma musicale ben composto . Mentre si può parlare di "melodia infinita" dal Lohengrin in poi , in olandese prevale ancora il "personaggio dell'opera numero". Si riconoscono ancora chiaramente recitativi , ballate , arie , duetti e numeri di coro . Per sottolineare il “carattere di ballata” dell'opera, questa dovrebbe essere suonata senza pause, secondo l'intenzione di Wagner, ma ciò non è sempre praticato. Al centro dell'opera c'è la ballata di Senta, che ben riassume il carattere piuttosto rude dell'intera opera. Il tono cupo e impulsivo è già colpito dall'ouverture burrascosa dell'opera. L'aria dell'olandese è in questo tono quando appare nel primo atto. La predominanza delle forme di canzone chiuse si estende alle prime due immagini. La rappresentazione musicalmente impressionante delle forze della natura è caratteristica dell'intera opera. Gli archi fanno tuonare le onde alte sulla frastagliata costa norvegese, tempeste e fulmini sono indicati da ottoni , in particolare tromboni e trombe, e concisi motivi musicali. Il “Johohoe” dei marinai della nave fantasma sembra quasi inquietante, mentre il mondo di Daland e dei suoi uomini è disegnato più comodamente Biedermeier. Come uno dei più famosi cori d'opera, il coro dei marinai mostra all'inizio del terzo quadro l'incompatibilità tra realtà e visione: il canto apparentemente potente dei marinai di Daland viene lentamente sovrapposto e quasi assorbito dai suoni irreali della nave olandese.

È notevole che nel 1880, tre anni prima della sua morte (1883), il compositore stesse ancora pensando di rivedere e migliorare il suo lavoro del 1841, che era stato a lungo suonato con successo ovunque. Al Festival di Bayreuth , L'olandese volante fu rappresentato per la prima volta nel 1901 in una produzione di Siegfried Wagner e sotto la direzione musicale di Felix Mottl . Questo ha completato il "canone" delle opere di Wagner che sono state eseguite a Bayreuth fino ad oggi.

Durata (Festival di Bayreuth)

Al Festival di Bayreuth era consuetudine documentare la lunghezza dei singoli ascensori, ma non tutti gli anni venivano registrati lì. Anche con lo stesso direttore, la durata variava di anno in anno e di spettacolo in spettacolo. Anche il tipo di voce e il temperamento dei cantanti hanno influito sulla durata.

Panoramica (1901-1971)

Tempo di gioco con i singoli direttori

anno conduttore Durata totale (ore)
1901 Felix Mottl 2:27
1914 Sigfrido Wagner 2:23
1939 Karl Elmendorff 2:22
1942 Richard Kraus 2:17
1955 Joseph Keilberth 2:25
Hans Knappertsbusch 2:31
2:33
1959 Wolfgang Sawallisch 2:06 1
1965 Otmar Suitner 2:06 2
1969 Silvio Varviso 2:15
2:11
1971 Karl Bohm 2:12
2:14
Hans Wallat 2:17
1 Somma delle durate degli atti registrati 48 min., 52 min. e 26 min
2 Somma delle durate degli atti registrati 47 min., 53 min. e 26 min

Anteprime mondiali e anteprime

ruolo Pece Prima rappresentazione, Dresda
2 gennaio 1843
Prima rappresentazione a Vienna
il 2 novembre 1860
Bayreuth prima rappresentazione
22 luglio 1901
Rotolo
olandese baritono Michael Wächter Johann Nepomuk Beck Anton van Rooy , Theodor Bertram
Senta soprano Wilhelmine Schröder-Devrient Gabrielle Krauss Emmy Destino
Daland, suo padre basso Carl si spezza Karl Mayerhofer Peter Heidkamp
Mary, la sua balia Vecchio Teresa Guardian Amalie Weiss Ernestine Schumann-Heink
erik tenore Friedrich Traugott Reinhold Gustav Walter Alois Burgstaller , Ernst Kraus
Timoniere tenore Wenceslaus Bielezizky Josef Erli Franz-Josef Peter
direzione musicale
conduttore Richard Wagner Felix Mottl
Prove del coro Sigfrido Wagner
messa in scena
messa in scena Cosima Wagner , Sigfrido Wagner
scenografie Max Brückner
costumi
leggero Sigfrido Wagner

lingua originale

Appena sei mesi dopo la prima mondiale il 2 gennaio 1843 a Dresda, altri due palchi eseguirono l'opera:

  • Riga (3 giugno 1843) e
  • Kassel (5 giugno 1843).

Questo è stato seguito da produzioni in

  • Berlino (1844),
  • Zurigo (1852),
  • Praga (1856),
  • Vienna (1860),
  • Monaco di Baviera (1864), le cosiddette presentazioni di modelli di Monaco
  • Rotterdam (1869) e molti altri luoghi.

Traduzioni

Dal 1870 l'opera è stata eseguita anche in traduzioni:

  • Italiano: Londra (1870), Dublino (1877), Bologna (1877), Barcellona (1885), Torino (1885), Roma (1887), Firenze (1887), Buenos Aires (1887), New York Met (1892), Milano (1893), Lisbona (1893), Mosca (1894), Madrid (1896)
  • Inglese: Londra, (1870), New York (1877), Edimburgo (1877), Messico (1891), Montreal (1895)
  • Svedese: Stoccolma (1872)
  • Francese: Bruxelles (1872), New Orleans (1877), Lille (1893), Ginevra (1893), Rouen (1896), Parigi (1897)
  • ungherese: Budapest (1873)
  • Danese: Copenaghen (1884)
  • Olandese: Anversa (1895)
  • Croato: Zagabria (1896)
  • Sloveno: Lubiana (1900)

Guarda anche

Sulla cronologia delle prestazioni:

ricezione

letteratura

  • L'olandese volante . In: Illustrirte Zeitung . No. 15 . J.J. Weber, Lipsia, 7 ottobre 1843, p. 233-237 ( digitalizzato nella ricerca di libri di Google).
  • Attila Csampai , Dietmar Holland (a cura di): L'olandese volante. Amburgo 1982
  • Heinz Gelking: "L'olandese volante" di Richard Wagner . In: platte11 del 29 dicembre 2009, online . (Introduzione e discografia comparativa delle registrazioni storiche)
  • Sven Friedrich: Il classico (seduttore), volume speciale Wagner: L'olandese volante. padiglione auricolare, Berlino 2012
  • Udo Bermbach: The Flying Dutchman - Redenzione attraverso l'autodistruzione. Nel dolore fiorito. Politica e società nei drammi musicali di Richard Wagner , Metzler, Stoccarda 2003.
  • Bernd Laroche: L'olandese volante - Effetto e trasformazione di un motivo: Heinrich Heine - Richard Wagner - Edward Filzball - Paul Voucher e Henry Revoil / Pierre-Louis Dietsch. Casa editrice Peter Lang, Francoforte / M. - Berlino - Berna - New York - Parigi - Vienna 1993, ISBN 3-631-45891-6

Registrazioni

link internet

Commons : The Flying Dutchman  - Raccolta di immagini, video e file audio

Evidenze individuali

  1. ^ Egon Voss: I direttori del Festival di Bayreuth, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; pag. 97 f.
  2. Così giustificato in Egon Voss (ibid.)