Teatro di Stato della Saarland

Teatro di Stato della Saarland
Posizione
Indirizzo:	Schillerplatz 1
Città:	Saarbrücken
Coordinate:	49°13'51"  N , 6°59'45"  E Coordinate: 49°13'51"  N , 6°59'45"  E49.2308333333333 6.9959722222222
Architettura e storia
Tempo di costruzione:	1937-1938
Ha aperto:	9 ottobre 1938, riaperto nel 1946
Spettatori:	1132, dopo la ristrutturazione 875 (casa grande) 240 (vecchia caserma dei pompieri) 100 (divisione 4) 1918 (grande sala concerti, sala congressi) posti
Architetti:	Paul Baumgarten ,  Gottfried Boehm
Presenza su Internet:
Sito web:	Staatstheater.saarland

Teatro di Stato sulle rive della Saar di notte

Saarland State Theatre, posizione nel modello della città

Il Saarland State Theatre è un teatro multi-sede nella capitale del Saarland di Saarbrücken con circa 30 prime e nuove produzioni, oltre 700 eventi e più di 200.000 visitatori ogni anno. Nelle sedi State Theatre (Big House), Old Fire Station, Congress Hall e sparte4 sono elencate opere , spettacoli teatrali , balletti e concerti .

Storia del Teatro di Stato del Saarland

Saarbrücken, La casa della commedia classicista in Ludwigsplatz, costruita da Balthasar Wilhelm Stengel nel 1786

antico regime

Prima della Rivoluzione francese c'erano tre diversi luoghi per spettacoli teatrali a Saarbrücken : lo Schlosstheater a Saarbrücker Schloss , il Komödienhaus su Ludwigsplatz, che fu costruito di recente nel 1786, e il teatro all'aperto sul Malstatter Ludwigsberg ( ex parco del castello di Ludwigsberg ) .

Il Komödienhaus in Ludwigsplatz si basava sulle forme dei moderni edifici teatrali francesi. Se in precedenza gli edifici teatrali erano integrati nelle file di case esistenti, ora sono stati progettati come strutture monumentali. Le facciate dei teatri, che prima si appoggiavano sul design agli edifici residenziali, ora hanno assunto le forme architettoniche di dignità di progetti edilizi di alto rango. Le facciate dei templi con colonne colossali identificavano i nuovi teatri come antichi templi e fattorie quasi sacrali di Apollo e delle Muse. Gli interni sono stati progettati come auditorium monumentali. Il Saarbrücken Komödienhaus corrispondeva nel suo design a questa idea di riforma e cita in forme semplificate l'architettura del Théâtre de la Comédie-Française parigino (oggi Odéon - Théâtre de l'Europe ), che re Luigi XVI. commissionato nel 1779.

A quel tempo, August Wilhelm Iffland era il regista teatrale . La città di Saarbrücken gli concesse la cittadinanza onoraria il 5 febbraio 1790. La costruzione del palcoscenico fu affidata all'architetto di corte di Saarbrücken Balthasar Wilhelm Stengel . I membri della società di corte hanno agito come attori. Il sistema teatrale di corte crollò a seguito della Rivoluzione francese e la casa della commedia, costruita in stile classico, fu demolita nel 1800.

tempo prussiano

Saarbrücken-St. Johann, Teatro Apollo, intorno al 1900

Nel periodo prussiano che seguì, associazioni civili, bande di minatori e corpi musicali militari presero il controllo della vita musicale e teatrale sulla Saar, promossa da diverse visite del re prussiano Federico Guglielmo IV e del principe o principe reggente Guglielmo , che in seguito divenne l'imperatore tedesco. Tuttavia, a quel tempo non esisteva un edificio teatrale separato, quindi gli spettacoli si svolgevano nell'ex scuola di equitazione principesca accanto all'Hofbräuhaus in Talstrasse. Un tentativo di costruire un nuovo teatro nel 1849 fallì. Poiché il maneggio è stato sempre più utilizzato per scopi militari dal 1850 in poi, le persone sono riuscite ad affittare sale da ballo. Nel 1859 fu costruito il Wilhelmssaal, che servì come sedi delle associazioni teatrali "Thalia" e "Ibicus". Dal 1819, i gruppi teatrali di tutte le parti dell'area di lingua tedesca e dell'estero si esibiscono ogni anno in estate, sfruttando il tempo libero nelle proprie case. Nella seconda metà del XIX secolo, nelle due città della Saar furono costruiti numerosi ristoranti privati ​​con grandi teatri, come l'Apollo Theater in Kohlwaagstrasse.

Costruzione di sale urbane

Saarbrücken, L'edificio delle sale a Neumarkt , costruito nel 1897, il mercato coperto a sinistra

La vita musicale di Saarbrücken conobbe una ripresa con la costruzione del municipio a Saarbrücken Neumarkt nel 1897 con i suoi 1.400 posti a sedere. Dal 1884 il teatro di corte di Darmstadt organizzava regolari apparizioni di ospiti . Su iniziativa privata, il Thalia-Thalia-Theater / Stadttheater Saarbrücken è stato costruito nel vecchio giardino del casinò vicino a Eisenbahnstrasse nel 1897. Per la prima volta ha mantenuto un insieme permanente.

Nel 1922, su iniziativa del sindaco di Saarbrücken Hans Neikes, fu fondata la "Società senza fini di lucro di teatro e musica", che trasferì in gran parte le precedenti iniziative civiche private nelle mani del comune. La società è stata sponsorizzata dalla città di Saarbrücken, dall'Associazione tedesca del teatro, dall'Associazione teatrale, dai proprietari dell'edificio del teatro, dal Bühnenvolksbund e dall'associazione Freie Volksbühne. L'attività teatrale ricevette sovvenzioni dalla città e considerevoli finanziamenti dal governo del Reich a Berlino per posizionare Saarbrücken come bastione della politica culturale tedesca e per sigillare la regione della Saar contro gli sforzi per francesizzare il governo di Parigi e la commissione governativa della regione della Saar. Le due organizzazioni di visitatori Bühnenvolksbund (fondata nel 1920) e Freie Volksbühne (fondata nel 1921) reclutarono all'epoca quasi 10.000 membri.

Teatro cittadino in Stengelstrasse

Saarbrücken, Teatro cittadino in Stengelstrasse

La sede centrale era l'edificio del teatro in Stengelstrasse, dove oggi si trova la parte posteriore della Cancelleria di Stato del Saarland . L'edificio del teatro fu costruito nel 1897 da Hans Peter Weszkalnys in un mix storicista di forme gotiche e rinascimentali e aveva 500 posti a sedere. Il nuovo edificio del teatro fu inaugurato ufficialmente il 18 febbraio 1897 con l'opera Mignon di Ambroise Thomas . Dal 1899 in poi, il teatro di Saarbrücken è stato chiamato Thalia-Theater dopo il greco antico musa ispiratrice di felicità e di festival, Thalia . Presto sorsero carenze tecniche e spaziali nell'edificio, tanto che nel 1906 iniziò per la prima volta la progettazione per la costruzione di un nuovo teatro. Ci sono state controversie sulla posizione: la città di Saarbrücken voleva costruire un nuovo edificio tra Ludwigsplatz e la Saar, la città di St. Johann an der Saar preferiva una posizione in quella che sarebbe stata poi Beethovenplatz, mentre l'associazione locale dell'Associazione dei Gli architetti tedeschi hanno preferito la posizione dell'odierno Teatro di Stato sul vecchio St. Johanner Bleiche suggerito. Dopo l'unificazione delle tre città della Saar precedentemente indipendenti , Saarbrücken , St. Johann a. D. Saar e Malstatt - Burbach Nel 1909, l'architetto Hans Peter Weszkalnys ampliò il suo teatro da 500 a 700 posti. Dal 1919 al 1922 Heinz Tietjen fu direttore del Teatro Saarbrücker. Con l'apertura del Baumgartenschen Gau-Theater a St. Johanner Saarufer, il Thalia-Thalia/Stadttheater a Saarbrücker Stengelstraße è stato ridedicato come teatro di varietà dal 1938 .

Influenza del NSDAP

I concerti hanno avuto luogo nello Städtisches Saalbau a Neumarkt. Dopo che il NSDAP ha attaccato sempre più i membri dell'ensemble e dell'orchestra, nonché il direttore artistico Georg Pauly e il direttore musicale generale Felix Lederer a causa della loro origine ebraica, hanno lasciato le loro posizioni. Nel 1935, dopo che la Saar fu annessa al Reich tedesco, Lederer dovette lasciare Saarbrücken come tutti gli altri membri del teatro ebrei. Nella pubblicazione commemorativa per l'apertura del Teatro Saarbrücker nel 1938 si dice a questo proposito:

Oltre al suo licenziamento, Lederer ha ricevuto un divieto di lavoro dalla Camera del Teatro del Reich . Solo il suo matrimonio con la moglie "ariana" Dora gli ha permesso di sopravvivere alla persecuzione nazista degli ebrei in condizioni difficili a Berlino . Nel 1952, all'età di 75 anni, Felix Lederer diresse finalmente il concerto per il 40° anniversario dell'orchestra di Saarbrücken.

Il 1° maggio 1935, giorno dell'annessione dell'area della Saar al Reich tedesco, Adolf Hitler aveva promesso di costruire un nuovo teatro in riconoscimento della “fedeltà del popolo della Saar”. Ha affidato a Paul Baumgarten l'attuazione della società .

Dessau, Anhaltisches Theater, vista laterale, NS “edificio parallelo” del teatro Saarbrücken

Il Teatro Baumgartensche di Saarbrücken e il Teatro Dessau sono gli unici nuovi teatri del cosiddetto Terzo Reich . Entrambi sono stati progettati, costruiti e aperti allo stesso tempo e hanno un linguaggio di progettazione molto simile. Tuttavia, le forme rotonde dell'edificio del teatro Saarbrücken a Dessau sono state rimodellate in rettangoli. Allo stesso modo, a Dessau mancano i tetti in ardesia, che integrano il teatro di Saarbrücken in un modo Biedermeier quasi tranquillo nei dintorni della città vecchia di St. Johann.

I luoghi

Il Teatro di Stato

Nuovo edificio del Gautheater Saarpfalz

Teatro di Stato, vista dalla roccia del castello

L'edificio dell'attuale Saarland State Theatre a Saarbrücken fu negli anni dal 1937 al 1938 per conto di Joseph Goebbels progettato da Paul Otto August Baumgarten , uno degli architetti preferiti di Adolf Hitler , in stile neoclassico . Il cantiere era l'area recentemente riempita dell'ex Bleichwiese a St. Johanner Gewann "Brückwiese", a sud-est del vecchio ponte della Saar del XVI secolo.

Per sua stessa ammissione, nel costruire il Teatro Saarbrücker, Baumgarten portò con sé l'esperienza maturata nel 1935 nella ristrutturazione del Teatro dell'Opera tedesco di Charlottenburg , che era considerato il palcoscenico rappresentativo del regime nazista per eccellenza. Con oltre 1.100 posti a sedere, il Saarbrücker Theater von Baumgarten è stato concepito come un teatro di medie dimensioni rispetto ai grandi teatri di tutto il mondo. Il rappresentante locale di Baumgarten era il giovane architetto Heinz Petrall.

L'attrezzatura scenica del Teatro Saarbrücker l'ha ricevuto da Kurt Hemmerling . I pianori del palcoscenico potevano essere alzati o abbassati fino a tre metri di altezza e profondità con l'ausilio dell'idraulica. Per quanto riguarda la tecnologia del palcoscenico con un palco girevole , il nuovo edificio era uno dei palchi più moderni d'Europa all'epoca. Ufficialmente, il "Gautheater Saarpfalz" (chiamato anche " Grenzlandtheater Saarbrücken" o "Westmarktheater") è stato un dono di Hitler per il risultato del referendum sulla Saar del 1935 nell'area della Saar . Più della metà dei costi di costruzione dichiarati di 3.500.000 Reichsmark doveva essere finanziata dalla stessa città di Saarbrücken. Secondo la volontà dei governanti nazisti al confine del Reich tedesco, il teatro dovrebbe essere un "baluardo culturale della cultura tedesca nella regione di confine occidentale del Reich" (contro la Francia), come scrisse Joseph Goebbels nella pubblicazione commemorativa per l'inaugurazione del nuovo teatro Il sindaco NS di Saarbrücken Fritz Schwitzgebel ha persino classificato il teatro di Saarbrücken come un centro di "attività di propaganda culturale" nel senso di una macchina di influenza quasi nazionalsocialista, in cui si voleva allenare la "volontà fanatica di essere operativi". La promettente tradizione teatrale di Saarbrücken sotto il principe Ludwig von Nassau-Saarbrücken e la vita artistica sulla Saar furono distrutte per decenni dall'"ondata di distruzione della Rivoluzione francese". Solo "dopo l'espulsione dei francesi dopo le guerre di libertà e dopo l'annessione (sic!) delle città della Saar alla Prussia" le forze creative si risvegliarono. Dopo un periodo di dannose influenze straniere, liberalismo corrosivo, un periodo di sfrenata mancanza di stile, la separazione del Saarland dal Reich sotto il regime di una commissione governativa internazionale anti-tedesca, Adolf Hitler ha finalmente inaugurato una nuova era della cultura tedesca attività per il Saarland con la costruzione del teatro di Saarbrücken, attraverso il quale viene efficacemente protetta la Germania di confine. Il nuovo teatro è un'espressione dell'autoaffermazione della popolazione di confine del Saarland, che ora viene saldata insieme per formare una comunità di prima linea e una comunità nazionale interclassista.

Baumgarten fu ufficialmente nominato architetto il 4 dicembre 1935 in occasione dell'inaugurazione del Saarbrücken Reichsender dal ministro degli Interni Joseph Goebbels . Il 12 dicembre 1935 Baumgarten visitò per la prima volta il cantiere di St. Johanner Bleichwiese sulla riva destra della Saar. Il 23 marzo 1936 sottopose i piani di costruzione per la revisione. La struttura in acciaio è stata installata sulla fondazione dall'aprile 1937. I lavori di montaggio procedettero spediti, tanto che la cerimonia di colmatura poté essere celebrata già il 16 settembre 1937.

Il 9 ottobre 1938 fu inaugurato il nuovo edificio del teatro alla presenza di Adolf Hitler, Joseph Goebbels e Heinrich Himmler con la rappresentazione dell'opera di Richard Wagner L'olandese volante in un ambiente glamour. Nella mattinata del giorno, Joseph Goebbels, nel suo ruolo di ministro del dipartimento, ha invitato a una consacrazione nazionalsocialista, in cui ha chiamato il nuovo edificio teatrale il Gautheater Saarpfalz . L'inaugurazione fu preceduta dal cosiddetto "Gaukulturwoche Saarpfalz", che si svolse dal 1 ottobre al 9 ottobre 1938. Le celebrazioni nazionalsocialiste si svolgevano nelle città più grandi e più piccole del Palatinato da Ludwigshafen a Saarbrücken, culminando con l'apertura del teatro di Saarbrücken. Un'attenzione particolare è stata rivolta all'integrazione di gruppi culturali e artisti della nuova Ostmark .

Il primo direttore del Teatro Saarbrücker fu Bruno von Niessen , che in occasione dell'inaugurazione del teatro disse:

Il direttore musicale generale era Heinz Bongartz . La scenografia per la prima rappresentazione è stata progettata dallo scenografo di Dresda Adolf Mahnke (1891-1959). Gli attori non potevano inchinarsi dopo lo spettacolo su indicazione del direttore artistico, ma dovevano rispondere al primo applauso del pubblico con il cosiddetto saluto tedesco .

Deutsche Reichspost, 1938, Gautheater Saarpfalz

Al raduno di massa con un discorso di Hitler trasmesso in tutta la Germania dal Reichsender Saarbrücken in condizioni di bel tempo sul cosiddetto Campo di Liberazione decorato con la bandiera (tra la Straße des 13 gennaio e Bismarckstraße) in occasione dell'inaugurazione, 30 treni speciali con I compagni del partito nazista furono mandati a Saarbrücken e furono inviati nove treni di minatori aggiunti a tutto il Saarland. Pochi giorni dopo la firma dell'accordo di Monaco, Hitler colse l'occasione per provocare sgarbatamente il governo britannico sotto il primo ministro Neville Chamberlain nel suo discorso a Saarbrücken e per ridicolizzare la politica di pacificazione britannica bollando la politica estera di Londra come aggressiva e provocatoria ha sottolineato che il governo del Reich tedesco voleva la pace, ma non si lasciava più umiliare. In questo contesto Hitler annunciò l'ampliamento della Linea Sigfrido con il “Programma Aachen-Saar” . Il nuovo teatro di Saarbrücken è stato messo in scena come un visibile baluardo culturale della germanità a ovest, come un "castello a ovest". Il direttore culturale del distretto del Gau Westmark Kurt Kölsch ha invitato i professionisti del teatro in un enfatico prologo a un lavoro entusiasta per l'idea nazionalsocialista:

I principali politici nazisti, il politico culturale fascista italiano Nicola de Pirro, i direttori dei teatri tedeschi e dei nuovi teatri austriaci affiliati come Heinz Tietjen , Clemens Krauss , Wilhelm Rode , Wilhelm Hanke , Lothar Müthel , Eugen Klöpfer , Heinz Hilpert , Heinrich Karl Strohm , Hermann Abendroth , Carl Schuricht , Friedrich Bethge , Eberhard Wolfgang Möller , Hans Severus Ziegler , Rudolf Krasselt , Hans Knappertsbusch o Walter Bruno Iltz così come altri operatori culturali come Franz Lehár , Elly Ney , Theo Mackeben , August Hinrichs , Josef Wenter , Juliane Kay , Sigmund Graff , Hans Knudsen , Artur Kutscher , Ermanno Wolf-Ferrari , Norbert Schultze o Nico Dostal inviarono saluti a scopo di propaganda che erano ugualmente indirizzi di devozione a Hitler. Ad esempio, Ulrich Bettac del Burgtheater di Vienna ha scritto :

Karl Böhm , direttore della Sächsische Staatsoper Dresden ( Semperoper ) , ha detto in modo simile :

In occasione dell'inaugurazione del nuovo teatro, la Deutsche Reichspost ha emesso dei francobolli con il motivo del nuovo edificio teatrale con i valori 12+8 in rosso e 6+4 pfennig in verde. Questo era a disposizione personale di Hitler e non era soggetto ad alcun controllo. La somma così percepita non doveva essere tassata e il suo utilizzo non era soggetto ad alcuna giustificazione. Si stima che fino al 1945, circa 60 milioni di Reichsmark dai francobolli hanno beneficiato personalmente di Hitler.

architettura

piazzale

Per creare un ampio piazzale antistante il teatro, all'inizio del 1936 furono demolite diverse case in Schillerstrasse e furono riempite diverse arcate del Ponte Vecchio . Fino ad oggi, questo ha conseguenze fatali quando, quando la Saar è inondata, le masse d'acqua al ponte devono superare una strozzatura e non possono più espandersi nell'area del vecchio prato sbiancato. Su richiesta di Hitler, l'edificio barocco della Kablé School non fu demolito, ma restaurato, e otticamente serviva a garantire che lo spettatore percepisse la scuola decisamente aggraziata come una scala nana del grande, sorprendente nuovo edificio teatrale. La Kablé School è stata fondata nel 1888 da Amalie Kablé (1857–1934) in St. Johanner Futterstraße e nel 1896 è stata trasferita nell'attuale Theaterplatz. Le due case barocche con tetto a mansarda furono collegate nel XIX secolo da un'ala centrale classicista con timpani triangolari per formare una proprietà simile a un castello. Dal 1920 l'edificio ha sede l'amministrazione mineraria francese, dal 1935 l'amministrazione delle finanze del Reich. L'edificio fu in gran parte distrutto durante la seconda guerra mondiale. Dopo che le macerie sono state rimosse, qui c'è un'area verde.

Esterno

• Fonti architettoniche di ispirazione per il teatro di Saarbrücken
• 

  Teatro Mainz, Mollerbau prima della ristrutturazione nel 1910

• 

  Il primo teatro dell'opera di Semper a Dresda come modello architettonico per il Saarland State Theatre

• 

  Norimberga , raduno del partito nazista , sala congressi

• 

  Roma , modello del Teatro Marcello

• 

  Teatro dell'Opera di Stoccarda con facciata a colonne colossali

• 

  Regentenbau Bad Kissingen

• 

  Teatro dell'Opera tedesco di Berlino-Charlottenburg con colonne colossali

I piani per costruire un nuovo teatro, che esisteva dal 1906, portarono il famoso architetto di Colonia Carl Moritz a progettare un nuovo teatro sulla Saar nel 1908 . Tuttavia, l'implementazione nel periodo precedente la prima guerra mondiale fallì a causa della mancanza di denaro. Fu quindi solo nel 1925 che i piani furono rielaborati dall'addetto alle costruzioni municipali Walther Kruspe . Il modello per il nuovo teatro fu il Royal Court Theatre Dresden , che era stato costruito da Gottfried Semper dal 1838 al 1841, bruciato completamente nel 1869 e successivamente sostituito dall'attuale Semper Opera . Tuttavia, anche prima di Gottfried Semper, l'architetto di corte di Darmstadt Georg Moller aveva utilizzato l'auditorium semicircolare come elemento di design strutturale presso il Teatro Nazionale Granducale di Magonza, basato sul Colosseo a Roma tra il 1829 e il 1833 . Il design del semicerchio del teatro di Saarbrücken con colonne colossali potrebbe essere ispirato al design della facciata d'ingresso dell'Opera di Stato di Stoccarda , progettata da Max Littmann tra il 1909 e il 1912 (simile al retro del Regentenbau a Bad Kissingen costruito da Littmann tra il 1911 e il 1913 ). Tuttavia, Littmann aveva utilizzato coppie di colonne basate sul modello della facciata est del Louvre di Parigi . Secondo l'architetto Baumgarten, quando elaborò i piani per Saarbrücken, utilizzò anche il Teatro dell'Opera tedesco di Berlino-Charlottenburg, che convertì e che fu originariamente costruito dal 1911 al 1912 secondo i piani di Heinrich Seeling . Le colossali colonne della facciata del teatro di Charlottenburg potrebbero quindi essere state anche fonte di ispirazione per il design esterno del semicerchio di Saarbrücken. Tuttavia, Baumgarten aveva già utilizzato colonne colossali per incorniciare alte finestre rettangolari come progetto di facciata nel 1909, quando fu costruita la villa Liebermann nella colonia della villa Alsen . Baumgarten si riferiva all'ala centrale della casa di campagna JC Godeffroy costruita nel 1790 da Christian Frederik Hansen , una casa di campagna classicista sull'Elbchaussee ad Amburgo-Nienstedten . La colossale facciata a colonne del Volksbühne Berlin , costruita tra il 1913 e il 1914 su progetto di Oskar Kaufmann, è pensabile anche come fonte di ispirazione per Baumgarten.

La cubatura architettonica di Baumgartner negli anni '30 era basata sul modello di Knuspes per il nuovo teatro Saarbrücker. L'edificio Baumgarten monumentalmente isolato, che si erge su una lastra in cemento armato di 2,50 m di spessore, è stato dipinto di un colore rossastro per quanto riguarda le sue superfici intonacate, mentre le colonne originariamente scanalate del semicerchio in pietra arenaria chiara della Saarland sono rimaste visibili come pietra. La costruzione del telaio in acciaio è stata eseguita dalla società di Saarbrücken Seibert Stahlbau, i lavori in pietra sono stati eseguiti dalla filiale di Saarbrücken della società di costruzioni Essen Hochtief . Al centro della struttura si erge la torre scenica quadrata con il suo tetto piramidale. La sommità della piramide che funge da sfiato per l'aria di scarico ad un'altezza di oltre 31,50 m con la scultura di una donna nuda danzante dello scultore Carl / Karl Nacke di Hannover può essere sollevata di 1,50 m. La figura, il cui velo ondeggia al vento, è alta 1,65 m e rappresenta Tersicore , musa della poesia corale e della danza, di fronte l'auditorium a forma di U con il suo foyer. Il motivo a forma di U dell'ala degli spettatori del teatro di Saarbrücken è stato utilizzato anche nel prestigioso progetto della sala congressi nell'area del raduno del partito nazista di Norimberga dei due architetti di Norimberga Ludwig e Franz Ruff , la cui costruzione era iniziata nel 1935. In ultima analisi, Semper, Baumgarten così come Ludwig e Franz Ruff si riferiscono con la loro forma a U per l'antico Teatro Marcello a Roma , che è stato costruito intorno all'anno della nascita di Cristo, in nome dell'imperatore Augusto .

Le ali laterali sono fissate in modo asimmetrico e ospitano laboratori, riviste, guardaroba e palchi laterali. La suddivisione degli edifici laterali per diversi tetti integra visivamente l'edificio nel paesaggio dei tetti inclinati del centro storico di St. Johann. Al contrario, la scala esterna che circonda il fronte d'ingresso e le 18 colonne originariamente scanalate di ordine dorico in arenaria chiara conferiscono all'edificio un carattere imperioso. In origine, una scultura in metallo dell'aquila imperiale con le ali ampiamente spiegate e la svastica in una ghirlanda di quercia era tra gli artigli sulla fascia di fregio ora vuota tra la cornice circostante e la grondaia, alla tipica maniera nazionalsocialista . Negli altri tratti questa fascia di fregio è sfondata da piccole finestre. Succede in modo simile sulla torre del palcoscenico. Qui, tuttavia, le finestre sono allineate in file.

Auditorium

Nel complesso, l'edificio scheletro in acciaio rivestito con il suo palco spioncino (altezza: 8 m, larghezza: 12 m), i gradini e il palco centrale con i suoi drappeggi di velluto lussureggiante è stato fortemente ispirato dal design dei teatri di corte barocchi o classicisti . La scatola del Fùhrer era affiancata da cinque scatole più piccole e incassate. Tuttavia, l'interno con i suoi balconi oscillanti senza pilastri si ispira anche all'architettura teatrale moderna del XX secolo, come l'auditorium Théâtre des Champs-Élysées di Auguste Perret e Henry van de Velde (1911-1913), nonché il design degli interni dei Palazzi del Cinema degli anni '30.

Baumgarten si rifiutò di strutturare l'auditorium come un anfiteatro in forte ascesa. Per lui questo sembrava acusticamente svantaggioso e non abbastanza rappresentativo. Nel suo articolo "New Theatre Buildings in Saarbrücken and Berlin" nel giornale d'arte nazista " Die Kunst im Third Reich " scrive anche che questa disposizione dei posti "incarna il principio democratico, per così dire, perché tutti i posti dovrebbero avere uguali diritti ”. Così a un certo punto era la dittatura, che bollava con veemenza la forma di governo democratica come un'era di caos e decadenza sociale, l'argomento più forte contro il design concettuale dell'auditorium come anfiteatro in rapida ascesa, come è stato osservato negli anni 1900-1901 di Max Littmann costruito Prinzregententheater a Monaco di Baviera era giunto a compimento. Il Baumgartensche Führerloge di Saarbrücken con la sua balaustra decorata con svastiche, i drappeggi di velluto rosso, le poltrone barocche ricoperte di velluto e il suo salottino a monte non avrebbero potuto essere armonizzati con una disposizione ad anfiteatro democraticamente voluta dell'auditorium. Baumgarten ha progettato il Saarbrücken box salon senza finestre simile a quello di Berlino con lampadari di cristallo, pareti rivestite in tessuto con cornici in legno lucido e mobili imbottiti barocchi alla maniera di intimi séparées o armadi barocchi.

palcoscenico

• 

  Rilievo di boccascena, allegoria della musica, della danza e dell'opera

• 

  Rilievo di boccascena, allegoria del testo poesia e dramma

Il palcoscenico del teatro Saarbrücken è largo 56 m e profondo 38 m. Si trova a 34 m dallo Schnürboden sotto la cupola del palco fino al podio.Il palco sul lato destro ha una superficie di 257 m², il palco sul lato sinistro 256 m². Il backstage è di 208 m². Il giradischi ha un diametro di 16 m e l'area totale del palco è di 1315 m². Le dimensioni dell'intera ala del palco sono tre volte più grandi dell'area del palco che il pubblico può vedere.

I rilievi dorati del boccascena , incorniciati da quattro colossali colonne, mostrano a sinistra - come allegoria della musica, della danza e dell'opera - una donna nuda distesa con un'arpa, che porge tre fiori a un putto. Nel rilievo di destra - come personificazione del testo poetico e del dramma - si vede un uomo nudo disteso, al quale un putto porge un manoscritto. I due palchi di boccascena adiacenti sono attualmente pieni di corpi illuminanti e non servono più alla visione scenica delle rappresentazioni.

"Sala d'onore"

Nella "Sala d'Onore" conosciuta come il foyer, in cui bifore fortemente rettangolari drappeggiate di velluto si alternavano a specchi a bifora disposti verticalmente, c'era un dipinto più grande del vero di Adolf Hitler di Franz Graf, sopra di esso la scultura in bronzo del Aquila imperiale nazista. Numerosi lampadari di cristallo sui soffitti e sulle pareti emanavano uno splendore brillante. Il motivo della combinazione di parquet lucido e pietra, finestre luminose e specchi riflettenti - entrambi nella suddivisione dei gradini - e scintillanti lampadari di cristallo è chiaramente ispirato alla famosa sala degli specchi della Reggia di Versailles . I foyer sono disposti intorno all'auditorium a ferro di cavallo con pavimento in parquet e due ordini . Baumgarten ha rivestito le pareti delle scale e dei vestiboli con pietra calcarea molto levigata . I pavimenti sono stati rivestiti con parquet a pannelli . Al centro della cupola dell'auditorium, Baumgarten aveva installato un lampadario di cristallo al piombo su larga scala , sostenuto da un metallo riflettente color argento. Per migliorare la visibilità, Baumgarten ha ridotto all'emisfero inferiore la consueta forma a pera allungata dei lampadari classicisti. La cornice perimetrale del soffitto dell'auditorium è dotata di apparecchi di illuminazione nascosti che fanno sembrare i soffitti fluttuanti. Baumgarten ha rivestito le sedie di un rosso caldo, i pannelli delle pareti sono stati realizzati in legno di mogano rosso tropicale . I parapetti dei balconi erano color avorio e oro. Le pareti del primo e del secondo livello erano dipinte di marrone chiaro. Il soffitto era originariamente bianco brillante. Le numerose sculture e rilievi sui parapetti con le loro scanalature dorate corrispondevano al significato sociale dei ranghi. In termini di decorazione, la balaustra del primo ordine era molto più lussuosa di quella del secondo ordine, che conteneva i posti favorevoli. L'ornamento plastico decorativo dei parapetti è stato soppresso quando il teatro è stato restaurato dopo le distruzioni della seconda guerra mondiale, e solo le scanalature sono state restaurate.

Infrastrutture edilizie

A seguito del devastante incendio del Teatro Ring di Vienna nel 1881 con il suo alto numero di vittime, l'architetto Paul Baumgarten decise di non avere una scala centrale nell'edificio del teatro di Saarbrücken per motivi di sicurezza e assegnò scale separate ai singoli livelli. Due scale più elaborate per il primo livello e l'ex Führer Lodge, nonché due più semplici per il secondo livello, dividono il flusso dei visitatori in base alla disposizione dei posti nella sala. Inoltre, Baumgarten ha installato sistemi di irrigazione, generatori di corrente di emergenza, una rete di illuminazione di emergenza, illuminazione antipanico, sistemi elettroacustici, una presa d'aria fresca sul lato Saar, un sistema di ventilazione sotto i sedili e un sistema di trasmissione acustica per i non udenti.

Piano di un forum nazista

Saarbrücken-St. Johann, NS forum sulle rive della Saar con collegamento al St. Johanner Markt , all'estrema sinistra il semicerchio del Teatro di Stato, accanto al campanile il vecchio ponte della Saar , (capitale dello stato Saarbrücken, Autorità per la protezione dei monumenti inferiori)

Tra la Saar e il St. Johanner Markt , un grande foro nazionalsocialista con un campanile doveva essere costruito sul Ponte Vecchio e sulla Grande Sala, che si sarebbe esteso dall'odierno Teatro di Stato a Dudweiler Strasse. Una porta rappresentativa con un'aquila imperiale sarebbe stata creata come collegamento architettonico tra il mercato di St. Johann e il foro nazista. La seconda guerra mondiale e il crollo del regime nazista hanno reso impossibile l'attuazione del piano del forum.

Effetti della guerra

44 prime erano state annunciate per la stagione 1939/1940, ma a causa della completa evacuazione di Saarbrücken tra l'inizio della guerra nel settembre 1939 e la fine della campagna occidentale nel giugno 1940, che fu vittoriosa per il Reich tedesco . Il fondo è stato portato a Berlino in cinque vagoni ferroviari ed è stato tenuto lì dal governo locale. Solo nel luglio 1940 i primi treni tornarono nel Saarland con i residenti della cosiddetta Zona Rossa che erano stati evacuati nel Reich . L'edificio del teatro non è stato danneggiato durante il periodo di evacuazione. Dopo il successo della campagna in Occidente, il "Gautheater Saarpfalz" fu ribattezzato nell'aprile 1941 in "Gautheater Westmark". Per la rigermanizzazione della Lorena, il 22 dicembre 1941 il Gauleiter Josef Bürckel aprì il "Teatro tedesco" nella vicina città di Metz nel suo ruolo di capo dell'amministrazione civile della Lorena e del Reichsstatthalter a Westmark, che fu anche rappresentato dal Ensemble di Saarbrücken attraverso apparizioni.

Nel raid aereo britannico su Saarbrücken nella notte tra il 29 e il 30 luglio 1942, il teatro di Saarbrücken, in particolare l'auditorium e il fondo, fu così gravemente colpito da non essere più riproducibile. Il quotidiano NSZ Westmark ha scritto a questo proposito:

Nell'estate del 1944 si trasferirono nell'edificio della hall sul vecchio Saarbrücker Neumarkt come quartieri alternativi. Nel periodo successivo numerose rappresentazioni dovettero essere interrotte o cancellate del tutto a causa dei bombardamenti aerei della seconda guerra mondiale. Il 27 maggio 1944 anche l'edificio storicista della sala fu danneggiato da un raid aereo. Durante il grande raid aereo del 28 giugno 1944, gli attori e il pubblico riuscirono appena a rifugiarsi nei sotterranei della sala. Alla fine della stagione, il 30 luglio 1944, tutti i teatri tedeschi, compreso il Gautheater Westmark, furono chiusi per mettere a disposizione i loro membri artistici per rafforzare la produzione di armamenti e la Wehrmacht.

Nel frattempo, l'architetto Baumgarten aveva restaurato l'edificio del teatro, gravemente danneggiato alla fine di luglio 1942, su ordine personale di Hitler. L'auditorium e il grande lampadario di cristallo che erano stati realizzati a Dresda erano stati restaurati ed era stato installato anche un nuovo sistema di ventilazione. A seguito della chiusura del teatro, tuttavia, queste misure rimasero inefficaci e i successivi raid aerei, in particolare il più pesante attacco alla città il 5 ottobre 1944, nonché il bombardamento di artiglieria dell'esercito americano durante la presa di Saarbrücken nel 1944 /1945 danneggiò di nuovo il teatro. La rimozione dei detriti iniziò dopo che la città di Saarbrücken fu presa dall'esercito americano il 21 marzo 1945. A causa della sua vicinanza alla Saar, dopo la seconda guerra mondiale, a cavallo dell'anno 1947/1948, furono causati danni causati dall'acqua per allagamento. Inoltre, la popolazione bisognosa ha portato a molteplici operazioni di saccheggio.

Ripresa dell'attività di recitazione dopo la seconda guerra mondiale

Il 7 settembre, il presidente del governo del Saarland Hans Neureuter ha invitato tutti gli operatori culturali a riferire al dipartimento culturale e al nuovo direttore Willy Schüller nel municipio di Saarbrücken per organizzare eventi culturali per la prima volta dopo la fine della guerra. Gli ex dipendenti del Teatro Saarbrücker sono stati utilizzati per la prima volta per svuotare e svuotare il teatro. La ricostruzione è stata guidata dall'architetto Heinz Petrall, che aveva già agito come direttore del cantiere sotto Baumgarten, e Peter Paul Seeberger . Con lo spettacolo The Great World Theatre di Hugo von Hofmannsthal , le cui opere furono ostracizzate durante l'era nazista, il teatro fu ripreso il 9 maggio 1946 sul palco laterale sinistro (400 posti) del teatro temporaneamente riparato. A causa dei danni della guerra, tuttavia, le attività teatrali nell'immediato dopoguerra furono trasferite nella sala parrocchiale protestante "Wartburg" (spettacoli lirici) e nella sala parrocchiale cattolica Johannishof ( opera teatrale ). La prima grande rappresentazione teatrale parlata al Johannishof fu il 21 giugno 1946 Horace di Pierre Corneille . La Paris Comédie-Française ha organizzato lo spettacolo . La prima opera del dopoguerra rappresentata nel “Wartburg” fu Werther di Jules Massenet . Lo spettacolo del 20 luglio 1946 fu eseguito dall'ensemble dell'Opéra Garnier di Parigi . La prima rappresentazione d'opera dell'ensemble della Saarland fu Orfeo ed Euridice di Christoph Willibald Gluck il 15 gennaio 1947 e si svolse sul palco laterale del teatro.

Premabuba

Poiché il fondo era andato perduto a causa di trasferimenti bellici, bombardamenti, fuoco d'artiglieria e saccheggi, il teatro organizzò per la prima volta la Premabüba ( acronimo di “PREsse-MAler-BÜhnen-BAll”) durante il periodo carnevalesco del 1948 , la i cui proventi sono stati utilizzati per l'acquisto del nuovo fondo. Il ballo si è svolto in tutte le sale accessibili dell'edificio del teatro di Saarbrücken ed è stato un grande successo.

Ristrutturazioni nell'immediato dopoguerra

Il pilastro frontale del teatro conserva ancora l'originale scanalatura , successivamente scheggiata nell'immediato dopoguerra

Tutti i simboli del dominio nazista sull'edificio del teatro e le scanalature delle colonne sono stati rimossi. Il cosiddetto "Standard del Führer e del Cancelliere del Reich" (emblema della svastica in una corona di quercia con due ali spiegate e due ali abbassate aquile del Reich nazista) dell'ex loggia del Führer era contrassegnato con la bandiera del Saarland (croce bianca con due due campi di colore rosso). Il foyer del primo ordine era provvisto di pannellatura in legno ad intarsio composta da rombi . Dagli anni '50, la testata della sala è stata decorata con tappeti ricamati alti e rettangolari (4,20 × 1,90 m) dall'artista tessile con sede a Monaco di Baviera Ella Broesch, che allora era docente (1949-1958) per il lavoro a maglia e il paramento presso la Scuola Statale per Arte e Mestieri Saarland era. Prima di ciò, c'era un grande specchio del camino su un lato e un grande dipinto di Adolf Hitler in uniforme del partito con una scultura di un'aquila imperiale sopra di esso. Il tema dell'unico arazzo che ha sostituito l'ex specchio del camino è "Apple Harvest". Ella Broesch dipinse in forme astratte una giovane donna su un prato di fiori che coglie mele da un albero con la mano destra e le raccoglie in una ciotola tenuta con la sinistra. Gli uccelli che sorvolano la cima del melo stabiliscono la connessione con una figura di angelo alato e stellata nella parte superiore dell'arazzo. La figura celeste che tiene una stella nella mano destra con lunghi capelli luccicanti di stelle, porta una candela accesa nella mano sinistra.

Sull'altro arazzo intitolato "Harvest Time", che ha sostituito il dipinto di Hitler e l'Aquila imperiale, Ella Broesch mostra due giovani donne in lunghe vesti in mezzo a una vegetazione lussureggiante. Mentre la figura sdraiata nell'area in basso a destra raccoglie raccolti rotondi stilizzati con la mano sinistra, tiene un fascio di grano con il braccio destro. La figura femminile a sinistra in una veste ricamata di fiori sta cogliendo fiori. Un albero si erge tra le due donne su una collina indicata, nella cui corona dodici cerchi con i segni zodiacali dell'anno galleggiano in volute ornamentali. Ella Broesch è stata supportata nel suo lavoro sui quadri da ricamo dalle studentesse Gertrud Kessler e Brigitte Altmeyer. In armonia con le rappresentazioni di alberi sugli arazzi, i grandi lampadari in ottone nella sala sono progettati come cime di alberi stilizzate, le cui lampadine simboleggiano il frutto. Wolfram Huschens ha creato una scultura da parete in ottone con le maschere della tragedia e della commedia . Una scultura in bronzo raffigurante Eva con il frutto proibito del paradiso dall'albero della conoscenza è stata creata dall'artista Fritz Claus (1885-1956) di Zweibrücken . Nella stagione 1950/1951 furono costruite sei finestre alte sette metri nella parte posteriore del teatro su una larghezza di 16 metri per una migliore illuminazione.

Influenza francese

Le apparizioni di Edith Piaf , l' Opéra-Comique di Parigi , che ha messo in scena un'intera serie di opere e operette a Saarbrücken, il Ballet de l'Opéra de Paris e numerose altre famose compagnie teatrali francesi avrebbero dovuto aiutare la ricostruzione intellettuale della Saar dopo il crollo del nazionalsocialismo servono, ma contribuiscono anche a rafforzare la posizione della Francia sulla Saar.

Il 6 marzo 1948 il teatro fu riaperto con il nome di Stadttheater Saarbrücken con l'opera Die Zauberflöte di Wolfgang Amadeus Mozart alla presenza del governatore militare e alto commissario francese Gilbert Grandval e del primo ministro del Saarland Johannes Hoffmann . Il primo spettacolo teatrale è stato il dramma di ritorno a casa di Wolfgang Borchert Outside the Door . Il palco da camera allestito nell'ex sala del coro offriva 221 posti a sedere oltre ai 1132 posti dell'Aula Magna. Alla fine di giugno 1952, il Teatro Saarbrücker si esibì con Leonie Rysanek e Rudolf Großmann nell'ambito dell'accordo culturale del 1948 tra Saarland e Francia al Paris Théâtre des Champs-Élysées con le due opere Arabella di Richard Strauss e Peer Gynt di Werner Egk . Rysanek, che ha interpretato il ruolo principale dell'opera "Arabella" a Parigi, è stato celebrato all'unanimità dalla stampa francese e l'apparizione come ospite nel Saarland è diventata il momento clou artistico nella storia del teatro di Saarbrücken.

Incorporazione del Saarland nella Repubblica Federale

Il 1° gennaio 1957, nel teatro ebbe luogo l'atto statale per l'integrazione politica del Saarland nella Repubblica federale di Germania alla presenza del cancelliere federale Konrad Adenauer e del primo ministro del Saarland Hubert Ney .

Cambio di proprietà

Nel 1971 lo Stadttheater Saarbrücken divenne responsabilità del Saarland. Da allora è stato chiamato Saarland State Theatre . Il Teatro di Stato di Saarbrücken è un edificio storico dal 1983.

Ricostruzione di Gottfried Böhm negli anni '80

Il Teatro di Stato aveva originariamente 1.132 posti a sedere. Dopo la ristrutturazione degli anni '80, i posti sono stati ampliati per migliorare il comfort del pubblico e dotati di sistemi di ventilazione in modo che il teatro offra solo 875 posti (510 posti in platea, 185 posti in 1° ordine, 180 posti in 2° ordine livello).

Una ristrutturazione tra il 1985 e il 1989 è stata pianificata e supervisionata da Gottfried Böhm e dall'ufficio Krüger und Rieger di Saarbrücken. Il pittore berlinese Peter Schubert ha progettato la cupola sopra l'auditorium con vortici e onde colorate e fiammeggianti, che si basano in modo astratto sugli affreschi barocchi di Giovanni Battista Tiepolo, ad esempio nella tromba delle scale della residenza di Würzburg . Quando l'illuminazione del grande lampadario a cupola è accesa, il soffitto ora sembra un'esplosione colorata con un nucleo di esplosione di cristallo e frammenti di vernice che volano intorno, il che fa da contrappeso contrastante alla freschezza e alla rigidità originariamente previste dell'edificio neoclassico nazista. Le pareti dei camminamenti sono state dotate di specchi e progettate con giunti a parete. Le parti della struttura del giardino alberato precedentemente esposte alla pietra sono state dipinte di grigio, le superfici intonacate sono state dipinte in giallo Schönbrunn per distinguere l'edificio dal tradizionale grigio chiaro delle facciate barocche di Stengel.

• 

  Fronte d'ingresso con illuminazione serale

• 

  Auditorium, vista dalla seconda fila sulla platea

• 

  Vista del palco

• 

  Passaggio pedonale nel primo livello con vista sull'ex "NS Hall of Honor"

• 

  Foyer con boiserie del dopoguerra e arazzi ricamati

• 

  Soffitto con lampadario

• 

  Porta dell'ex Loggia del Cancelliere al primo livello

• 

  Grande sala ristoro

• 

  Piccola sala ristoro

• 

  Sala d'ingresso

• 

  Tromba delle scale del primo livello

• 

  Tromba delle scale di secondo livello

Ristrutturazione dopo il 2000

Un'altra ristrutturazione è stata completata nel 2014. Qui il Saarland State Theatre ha dovuto affrontare la necessità di rinnovare in modo generale e sostenibile la sua tecnologia teatrale ormai molto obsoleta e inaffidabile. L'obiettivo era quello di modernizzare le strutture funzionali più importanti dei macchinari superiore e inferiore preservando in gran parte gli infissi permanenti esistenti dell'acciaio e della struttura portante. A quel tempo, il teatro "Le Carreau - Scène Nationale de Forbach et de l'Est mosellan" nella vicina città francese di Forbach , l' Alte Schmelz a St. Ingbert e il Völklinger Hütte Patrimonio dell'Umanità fungevano da sedi sostitutive .

A gennaio 2019, sulla facciata d'ingresso del Saarland State Theatre, è stata installata una nuova illuminazione esterna composta da proiettori a LED, che consente di illuminare il teatro in tutti i colori per abbinare le rispettive rappresentazioni.

Vecchia caserma dei pompieri

Vecchia caserma dei pompieri, costruita nel 1896/1897 dal capomastro della città di St. Johann Wilhelm Franz

L'architetto William Francis al 1897 costruito nel 1896 Old Fire Station , seconda sede più grande del Saarland State Theatre, era in origine la palestra della Federazione Ginnastica di St. Johann, così come nel seminterrato del magazzino di Spritzenwagen urbano il fuoco Dipartimento. Dal gennaio 1982 è sede di un teatro con una capienza massima di 240 posti a sedere variabile. Utilizzato principalmente per spettacoli teatrali, ma vi si tengono anche serate di balletto. Oltre alle esibizioni degli ospiti, le matinée e le serate introduttive sono gli eventi speciali più importanti che si aggiungono alle normali operazioni di gioco. Il locale è stato progettato dall'architetto Lu F. Kas.

• 

  Vecchia caserma dei pompieri, tromba delle scale

• 

  Vecchia caserma dei pompieri, area del palco

• 

  Vecchia caserma dei pompieri, atrio superiore

Sala congressi

Non lontano dal Teatro di Stato sulla Saar, la Sala dei Congressi offre l'ambientazione per i concerti sinfonici dell'Orchestra statale della Saarland. Dalla stagione 1994/1995 i concerti si tengono regolarmente in questa sala. All'inizio dell'estate del 2007 è stato ampiamente rinnovato e ottimizzato acusticamente e da allora ha avuto un'ottima acustica da concerto.

salvato4

Inaugurato nel novembre 2006 ad Alt-Saarbrücken , lo sparte4 offre fino a 100 ospiti uno spazio multifunzionale per teatro, concerti, letture e spettacoli. Il contatto diretto con gli artisti dovrebbe essere reso possibile dopo ogni evento. Sparte4 è concepito come un forum per la creazione culturale locale, nazionale e internazionale.

Sviluppo del teatro e delle filiali

Hermann Wedekind

Il Teatro di Stato del Saarland è stato aperto nel 1938 da Adolf Hitler come "Gautheater Saarpfalz" con l'opera Der fiegen Holländer di Richard Wagner. Dopo la sua distruzione nel 1942, è stato ricostruito sotto l'occupazione francese dopo la seconda guerra mondiale e ha ripreso le sue operazioni teatrali come Teatro cittadino di Saarbrücken . Dopo che il Saarland fu finalmente reintegrato nella Repubblica federale nel 1959, fiorì sotto il suo allora direttore Hermann Wedekind . Durante il suo mandato (1960-1975), Wedekind ha mostrato opere di artisti stranieri, principalmente francesi e georgiani, con il motto "L'arte non conosce confini". La partnership cittadina tra Tbilisi e Saarbrücken è nata da una "settimana georgiana" nella casa che è stata promossa a teatro di stato nel 1971 .

Nel 1988 lo stato ha rilevato l'intera sponsorizzazione e Martin Peleikis, direttore generale dal 1975, è diventato il direttore fondatore del progettato Staatstheater GmbH. Un anno dopo, nel 1989, la forma giuridica dello State Theatre fu cambiata in "GmbH" e il Saarland State Theatre fu rilevato dalla State Theatre GmbH. Dal 1991 al 2006, l'attore e regista svizzero Kurt-Josef Schildknecht è stato direttore generale e amministratore delegato del teatro, che, sotto la sua direzione, è stato in grado di raggiungere i ranghi delle principali case di lingua tedesca. Nel 2006 ha lasciato il teatro dopo una lunga disputa con l'allora ministro dell'Istruzione del Saarland Jürgen Schreier sui tagli di bilancio.

Gli successe Dagmar Schlingmann dalla stagione 2006/07 . Nella sua prima stagione si è aggiunto un quarto ramo (a teatro, teatro musicale, balletto): la "sparte4", che ha trovato il suo luogo di spettacolo in Eisenbahnstrasse; la direzione artistica della "sparte4" spetta al regista Christoph Diem. Dagmar Schlingmann si trasferirà al Teatro di Stato di Braunschweig alla fine della stagione 2016/17 . Seguirà Bodo Busse dalla stagione 2017/18 .

Il Saarbrücken Dreipartenhaus con i suoi 430 dipendenti ha molto successo con rinomati partner di cooperazione come l'English National Opera London, il Théâtres de la Ville de Luxembourg, il Ruhrfestspiele Recklinghausen, l'Opera nazionale finlandese di Helsinki, il Théâtre National du Luxembourg, il Festival Perspectives e il Saar Music Festival in rete. Dagmar Schlingmann si è avvicinata al suo obiettivo di posizionare la casa a livello internazionale con la rete TOTAL THEATER sostenuta dall'UE: con questo progetto, che collega sei partner teatrali della Greater Region di Lussemburgo, Francia, Belgio e Germania, l'idea europea diventa sostenibile nel programma di Anchored in the theater. L'obiettivo della cooperazione è la creazione di reti, il rafforzamento delle capacità, i concorsi di scrittura e regia, i festival teatrali e la realizzazione di progetti teatrali internazionali. Gli spettacoli degli ospiti hanno portato il teatro in Germania, Austria, Lussemburgo, Belgio, Francia, Italia, Romania e Asia.

La Saarland State Orchestra , fondata nel 1912, non solo partecipa al teatro musicale, al balletto e alle produzioni musicali del Saarland State Theatre. Inoltre, otto concerti sinfonici e numerosi concerti speciali sono parte integrante del programma di ogni stagione. Nel corso dei suoi 100 anni di storia, direttori come Siegfried Köhler , Christof Prick , Jiří Kout , Jun Märkl , Laurent Wagner e Toshiyuki Kamioka hanno diretto l'orchestra; Nicholas Milton è Direttore Musicale Generale dalla stagione 2014/15 . Dalla stagione 2018/2019, il francese Sébastien Rouland assumerà la carica di GMD.

Dalla stagione 2015/2016, la divisione operistica è stata provvisoriamente guidata da David Greiner e Stefanie Pavel. Brigitte Heusinger era in precedenza la direttrice dell'opera (2012-2016), succeduta a Berthold Schneider (2006-2012) in questa posizione. Stijn Celis è direttore di balletto al Saarland State Theatre dalla stagione 2014/15 ; è il successore di Marguerite Donlon , che ha occupato questa posizione tra il 2001 e il 2013.

Da quando è stata fondata da Dagmar Schlingmann nella stagione 2006/07, c'è un club giovanile (U21) al Saarland State Theatre sotto la direzione di Jörg Wesemüller. I giovani interessati di età compresa tra 12 e 21 anni possono recitare gratuitamente qui sotto la supervisione di professionisti. Alla fine di ogni anno c'è una messa in scena nella vecchia caserma dei pompieri. Il club giovanile mostra i propri sviluppi di brani (ad es. "Call Home" 2013) e produzioni basate su modelli letterari (ad es. "Being Macbeth" 2008, "Wir Wellen" 2015).

Divisioni, festival e reti

giocare a

La commedia è stata diretta da Bettina Bruinier e Horst Busch dal 2017. Molti diversi manoscritti del regista formano un piano di gioco coinvolgente.

Sotto la direzione di Kurt Josef Schildknecht, lo spettacolo è stato sotto la sua direzione fino al 2006; dal 1991 al 1998 Gerhard Weber è stato direttore di gioco senior della casa. In precedenza, dal 1989 al 1991 Martin Peleikis è stato direttore fondatore della Saarländisches Staatstheater GmbH ; Lothar Trautmann ha ricoperto la carica di regista teatrale dal 1981 al 1989. Dal 1976 al 1980 Günther Penzoldt è stato direttore artistico e direttore teatrale allo stesso tempo, dal 1960 al 1976 Hermann Wedekind è stato direttore generale e regista. 1953-1960 Direttore artistico di Günther Stark , dal 1946 al 1953 Willy Schüller.

Saarland State Ballet

Il balletto è diretto da Stijn Celis dalla stagione 2014/2015 . Oltre alle proprie coreografie, si possono ammirare anche brani di importanti coreografi contemporanei. Celis continua la tradizione che i ballerini dell'ensemble provino le coreografie al SUBSTANZ alla fine di una stagione. Dall'apertura del nuovo teatro di Saarbrücken oltre 75 anni fa, la casa ha mantenuto un ensemble di balletti. È stato scritto da Hans Preus (1938–41 e 1949–64), Gerda Laschinski (1941–44), Herbert Juzek (1964–68), Hrvoje Ježić (1968–70), Jutta Giesecke / Klaus Zimmer (1970–72) , Roberto Trinchero (1972–76), Rainer Köchermann (1976–81), Thomas Fletcher (1981–83), Pierre Dobrievich (1983–87), Philip Lansdale (1987–91), Birgit Scherzer (1991–99), Bernd Roger Bienert (1999-2001) e Marguerite Donlon (2001-13).

Orchestra statale della Saarland

Saarland State Orchestra dopo un concerto al Teatro di Stato

Sala concerti del Palazzo dei Congressi Saarbrücken

L'Orchestra statale del Saarland, fondata come "Orchestra della Società degli amici della musica" sotto la direzione di Viktor Cormann nel 1912, partecipa alle produzioni liriche, di balletto e musicali del Teatro di Stato del Saarland. Inoltre, l'eccezionale A-Orchestra può essere vissuta in vari formati di concerti dentro e fuori Saarbrücken. Ogni stagione otto concerti sinfonici con solisti e direttori famosi si svolgono nella sala da concerto del Palazzo dei Congressi e sono in parte trasmessi da Saarland Radio e Deutschlandradio Kultur. Nella stagione 2015/2016 è stata lanciata una nuova serie di concerti per l'orchestra: i cosiddetti "Concerti d'ispirazione" nell'Alte Feuerwache, molto apprezzati dal pubblico. Con il compositore e clarinettista Jörg Widmann , è iniziato contemporaneamente il progetto "artist in focus", per il quale da allora un noto artista è stato invitato a Saarbrücken ogni stagione. I concerti speciali includono i tradizionali concerti di Capodanno, i concerti cinematografici in cui l'Orchestra di Stato accompagna dal vivo famosi film muti in collaborazione con la European Film Philharmonic, nonché i concerti per bambini e il concerto estivo all'aperto sulla passeggiata all'inizio della stagione. Concerti ospiti internazionali hanno recentemente portato l'orchestra a Saint-Malo, in Francia, e alla Philharmonie Luxembourg nel 2017. Il Mosel Music Festival ha aperto per la prima volta nell'estate del 2017 con un concerto della Saarland State Orchestra. Inoltre, i musicisti dell'Orchestra di Stato sono coinvolti in vari progetti didattici concertistici e teatrali, nonché nei concerti da camera del Teatro di Stato. Il francese Sébastien Rouland è Direttore Musicale Generale del Saarland State Theatre dalla stagione 2018/2019.

Direttori musicali generali dal 1964

• Sigfrido Köhler (1964-1974)
• Christof Prick (1974-1977)
• Matthias Kuntzsch (1977–1985)
• Jiri Kout (1985-1991)
• Jun Märkl (1991–1994)
• Laurent Wagner (1994-1998)
• Olaf Henzold (1998-2001)
• Leonid sorriso (2001-2006)
• Constantin Trinks (recitazione 2006-2009)
• Toshiyuki Kamioka (2009-2014)
• Nicholas Milton (2014-2018)
• Sébastien Rouland (dal 2018)

Primeurs - Festival per il dramma contemporaneo francofono

Nel 2007 è stato istituito il Primeurs Festival per presentare i drammaturghi francesi al pubblico tedesco. Gli organizzatori sono i quattro partner Saarländisches Staatstheater, Saarländischer Rundfunk - SR2 KulturRadio, Le Carreau - Scène Nationale de Forbach et de l'Est mosellan e l'Institut Français Saarbrücken. Nel frattempo, il festival si è trasformato in una piattaforma che ha portato a Saarbrücken autori da tutta l'area francofona, tra cui Francia, Belgio, Svizzera, Québec, Togo, Tunisia, Libano e Repubblica del Congo. Primeurs ha aperto la strada a molti autori sui palcoscenici di lingua tedesca e nei programmi radiofonici nazionali attraverso numerosi lavori di traduzione.

Oltre alle dirette radiofoniche, alle letture in scena e alle produzioni di laboratorio, il programma prevede anche discussioni con gli autori e il pubblico. Insieme al Saarländischer Rundfunk, l'Associazione degli amici del teatro statale del Saarland dona il premio d'autore “Primeurs” di 3.000 euro. Il cuore del festival è lo scambio diretto con gli autori e l'atmosfera suggestiva, che ogni anno si trasmette all'auditorium, anche per l'entusiasmo degli attori coinvolti.

Teatro totale di rete

La collaborazione iniziata nel 2004 tra il Théâtre National du Luxembourg (L), il Théâtre de la Place di Liegi (B), il Saarland State Theatre, Saarbrücken (D) e il Centre Dramatique National de Thionville Lorraine (F) è servita inizialmente come preparazione del progetto Total Théâtre nell'ambito del Lussemburgo e della Greater Region, Capitale Europea della Cultura 2007. Sarà continuato e intensificato permanentemente sotto lo stesso nome. Chudoscnik Sunergia di Eupen e il Teatro Agora di St. Vith (B), due palchi della comunità di lingua tedesca del Belgio, si sono uniti come nuovi partner. Lo Stadttheater Trier (D) partecipa a progetti selezionati. Tutti i teatri partner realizzano le proprie produzioni. Ognuno di loro rappresenta la propria cultura teatrale in diverse tradizioni teatrali. Ciò che li unisce è una posizione comune ai confini.

Grazie al cofinanziamento europeo (Interreg IV A Greater Region) approvato per il periodo dal 2012 al 2014, i partner hanno potuto creare le basi per una cooperazione intensificata e sostenibile.

Associazione degli amici del teatro statale del Saarland e. v.

Il 29 giugno 1967, l'"Associazione degli amici del Saarland State Theatre e. V.". Con circa 300 membri, sostiene il lavoro del Teatro di Stato attraverso donazioni, ad es. B. di strumenti musicali. Ulteriori finanziamenti si applicano agli spettacoli delle varie discipline, al “Tanzfestival Saar”, al premio annuale degli autori del Festival Primeurs e all'opera del “Young State Theatre”.

letteratura

• Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124.
• Paul Baumgarten tra gli altri: Il Gautheater Saarpfalz a Saarbrücken. In: Rivista Siemens. Nato nel 1939, numero 1, pagine 1-4.
• Piani di costruzione di Baumgarten per il teatro statale: archivio della città di Saarbrücken, inventario G 2426.
• Castello a ovest - un atto di pace del Führer. Cerimonia di apertura del Gautheater Saarpfalz. Saarbrücken, 9 ottobre 1938. (Edizione speciale della Saarbrücker Zeitung, 9 ottobre 1938).
• Marlen Dittmann: La cultura edilizia nel Saarland 1904-1945. (= Libretti Saarland. 3). ed. dell'Istituto di studi regionali del Saarland. Saarbrücken 2004, pp. 65-68.
• Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. Festschrift. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938.
• Susanne Heidemann: Il Theater zu Saarbrücken, la sua storia progettuale e costruttiva (1906–1938). In: Saarheimat. 6/7, Saarbrücken 1988, pp. 138-145.
• Susanne Heidemann: Il dono del Fuehrer. In: Dieci invece di mille anni, Il tempo del nazionalsocialismo sulla Saar (1935-1945). Catalogo per la mostra del Museo di storia regionale nel castello di Saarbrücken, ed. dall'associazione della città di Saarbrücken. 2a edizione corretta. Merzig 1988, pp. 89-97.
• Paul Peters: Teatro di Stato della Saarland. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989).
• 100 anni della Saarland State Orchestra. ed. dal Teatro di Stato del Saarland, Saarbrücken 2012.
• Dagmar Schlingmann, Harald Müller (a cura di): No limits, 75 anni del Saarland State Theatre. Berlino 2013, ISBN 978-3-943881-57-8 .
• Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadttheater Saarbrücken. In: Regionalgeschichtliches Museum Saarbrücken (ed.): Da "Ora zero" a "Giorno X", Il Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pp. 273-288.
• Hildegard Schorr: La storia del teatro Saarbrücker dall'inizio ai giorni nostri. tesi di laurea. Magonza 1952.
• Sulla tecnologia scenica storica del teatro: Siemens & Halske, Siemens & Schuckert-Werke: Stampa speciale dalla rivista Siemens H, 1, 1939.

link internet

• Homepage del Teatro di Stato del Saarland
• Homepage della sparte4
• Homepage del Primeurs Festival per il dramma contemporaneo francofono
• Homepage Saar festival
• Letteratura sul teatro statale del Saarland nella bibliografia del Saarland

Evidenze individuali

1. ↑ Michael Hesse: Architettura classica in Francia; Chiese, castelli, giardini, città, 1600-1800. Darmstadt 2004, pagina 141.
2. ^ Peter Burg: Saarbrücken nel cambiamento rivoluzionario (1789-1815). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 1: Dalle origini al risveglio industriale (1860). Saarbrücken 1999, pp. 455-518, qui: pp. 504-505.
3. ^ Peter Burg: Saarbrücken sull'ascesa al centro di una regione industriale prussiana (1815-1860). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 1: Dalle origini al risveglio industriale (1860). Saarbrücken 1999, pp. 519-616, qui: pp. 596-600.
4. ^ Karl August Schleiden: Storia illustrata della città di Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, pagina 357.
5. ^ Rolf Wittenbrock: Le tre città della Saar al tempo della crescita urbana accelerata (1860-1908). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 11-130, qui: pp. 105-107.
6. ^ Paul Burgard e Ludwig Linsmayer: Dall'unione delle città della Saar alla campagna elettorale (1909-35). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 131-242, qui: pp. 225-227.
7. ^ Paul Burgard e Ludwig Linsmayer: Dall'unione delle città della Saar alla campagna elettorale (1909-35). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 131-242, qui: pp. 225-227.
8. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 36.
9. ^ Karl August Schleiden: Storia illustrata della città di Saarbrücken. Dillingen/Saar 2009, pp. 337-340.
10. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pagina 29.
11. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 36.
12. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pagina 29.
13. ^ Ursula Thinnes: Aufbruch nach 1945. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 50-57, qui pagina 53.
14. ↑ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken sotto il dominio nazista. In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 243-338, qui: pp. 318-320.
15. ^ Marlen Dittmann: La cultura edilizia nel Saarland 1904-1945. ed. dall'Institute for Regional Studies in Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, pp. 65-68, qui p. 65.
16. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 94.
17. ↑ Armin Schmitt: Dal "baluardo" culturale al "ponte tra i popoli" - il teatro cittadino di Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pagine 273-288, pagine 275.
18. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 94.
19. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pp. 8-9.
20. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), pp. 6-7.
21. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pp. 68–70.
22. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pagina 14.
23. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), pp. 7-10.
24. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Sfaccettature del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 20-38, qui pagina 27.
25. ^ Karl August Schleiden: Storia illustrata della città di Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, pp. 514-515.
26. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Sfaccettature del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 20-38, qui pagina 26.
27. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Sfaccettature del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 20-38, qui pagina 26.
28. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Sfaccettature del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 20-38, qui pagina 26.
29. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pagina 31.
30. ↑ Kulturfonds des Führers In: philapedia.de , consultato il 20 gennaio 2019.
31. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 5.
32. ^ Karl August Schleiden: Storia illustrata della città di Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, pp. 513-517.
33. ↑ Kablé Amalie nel database delle biografie del Saarland .
34. ↑ Christoph Trepesch: Saarbrücken, serie di immagini d'archivio, dai fondi della vecchia collezione del Saarland Museum, Erfurt 1999, p.64.
35. ^ Marlen Dittmann: La cultura edilizia nel Saarland 1904-1945. (= Libretti Saarland. 3). ed. dall'Institute for Regional Studies in Saarland, Saarbrücken 2004, pp. 65-68, qui p. 65.
36. ↑ Martin Laiblin: teatro, costruzione, effetti! - l'architetto Max Littmann e Monaco di Baviera al tempo del Principe Reggente. Catalogo della mostra al Deutsches Theatermuseum di Monaco dal 13 maggio al 3 ottobre 2016, Lipsia 2016, pagina 67.
37. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 94.
38. ↑ Birgit Pflugmacher: Max Liebermann - la sua corrispondenza con Alfred Lichtwark, tesi Universität Hamburg 2001, nota 18 nella parte II.
39. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 94.
40. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del «Blätter des Gautheater Saarpfalz», ed. dal direttore del Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, pp. 71–72.
41. ↑ La ballerina più anziana del Teatro di Stato. In: Saarbrücker Zeitung, 19 luglio 2016.
42. ^ Alexander Schmidt: Il raduno del partito nazista a Norimberga. 5a edizione completamente rivista. Norimberga 2017, pp. 35-61.
43. ↑ Dieter Bartetzko: Dallo stato delle cose. L'architettura del Saarland State Theatre. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (a cura di): Limitless. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 11–17, qui pagina 14.
44. ^ Marlen Dittmann: La cultura edilizia nel Saarland 1904-1945. ed. dall'Institute for Regional Studies in Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, pp. 65-68, qui p. 67.
45. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 104.
46. ↑ Susanne Heidemann: Il dono del leader. In: Dieci invece di mille anni, Il tempo del nazionalsocialismo sulla Saar (1935-1945). Catalogo per la mostra del Museo di storia regionale nel castello di Saarbrücken, ed. da Stadtverband Saarbrücken, 2a edizione corretta, Merzig 1988, pp. 89-97, p. 96.
47. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9 ottobre 1938, numero speciale del `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, Saarbrücken 1938, p.3.
48. ^ Marlen Dittmann: La cultura edilizia nel Saarland 1904-1945. ed. dall'Institute for Regional Studies in Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, pp. 65-68, qui p. 67.
49. ^ Paul Baumgarten: Nuovi teatri a Saarbrücken e Berlino. In: Arte nel Terzo Reich. Monaco 1938, pp. 94-111 e pp. 117-124, qui p. 99.
50. ↑ Susanne Heidemann: Il dono del leader. In: Stadtverband Saarbrücken, Museo di storia regionale (ed.): Dieci invece di mille anni, nazionalsocialismo sulla Saar (1935-1945). Catalogo per la mostra del Museo di storia regionale nel castello di Saarbrücken, Saarbrücken 1988, pp. 89–97, qui p. 93.
51. ↑ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken sotto il dominio nazista. In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 243-338, qui p. 307.
52. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Sfaccettature del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pp. 20-38, qui pp. 36-37.
53. ↑ Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadtthather Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pagine 273-288, pagine 274.
54. ^ Susanne Heidemann: The Theater zu Saarbrücken, la sua storia progettuale e costruttiva (1906-1938). In: Saarheimat. 6/7, pagine 138-145, Saarbrücken 1988, pagine 145.
55. ↑ Alexander Jansen: Sguardo nel buio. Aspetti del Führertheater 1938-1944. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 20-38, qui pagina 37.
56. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Ed.): No limits, 75 anni del Saarland State Theatre. Berlino 2013, pp. 144-147.
57. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 10.
58. ↑ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken sotto il dominio nazista. In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 243-338, qui: pp. 318-320.
59. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 11.
60. ↑ Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadtthather Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pagine 273-288, pagine 274.
61. ↑ Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadtthather Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pp. 273-288, pp. 274-275.
62. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 11.
63. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Ed.): No limits, 75 anni del Saarland State Theatre. Berlino 2013, pp. 147-148.
64. ↑ Fritz Claus In: institut-aktuelle-kunst.de , consultato il 3 gennaio 2019.
65. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Ed.): No limits, 75 anni del Saarland State Theatre. Berlino 2013, pagina 151.
66. ↑ Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadtthather Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pp. 273-288, qui pp. 283-284.
67. ^ Hans-Christian Herrmann: Dalla ricostruzione alla capitale dello stato, città europea e metropoli di confine (1945-1974). In: Rolf Wittenbrock (a cura di): Storia della città di Saarbrücken. Volume 2: Dal tempo della rapida crescita ad oggi. Saarbrücken 1999, pp. 339-452, qui: pp. 440-441.
68. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 11.
69. ↑ Hans Krajewski et al: Saarbrücken, ieri – oggi – domani. Saarbrücken 1966, pagina 164.
70. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Ed.): No limits, 75 anni del Saarland State Theatre. Berlino 2013, pagina 152.
71. ↑ Armin Schmitt: Dal “baluardo” culturale al “ponte tra i popoli” - Das Stadtthather Saarbrücken. In: Museo di Storia Regionale Saarbrücken (ed.): Dall'"Ora Zero" al "Giorno X". La Saarland 1945-1959. Merzig 1990, pp. 273-288, qui p. 284.
72. ↑ Volksstimme del 2 luglio 1952.
73. ↑ Nuovo cinegiornale tedesco 362/1957. (WebM / MP4) In: Archivio federale tedesco. Estratto il 13 luglio 2017 (video). 
74. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 23.
75. ↑ Dieter Bartetzko: Dallo stato delle cose. L'architettura del Saarland State Theatre. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (a cura di): Limitless. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 11-17, qui pagina 16.
76. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), p. 19.
77. ↑ Dieter Bartetzko: Dallo stato delle cose. L'architettura del Saarland State Theatre. In: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (a cura di): Limitless. 75 anni del Teatro di Stato della Saarland. Berlino 2013, pagine 11-17, qui pagina 12.
78. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), pp. 27-30.
79. ↑ Sire, date libertà di costruire. In: FAZ . 9 luglio 2014, pp. 16-17.
80. ^ Riabilitazione della tecnologia scenica Saarland State Theatre, Saarbrücken. In: wsv-ingenieure.de. Estratto il 26 luglio 2018 . 
81. ↑ Tonia Koch : State Theatre Saarbrücken nella febbre del rinnovamento. Collana “Nel cantiere culturale”, parte 10. In: Deutschlandfunk . 12 agosto 2013. Estratto il 27 luglio 2018 . 
82. ↑ Staatstheater.saarland , accesso l'8 febbraio 2019.
83. ^ Paul Peters: Saarland State Theatre. ed. dal Ministero della Cultura, dell'Istruzione e della Scienza del Saarland e del Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (pubblicazione commemorativa sulla riapertura della Grande Casa del Saarland State Theatre il 29/30 aprile 1989), pp. 26-27.
84. ^ Ministero della cultura, dell'istruzione e della scienza del Saarland + Saarländisches Staatstheater GmbH (a cura di): Saarländisches Staatstheater . Saarbrücker Zeitung GmbH, 1989, pag. 31 ff . 
85. ↑ 100 anni della Saarland State Orchestra, ed. dal Teatro di Stato del Saarland, Saarbrücken 2012.
86. ^ Sébastien Rouland | Saarländisches Staatstheater In: Staatstheater.saarland . accesso il 29 gennaio 2019.
87. ^ Festival Primeurs. In: saarbruecken.de. Estratto il 7 febbraio 2018 . 
88. ↑ Staatstheater.saarland , accesso l'8 febbraio 2019.
89. ↑ saarbruecker-zeitung.de , consultato l'8 febbraio 2019.