Elenco delle opere di Karlheinz Stockhausen

Karlheinz Stockhausen (2005)

Questo elenco è una directory annotata delle composizioni pubblicate da Karlheinz Stockhausen . La base è l'elenco delle opere pubblicate da Stockhausen Verlag (vedi sotto link web ). Ulteriori informazioni possono essere trovate nella letteratura fornita, in particolare l'elenco delle opere nell'Edizione Universale e gli scritti raccolti del compositore.

Stockhausen ha scritto 370 opere eseguibili individualmente; questi sono spesso parti di cicli più grandi o estratti di opere più grandi, in particolare le opere degli anni successivi. Le opere con i numeri spezzati ¹ ⁄ _{11 in} ordine crescente a ¹ ⁄ _{2 non} sono state originariamente riconosciute come valide dal compositore e dotate di un numero. Stockhausen pubblicò i lavori solo nel 1971; alcuni erano già stati presentati in anteprima, ma sono stati successivamente ritirati e hanno ricevuto la post-produzione nel corso degli anni. Alcuni furono anche presentati per la prima volta nel 1971.

Stockhausen in seguito utilizzò anche numeri spezzati per brani derivati da altre opere (ad esempio per strumentazione diversa) e, soprattutto nel ciclo dell'opera Licht , per parti di opere che potevano essere eseguite indipendentemente. In opere successive c'erano di nuovo estratti numerati di questi, per cui i numeri degli estratti erano di nuovo in parte spezzati.

Prime opere

No.	Titolo • Opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
¹ ⁄ ₁₁	Cori per Doris	Coro	K: 1950 U: 21 ottobre 1971 (Parigi), Coro da camera Marcel Couraud W: Doris Stockhausen-Andreae	9-10 ′	Lavori di conservatorio. Basato su poesie di Paul Verlaine .
	• L'usignolo
	• Povero giovane pastore
	• Agnus Dei
¹ ⁄ ₁₀	Tre canzoni	Parte contralto , orchestra da camera	K: 1950 U: 21 ottobre 1971, Parigi, regista K. Stockhausen W: Doris Stockhausen-Andreae	19-20 ′	Composizione in vacanza durante gli studi. Presentato ai corsi estivi di Darmstadt senza successo . (Testi “troppo crudeli”, musica “troppo antiquata”). Presentato successivamente come prova di composizione, voto 1 (voto migliore).
	• Il ribelle				Testo: Charles Baudelaire
	• Gratuito				Testi di K. Stockhausen
	• String Man				Testi di K. Stockhausen
¹ ⁄ ₉	Corale	Coro	K: 1950 U: 21 ottobre 1971 (Parigi), Marcel Couraud Chamber Choir (è stato cantato dal coro dell'università nel 1950 e registrato per il Kölner Rundfunk) W: Doris Stockhausen-Andreae	4 ′	Lavori di conservatorio. Testo di K. Stockhausen.
¹ ⁄ ₈	Sonatina	Violino , pianoforte	K: 1951 U: Registrazione radiofonica nel 1951 per WDR con Wolfgang Marschner (violino) e K. Stockhausen (pianoforte). Prima esecuzione pubblica il 22 ottobre 1971 a Parigi con Saschko Gawriloff (violino) e Aloys Kontarsky (pianoforte)	10-11 ′	Lavori di conservatorio. Stockhausen ha scritto nel 1975: "Tutti e 3 i movimenti che si susseguono senza interruzione derivano da una singola riga per melodia, ritmo, volume".
¹ ⁄ ₇	Gioco incrociato	Oboe , clarinetto basso , pianoforte, 3 percussionisti	K: 1951 U: La prima rappresentazione nel 1952 ai corsi estivi di Darmstadt finì con uno scandalo. W: Doris Stockhausen-Andreae	11-12 ′	Composizione puntuale con la struttura sovraordinata di un movimento a croce dai bordi della zona del tono attraverso le aree centrali e di nuovo ai bordi. La disposizione dei musicisti sul palco e il direttore seduto sono specificati con precisione.
¹ ⁄ ₆	formula	Orchestra (28 giocatori)	K: 1951 U: 22 ottobre 1971 a Parigi sotto la direzione di K. Stockhausen	13 ′	Composto dopo Kreuzspiel . Anticipazione della formula composizione tecnica , per la quale nel 1951 rifiuta il brano come "troppo tematico", ma che riprende nel 1970 per Mantra . Nome originale dello studio per orchestra ; il titolo attuale è stato trovato per la pubblicazione solo nel 1971.
¹ ⁄ ₅	Studio	Musica concreta	K: 1952	3'15 ″	Completato a Parigi nel 1952, dopo aver incontrato Pierre Schaeffer . Non è stato fino al 1992 che Stockhausen ha riscoperto il nastro nel suo archivio; fino ad allora l'opera era considerata perduta.
¹ ⁄ ₄	gioco	orchestra	K: 1952 U: Donaueschinger Musiktage 1952 (abbreviato) sotto Hans Rosbaud . Versione radiofonica SWF luglio 1973 con la Südwestfunk Symphony Orchestra ; prima prima pubblica della versione completa: 14 settembre 1975 ( Berliner Philharmoniker ); entrambi sotto la direzione di K. Stockhausen. W: Doris Stockhausen-Andreae	16 ′	Due frasi. La prima commissione di Stockhausen per una composizione. Nella prima mondiale, il secondo movimento è stato riprodotto in una versione ridotta. La prima si è conclusa con uno scandalo. Originariamente destinato a formare un'opera a tre movimenti con il n. ¹ ⁄ ₆ come primo movimento.
¹ ⁄ ₃	Batti il trio	Piano, 2 × 3 timpani , controllo del tono	K: 1952 U: 1952 ad Amburgo	15-16 ′	Nome originale di quartetto di percussioni , con un timpano in più (3 × 2 invece di 2 × 3 timpani), ma le stesse note e strumenti. Corrispondenza delle 6 ottave di pianoforte ai 6 timpani; i timpani sono accordati di un quarto di tono spostato rispetto al pianoforte . Lo Schlagtrio è considerato l'opera più chiaramente composta con puntualità da Stockhausen.
¹ ⁄ ₂	Punti	Orchestra, controllo del tono	K: 1952, pesantemente rivisto nel 1962 (cambiamenti udibili in ulteriori arrangiamenti fino al 1993) U: 20 ottobre 1963, Donaueschinger Musiktage, diretto da Pierre Boulez	26 ′ (versione finale del 1993)	I "punti" originali, che determinano la struttura puntuale del brano, furono differenziati più internamente nella revisione del 1962. Il titolo originariamente previsto era "Counterpoints", che è stato poi utilizzato per un altro lavoro.

Dal n. 1 al n. 10

No.	Titolo • Opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
1	Punti contro	10 strumenti (fl, cl, bcl, fg, tr, pos, pi, hrf, vn, vc)	K: 1952/53 U: 1953 esecuzione parziale a Colonia, completamente a Parigi, diretta da Hermann Scherchen . Stockhausen parla di un successo incredibilmente forte della prima mondiale W: Doris Stockhausen-Andreae	14-15 ′	La prima partitura pubblicata di Stockhausen. Musica puntuale con timbri strumentali come parametri . La versione originale inedita ha una strumentazione più profonda: clarinetto contrabbasso invece di bcl, doppio fagotto invece di fg, contrabbasso tuba invece di pos, contrabbasso invece di vc. La seconda versione è ritmicamente semplificata, ha un'organizzazione del pitch completamente diversa e risolve gli eventi puntuali attraverso rapidi movimenti delle note.
2	Brani per pianoforte I-IV	pianoforte	K: 1952 U: 1954 sui corsi estivi di Darmstadt di Marcelle Mercenier. Lo spettacolo si conclude con un fischio concerto W: Marcelle Mercenier	8 °	Le opere mostrano l'uso della composizione del gruppo con vari gradi di chiarezza . Prima parte di un ciclo maggiore incompiuto di 21 brani per pianoforte.
	• Pezzo per pianoforte I			4 ′	pronunciata composizione del gruppo
	• Pezzo per pianoforte II			1 '	cambio rapido regolare tra due metà di ottava
	• Pezzo per pianoforte III			20-30 "	L'opera più breve di Stockhausen
	• Pezzo per pianoforte IV			2 ′	Polifonia in due parti con conseguente forma del suono puntuale
3	Studi elettronici I e II	Musica elettronica	K: 1952–53 U: 19 ottobre 1954, Colonia	14 ′	Prodotto in studio di musica elettronica (Colonia) . Entrambi gli studi sono commissionati dalla WDR. Controllo completo del materiale musicale da parte del compositore. Adeguata registrazione seriale anche dei timbri .
	• Studio I			9'42 ″	si occupa della struttura dei suoni dai toni sinusoidali
	• Studio II			3'20 ″	Composizione di timbri con miscele di toni .
4 °	Pezzi per pianoforte VX	pianoforte	K: 1954		Seconda parte del ciclo maggiore incompiuto di 21 pezzi. Vengono discusse le imprecisioni pianistiche e le possibilità timbriche del pianoforte (es. Risonanza delle corde, glissandi).
	• Pezzo per pianoforte V		U: V: Marcelle Mercenier 21 agosto 1954 (Darmstadt) W : David Tudor	5 ′	Caratterizzato da grappoli di note di suggestione
	• Pezzo per pianoforte VI		U : Marcelle Mercenier 1 giugno 1955 (Darmstadt) W : David Tudor	24–25 ′	La versione finale non fu completata fino al 1961. Lunga sequenza strutturata da toni cesarei e inserzioni .
	• Pezzo per pianoforte VII			8 °	Tematizza la risonanza delle corde
	• Pezzo per pianoforte VIII			1–2 ′
	• Pezzo per pianoforte IX		K: 1954, revisione 1961 U: Aloys Kontarsky, 21 maggio 1962 (Colonia) W : Alfons e Aloys Kontarsky	11-12 ′	due idee fortemente contrastanti: un accordo in quattro parti che si ripete continuamente in ritmi periodici e una scala cromatica che cresce lentamente in cui ogni nota ha una durata diversa.
	• Pezzo per pianoforte X		U : X: Frederic Rzewski , 10 ottobre 1962 (Palermo) W : Alfons e Aloys Kontarsky	25 ′	Rielaborato più volte fino al 1961. Grappoli selvaggi e glissandi si muovono verso uno stato ordinato.
5	Misure di tempo	5 legni	K: 1955–56 U: 15 dicembre 1956 "di fronte a un pubblico tranquillo ed estremamente attento" (Stockhausen) Parigi, direttore: Pierre Boulez	13 ′ - 15 ′	Forma collettiva (statistica), forma variabile. La durata del respiro del giocatore determina in parte la durata del gruppo. Accompagnato dalle considerazioni teoriche contenute nel saggio How time fly, in cui le frequenze sonore, le metriche e la forma sono considerate in modo uniforme.
6 °	gruppi	3 orchestre, amplificazione microfonica per pianoforte e chitarra , controllo dei toni	K: 1955–57 U: Colonia, WDR, 24 marzo 1958, Orchestra Sinfonica della Radio di Colonia, direttori: K. Stockhausen, B. Maderna, P. Boulez	24–25 ′	Commissionato dalla WDR. Composizione del gruppo. Le orchestre sono su tre lati del pubblico. La disposizione spaziale è una parte essenziale della composizione. Questa composizione si riferisce anche a How Time Flies .
7 °	Pezzo per pianoforte XI	pianoforte	K: 1956 U: David Tudor , 22 aprile 1957 (New York)	15 ′ (variabile)	Usa la tecnica aleatoria : il giocatore dovrebbe guardare "involontariamente" il foglio di punteggio, riprodurre il passaggio trovato e applicare l'espressione alla fine del passaggio al passaggio successivo. Il brano costituisce l'ultima parte realizzata del ciclo pianificato in 21 parti, che non è stato continuato in seguito.
8 °	Canto dei giovani	Musica elettronica (generatori di seno e impulsi, la voce del ragazzo del dodicenne Josef Protschka rielaborata con la tecnologia a nastro ).	K: 1955–56 U: Colonia, 30 maggio 1956	13 ′	Prodotto in studio di musica elettronica (Colonia) , commissionato da WDR. Elabora un argomento biblico dal libro di Daniele . Il grado di intelligibilità del testo dei passaggi vocali post-elaborati viene utilizzato come parametro compositivo . Primo esempio della forma del momento . Durante la performance, cinque gruppi di altoparlanti sono distribuiti intorno al pubblico in sala, la disposizione della sala è un elemento compositivo importante. Stockhausen ha creato speciali versioni mono e stereo per radio e dischi.
9	ciclo	Un batterista , controllo del tono	K: 1959 U: Christoph Caskel , 25 agosto 1959 (Darmstadt)	12-15 ′	Tecnica aleatorica: spartito ad anelli. Il grado di determinazione è un parametro compositivo. Composto come brano obbligatorio per il concorso musicale di Kranichstein per percussionisti nel 1959
10	Carré	4 orchestre, 4 cori controllo del suono	K: 1959–60 Cornelius Cardew lavorò alla partitura e elaborò autonomamente i piani di composizione. U: 28 ottobre 1960 (Amburgo), diretto da Michael Gielen , Mauricio Kagel , Andrzej Markowski, K. Stockhausen	36 ′	Commissionato dal NDR. Forma del momento. Cori e orchestre disposti intorno al pubblico. Il testo è stato composto da un punto di vista puramente musicale e annotato in IPA .

Dal n. 11 al n. 20

No.	titolo	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
11	ritornello	3 giocatori (pianoforte, vibrafono , celesta o sintetizzatore ), controllo del tono	K : 2 ottobre 1959, 1968 leggermente modificato U : Berlin 1959 W : Ernst Brücher	12 ′	Stockhausen: "Una struttura sonora silenziosa e spaziosa è disturbata sei volte da un breve ritornello ." Il ritornello è attaccato a una striscia girevole e trasparente sopra la partitura in gran parte circolare e può quindi essere posizionato dai musicisti prima dello spettacolo.
11 ¹ ⁄ ₂	3 × ritornello 2000	Piano con 3 blocchi di legno , sampler -Celesta 3 Antiques Cymbales , Vibraphon 3 Almglocken and chime , sound control	K : 2000	61 ′	Registrazione su CD, composta a scopo didattico, con tre versioni del brano
12 °	contatti	Suoni elettronici	K : 1958-60	35 ′ 30 ″	Prodotto in studio di musica elettronica (Colonia) , commissionato da WDR. Forma del momento. Quattro canali audio che sono stati combinati in due per la versione record stereo. È stata pubblicata una partitura di lettura I suoni elettronici si riferiscono a categorie strumentali come suono metallico, suono della pelle, suono del legno. Dal minuto 17 contiene quattro minuti che non sono stati inclusi nel piano del modulo, ma sono stati aggiunti spontaneamente da Stockhausen.
12 ¹ ⁄ ₂	contatti	Suoni elettronici, pianoforte, batteria, controlli di tono	K : 1958–60 U : 11 giugno 1960 a Colonia di Christoph Caskel e David Tudor	35 ′ 30 ″	Commissionato dalla WDR. La composizione Kontakt (n. 12) può essere ascoltata dal nastro; le parti (composte) per pianoforte e batteria vengono suonate dal vivo. I movimenti spaziali della musica elettronica corrispondono e contrastano con i suoni strumentali fissati nello spazio.
12 ² ⁄ ₃	Originali	Teatro musicale con contatti (musica elettronica, pianoforte, batteria, controllo dei toni).	K : 1961 U : 26 ottobre 1961 al Teatro di Colonia am Dom W : Mary Bauermeister e gli originali di Colonia	90 ′	Dopo la prima, la città ha ritirato le sovvenzioni e la classificazione come "culturalmente preziosa", in modo che fosse dovuta la tassa sugli spettacoli. Le 12 esibizioni sono state esaurite. La rappresentazione scenica è organizzata in serie sulla base di scale ovviamente - artificiale, inequivocabile - ambigua, ovviamente - assurdamente. Oltre agli attori, hanno preso parte agli spettacoli noti originali della città di Colonia, esponenti della scena Fluxus di Colonia (ad esempio Nam June Paik e Hans G Helms ) e alternativamente due bambini di Stockhausen.
13 °	Momenti	Soprano , 4 gruppi di cori (voce e rumori del corpo), 13 strumentisti (4 trombe , 4 tromboni , 2 organi elettrici o sintetizzatori, 3 tamburi, controllo del tono)	K : 1961–62 / 1964/1972 versione europea / 1998 U : Colonia, 21 maggio 1962, Martina Arroyo, Kölner Rundfunkchor, membri della Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester, guidata da K. Stockhausen; versione estesa 1964: idem, Donaueschingen, 16 ottobre 1965; Versione 1972: Bonn 8 dicembre 1972, Gloria Davy, Harald Bojé, Roger Smalley, Kölner Rundfunkchor, Ensemble Musique Vivante, diretto da Karlheinz Stockhausen; Versione 1998: Colonia, 25 settembre 1998, Angela Tunsdall, Kölner-Rundfunkchor, musikFabrik, diretta da Rupert Huber W : Mary Bauermeister	113 ′	Commissionato dalla WDR. modulo momento aperto; Selezione e sequenza di momenti e inserti variabili. Un tour con i momenti completati nel 1965 è stato filmato da Gérard Patris e Luc Ferrari . Il processo di composizione è stato segnato da una crisi personale in relazione al suo legame con la sua futura moglie, Mary Bauermeister; l'opera contiene riferimenti nascosti alla relazione triangolare.
14th	Più meno	2x7 pagine per elaborazioni	K : 1963 U : 14 giugno 1964, Roma (Cornelius Cardew, Frederic Rzewski)	Durata indefinita	Meta-Composizione: sotto forma di simboli e istruzioni, rappresenta un sistema di regole come cornice per creare le proprie composizioni ("elaborazioni") .Dal 1963 Stockhausen lo utilizzò come base per diversi mesi di corsi di composizione. Nel 1968 erano state completate oltre 30 bozze dei partecipanti al corso. Stockhausen sottolinea in particolare la versione di Frederic Rzewski e Cornelius Cardew.
15 °	Microfono I	6 giocatori ( tam-tam , live electronics)	K : 1964 U : Bruxelles, 9 dicembre 1964 W : Alexander Schlee	28 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . Un grande hoopla viene messo in moto da due musicisti con materiali in modi diversi; altri due giocatori tengono i microfoni in posizioni diverse rispetto alla sorgente sonora; altri due controllano il filtraggio del suono con le manopole e mescolano il suono filtrato e non filtrato
16	miscela	Orchestra, 4 generatori di onde sinusoidali , 4 ring modulatori , microfoni, mixer, controllo dei toni	K : 1964 U : Amburgo, 9 novembre 1965, NDR Symphony Orchestra, diretta da Michael Gielen	27 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . I suoni originali e le loro versioni modulate elettronicamente dal vivo vengono mixati in base alla partitura.
16 ¹ ⁄ ₂	miscela	piccola strumentazione ( flauto , oboe , clarinetto , fagotto , tromba, 2 corni , trombone, 3 percussioni, 8 violini, 4 viole , 2 violoncelli , 2 contrabbassi , 4 generatori di seno, 4 modulatori ad anello, microfoni, mixer, controllo di tono)	K : 1967 U : 23 agosto 1967, Francoforte sul Meno. Ensemble Hudba Dneska Bratislava, direttore Ladislav Kupkovič W : Ladislav Kupkovič	27 ′	Modifiche al testo musicale per piccola strumentazione
16 ² ⁄ ₃	Miscela 2003	come 16 ¹ ⁄ ₂	K : 2003 U : 30 agosto 2003, Festival di Salisburgo. Orchestra Sinfonica Tedesca (Berlino) diretta da Wolfgang Lischke. Prova di K. Stockhausen	27 ′	Versione leggermente rivista del n. 16
17 °	Microfono II	12 cantanti, organo Hammond o sintetizzatore, 4 ring modulator, nastro, microfoni, altoparlanti, controllo del tono	K : 1964 , 11 giugno 1965, Kölner Funkhaus, Kölner Rundfunkchor, Studio Choir for New Music Cologne, Alfons Kontarsky, Johannes Fritsch, Jaap Speck, Karlheinz Stockhausen, direttore Herbert Schernus	20 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) , commissionato da WDR. I suoni di canto e organo sono modulati dal vivo secondo le specifiche compositive.
18 °	Fermare	Orchestra, microfoni, altoparlanti, controllo dei toni	K : 1965 U : 2 giugno 1969, Parigi, direttore Diego Masson W : Diego Masson	20 ′	Il brano è stato composto direttamente sulla lavagna come parte di un corso di composizione di sette ore nell'ambito dei Corsi di Colonia per la Nuova Musica 1964-1965 , spiegando ogni decisione. 6 gruppi orchestrali, i musicisti hanno caratteristiche strutturali "da rinvigorire" suoni e rumori di default. Il conduttore deve prendersi cura della strumentazione e combinare i rumori in un "processo organico". Questo processo viene interrotto dai rumori . Rappresentante tipico della composizione del processo
18 ¹ ⁄ ₂	Fermare	6 gruppi di strumenti, microfoni, altoparlanti, controllo dei toni	Vedere n. 18	20 ′	Elaborazione per la prima mondiale
18 ² ⁄ ₃	Fermare	6 gruppi strumentali (sintetizzatore e clarinetto basso, sintetizzatore e trombone, sintetizzatore e corno di basso , sintetizzatore e sassofono, sintetizzatore e tromba, sintetizzatore o percussionista e flauto, microfoni, altoparlanti, controllo del tono)	K : 2001	21 ′ 30 ″	Versione composta per i corsi di Stockhausen a Kürten nel 2002
19 °	assolo	Strumento melodico e feedback (apparecchiature elettroacustiche speciali, altoparlanti, controllo del tono)	K : marzo / aprile 1966 per la Japanese Broadcasting Corporation ( NHK ) U : 25 aprile 1966 a Tokyo W : Alfred Schlee	variabile da 10 ′ 30 ″ a 20 ′	Composizione del processo. L'esecuzione del solista viene registrata e riprodotta tramite altoparlanti con un ritardo variabile. Oltre allo spartito, la partitura contiene istruzioni su come il solista dovrebbe reagire alla riproduzione della sua precedente esecuzione
20th	Telemusica	Musica elettronica	K : 1966 per l'NHK W : il popolo giapponese	17 ′ 30 ″	I brani musicali registrati da diverse parti del mondo non vengono elaborati come un collage, ma modulati elettronicamente l'uno con l'altro. Forma del momento

Dal n. 21 al n. 30

No.	Titolo • Opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
21	Addio	Quintetto di fiati	K : 1966 U : 30 gennaio 1967, Calcutta, WDR Wind Quintet W : Wolfgang Sebastian Meyer	16 ′	Dedicato a un musicista morto giovane. "Nella composizione, frammenti di cadenza breve si confrontano con parti lunghe in cui nuovi passaggi si dispiegano liberamente senza legami tonali."
22	Inni	Musica elettronica e concreta	K : 1966–67 W : Pierre Boulez (Regione 1), Henri Pousseur (Regione 2) John Cage (Regione 3), Luciano Berio (Regione 4)	114 ′	Prodotto in studio di musica elettronica (Colonia) , commissionato da WDR. Basato su registrazioni di numerosi inni nazionali (incluso quello internazionale ) e un inno inventato di un impero utopico, nonché frammenti di rumore e discorsi da radio a onde corte . Continuazione del modo di comporre No.20 Telemusik . Diviso in quattro regioni di carattere diverso, ognuna delle quali si sviluppa attorno a un piccolo gruppo di inni il cui carattere politico è tematizzato.
22 ¹ ⁄ ₂	Inni	Musica elettronica e concreta con 4 solisti	K : 1966–67 U : Colonia, 30 novembre 1967, Aloys Kontarsky, Johannes Fritsch, Harald Bojé, Rolf Gelhaar, David Johnson	126 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . Stockhausen: “I solisti reagiscono liberamente a ciò che sentono dal nastro. Questa libertà è relativa, perché abbiamo provato il pezzo più e più volte per molto tempo e ho continuato a dare suggerimenti, dare suggerimenti, correggere, fino a quando non abbiamo finalmente concordato la forma e il corso. "; nel frattempo ritirato.
22 ² ⁄ ₃	Inni (Terza regione)	Musica elettronica e concreta con orchestra	K : 1969 U : 25 febbraio 1971, New York (New York Philharmonic Orchestra)	42 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . Le procedure emerse durante il lavoro con la versione solista (n. 22 ² ⁄ ₃  ) sono state stabilite per iscritto per la versione orchestrale. Sotto la direzione del direttore sulla base della partitura, i musicisti funzionano "come trasformatori: come elementi trasponenti, trasformatori temporali, filtri (ad esempio, quando dico che il suono debba diventare più chiaro o più scuro mentre viene ripetuto), ampiezza modulatori, modulatori di frequenza (per tremoli, che dovrebbero essere realizzati con toni selezionati), ecc. "
23	processione	Tamtam, viola, elettronio o sintetizzatore, pianoforte, controllo del tono	K : maggio 1967 U : 21 maggio 1967, Helsinki (Stockhausen Ensemble con Alfred Alings e Rolf Gehlhaar (tamtam), Johannes Fritsch (viola), Harald Bojé (elettronio), Aloys Kontarsky (pianoforte))	114 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . Composizione del processo. Il materiale musicale fa parte di composizioni precedenti che i musicisti suonano a memoria. In dettaglio microfonia I , canto dei ragazzi , contatti , momenti , telemusica , assolo , brani per pianoforte I-XI . Il tipo di reazione e il grado di cambiamento tra gli eventi musicali sono prescritti nella partitura. Fu solo dopo diverse esecuzioni che ci fu un grado di interazione con l'interazione reale che soddisfaceva il compositore.
24	Umore	6 cantanti, controllo del tono	K : febbraio, marzo 1968 U : 9 e 10 dicembre 1968, Parigi ( Collegium Vocale Cologne . Registrazioni in studio a Colonia alla fine di ottobre)	70 ′	Musica in tono . I cantanti hanno 8 o 9 modelli e 11 nomi magici tra cui scegliere, che mettono in gioco liberamente secondo uno schema di forme.
24 ¹ ⁄ ₂	Mood (versione parigina)	6 cantanti, controllo del tono	K : febbraio, marzo 1968 U : 9 e 10 dicembre 1968, Parigi (Collegium Vocale Kön)	70 ′	Fissazione scritta dell'elaborazione per la prima di Parigi e la registrazione di Colonia.
25th	Onda corta	Pianoforte, elettronio o sintetizzatore, tam-tam ciascuno con ricevitore a onde corte, controllo del tono	K : 1968 U : 5. Maggio 1968 a Brema dall'Ensemble W : Wolfram Schmidt di Stockhausen	55 ′	Composizione del processo. I giocatori cercano programmi adatti (silenziosamente ma in modo udibile per il pubblico) e reagiscono secondo le specifiche della partitura.
26th	Dai sette giorni	Complesso strumentale, apparecchiature elettroniche	K : 1968 U : 1 settembre 1969 (ciclo completo senza durate corrette )	Durata variabile, l'uscita del CD richiede 7 ore	15 composizioni di testo (alcune con disegni) per musica intuitiva . I "sette giorni" dal titolo denotano lo sciopero della fame di sette giorni di Stockhausen, con il quale voleva convincere Mary Bauermeister a tornare. Durante questo periodo trascorso in meditazione, furono scritte le prime composizioni di testo.
	• Correggere le durate	circa 4 giocatori	U : 26 agosto 1969 (registrazione in studio con Carlos Roqué Alsina , pianoforte e organo Hammond; Jean-François Jenny-Clark , contrabbasso; Jean-Pierre Drouet , batteria; Vinko Globokar , trombone)		Dalla partitura: ... "Suona una nota / suonala finché non senti / che dovresti smettere // suona di nuovo una nota" ...
	• Illimitato	ensemble	U : 26./27. Luglio 1969, dalle 19:30 alle 02:00 circa, Parigi (Guy Arnaud, Harald Bojé, Jean-François Jenny-Clark, Jean-Pierre Drouet, Johannes G. Fritsch, Roy Hart, Diego Masson, Michel Portal , Michael Vetter , Karlheinz Stockhausen)		... "Suona un tono / con la certezza / di avere tempo e spazio a piacere" ... con il disegno di una curva parabolica
	• Connessione	ensemble	U : 7 giugno 1969 (registrazione in studio a Parigi con lo Stockhausen Ensemble)		I giocatori dovrebbero suonare le vibrazioni nel ritmo del loro corpo - cuore - respiro - pensiero - intuizione - illuminazione - dell'universo. "È chiaro che un musicista che non riesce a pensare a certe istruzioni in queste regole di performance rimane in silenzio durante questi periodi - il che è anche vantaggioso per l'insieme, poiché la densità della performance diventa quindi più trasparente." (Stockhausen)
	• Punto d'incontro	ensemble	U : 27 agosto 1969 (registrazione in studio)		Dalla partitura: "Tutti suonano la stessa nota // Conduci la nota ovunque i tuoi pensieri / la conduci / Non lasciarla, rimani con essa / continua a tornare / nello stesso posto"
	• Musica notturna	ensemble	U : 31 agosto 1969 (registrazione in studio)		Dalla partitura: "Un'oscillazione nel ritmo dell'universo" e "Un'oscillazione nel ritmo del sogno" alternativamente
	• Giù	ensemble	U : 28 agosto 1969 (registrazione in studio)		Dalla partitura: "Suona una vibrazione al ritmo dei tuoi arti" ... "al ritmo delle tue cellule" ... "al ritmo delle tue molecole" ... "al ritmo dei tuoi atomi" .. . "al ritmo delle tue componenti più piccole / a cui il tuo orecchio interno può ancora arrivare"
	• Su	ensemble	U : 29 agosto 1969 (registrazione in studio)		Istruzioni simili come in Down , ma in ordine inverso
	• Sopra e sotto	Suona per uomo, donna, bambino, 4 strumenti			Gli attori attesi sono persone con determinati destini nella vita, e. B. un uomo che "è atterrato in fondo alla depressione della vita". Stockhausen scrive di non aver visto una performance convincente.
	• intensità	ensemble	U : 29 agosto 1969 (registrazione in studio)		Dalla partitura: "Suona singole note in modo arrendevole finché non senti il calore che irradia da te"
	• Salpare per il sole	ensemble	U : 30 maggio 1969 (registrazione in studio)		Dalla partitura: "Suona un tono finché non senti le sue vibrazioni individuali // Tienilo premuto / e ascolta i toni degli altri - tutti contemporaneamente, non quelli individuali - e sposta lentamente il tuo tono / finché non raggiungere un'armonia perfetta / e l'intero suono diventa oro / fuoco puro e pacatamente splendente "
	• Comunione	ensemble	U : 27 agosto 1969 (registrazione in studio)		Istruzioni simili come in Verso il basso , ma ora si tratta dei componenti di un altro giocatore. Stockhausen ha osservato che questa composizione innesca una nitidezza aggressiva nei giocatori
	• litania	Altoparlante o coro	U : Schwäbisch Gmünd , 1997
	• It	ensemble	U : 31 agosto 1969 (registrazione in studio)		Si dovrebbe suonare solo quando è stato raggiunto lo stato di non pensiero.
	• polvere d'oro	ensemble
	• Arrivo	Altoparlante o coro parlante
27	Spirale	Un solista con ricevitore ad onde corte, controllo dei toni	K : settembre 1968 U : maggio 1969, Heinz Holliger (oboe)	135 ′	Elabora la composizione con elementi di musica intuitiva.
28	Dott. Sestetto di K.	Flauto, violon celleo, campane tubolari o vibrafono, clarinetto basso, viola, pianoforte	K : 1968-1969 U : 22 aprile 1969 W : Dr. Alfred Kalmus	2 ′ 32 ″
29	Affrescare	4 gruppi orchestrali	K : 1969 U : 1969 (Bonn)	circa 5 ore	i gruppi orchestrali sono distribuiti nei corridoi della Beethoven Hall di Bonn ; pubblico ambulante
30th	Pole	2 musicisti / cantanti, 2 ricevitori a onde corte, controllo del tono	K : Febbraio 1970 (Bali) U : All'Expo '70 di Osaka	65 ′

Dal n. 31 al n. 40

No.	Titolo • Opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
31	Expo	3 musicisti / cantanti, 3 ricevitori a onde corte	K : 1970 U : All'Expo 70	70 ′
32	Mantra	2 pianoforti con xilografie e piatti antichi, 2 generatori di seno, 2 modulatori ad anello, controllo del tono	K : Maggio e giugno 1970 ad Osaka. U : 18 ottobre 1970 al Donaueschinger Musiktage di Aloys e Alfons Kontarsky	65 ′ - 72 ′	Torna alla musica annotata con precisione. Primo lavoro in cui viene utilizzata la tecnica di composizione della formula .
33	Per i tempi a venire	Complesso speciale, apparato elettroacustico	K : 1968-1970 W : Markus Stockhausen	variabile	17 testi per musica intuitiva
	• consistenza	ensemble	K : Agosto 1968, Corso estivo di Darmstadt
	• Estensione	ensemble
	• accorciamento	ensemble
	• Oltre il confine	insieme più piccolo
	• comunicazione	piccolo insieme
	• intervallo	Duo di pianoforte a quattro mani	K : 22 settembre 1969 In Corsica U : 5 maggio 1972, Royal Festival Hall , Londra , Roger Woodward e Jerzy Romaniuk W : Henry-Louis de la Grange e Maurice Fleuret
	• Fuori	piccolo insieme	K : 4 febbraio 1970 (Bali)
	• All'interno	piccolo insieme
	• Stop	piccolo insieme
	• vibrazione	ensemble	K : dal 4 al 7 luglio 1970 su quello che allora era chiamato Ceylon
	• spettri	piccolo insieme
	• onde	ensemble
	• Uccello migratore	ensemble
	• Premonizione	4-7 artisti
	• Giappone	ensemble
	• Svegliati	ensemble
	• Ceylon	piccolo insieme	K : dal 4 al 7 luglio 1970 U : 22 novembre 1973 ( Metz )	23 ′
34	Suono di stelle	Park music per 5 gruppi (21 cantanti e strumentisti, microfoni, 10 sintetizzatori, controllo dei toni)	K : 1971 (commissionato da Sender Freie Berlin ) U : 5 giugno 1971 nel Giardino Inglese a Berlino W : Mary Stockhausen-Bauermeister	150 ′	I cinque gruppi sono distribuiti nel parco ad una distanza media di 70 m. Musica armonica meditativa.
35	Trans	Orchestra, cassetta, controllo del tono	K : 1971 U : 16 ottobre 1971 a Donaueschingen W : Suja Stockhausen	27 ′	Musica messa in scena in cui i movimenti degli artisti e il design visivo della performance sono ben composti.
36	Alfabeto per Liegi	13 immagini musicali per solisti e duo, strumenti elettroacustici	K : 1972 U : 23 settembre 1972 nel seminterrato della Belgian Broadcasting Corporation	4h	Musica scenica che si svolge in 13 stanze dipinte di bianco con porte appese (+ una quattordicesima per il leader), a cui si accede tramite un corridoio (anch'esso dipinto di bianco). Nelle stanze vengono messe in scena diverse situazioni che hanno a che fare con vibrazioni e onde (es. Pattern sonori generati nella sabbia, vetri in frantumi, vibrazioni sonore nel liquido, raggi di luce, fiamme rese visibili, battiti generati con due registratori, respirazione e ritmi cardiaci di pesci influenzati dai suoni e resi visibili tramite oscilloscopi, ecc.). Il lavoro n. 36 ¹ ⁄ ₂  (Le canzoni indiane ) viene eseguito in una stanza . Gli esecutori delle situazioni entrano in contatto con altre situazioni; a questi contatti vengono assegnate due lettere dell'alfabeto (da cui il titolo). Queste lettere sono a loro volta le prime lettere di parole che, scritte sulle carte, controllano il corso ludico e rituale della performance
36 ¹ ⁄ ₂	Vago nel cielo ( canzoni indiane)	2 voci, controllo del tono	K : 1972 U 1972 di Helga Hamm-Albrecht (mezzosoprano) e Karl O. Barkey (tenore) W : Helga Hamm-Albrecht e Karl O. Barkey	51 ′ 30 ″	Può essere eseguito da solo o come parte dell'alfabeto (n. 36) (quindi ripetuto più volte). Dodici brevi testi dei nativi americani diventano dodici canzoni. La prima canzone ha solo una singola nota, ognuna delle quali ne aggiunge un'altra fino al completamento della serie di dodici note .
	• Canzone da sogno
	• canzone d'amore
	• Canzone di guerra
	• canzone d'amore
	• Canto della morte
	• Apertura della danza del sole
	• Canto di ballo peruviano
	• Canzone contro la nebbia
	• Una canzone Nezahualcoyotl
	• Canzone del bel tempo
	• canzone d'amore
	• Canto di un uomo che ha avuto una visione
37	Ylem	19 giocatori / cantanti, controllo del tono	K : dicembre 1972 U : 9 marzo 1973, dalla London Sinfonietta sotto la direzione del compositore a Londra W : Simon Stockhausen	26 ′	Stockhausen: "YLEM ... è la musica che funziona meglio quando i musicisti hanno una connessione telepatica tra loro (suonano con gli occhi chiusi) e con un 'direttore' che ascolta con grande concentrazione in mezzo alla sala ma non prende altrimenti azione. "
38	Inori	Adorazione per uno o due solisti (ballerini / mimi) e orchestra o cassetta grande o piccola, controllo del tono	K : 1973 U : 18 ottobre 1974, Donaueschingen	70 ′	Composizione della formula; la formula qui è anche chiamata Urgestalt . Gesti di preghiera composti dai due solisti. "Scala cromatica del tempo" di 60 parti. Una scala di 60 livelli di volume è realizzata dal numero di musicisti che suonano il rispettivo tono. Di conseguenza, i volumi sono anche legati ai movimenti spaziali della musica. Melodia, armonia e polifonia si sviluppano nel corso del lavoro.
38 ¹ ⁄ ₂	Conferenza su Hu	per un cantante	K : 1974 U : 18 ottobre 1974, Donaueschingen	83 ′	analisi musicale di Inori, dovrebbe essere eseguita insieme a Inori. “HU è il più sacro di tutti i suoni. Il suono HU è l'origine e la fine di tutti i suoni, siano essi umani, uccelli, animali o cose ... "
39	Respirare dà vita	Opera corale con orchestra o nastro, controllo del tono	K : 1974 (prima parte), 1976/77 (completamento) U : 16 maggio 1975 (prima parte), Amburgo; Continuazioni: 9 maggio 1977 Zagabria, 22 maggio 1977, Nizza W : Doris Stockhausen-Andreae (prima parte), Christel Stockhausen (continuazioni)	53 ′	Testo, coreografia e musica concepiti come un “rito uniforme”. Dal respiro del sonno si sviluppano rumori, voci, parole, canti e frasi armoniose.
40	Musica d'autunno	Teatro musicale per 4 giocatori, controllo del tono	K : 1974 U : 4 maggio 1974 (Bremen) W : Péter Eötvös , Joachim Krist, Suzee Stephens	50 ′
	• Inchioda un tetto	Duo con accompagnamento			Transizione dalla percussione sincrona a quella asincrona, più una melodia
	• Rompere la legna	quartetto			le torsioni secche sono rotte; il suono è amplificato
	• Trebbiatura	trio			in parte mimando silenziosamente
	• Foglie e pioggia	duo			Movimento di una coppia nel fogliame inizialmente secco, poi sempre più umido
40 ¹ ⁄ ₂	Foglie e pioggia	Clarinetto e viola, controllo del tono	K : 1974	11 ′	Duetto finale dalla musica autunnale , può essere eseguito in concerto

Dal n. 41 al n. 46

No.	Titolo opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
41	Musica nello stomaco	6 percussionisti, 6 carillon, controllo del tono	K : 1975 U : 1975 (Festival Royan) con Les Percussion de Strasbourg W : Julika Stockhausen	38 ′	Teatro musicale (anche, ma non esclusivamente per bambini) su una figura di uccello Miron , nel cui stomaco ci sono carillon. L'attenzione si concentra su 12 melodie assegnate ai segni dello zodiaco . I carillon hanno rulli e 28, 36 o 50 lamelle, che vengono pizzicate dai rulli. Il tempo di rotazione del rullo è tipicamente di 24 secondi; Tuttavia, Stockhausen prevede modifiche al meccanismo che estendono il periodo di rotazione.
41 ¹ ⁄ ₂	Zodiaco - 12 melodie dei segni zodiacali	Uno strumento per melodia e / o accordi	K : 1974/75	26 ′	Versione strumentale delle melodie del carillon
	• Acquario
	• Pesci
	• Ariete
	• Toro
	• Gemelli
	• Cancro
	• Leo
	• Vergine
	• Bilancia
	• Scorpione
	• Sagittario
	• Capricorno
41 ² ⁄ ₃	Zodiaco per cantare la voce	soprano alto o tenore acuto e strumento ad accordi	K : 1974/75	26 ′
41 ³ ⁄ ₄	Zodiaco per cantare la voce	Strumento soprano o tenore e accordi	K : 1974/75	26 ′
41 ⁴ ⁄ ₅	Zodiaco per cantare la voce	Mezzo-soprano o contralto o tenore inferiore e strumento ad accordi	K : 1974/75	26 ′
41 ⁵ ⁄ ₆	Zodiaco per cantare la voce	Baritono e strumento per accordi	K : 1974/75	26 ′
41 ⁶ ⁄ ₇	Zodiaco per cantare la voce	Strumento per basso e accordi	K : 1974/75	26 ′
41 ⁷ ⁄ ₈	Zodiaco per orchestra da camera	Clarinetto, corno, fagotto, archi	K : 1974-1977 U : ottetto della Filarmonica di Berlino	24 ′
41 ⁸ ⁄ ₉	Zodiaco	Clarinetto e pianoforte	K : 1974/81	24 ′
41 ⁹ ⁄ ₁₀	Zodiac - versione trio	Clarinetto, flauto e ottavino, tromba e pianoforte, controllo del tono	K : 1974/83	29 ′
41 ¹⁰ ⁄ ₁₁	Zodiac - versione 2003	Tenore o soprano e strumento ad accordi, controllo del tono	K : 1974/2003 U : Kürten 2003	30 ′
41 ¹¹ ⁄ ₁₂	Cinque segni zodiacali	orchestra	K : 1974/2004 U : 28 novembre 2004 a Bad Brückenau	11 ′
41 ¹² ⁄ ₁₃	Altri cinque segni zodiacali	orchestra	K : 1974/2007	11 ′	Completato il giorno prima della morte di Stockhausen
1. ex 41 ¹² ⁄ ₁₃	Toro	fagotto	K : 1974/2007	4 ′
42	arlecchino	clarinetto	K : 1975 U : Colonia, 7 marzo 1976, Suzanne Stephens W : Suzanne Stephens	45 ′	Commissionato dalla WDR. Musica messa in scena per un clarinettista che ritrae un arlecchino che successivamente assume identità archetipiche (es. Costruttore giocoso, poeta lirico innamorato, ecc.).
42 ¹ ⁄ ₂	Il piccolo arlecchino	clarinetto	K : 1975	9 ′	Estratto da Arlecchino : L'identità dell'esuberante ballerino .
43	Sirius	Musica elettronica, optional + tromba, soprano, clarinetto basso, basso, controllo dei toni	K : 1975–77 U 8 agosto 1977, Aix-en-Provence - anteprima mondiale della versione completa (negli anni precedenti, diversi gradi di completamento del lavoro sono stati eseguiti in luoghi diversi)	96 ′	Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) . La sezione centrale conduce in cerchio attraverso quattro melodie che corrispondono alle stagioni. Ciascuno di essi viene trasformato e sviluppato, in notazioni molto dettagliate. La data della performance determina il punto in cui inserire il cerchio. Vengono utilizzate melodie dal n ^° 41 ¹ ⁄ ₂  zodiac . Inizio della tecnica di composizione multiformale , in cui le formule vengono filtrate da una "super formula" applicata polifonicamente, che sono la base per le parti.
1. ex 43	Versione primaverile
2 ° ex 43	Versione estiva
3 ° ex 43	Versione autunnale
4 ° ex 43	Versione invernale
43 ¹ ⁄ ₂	Ariete	Tromba e musica elettronica	K : 1977/80	15 ′	Analisi dettagliata in "Musical Metamorphosis" (Stockhausen, Texte 5, p. 701 ss)
43 ² ⁄ ₃	Libra	Clarinetto basso e musica elettronica	K : 1977 U : 1996 Copenhagen	33 ′
43 ³ ⁄ ₄	Capricorno	Basso e musica elettronica	K : 1977/80 U : Orléans 1997	27 ′
44	Amour	clarinetto	K : 1974/1976 U : 9 gennaio 1978 (Stoccarda) di Suzanne Stephens	26 ′	cinque brani melodici, che tematizzano le relazioni di Stockhausen.
	• Sii di nuovo felice		K : dicembre 1974 W : Suzee (Suzanne) Stephens
	• Il tuo angelo veglia su di te		K : dicembre 1976 W : Mary Stockhausen-Bauermeister
	• Le farfalle stanno giocando		K : dicembre 1976 W : Jaynee Stephens
	• Un uccellino canta alla tua finestra		K : dicembre 1976 W : Suzee Stephens
	• Quattro stelle ti indicano la strada		K : dicembre 1976 W : Doris Stockhausen-Andreae		Le star sono i quattro figli di Doris e Karlheinz: Suja, Christel, Markus e Majella
44 ¹ ⁄ ₂	Amour	flauto	K : 1976/81	29 ′
44 ² ⁄ ₃	Quattro stelle da Amour	violoncello	K : 1976/98	12 ′
44 ³ ⁄ ₄	Amour	sassofono	K : 1976/2003	29 ′
45	anniversario	Orchestra, controllo del tono	K : 1977 U : 10 ottobre 1977 ( Hannover ) sotto George Albrecht	16 ′	Commissionato per il 125 ° anniversario del Teatro dell'Opera di Hannover. Basato su una formula polifonica “nel carattere di un inno ”.
46	In amicizia	clarinetto	K : 24 luglio 1977 W : Suzanne Stephens	15 ′	1978 ulteriormente elaborato. Stockhausen ha fornito un'analisi molto dettagliata e una guida all'ascolto in una conferenza a Magonza nel 1980. Il testo è stampato con il nome Die Kunst zu Hör nel Volume 5 dei suoi testi sulla musica.
46 ¹ ⁄ ₂	In amicizia	flauto	K : 1977 U : 6 agosto 1977 di Lucille Goeres ad Aix-en-Provence	15 ′	La prima esecuzione della versione per flauto è stata anche la prima esecuzione dell'opera
46 ² ⁄ ₃	In amicizia	oboe		15 ′
46 ³ ⁄ ₄	In amicizia	fagotto		15 ′
46 ⁴ ⁄ ₅	In amicizia	Corno di bassetto o clarinetto basso		15 ′
46 ⁵ ⁄ ₆	In amicizia	violino		15 ′
46 ⁶ ⁄ ₇	In amicizia	viola		15 ′
46 ⁷ ⁄ ₈	In amicizia	Violoncello o contrabbasso		15 ′
46 ⁹ ⁄ ₁₀	In amicizia	sassofono		15 ′
46 ¹⁰ ⁄ ₁₁	In amicizia	Tromba in Mi bemolle con valvola di quarto		15 ′
46 ¹¹ ⁄ ₁₂	In amicizia	corno		15 ′
46 ¹² ⁄ ₁₃	In amicizia	trombone		15 ′
46 ¹³ ⁄ ₁₄	In amicizia	tuba		15 ′
46 ¹⁴ ⁄ ₁₅	In amicizia	registratore		15 ′

Cadenze

No.	Titolo opere parziali	Strumenti	Prima dedica della performance composta
o. no.	Cadenze per il concerto per clarinetto di Mozart	clarinetto	K : 1978 U : 3 febbraio 1975 con la Südwestfunk Symphony Orchestra (direttore: K. Stockhausen, clarinetto: Suzee Stephens), Baden-Baden.
o. no.	Cadenze per concerto per flauto di Mozart in sol	flauto	K : 1984/85 U : 3 giugno 1985 con l'Orchestra Filarmonica di Friburgo (direttore Eberhard Kloke , flauto: Kathinka Pasveer ), Friburgo W : Suzee Stephens
o. no.	Cadenze per concerto per flauto di Mozart in re	flauto	K : 1984/85 U : 20 aprile 1985 con la Radio Kamer Orkest Hilversum (direttore Ernest Bour, flauto: Kathinka Pasveer), Zaandam W : Kathinka Pasveer
o. no.	Cadenza per il concerto per tromba di Leopold Mozart	Tromba	K : 12 giugno 1984 U : 20 giugno 1984 con la Südwestfunk Symphony Orchestra (direttore: Martin Fischer-Dieskau , tromba: Markus Stockhausen), Baden-Baden. W : Markus Stockhausen
o. no.	Cadenze per il concerto per tromba di Haydn	Tromba	W : Markus Stockhausen
	Cadenza per il primo movimento		K : 1983 U : 13 febbraio 1983 con l'Orchestra Regionale Toscana (direttore: Gerald Schwarz, tromba: Markus Stockhausen), Firenze
	Cadenza per il terzo movimento		K : 1985 U : giugno 1985 con l'Orchestra Filarmonica di Friburgo (direttore: Eberhard Kloke, tromba: Markus Stockhausen), Friburgo

N. 47 a 80: leggero

La luce del ciclo dell'opera - i sette giorni della settimana ha una durata totale di 29 ore.

N. 47: Corso dell'anno (primo atto del martedì fatto di luce )

No.	titolo	Strumenti	Prima dedica della performance composta	Durata	Osservazioni
47	Corso annuale	Insieme Gagaku : ballerini, 3 Shō , 3 Ryūteki , 3 Hichiriki , Gakuso , Biwa , Shōko , Kakko , Taiko	K : 1977 per conto del Teatro Nazionale Giapponese U : 1977, Tokyo dall'Imperial Gagaku Ensemble W : Jaynee Stephens	61 ′	La messa in scena ha l'anno del rispettivo anno di spettacolo come centro, che è segnato sul pavimento del palco. Una processione si muove lungo le cifre.
47	Corso annuale	Tenore, basso, orchestra moderna, cassetta, controllo del tono opzionale 4 danzatori / mimi, 1 attore / cantante, 3 mimi, bambina, bella donna. Orchestra moderna composta da 3 sintetizzatori, 3 piccoli flauti, 3 sassofoni soprano, elettr. Clavicembalo o sintetizzatore, chitarra, 3 percussionisti	K : 1977/91 U : 1991 (Francoforte)	61 ′
47 ¹ ⁄ ₂	Il corso dell'anno	Orchestra moderna, cassetta, controllo del tono opzionale 4 danzatori / mimi, 1 attore / cantante, 3 mimi, bambina, bella donna. Orchestra moderna composta da 3 sintetizzatori, 3 piccoli flauti, 3 sassofoni soprano, elettr. Clavicembalo o sintetizzatore, chitarra, 3 percussionisti	K : 1977/91	46 ′

N. 48-50: giovedì fatto di luce

Giovedì dalla luce : opera in tre atti, saluto e addio a 14 musicisti (3 voci soliste, 8 strumentisti solisti, 3 danzatori solisti), coro, orchestra e nastri

Saluti del giovedì
Atto 1: la giovinezza di Michael
- infanzia
- Mondeva
- esame
Atto 2: il viaggio di Michael intorno al mondo
3 ° atto: ritorno a casa di Michael
- Festival
- visione
Giovedì addio

Durata totale 240 ′, composta dal 1978 al 1980, ha debuttato il 15 marzo e il 3 aprile 1981 alla Scala di Milano

No.	titolo	Strumenti	Prima mondiale composta	Durata	Osservazioni
48	Il viaggio di Michael intorno alla terra	Tromba e orchestra, controllo del tono	K dall'ottobre 1977 alla fine di agosto 1978 U 21 ottobre 1978 a Donaueschingen (in concerto), guidato da Karlheinz Stockhausen W : Markus Stockhausen	50 ′	Secondo atto di giovedì fatto di luce . Michele, rappresentato da un trombettista, sale nel globo, che gira verso est. In diverse stazioni incontra musicisti che rappresentano il mondo. Infine (su un segnale del corno di bassetto) il globo ruota all'indietro e si ferma. Michael scende e incontra Eva, la bassista e lo porta via mentre balla. Altri strumenti cercano di disturbare la coppia.
1. ex 48	Ingresso e formula (dal viaggio di Michele )	Tromba, controllo del tono	K : 1978	2 ′ 30 ″
2 ° ex 48	Halt (dal viaggio di Michael )	Tromba, contrabbasso, controllo del tono	K : 1978	15 ′
3 ° ex 48	Crocifissione (dal viaggio di Michele )	Tromba, corni di bassetto, clarinetto, corni, tromboni, tuba, controllo del tono	K : 1978	18 ′
4 ° ex 48	Missione e ascensione (dal viaggio di Michele )	Tromba, corno di bassetto, controllo del tono	K : 1978	18 ′
48 ¹ ⁄ ₂	Saluti del giovedì (saluti di Michaels)	8 ottoni, pianoforte, 3 percussionisti	K : 1978 U : 15 marzo 1981 La Scala di Milano, regista, Peter Eötvös	11 ′	Il titolo Michaels-Gruß viene utilizzato quando il brano viene eseguito indipendentemente dall'opera.
1. ex 48 ¹ ⁄ ₂	La reputazione di Michael	ensemble variabile (8 strumenti orchestrali)	K : 1978	2 ′
2. ex 48 ¹ ⁄ ₂	La reputazione di Michael	quattro trombe	K : 1978	2 ′
48 ² ⁄ ₃	Versione solista del viaggio di Michael	1 trombettista, 9 suonatori (1 corno di bassetto, 1 corno di bassetto con clarinetto basso, flauto contralto, trombone con eufonio, 2 suonatori di sintetizzatore, 2 percussionisti)	K : 1978/84	48 ′
49	La giovinezza di Michael	Tenore, soprano, basso, tromba, corno di bassetto, trombone, pianoforte / organo elettrico o sintetizzatore, 3 mimi ballerini, nastri con coro e strumenti, controllo del tono	K : da febbraio ad agosto 1979 U : 16 ottobre 1979 a Gerusalemme (concerto)	64 ′	Primo atto di giovedì fatto di luce . Ordine: Recha Freier . Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia) .
ex 49	Cori invisibili	Registrazione a cappella a 16 canali	K : luglio / agosto 1979 Il nastro è stato registrato e mixato con il coro WDR in agosto e settembre	50 ′	I testi sono cantati in ebraico e tedesco e provengono dalla tradizione ebraica
49 ¹ ⁄ ₂	infanzia	Tenore, soprano, basso, tromba, corno di bassetto, trombone, ballerino, nastri, controllo del tono	K : 1979 W : Recha Freier	29 ′	Prima scena della giovinezza di Michael . La trama mostra forti echi dell'infanzia di Karlheinz Stockhausen e del destino dei suoi genitori.
1. ex 49 ¹ ⁄ ₂	Balla, Luzefa!	Corno di bassetto o clarinetto basso, controllo del tono	K : 1980	6 ′	dalla giovinezza di Michael
2. ex 49 ¹ ⁄ ₂	gioiello	Flauto contralto, clarinetto basso, nastro	K : 1980 U : 1996 a Huddersfield	15 ′	dalla giovinezza di Michael
49 ² ⁄ ₃	Mondeva	Tenore, corno di bassetto + soprano opzionale, basso, trombone, mimo, organo elettrico o sintetizzatore, nastri; Controllo del tono	K : 1978/1979	13 ′	Scena della giovinezza di Michael . Michael si innamora della star girl Mondeva.
49 ³ ⁄ ₄	esame	Tenore, tromba, ballerino / pianoforte, corno di bassetto + “giuria” opzionale: soprano, basso, ballerino / mimi, 2 nastri; Controllo del tono	K : 1979 W : Majella Stockhausen	22 ′	Scena della giovinezza di Michael . Michael sta sostenendo un esame in tre parti per la scuola superiore di musica. La Majella ha suonato il pianoforte in tutte le esecuzioni fino alla pubblicazione della partitura. La dedica è avvenuta il 18 ° compleanno.
ex 49 ³ ⁄ ₄	Pezzo per pianoforte XII ( esame da giovedì dalla luce )	pianoforte	K : 1979/1983	22 ′
50	Il ritorno a casa di Michael	Tenore, soprano, basso, tromba, corno di bassetto, trombone, 2 sassofoni soprano, organo elettrico o sintetizzatore, 3 danzatori / mimi / donna anziana, coro e orchestra, nastri, controllo del tono	K : 1980	78 ′	3 ° atto del giovedì fatto di luce.
50 ¹ ⁄ ₂	Festival	Tenore, soprano, basso, tromba, corno di bassetto, trombone, 2 sassofoni soprano, organo elettrico o sintetizzatore, 3 danzatori / mimi / donna anziana, coro e orchestra, nastri, controllo del tono	K : dal dicembre 1979 all'aprile 1980 U : 14 giugno 1980 ad Amsterdam (concerto), direttore: Peter Eötvös W : Simon Stockhausen	50 ′	Prima scena dal ritorno a casa di Michael . Simon (allora 12 anni) suonava il sassofono soprano. Michael è rappresentato da un tenore, trombettista e ballerino. Eva, rappresentata dal soprano, bassista e ballerino, organizza un festival per celebrare il ritorno di Michael nella sua residenza celeste. Il diavolo (ballerino di tip tap trombettista) litiga con Michael. Lucifer (basso) prende in giro tutti. ma Michael lo allontana in uno scambio.
1. ex 50 ¹ ⁄ ₂	Combattimento del drago	Tromba, trombone, organo elettrico o sintetizzatore, 2 ballerini a volontà. / 1 percussionista ad lib., Tone control	K : 1980	13 ′	dal ritorno a casa di Michael
2. ex 50 ¹ ⁄ ₂	Ragazzo duetto	due sassofoni soprano o altri strumenti	K : 1980	4 ′	dal ritorno a casa di Michael
3. ex 50 ¹ ⁄ ₂	discussione	Tenore, basso, organo elettrico o sintetizzatore, controllo del tono	K : 1980	11 ′	dal ritorno a casa di Michael
50 ² ⁄ ₃	visione	Tenore, tromba, organo Hammond o sintetizzatore, ballerino, nastro, gioco di ombre opzionale; Controllo del tono	K : Da novembre a Natale 1980 U : Come parte della prima assoluta dell'opera a Milano Wolfgang Becker	28 ′	seconda scena dal ritorno a casa di Michael . Wolfgang Becker della WDR ha supervisionato la prima mondiale dell'opera dal punto di vista tecnico e organizzativo. Riepilogo: Michael ha una visione di sette momenti della sua vita in giochi di ombre.
50 ³ ⁄ ₄	Giovedì addio (l'addio di Michael)	5 trombe (possibili varianti con registrazioni multitraccia)	K : 1980	11 ′ - 30 ′ variabile	I 5 trombettisti ripetono ciascuno un termine della formula di Michaels come un segnale, intervallato da lunghe pause.

N. 51 a 54: Sabato di Luce

Sabato di luce : opera in un saluto e quattro scene per 13 esecutori musicali (1 voce solista, 10 strumentisti solisti, 2 danzatori solisti), orchestra d'armonia, balletto o mimi / coro maschile con organo

Sabato saluto
1a scena: il sogno di Lucifero
2a scena: Kathinka canta come Requiem di Lucifero
3a scena: la danza di Lucifero
4a scena: l'addio di Lucifero

Durata totale 185 ′, composta dal 1981 al 1983, prima assoluta: 25 maggio 1984 a Milano

No.	titolo	Strumenti	Composto	Durata	Osservazioni
51	Lucifer's Dream o Piano Piece XIII	Voce di basso e pianoforte, controllo del tono	K : da maggio a settembre 1981 U : 19 novembre 1981 a Metz (concerto) di Majella Stockhausen (pianoforte) e Matthias Hölle (basso) W : Majella Stockhausen nel giorno del suo 20 ° compleanno	36 ′	1a scena di sabato fatta di luce . Lucifero sogna categorie musicali e muore di una finta morte per il delizioso godimento di una semplice melodia.
51 ¹ ⁄ ₂	Pezzo per pianoforte XIII	Piano, controllo del tono	K : 1981 U : 10 giugno 1982, Torino	36 ′
51 ² ⁄ ₃	Formula da sogno	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1981 U : 29 gennaio 1983, Colonia di Suzanne Stephens W : Suzanne Stephens per il suo compleanno	9 ′	riepilogo lineare della formula di Lucifero a cinque strati
52	Kathinka sta cantando come il Requiem di Lucifero	Flauto e sei percussionisti o assolo di flauto, controllo del tono	K : febbraio, marzo 1983 U : 15 ottobre 1983 a Donaueschingen (concerto), Kathinka Pasveer (flauto) e il Kolberg Percussion Ensemble W : Kathinka Pasveer	33 ′	2a scena di sabato fatta di luce
52 ¹ ⁄ ₂	Kathinka sta cantando come il Requiem di Lucifero	Flauto e musica elettronica, controllo dei toni	K : 1982-83	33 ′
52 ² ⁄ ₃	Kathinka sta cantando come il Requiem di Lucifero	Flauto e multipli pianoforte, controllo dei toni	K : 1982-83	33 ′	non ancora in anteprima
53	La danza di Lucifero	Basso o trombone o eufonio, tromba ottavino, orchestra di flauto ottavino / armonia o orchestra sinfonica (e trampolieri, tenzer, balletto o mimi nelle rappresentazioni sceniche), controllo del tono	K : da maggio a settembre 1983 U : 9 marzo 1984 ad Ann Arbor (concerto) con Luis Maldonado (eufonio), Markus Stockhausen (tromba ottavino), Kathinka Pasveer (flauto ottavino), Laurence Kaptain (batteria), Karlheinz Stockhausen (Suono design)	50 ′	Terza scena di sabato fatta di luce . “Lucifer fa sembrare un'orchestra un enorme volto umano. Le parti facciali sono composte da gruppi strumentali, che mette in gioco in 10 danze - con metri e periodi individuali - uno dopo l'altro. … In mezzo ci sono 9 danze tutti in cui i gruppi ballano sempre più l'uno contro l'altro. ”Nella versione operistica, il ballo è interrotto da un colpo d'orchestra; viene suonato fino alla fine in un'esibizione da concerto.
1. ex 53	Danza del sopracciglio sinistro	Flauti e corno di bassetto (o fiati), batterista, sintetizzatore	K : 1983		non ancora in anteprima
2 ° ex 53	Danza del sopracciglio destro	Clarinetti, clarinetti bassi, batteristi, suonatori di sintetizzatori	K : 1983/2003 U : Kürten 2003	35 ′
3 ° ex 53	Danza dell'occhio sinistro	Sassofono, batterista, sintetizzatore	K : 1983	20 ′
4 ° ex 53	Danza dell'occhio destro	Oboi, corni inglesi, fagotti, batterista, sintetizzatore	K : 1983/1990		non ancora in anteprima
5 ° ex 53	Danza della guancia sinistra	Trombe, tromboni, batteristi, suonatori di sintetizzatori	K : 1983/1990		non ancora in anteprima
6. ex 53	Danza della guancia destra	Trombe, tromboni, batteristi, suonatori di sintetizzatori	K : 1983/1990		non ancora in anteprima
7. ex 53	Danza delle ali	Batterista, sintetizzatore opzionale	K : 1983/1990 U : 26 settembre 1988 a Parigi di Andreas Boettger (batteria) e Simon Stockhausen (sintetizzatore)	7′30 "
8. ex 53	Danza del labbro superiore (protesta)	Tromba piccolo, trombone o eufonio , 4 o 8 corni, percussionista, controllo del tono (o assolo per tromba piccolo con controllo del tono)	K : 1983 U : 16 maggio 1984 a Milano, sala dell'Amigi del Loggione di Markus Stockhausen (assolo di piccola tromba); 18 ottobre 1985 a Donaueschingen (concerto, con tromba ottavino e ensemble) W : Markus Stockhausen	14′30 ″
9. ex 53	Punta della lingua danza	Flauto piccolo, un ballerino ad lib., 2 eufoni o sintetizzatori, batterista ad lib., Tone control (o assolo per ottavino con controllo di tono)	K : 1983 U : 13 marzo 1984 (Los Angeles) di Kathinka Pasveer (assolo di piccolo flauto); 27 settembre 1986 a Bergisch Gladbach con Kathinka Pasveer e ensemble	9 ′
10. ex 53	Danza del mento	Eufonio , batterista, controllo del tono più sintetizzatore o tromboni contralto, fiati tenore, tube	K : 1983/1989 K : 1989 a Salisburgo	10 ′
53 ¹ ⁄ ₂	Saluto del sabato (saluto di Lucifero)	26 ottoni e 2 percussionisti	K : 1984 U : dal 25 al 31 maggio tutti i giorni al Palazzo dello Sport , Milano come produzione della Scala. Membri della University of Michigan Symphony Band , diretta da H. Robert Reynolds e Karlheinz Stockhausen. W : H. Robert Reynolds	8 °	Il titolo Lucifero Saluto è inteso per spettacoli indipendenti dall'opera. Quattro gruppi di ottoni in costumi neri di Lucifero, in posizione elevata e dai quattro punti cardinali interpretano parti delle formule di Lucifero, Eva e Michaels.
54	L'addio di Lucifero	Coro maschile, organo, 7 tromboni, (nastro o live), controllo del tono	K : 1982 U : 28 settembre 1982 ad Assisi , Handel Collegium Cologne , masterizzato da Dieter Gutknecht e Karlheinz Stockhausen W : Francesco Siciliani	58 ′	4a scena di sabato fatta di luce .

N. 55 a 59: lunedì di luce

Montag aus Licht : Opera in tre atti, un saluto e un addio per 21 interpreti musicali (14 voci soliste, 6 strumenti solisti, 1 attore), coro (nastro o dal vivo), 21 attori donne (solo in scena), coro di bambini , coro femminile, orchestra moderna (3 suonatori di sintetizzatori, 1 percussionista, cassetta)

Saluto del lunedì
1 ° atto: primogenito di Eva
- Nella speranza
- brownie
- Arie di nascita
- Ragazzi che urlano
- L'ira di Lucifero
- Il grande pianto
Atto 2: la seconda nascita di Eva
- Processione delle ragazze
- Fecondazione con brano per pianoforte
- Rinascita
- La canzone di Eve
3 ° atto: la magia di Eva
- Ambasciata
- L'acchiappabambini
- rapimento
Lunedì addio

Durata totale 278 ′, composta dal 1984 al 1988, prima mondiale il 7 maggio 1988; Milano

No.	Titolo opere parziali	Strumenti	Composto	Durata	Osservazioni
55	Saluto del lunedì (saluto di Eva)	Corno di bassetto multiplo e strumenti a tastiera elettrica (corno di bassetto dal vivo con nastro o solo come nastro), controllo del tono	K : 1986/88	34 ′
1. ex 55	Xi	Uno strumento melodico con micro-toni , controllo del tono	K : 1986/88	6 ′ o 9 ′
2 ° ex 55	Xi	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1986/88 U : 1988 a Parigi	9 ′
3 ° ex 55	Xi	Flauto contralto o flauto, controllo del tono	K : 1986/88 U : 1987 a Siena (versione per flauto)	6 ′
56	Il primogenito di Eva	3 soprani, 3 tenori, basso, attore, coro (nastro o dal vivo), 21 attori donne, coro di bambini, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro), controllo del tono	K : 1987 U : 7 aprile 1988 a Colonia (concerto) ensemble ad hoc, Andreas Boettger, Cologne Radio Choir, Children's Choir Radio Budapest, Zaans Kantatekoor, Cologne Radio Symphony Orchestra, diretta da Peter Eötvös; (scenico); stesso, Milano 7 maggio 1988	93 ′	1 ° atto del lunedì fatto di luce . Commissionato dalla WDR.
ex 56	Lunedì festa della nascita fatta di luce	Coro a cappella e cassetta, controllo del tono	K : 1987	68′30 ″	Musica corale con scene sonore; Versione del primogenito di Eva
	Sorgente di vita			19 ′	Musica corale con scene sonore; Versione di In Hope , Brownies , Birth Arias
	Gioco da ragazzi			19 ′	Musica corale con scene sonore; Versione del ragazzo che grida
	Dolore con umorismo			19 ′	Musica corale con scene sonore; Versione dei Grandi Vini
56 ¹ ⁄ ₂  (+ ² ⁄ ₃ )	Nella speranza (con i brownies )	3 soprani, coro (nastro o dal vivo), 21 attori donne per spettacoli in scena, coro di bambini, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro), controllo del tono	K : 1987	27 ′	Scena dal primogenito di Eva
ex 56 ¹ ⁄ ₂	Flautina	Flauto con ottavino e flauto contralto, controllo del tono	K : 1989 U : 1989 a Vienna	6 ′
56 ³ ⁄ ₄	Arie di nascita	3 soprani, 3 tenori, coro (nastro o live), 1 sintetizzatore, nastro, controllo del tono	K : 1987	17 ′
1. ex 56 ³ ⁄ ₄	Prima aria di nascita	3 soprani, coro (nastro o live), 1 sintetizzatore, nastro, controllo del tono		9 ′
2. ex 56 ³ ⁄ ₄	Seconda aria di nascita	3 tenori, coro (nastro o live), 1 sintetizzatore, nastro, controllo del tono		9 ′
56 ⁴ ⁄ ₅  (+ ⁵ ⁄ ₆ )	Ragazzo che grida con la rabbia di Lucifero	3 soprani, basso, attore, coro (nastro o dal vivo), coro di bambini, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro), controllo del tono	K : 1987	22 ′	Scena dal primogenito di Eva
ex ⁵ ⁄ ₆	L'ira di Lucifero	Basso, attore, sintetizzatore, cassetta, controllo del tono	K : 1987	26 ′
56 ⁶ ⁄ ₇	Il grande pianto	3 soprani, basso, coro (nastro o dal vivo), orchestra moderna (3 suonatori di sintetizzatori, 1 percussioni, nastro), controllo del tono	K : 1987	10′30 ″	Scena dal primogenito di Eva
57	La seconda nascita di Eva	7 cori solisti, corno di bassetto, 3 bassettine (2 corni di bassetto e 1 corno di bassetto vocale), coro (nastro o dal vivo), 21 attori donne, coro femminile, orchestra moderna (3 suonatori di sintetizzatori, 1 percussioni, nastro), tono controllo	K : 1984-87	66 ′	2 ° atto del lunedì fatto di luce
ex 57	Una versione a cappella del corteo delle ragazze	Coro femminile a cappella e pianoforte, controllo dei toni	K : 1984-87	19 ′
57 ¹ ⁄ ₂  (+ ² ⁄ ₃ )	Corteo femminile e fecondazione con brano per pianoforte - rinascita	Coro femminile, pianoforte, coro (nastro o dal vivo), orchestra moderna (3 suonatori di sintetizzatori, 1 percussioni, nastro), controllo del tono	K : 1984–87 U : 1988 a Colonia (concerto)	22'30 ″	3 scene della seconda nascita di Eva
ex 57 ² ⁄ ₃	Pezzo per pianoforte XIV	Piano, controllo del tono	K : 1984-87	6 ′
57 ³ ⁄ ₄	La canzone di Eve	7 cori solisti, corno di bassetto, 3 bassettine (2 corni di bassetto e 1 corno di bassetto vocale), coro (a nastro o dal vivo), orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro), coro femminile opzionale, controllo del tono	K : 1986 U : 1986 a Berlino (concerto)	43′30 ″	Scena della seconda nascita di Eva
1. ex 57 ³ ⁄ ₄	Le 7 canzoni dei giorni	Voce di canto (anche voce di bambini) o voce di canto e strumento ad accordi o strumento melodia o strumento melodia + controllo del tono dello strumento	K : 1986	9 ′
2. ex 57 ³ ⁄ ₄	Cerchio settimanale	Corno di bassetto, sintetizzatore, controllo del tono	K : 1986/1988	25′30 "
58	La magia di Eva	Corno di bassetto, flauto contralto con ottavino, coro, coro di bambini, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro), controllo del tono	K : 1984–1986 U : 1986 a Metz (concerto)	57 ′	3 ° atto del lunedì fatto di luce
58 ¹ ⁄ ₂	Ambasciata	Corno di bassetto, flauto contralto, coro, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro); opzionalmente senza coro o senza orchestra moderna; Controllo del tono	K : 1984-85	27 ′	Scena dalla magia di Eva
58 ¹ ⁄ ₂  ossia	Ave	Corno di bassetto, flauto contralto, controllo del tono	K : 1984-85 U : 1985 a Milano	23'30 ″	dalla magia di Eva
1 ex 58 ¹ ⁄ ₂	Lo specchio di Eva	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1984	4 ′
2 ex 58 ¹ ⁄ ₂	Suzani	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1984	7 ′
3 ex 58 ¹ ⁄ ₂	L'eco di Susan	Flauto contralto, controllo del tono	K : 1985 U : 1988 a Parigi	7 ′
58 ² ⁄ ₃	L'acchiappabambini	Flauto contralto con ottavino, coro di bambini, orchestra moderna (3 sintetizzatori, 1 percussione, nastro); corno di bassetto opzionale; Controllo del tono	K : 1986	30′30 "	Scena della magia di Eva con il rapimento
58 ² ⁄ ₃  ossia	L'acchiappabambini	Flauto contralto con ottavino, opzionalmente 2 sintetizzatori e 1 percussionista; Nastro, controllo del tono	K : 1986	32 ′
1. ex 58 ² ⁄ ₃	rapimento	Flauto Piccolo, controllo del tono	K : 1986	12 ′
1. ex 58 ² ⁄ ₃  ossia	rapimento	Sassofono soprano solo o con musica elettronica e concreta; Controllo del tono	K : 1986	14 ′
59	Lunedì addio (Eva addio)	Flauto piccolo, voce di soprano multipla, strumenti a tastiera elettrica, nastro, controllo del tono	K : 1986/88	28 ′
1. ex 59	Riconoscimento	Tre musicisti (es. Flauto contralto, clarinetto, tromba ottavino), controllo del tono	K : 1989 U : Kürten 2004	7 ′
2 ° ex 59	Ypsilon	Uno strumento melodico con micro toni, controllo del tono	K : 1989	9 ′
3 ° ex 59	Ypsilon	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1989	9 ′
4 ° ex 59	Ypsilon	Flauto, controllo del tono	K : 1989	9 ′

N. 60/61: Martedì di luce

Martedì di luce : opera in un saluto e due atti con addio per 17 interpreti musicali (3 voci soliste, 10 strumentisti solisti, 4 danzatori / mimi), attori, mimi, coro, orchestra moderna e nastri

Saluto del martedì ( benvenuto con saluto di pace )
1 ° atto: corso dell'anno
2 ° atto: invasione - esplosione con addio

Durata totale 156 ′, composta nel 1977 e 1987. Prima rappresentazione il 28 maggio 1993 a Lipsia

Il primo atto (corso dell'anno) porta l'opera numero 47 .

No.	titolo	Strumenti	Composto	Durata	Osservazioni
60	Saluto del martedì ( benvenuto con saluto di pace )	Soprano / 9 trombe, 9 tromboni, 2 suonatori di sintetizzatore, coro, controllo del tono	K : 1987/88 U : 1988 a Colonia	21 ′
1. ex 60	benvenuto	Trombe, tromboni, 2 suonatori di sintetizzatori	K : 1988	1 '
2 ° ex 60	Sukat	Corno di bassetto, flauto contralto, controllo del tono	K : 1988	8 °
61	Invasione ( esplosione con addio )	Soprano solista, tenore, basso / 3 trombe (1 ° anche flicorno solista), 3 tromboni, 2 sintetizzatori con 2 assistenti, 6 trombe tutti e 6 tromboni tutti opzionali, coro, nastro, controllo del tono	K : 1990/91 U : 1991 Francoforte (concerto)	74 ′	2 ° atto di martedì fatto di luce
1. ex 61	Octophony	nastro	K : 1990-91 U : Colonia, 12 giugno 1994	69 ′	Musica elettronica dal martedì alla luce . Prodotto in studio di musica elettronica (Colonia) , commissionato da WDR.
2 ° ex 61	Segnali di invasione	Trombone e musica elettronica opzionale, controllo del tono	K : 1992 U : Witten, 25 aprile 1993, Michael Svoboda	19 ′ o 30 ′ o 52 ′
61 ¹ ⁄ ₂	Pietà	Flicorno, soprano (opzionale), musica elettronica, cassetta, controllo del tono	K : 1990/91 U : 1991 Francoforte (concerto)	28 ′
61 ² ⁄ ₃	Martedì addio	Coro, 1 suonatore di strumenti elettronici a tastiera, musica elettronica, cassetta, controllo del tono	K : 1990/91	23 ′
ex 61 ² ⁄ ₃	Synthi-Fou ( pezzo per pianoforte XV )	Tastiera elettronica a 1 giocatore, musica elettronica, controllo dei toni	K : 1990/91 U : Colonia 1992	23 ′

N. 62–64: Venerdì di Luce

Venerdì dalla luce : opera in un saluto, due atti e addio a 5 musicisti (soprano, baritono, basso, flauto, corno di bassetto, orchestra di bambini, coro di bambini, 12 coristi) / 1 sintetizzatore / 12 coppie di ballerini Mimi, elettronico musica con scene sonore / controllo del suono

Saluto del venerdì
Venerdì tentazione
Venerdì addio

Durata totale 290 ′, composta dal 1991 al 1994, prima mondiale il 12 settembre 1996 a Lipsia

No.	titolo	Strumenti	Composto	Durata	Osservazioni
62	Saluto del venerdì e arrivederci del venerdì	Musica elettronica	K : 1991/92/94	68′30 ″ + 78 ′	I saluti e gli addii hanno lo spazio comune del titolo
63	Coppie da venerdì	Soprano, Basso, Strumenti elettronici, Nastro, Controllo del tono	K : 1992/99	65 ′
62 + 63	Musica elettronica con scene sonore del venerdì dalla luce	12 voci di soprano e basso, strumenti elettronici, nastro, controllo del tono	K : 1992-94 U : Colonia, 29 settembre 1997	145 ′	Commissionato dalla WDR. Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia)
63 ¹ ⁄ ₂	Pezzo per pianoforte XVI	Nastro, pianoforte a corde, pianoforti elettronici opzionali, controllo del tono	K : 1992/99	7 ′
63 ² ⁄ ₃	Due coppie	Musica elettronica e concreta, controllo del tono	K : 1992/99 U : Colonia 1997	21 ′
64	Venerdì - tentazione	5 musicisti (soprano, baritono, basso, flauto, corno di bassetto) / orchestra di bambini, coro di bambini, 12 coristi / 1 sintetizzatore / 12 coppie di ballerini-mimi (opzionalmente in concerto), musica elettronica con scene sonore, nastro, Controllo del tono	K : 1991-94	145 ′
1 ex 64	Richiesta	Soprano, basso, flauto, corno di bassetto, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	12′30 "
2 ex 64	Orchestra di bambini	z. B. 16 strumenti, soprano, flauto, corno di bassetto, un sintetizzatore, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	6 ′
3 ex 64	Coro di bambini	z. B. 24 voci, basso, un sintetizzatore, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	9'30 ″
4 ex 64	Tutti i bambini	Orchestra di bambini, coro di bambini, soprano, basso, flauto, corno di bassetto, un sintetizzatore, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	7 ′
5 ex 64	approvazione	Soprano, basso, flauto, corno di bassetto, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	9 ′
6 ex 64	Astuccio	Soprano, baritono, flauto, corno di bassetto, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	18 ′
7 ex 64	Guerra dei bambini	Coro di bambini, sintetizzatore, musica elettronica, controllo dei toni	K : 1994	12 ′
7 ¹ ⁄ ₂  ex 64	Cometa come pezzo per pianoforte XVII	Pianoforte elettronico, musica elettronica e concreta, controllo dei toni	K : 1994/1999	15 ′
7 ² ⁄ ₃  ex 64	cometa	Un batterista, musica elettronica e concreta, controllo dei toni	K : 1994/1999	15 ′
8 ex 64	Pentimento	Soprano, flauto, corno di bassetto, musica elettronica, controllo del tono	K : 1994	10 ′
9 ex 64	Elufa	Corno di bassetto, flauto, musica elettronica ad lib., Controllo del tono	K : 1991 U : Weimar 1962	7′30 "
9 ¹ ⁄ ₂  ex 64	Freia	Flauto, controllo del tono	K : 1991	7 ′
9 ² ⁄ ₃  ex 64	Freia	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1991	7 ′
9 ³ ⁄ ₄  ex 64	Vibra-Elufa	Vibrafono, controllo del tono	K : 2003 U : Kürten 2004	7 ′
10 ex 64	Spirale del coro	12 coristi, musica elettronica, controllo dei toni	K : 1991	8 °

N. 65–71: Mercoledì della Luce

Mercoledì dalla luce : opera in un saluto, quattro scene e addio a 9 musicisti (flauto, corno di bassetto, tromba, trombone, quartetto d'archi, basso con ricevitore a onde corte), coro con direttore di canto, orchestra (per spettacoli in scena: 13 strumentisti) / 1 sintetizzatore / 2 mimi ballerini / musica elettronica (nastri) / controllo del suono

Mercoledì saluto
1a scena: Parlamento mondiale
2a scena: finalisti dell'orchestra
3a scena: Quartetto d'archi in elicottero
4a scena: Michaelion
Mercoledì addio

Durata totale 267 ′, composta dal 1995 al 1997. 23 e 30 ottobre 2003 sul programma televisivo SWR.

No.	titolo	Strumenti	Prima mondiale composta	Durata	Osservazioni
65	Mercoledì saluto	Musica elettronica	K : 1998 U : 2004 a Belfast	54 ′
66	Parlamento mondiale	Un coro a cappella con un direttore d'orchestra, controllo del tono	K : 1995 U : Stoccarda 1996	40 ′	1a scena di mercoledì fatta di luce
67	Chiamata leggera	Tromba, corno di bassetto, trombone o altri strumenti	K : 1995	5 × 22 ′ o più	z. B. come pausa sulla portante del suono
68	Finalisti dell'orchestra	Orchestra (26 o 13 strumentisti) / musica elettronica e concreta / controllo del tono	K : 1995/96 U : Amsterdam, 14 giugno 1996, Asko Ensemble	2 × 45 ′, panoramico 46 ′	2a scena di mercoledì fatta di luce . Prodotto con i fondi dello Studio for Electronic Music (Colonia)
1. ex 68	Oboe dei finalisti orchestrali	Oboe, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	5 ′
2 ° ex 68	Violoncello dei finalisti orchestrali	Violoncello, musica elettronica / controllo del suono	K : 1995/96	3′30 "
3 ° ex 68	Clarinetto dei finalisti orchestrali	Clarinetto, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	3 ′
4 ° ex 68	Fagotto dei finalisti orchestrali	Fagotto, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	4 ′
5 ° ex 68	Violino dei finalisti orchestrali	Violino, musica elettronica / controllo del suono	K : 1995/96	3 ′
6. ex 68	Tuba dei finalisti dell'orchestra	Tuba, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	4 ′
7. ex 68	Flauto dei finalisti orchestrali	Flauto, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	5 ′
8 ° ex 68	Tromba dei finalisti orchestrali	Trombone, musica elettronica / controllo dei toni	K : 1995/96	4 ′
9 ° ex 68	Viola è stata finalista orchestrale	Viola, musica elettronica / controllo dei toni	K : 1995/96	4'33 ″
10 ° ex 68	Tromba dei finalisti orchestrali	Tromba, musica elettronica / controllo del suono	K : 1995/96	4 ′
11 ° ex 68	Contrabbasso dai finalisti dell'orchestra	Contrabbasso, musica elettronica / controllo del tono	K : 1995/96	8 °
69	Quartetto d'archi in elicottero	Quartetto d'archi, 4 elicotteri, 4 telecamere, 4 trasmettitori televisivi, microfoni 4 × 3, trasmettitori sonori 4 × 3, sistema di trasmissione della traccia dell'orologio, 4 colonne dello schermo [giusto? × 4], 4 gruppi di altoparlanti [giusto? × 4] / controlli di tono	K : 1992/93	31 ′	Terza scena di mercoledì fatta di luce
70	Michaelion ( Presidio - Luzikamel - Operatore )	Coro / basso con ricevitore onde corte / flauto, corno di bassetto, tromba, trombone / 1 sintetizzatore, nastro / 2 ballerini / controllo del tono (nella performance scenica: piccoli altoparlanti nelle nicchie e sui balconi, 7 videocamere, 7 schermi)	K : 1997 U : Monaco 1998	53 ′	4a scena di mercoledì fatta di luce
1. ex 70	Thinki	Flauto, controllo del tono	K : 1997	4'30 ″
2 ° ex 70	Bassetsu	Corno di bassetto, controllo del tono	K : 1997 U : Kürten 2004	5′30 "
3 ° ex 70	Bassetsu Trio	Corno di bassetto, tromba, trombone, controllo del tono	K : 1997 U : Colonia, 11 novembre 1998	26 ′	Il brano è "polifonico in tre parti con molti cambi di tempo, velocità simultanee molto diverse"
4 ° ex 70	La gente ascolta (da Wednesday from Light )	Sestetto vocale, controllo del tono	K : 1997	26 ′	non ancora in anteprima
70 ¹ ⁄ ₂	Quintetto di fiati rotanti	Quintetto di fiati	K : 1997 U : 1997 a Schloss Dyck	8 °
71	Mercoledì addio	Musica elettronica e concreta	K : 1996	44 ′
72	Saluto dell'Europa	Ottoni e sintetizzatori opzionali	K : 1992/2002	12′30 "
73	Trombettista	4 trombettisti, controllo del tono	K : 1995	16 ′
73 ¹ ⁄ ₂	Formula del mercoledì	3 percussionisti (metallo, legno, pelle), controllo del tono	K : 2004	23 ′
73 ² ⁄ ₃	Pezzo per pianoforte XVIII (formula del mercoledì)	Piano elettronico, controllo dei toni	K : 2004 U : 5 agosto 2005 a Kürten	12′12 ″
74	Litanie 97	Coro e direttore d'orchestra	K : 1997	23 ′

N. 75–80: domenica di luce

Domenica di luce : opera in cinque scene e un addio per 10 solisti vocali, voce di ragazzo, quattro solisti strumentali, due cori e due orchestre, musica elettronica, controllo del suono

Prestazioni per tre giorni consecutivi;

1 giorno
- 1a scena: luci - acqua (saluto della domenica) (51 ′)
- 2a scena: processioni degli angeli (40 ′)
2 giorni
- 3a scena: immagini luminose (40 ′)
- Rompere
- 4a scena: fragranze - personaggi (57 ′)
3 ° giorno
- 5a scena: Hoch-Zeiten (versione orchestrale, poi versione corale) (35 ′)
- Rompere
- 5a scena: Hoch-Zeiten (versione corale, poi versione orchestrale) (35 ′)
- Addio domenica (35 ′)

Durata totale 278 ′, composta dal 1998 al 2003, dal 23 al 30 settembre 2007 nel programma televisivo della SWR

No.	titolo	Strumenti	Prima mondiale composta	Durata	Osservazioni
75	Luci - Acqua (auguri della domenica)	Soprano, tenore, orchestra con sintetizzatore, controllo del tono	K : 1998/99 U : Donaueschingen 1999	51 ′
76	Processioni degli angeli	Coro a cappella	K : 2000 U : 9 novembre 2002 ad Amsterdam	40 ′	2a scena della domenica fatta di luce
77	Immagini luminose	Corno di bassetto, flauto con modulazione ad anello, tenore, sintetizzatore, immagine luminosa (opzionale), controllo del tono	K : 2002/2003 U : 16 ottobre 2004 a Donaueschingen	42 ′	Terza scena di domenica fatta di luce
78	Fragranze - segni	4 voci di canto, voce di ragazzo, sintetizzatore, immagine luminosa (opzionale), controllo del tono	K : 2002 U : 29 agosto 2003 a Salisburgo	57 ′	4a scena della domenica fatta di luce
1. ex 78	Cuchulainn (profumo del lunedì)	Soprano, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	4 ′
2 ° ex 78	Kyphi (profumo del martedì)	Tenore, basso, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	5 ′
3 ° ex 78	Mastice (profumo del mercoledì)	Soprano, tenore, baritono, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	4 ′
4 ° ex 78	Rosa Mystica (profumo del giovedì)	Tenore, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	7 ′
5 ° ex 78	Tate Yunanaka (profumo del venerdì)	Soprano, baritono, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	4 ′
6. ex 78	Ud (profumo del sabato)	Basso, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	4 ′
7. ex 78	Incenso (profumo della domenica)	Soprano, tenore, sintetizzatore, controllo del tono	K : 2002	8 °
8. ex 78	Profumo di ragazzo	Contralto, sintetizzatore, sestetto vocale, controllo del tono	K : 2002	7 ′
9. ex 78	Profumo di paradiso	Voce di ragazzo, contralto, sintetizzatore + sestetto vocale o nastro, controllo del tono	K : 2002	8 °
79	Grandi momenti	Coro e orchestra, controllo del tono	K : 2001/2002 U : 2 febbraio 2003 a Las Palmas	2 × 35 ′	5a scena di domenica fatta di luce
80	Domenica addio	Musica elettronica (5 sintetizzatori dal vivo o su nastro)	K : 2001/2002 U : Kürten 2003	35 ′
80	Domenica addio come brano per pianoforte XIX	1 lettore sintetizzatore e nastro, controllo del tono	K : 2001/2003	35 ′	non ancora in anteprima
80 ¹ ⁄ ₂	Raggi	1 percussionista e registrazione del suono a 10 canali, controllo del tono	K : 2002 U : Laszlo Hudacsek, ZKM Karlsruhe il 4 dicembre 2009	35 ′

Suono dal n. 81 al n. 101 : le 24 ore del giorno

No.	titolo	Strumenti	Prima composizione	Durata	Osservazioni
81	Suono - 1a ora: Ascensione	Organo o sintetizzatore, soprano o tenore, controllo del tono	K : 2004/2005 U : 5 maggio 2005, Duomo di Milano	37 ′
82	Suono - 2a ora: gioia	due arpe, controllo del tono	K : 2005 U : 7 giugno 2006, Duomo di Milano	41 ′
83	Suono - 3a ora: durate naturali 1–24	Piano, controllo del tono	K : 2005/2006 U : 1: 23 febbraio 2006, New York; 2-15: 12 luglio 2006, Kürten;	140 ′
84	Suono - 4a ora: la porta del paradiso	1 percussioni e 1 bambina, controllo del tono	K : 2005 U : 13 giugno 2006, Lugo (Emilia-Romagna)	28 ′
85.1	Suono - 5a ora: armonie	Clarinetto basso, controllo del tono	K : 2006 U : 11 luglio 2007, Kürten	15 ′
85.2	Suono - 5a ora: armonie	Flauto, controllo del tono	K : 2006 U : 13 luglio 2007, Kürten	15 ′
85.3	Suono - 5a ora: armonie	Tromba, controllo del tono	K : 2006 U : 2 agosto 2008, Royal Albert Hall (Londra)	16 ′
86	Suono - 6a ora: Bellezza	Clarinetto basso, flauto, tromba, controllo del tono	K : 2006 U : 5 ottobre 2009 (Lisbona)	30 ′
87	Suono - 7a ora: equilibrio	Clarinetto basso, corno inglese, flauto, controllo del tono	K : 2007 U : 22 agosto 2008 (Colonia)	30 ′
88	Suono - 8a ora: felicità	Fagotto, corno inglese, oboe, controllo del tono	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	30 ′
89	Suono - Ora 9: Speranza	Violoncello, viola, violino, controllo del tono	K : 2007 U : 31 agosto 2008 (Colonia)	35 ′
90	Suono - 10a ora: splendore	Fagotto, viola, clarinetto, oboe, tromba, trombone, tuba, controllo del tono	K : 2007 U : 19 giugno 2008 (Amsterdam)	35 ′
91	Suono - 11a ora: Lealtà	Clarinetto basso, corno di bassetto, piccolo clarinetto, controllo del tono	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	30 ′
92	Suono - 12a ora: risveglio	Violoncello, tromba, sassofono soprano, controllo dei toni	K : 2007 U : 13 ottobre 2009 (Bruxelles)	30 ′
93	Suono - 13a ora: impulsi cosmici	Musica elettronica, controllo del tono	K : 2007 U : 7 maggio 2007 (Roma)	32 ′
94	Suono - Ora 14: Havona	Basso e musica elettronica, controllo del tono	K : 2007 U : 10 gennaio 2009 (Parigi)	24'10 ″	Strati 24, 23, 22 da Cosmic Pulses
95	Suono - Ora 15: Orvonton	Baritono ed elettronica, controllo dei toni	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	24 ′	Livelli 21, 20, 19 da Cosmic Pulses
96	Suono - Ore 16: Uversa	Corno di bassetto e musica elettronica, controllo del tono	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	22'40 ″	Livelli 18, 17, 16 da Cosmic Pulses
97	Suono - Ora 17: Nebadon	Corno e musica elettronica, controllo del tono	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	21'40 ″	Livelli 15, 14, 13 da Cosmic Pulses
98	Suono - Ora 18: Jerusem	Musica tenore ed elettronica, controllo dei toni	K : 2007 U : 8 maggio 2010 (Colonia)	20'40 ″	Livelli 12, 11, 10 da Cosmic Pulses
99	Suono - Ora 19: Urantia	Soprano ed elettronica, controllo dei toni	K : 2007 U : 8 novembre 2008, Queen Elizabeth Hall (Londra)	19'40 ″	Strati 9, 8, 7 da Cosmic Pulses
100	Suono - 20a ora: Edentia	Sassofono soprano e musica elettronica, controllo dei toni	K : 2007 U : 6 agosto 2008, Norddeutscher Rundfunk Rolf-Liebermann-Studio K-75 (Amburgo)	18'40 ″	Strati 6, 5, 4 da Cosmic Pulses
101	Suono - Ora 21: Paradise	Flauto e musica elettronica, controllo dei toni	K : 2007 U : 24 agosto 2009 Laeiszhalle (Amburgo)	17 ′	Livelli 3, 2, 1 da Cosmic Pulses

letteratura

Christoph von Blumröder : La fondazione della musica di Karlheinz Stockhausen . In: Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Archivi di musicologia . Supplemento 32. Steiner, Stoccarda 1993.
Rudolf Frisius: Karlheinz Stockhausen I: Introduzione alle opere complete; Conversazioni con Karlheinz Stockhausen . Schott Musik International, Mainz 1996, ISBN 3-7957-0248-8 .
Rudolf Frisius: Karlheinz Stockhausen II: The Works 1950–1977; Conversazione con Karlheinz Stockhausen, "Le cose stanno migliorando" . Schott Musik International, Mainz, Londra, Berlino, Madrid, New York, Parigi, Praga, Tokyo, Toronto 2008, ISBN 978-3-7957-0249-6 .
Michael Kurtz: Stockhausen - una biografia . Bärenreiter, Kassel, Basilea 1988, ISBN 3-7618-0895-X .
Herman Sabbe: L'unità del tempo di Stockhausen ...: Nuove possibilità di comprendere lo sviluppo seriale basato sui primi lavori di Stockhausen e Goeyvaerts. Mostrato sulla base delle lettere di Stockhausen a Goevaerts . In: Heinz-Klaus Metzger e Rainer Riehn (a cura di): Concetti musicali . 19: Karlheinz Stockhausen:… come è passato il tempo…. Edizione Text + Criticism, Monaco 1981, p. 5-96 .
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 1. Saggi 1952–1962 sulla teoria della composizione . Ed.: Dieter Schnebel. M. DuMont Schauberg, Colonia 1963.
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 2. Saggi 1952–1962 sulla pratica musicale . Ed.: Dieter Schnebel. DuMont Schauberg, Colonia 1964.
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 3. Introduzioni e progetti, corsi, programmi, punti di vista, note secondarie . Ed.: Dieter Schnebel. DuMont Schauberg, Colonia 1971, ISBN 3-7701-0493-5 .
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 6: 1977–84: Interpretazione. Ed.: Christoph von Blumröder. DuMont Buchverlag, Colonia 1989.
Karlheinz Stockhausen: Verso una musica cosmica. Testi selezionati e tradotti . Ed.: Tim Nevill. Element Books, Longmead, Shaftesbury, Dorset 1989.
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 7 . Ed.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 8 . Ed.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
Karlheinz Stockhausen: Testi sulla musica 9 . Ed.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
Robin Maconie: Le opere di Karlheinz Stockhausen . Oxford University Press, Londra e New York 1976, ISBN 0-19-315429-3 (Con una prefazione di Karlheinz Stockhausen).
Robin Maconie: Other Planets: The Music Of Karlheinz Stockhausen . Spaventapasseri Press, 2005, ISBN 0-8108-5356-6 .

link internet

Prove individuali

↑ Fondazione Blumröder , p. 79
↑ Fondazione Blumröder , p. 80
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 32ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 41ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 32ss
↑ Kurtz, biografia , p. 48
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 46ss
↑ Fondazione Blumröder , p. 32ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 46
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 11s
↑ Analisi dettagliata in Fondazione Blumröder , p. 44 ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 51
↑ Sabbe Unity , pagg. 21 ss
↑ Sabbe Unity , pagg. 40 ss
↑ Fondazione Blumröder p. 92s
↑ Stockhausen, supplemento al CD della casa editrice Stockhausen
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 52ss
↑ Sabbe Unity , pagg. 21 ss
↑ Fondazione Blumröder , p. 79 ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 55
↑ Testi di Stockhausen 2 pp. 13-18
↑ Richard Toop, supplemento al CD WERGO WER 67172: ricerca con l' ensemble
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 12s
↑ Blumröder, Fondazione , p. 97ss
↑ Paolo Attinello sulle versioni
↑ Stockhausen Texte 2 , pagg. 20s
↑ Fondazione Blumröder , p. 102ss
↑ Testi di Stockhausen 2 p. 22 ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 46ss
↑ Stockhausen Texte 1 , pp. 235–37
↑ Stockhausen Texte 1 , p. 99ss
↑ Stockhausen, Testi 2 p. 71 ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 69ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 49 ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 51ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 58ss
↑ http://www.hifi-forum.de/viewthread-199-163.html
↑ Stockhausen Texte 2 , pagg. 73 ss
↑ Stockhausen Texte 2 , p. 102s
↑ Testi di Stockhausen 2 p. 101
↑ Stockhausen Texte 3 p. 25 ss
↑ Maconie Other Planets , pagg. 289 f
↑ Fondazione Blumröder , p. 158
^ Introduzione di Frisius , p. 187
↑ Testi di Stockhausen 2 p. 104 ss
↑ Testi di Stockhausen 3 p. 28 ss
↑ Stockhausen Texte 2 S 107 sgg. Contiene la partitura completa
↑ Testi di Stockhausen 2 p. 130 ss
↑ Stockhausen Texte 3 p. 31 ss
↑ Conversation in Frisius Introduction, p. 184
↑ http://www.independent.co.uk/news/obituaries/karlheinz-stockhausen-composer-acclaimed-as-a-genius-for-his-work-in-electronic-music-764099.html
↑ Stockhausen Texte 3 p. 40 ss
^ Introduzione di Frisius , pp. 205 e seguenti
↑ Stockhausen Texte 3 p. 57 sgg
↑ Stockhausen Texte 3 p. 51 ss
↑ Stockhausen Texte 3 p. 51 ss
^ Testo di Robert Worby a Stockhausen-Verlag (inglese)
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 66ss
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 72ss
↑ [1] ( pagina non più disponibile , ricerca negli archivi web ) Info: Il collegamento è stato automaticamente contrassegnato come difettoso. Si prega di controllare il collegamento in base alle istruzioni e quindi rimuovere questo avviso.@ 1@ 2Modello: Dead Link / www.tfront.com
↑ Stockhausen Texte 3 , pagg. 85 ss
↑ Stockhausen Texte 3 p. 75 ss
↑ ^a^b Introduzione a Frisius , p. 273 ss
↑ Stockhausen Texte 3, p. 92ss
↑ Rudolf Frisius: Dall'interno e dall'esterno dei suoni
↑ Stockhausen, Testi 5, pp. 35ss
↑ Stockhausen, Testi 4, p. 78 ss
↑ Stockhausen in un'intervista con Peter Heyworth, nei testi 4 , p. 86
↑ Stockhausen, Testi 4, p. 78 ss
↑ Stockhausen, Testi 5, pp. 35ss
↑ Stockhausen in un'intervista con Peter Heyworth, nei testi 4 , p. 88
↑ Stockhausen, Texte 3, p. 102ss
↑ Stockhausen Texte 4, p. 106ss
^ Introduzione di Frisius , p. 83ss
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 108 ss
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 42
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 43 segg
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 121 ss
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 123 ss
↑ Analisi per Jerome Kohl (en), PDF ( Memento del l' originale dal 15 agosto 2007 nella Internet Archive ) Info: Il dell'archivio collegamento è stato inserito automaticamente e non è stata ancora verificata. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2
↑ Kurtz, Biografia , p. 213 ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 115 f
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 127ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 114
↑ Illustrazione in Frisius Introduction, p. 22
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 116ss
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 118
↑ Stockhausen Texte 4 , pp. 118s
↑ Stockhausen Texte 4 , pagg. 119s
↑ Stockhausen Texte 4 , pagg. 120ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 122
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 123 segg
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 124s
↑ Stockhausen Texte 4 , pagg. 125ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 128
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 365 ss
↑ Stockhausen, Testi 4 , pp. 119f
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 367
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 173
↑ Stockhausen Texte 3 , p. 143ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 152
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 155ss
↑ Stockhausen Texte 4 , pagg. 170ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 181ss
↑ Fondazione Blumröder , p. 161 ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 181ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 200ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 212f
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 215ss
↑ Videoclip Inori con commento di Stockhausen ( MOV ; 7,7 MB)
↑ K. Pasveer introduce la formula Inori ( MOV ; 4,3 MB)
↑ K. Pasveer introduce i gesti di preghiera ( MOV ; 4.7 MB)
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 241s
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 243ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 246s
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 248ss
^ Maconie Works , p. 322
↑ Stockhausen Texte 4 , pagg. 290ss
↑ Introduzione di Frisius , p. 23 (esempio di spartiti)
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 300
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 301ss
↑ Introduzione di Frisius p. 51 ss.
↑ Stockhausen Texte 5 , pagg. 701ss
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 330 ss
↑ La sorella minore di Suzee
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 341 ss
↑ Testi di Stockhausen 4 , p. 345
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 669 ss
↑ Stockhausen Texte 5, p. 656
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 657
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 657
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 658
↑ Stockhausen Texte 5 , p. 659
↑ archiviati copia ( ricordo del l' originale datato 24 dicembre 2009 in Internet Archive ) Info: Il dell'archivio collegamento è stato inserito automaticamente e non è stata ancora verificata. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2
↑ Stockhausen Texte 4 , p. 346 ss
↑ Stockhausen: Testi 5 , p. 183
↑ Stockhausen: Testi 5 , p. 337ss
↑ Stockhausen: Testi 5 , p. 183s
↑ Stockhausen: Testi 5 , pp. 201s
↑ Stockhausen: Testi 5 , pp. 184s
↑ Stockhausen: Testi 5 , p. 240ss
↑ Stockhausen: Testi 5 , p. 204ss
↑ Programma della SHMF 1999 nel focus karlheinz stockhausen , 28-30 luglio 1999, p. 4.
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 410 ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 412 ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 419 ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 415 ss
↑ Stockhausen, Testi 5, pp. 187ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , pp. 525ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 531
↑ Stockhausen, Testi 5 , pp. 532ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 548ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , pp. 580ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 608
↑ Stockhausen, Testi 5 , pp. 609ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 617ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 514 ss
↑ Stockhausen, Testi 5 , p. 636ss
^ Citazione di Karlheinz Stockhausen in: Libretto del programma SHMF. "Al centro di karlheinz stockhausen". 28-30 Luglio 1999, p. 34.
↑ http://www.stockhausen.org/STRAHLEN_12.09.html

[1] Fondazione Blumröder , p. 79

[2] Fondazione Blumröder , p. 80

[3] Stockhausen Texte 4 , p. 32ss

[4] Stockhausen Texte 4 , p. 41ss

[5] Stockhausen Texte 4 , p. 32ss

[6] Kurtz, biografia , p. 48

[7] Stockhausen Texte 4 , p. 46ss

[8] Fondazione Blumröder , p. 32ss

[9] Stockhausen Texte 4 , p. 46

[10] Stockhausen Texte 2 , p. 11s

[11] Analisi dettagliata in Fondazione Blumröder , p. 44 ss

[12] Stockhausen Texte 4 , p. 51

[13] Sabbe Unity , pagg. 21 ss

[14] Sabbe Unity , pagg. 40 ss

[15] Fondazione Blumröder p. 92s

[16] Stockhausen, supplemento al CD della casa editrice Stockhausen

[17] Stockhausen Texte 4 , p. 52ss

[18] Sabbe Unity , pagg. 21 ss

[19] Fondazione Blumröder , p. 79 ss

[20] Stockhausen Texte 4 , p. 55

[21] Testi di Stockhausen 2 pp. 13-18

[22] Richard Toop, supplemento al CD WERGO WER 67172: ricerca con l' ensemble

[23] Stockhausen Texte 3 , p. 12s

[24] Blumröder, Fondazione , p. 97ss

[25] Paolo Attinello sulle versioni

[26] Stockhausen Texte 2 , pagg. 20s

[27] Fondazione Blumröder , p. 102ss

[28] Testi di Stockhausen 2 p. 22 ss

[29] Stockhausen Texte 2 , p. 46ss

[30] Stockhausen Texte 1 , pp. 235–37

[31] Stockhausen Texte 1 , p. 99ss

[32] Stockhausen, Testi 2 p. 71 ss

[33] Stockhausen Texte 2 , p. 69ss

[34] Stockhausen Texte 2 , p. 49 ss

[35] Stockhausen Texte 2 , p. 51ss

[36] Stockhausen Texte 2 , p. 58ss

[37] ttp://www.hifi-forum.de/viewthread-199-163.html

[38] Stockhausen Texte 2 , pagg. 73 ss

[39] Stockhausen Texte 2 , p. 102s

[40] Testi di Stockhausen 2 p. 101

[41] Stockhausen Texte 3 p. 25 ss

[42] Maconie Other Planets , pagg. 289 f

[43] Fondazione Blumröder , p. 158

[44] Introduzione di Frisius , p. 187

[45] Testi di Stockhausen 2 p. 104 ss

[46] Testi di Stockhausen 3 p. 28 ss

[47] Stockhausen Texte 2 S 107 sgg. Contiene la partitura completa

[48] Testi di Stockhausen 2 p. 130 ss

[49] Stockhausen Texte 3 p. 31 ss

[50] Conversation in Frisius Introduction, p. 184

[51] ttp://www.independent.co.uk/news/obituaries/karlheinz-stockhausen-composer-acclaimed-as-a-genius-for-his-work-in-electronic-music-764099.html

[52] Stockhausen Texte 3 p. 40 ss

[53] Introduzione di Frisius , pp. 205 e seguenti

[54] Stockhausen Texte 3 p. 57 sgg

[55] Stockhausen Texte 3 p. 51 ss

[56] Stockhausen Texte 3 p. 51 ss

[57] Testo di Robert Worby a Stockhausen-Verlag (inglese)

[58] Stockhausen Texte 3 , p. 66ss

[59] Stockhausen Texte 3 , p. 72ss

[60] [1] ( pagina non più disponibile , ricerca negli archivi web ) Info: Il collegamento è stato automaticamente contrassegnato come difettoso. Si prega di controllare il collegamento in base alle istruzioni e quindi rimuovere questo avviso.@ 1@ 2Modello: Dead Link / www.tfront.com

[61] Stockhausen Texte 3 , pagg. 85 ss

[62] Stockhausen Texte 3 p. 75 ss

[FrisiusHymnen-63] Introduzione a Frisius , p. 273 ss

[64] Stockhausen Texte 3, p. 92ss

[65] Rudolf Frisius: Dall'interno e dall'esterno dei suoni

[66] Stockhausen, Testi 5, pp. 35ss

[67] Stockhausen, Testi 4, p. 78 ss

[68] Stockhausen in un'intervista con Peter Heyworth, nei testi 4 , p. 86

[69] Stockhausen, Testi 4, p. 78 ss

[70] Stockhausen, Testi 5, pp. 35ss

[71] Stockhausen in un'intervista con Peter Heyworth, nei testi 4 , p. 88

[72] Stockhausen, Texte 3, p. 102ss

[73] Stockhausen Texte 4, p. 106ss

[74] Introduzione di Frisius , p. 83ss

[75] Stockhausen Texte 3 , p. 108 ss

[76] Stockhausen Texte 5 , p. 42

[77] Stockhausen Texte 5 , p. 43 segg

[78] Stockhausen Texte 3 , p. 121 ss

[79] Stockhausen Texte 3 , p. 123 ss

[80] Analisi per Jerome Kohl (en), PDF ( Memento del l' originale dal 15 agosto 2007 nella Internet Archive ) Info: Il dell'archivio collegamento è stato inserito automaticamente e non è stata ancora verificata. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2

[81] Kurtz, Biografia , p. 213 ss

[82] Stockhausen Texte 4 , p. 115 f

[83] Stockhausen Texte 3 , p. 127ss

[84] Stockhausen Texte 4 , p. 114

[85] Illustrazione in Frisius Introduction, p. 22

[86] Stockhausen Texte 4 , p. 116ss

[87] Stockhausen Texte 3 , p. 118

[88] Stockhausen Texte 4 , pp. 118s

[89] Stockhausen Texte 4 , pagg. 119s

[90] Stockhausen Texte 4 , pagg. 120ss

[91] Stockhausen Texte 4 , p. 122

[92] Stockhausen Texte 4 , p. 123 segg

[93] Stockhausen Texte 4 , p. 124s

[94] Stockhausen Texte 4 , pagg. 125ss

[95] Stockhausen Texte 4 , p. 128

[96] Stockhausen Texte 4 , p. 365 ss

[97] Stockhausen, Testi 4 , pp. 119f

[98] Stockhausen Texte 4 , p. 367

[99] Stockhausen Texte 4 , p. 173

[100] Stockhausen Texte 3 , p. 143ss

[101] Stockhausen Texte 4 , p. 152

[102] Stockhausen Texte 4 , p. 155ss

[103] Stockhausen Texte 4 , pagg. 170ss

[104] Stockhausen Texte 4 , p. 181ss

[105] Fondazione Blumröder , p. 161 ss

[106] Stockhausen Texte 4 , p. 181ss

[107] Stockhausen Texte 4 , p. 200ss

[108] Stockhausen Texte 4 , p. 212f

[109] Stockhausen Texte 4 , p. 215ss

[110] Videoclip Inori con commento di Stockhausen ( MOV ; 7,7 MB)

[111] K. Pasveer introduce la formula Inori ( MOV ; 4,3 MB)

[112] K. Pasveer introduce i gesti di preghiera ( MOV ; 4.7 MB)

[113] Stockhausen Texte 4 , p. 241s

[114] Stockhausen Texte 4 , p. 243ss

[115] Stockhausen Texte 4 , p. 246s

[116] Stockhausen Texte 4 , p. 248ss

[117] Maconie Works , p. 322

[118] Stockhausen Texte 4 , pagg. 290ss

[119] Introduzione di Frisius , p. 23 (esempio di spartiti)

[120] Stockhausen Texte 4 , p. 300

[121] Stockhausen Texte 4 , p. 301ss

[122] Introduzione di Frisius p. 51 ss.

[123] Stockhausen Texte 5 , pagg. 701ss

[124] Stockhausen Texte 4 , p. 330 ss

[125] La sorella minore di Suzee

[126] Stockhausen Texte 4 , p. 341 ss

[127] Testi di Stockhausen 4 , p. 345

[128] Stockhausen Texte 5 , p. 669 ss

[129] Stockhausen Texte 5, p. 656

[130] Stockhausen Texte 5 , p. 657

[131] Stockhausen Texte 5 , p. 657

[132] Stockhausen Texte 5 , p. 658

[133] Stockhausen Texte 5 , p. 659

[134] rchiviati copia ( ricordo del l' originale datato 24 dicembre 2009 in Internet Archive ) Info: Il dell'archivio collegamento è stato inserito automaticamente e non è stata ancora verificata. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2

[135] Stockhausen Texte 4 , p. 346 ss

[136] Stockhausen: Testi 5 , p. 183

[137] Stockhausen: Testi 5 , p. 337ss

[138] Stockhausen: Testi 5 , p. 183s

[139] Stockhausen: Testi 5 , pp. 201s

[140] Stockhausen: Testi 5 , pp. 184s

[141] Stockhausen: Testi 5 , p. 240ss

[142] Stockhausen: Testi 5 , p. 204ss

[143] Programma della SHMF 1999 nel focus karlheinz stockhausen , 28-30 luglio 1999, p. 4.

[144] Stockhausen, Testi 5 , p. 410 ss

[145] Stockhausen, Testi 5 , p. 412 ss

[146] Stockhausen, Testi 5 , p. 419 ss

[147] Stockhausen, Testi 5 , p. 415 ss

[148] Stockhausen, Testi 5, pp. 187ss

[149] Stockhausen, Testi 5 , pp. 525ss

[150] Stockhausen, Testi 5 , p. 531

[151] Stockhausen, Testi 5 , pp. 532ss

[152] Stockhausen, Testi 5 , p. 548ss

[153] Stockhausen, Testi 5 , pp. 580ss

[154] Stockhausen, Testi 5 , p. 608

[155] Stockhausen, Testi 5 , pp. 609ss

[156] Stockhausen, Testi 5 , p. 617ss

[157] Stockhausen, Testi 5 , p. 514 ss

[158] Stockhausen, Testi 5 , p. 636ss

[159] Citazione di Karlheinz Stockhausen in: Libretto del programma SHMF. "Al centro di karlheinz stockhausen". 28-30 Luglio 1999, p. 34.

[160] ttp://www.stockhausen.org/STRAHLEN_12.09.html

Languages