polifonia

La polifonia ( antico greco πολύ polý , tedesco 'molto' e φωνή phonḗ , tedesco 'voce' ) o polifonia descrive diversi tipi di polifonia nella musica . La parola polifonia apparve per la prima volta con questo significato intorno al 1300, ma fu usata raramente fino al XVIII secolo.

In tedesco viene spesso fatta una distinzione tra polifonia musicale come fenomeno più generale e polifonia come tecnica compositiva ( composizione polifonica ) nella musica europea, mentre l'inglese usa il termine polifonia per entrambi, cioè in un senso più generale.

definizione

In musica, la polifonia significa l'autonomia e l'indipendenza delle voci in un pezzo. Dal tardo Medioevo al XVIII secolo si svilupparono in Europa alcune tecniche di polifonia che si ritirarono alla fine del XVIII secolo, ma furono in parte riprese nella musica del XX secolo . Sono sin dal Rinascimento in materia di contrappunto insegnato. Un ideale da manuale dal Gradus ad Parnassum (1725) di Johann Joseph Fux è il cosiddetto stile Palestrina come controprincipio alla teoria dell'armonia fondata da Jean-Philippe Rameau nel 1722 .

Il termine polifonia è usato per distinguerla da altri fenomeni musicali. In generale ci sono tre distinzioni:

Polifonia - omofonia

La polifonia può denotare l' indipendenza di voci che risuonano insieme . Allora si comprende polifonia come l'opposto del omofonia (polifonia, ma solo accordale fare musica). Se suoni solo accordi su una chitarra invece di diverse melodie indipendenti , non suoneresti polifonicamente in questo senso della parola. È simile ai suoni di registro di organi o strumenti elettronici: quando si preme un tasto, suonano più voci, ma non sono indipendenti.

La polifonia in questo senso è una forma di polifonia in cui le singole voci sono essenzialmente equivalenti. Ciò si ottiene facendo in modo che un compositore guidi il loro corso secondo le regole del contrappunto . I brani musicali polifonici sono fortemente lineari o orientati orizzontalmente nella loro struttura interna, i. H. L'indipendenza delle singole voci si esprime nel fatto che hanno ritmi , altezze e durata del tono differenti .

Polifonia - monofonia

Nel linguaggio moderno (ma anche nel tardo medioevo), polifonia può semplicemente significare polifonia in contrapposizione a unisono . Ad esempio, una chitarra può essere suonata con più voci (accordi) o all'unisono (melodia). Uno strumento musicale elettronico (es. sintetizzatore ) che può produrre più toni contemporaneamente è detto “polifonico”. I primi jukebox erano chiamati polifonici .

Nella storia della musica occidentale , questa distinzione è enfatizzata dal fatto che l' omofonia conserva un ultimo residuo di polifonia: le regole dell'armonia , che escludono i paralleli da quinte e ottave, separano rigorosamente il suono misto (in cui più voci corrono in parallelo, ad esempio i registri suoni di organo o le spontanee " barbiere armonie" quando canto), dalla corda , la composizione coerente di cui richiede la conoscenza di tutti i corsi vocali in modo da creare l'illusione della loro indipendenza. In questo modo, si differenzia un'esecuzione musicale a una parte con uno spettro armonico arricchito da una polifonica.

Polifonia - eterofonia

La tecnica compositiva della polifonia può essere differenziata dalle varianti dell'eterofonia . Questo è fondamentalmente un contrasto tra la polifonia scritturale e quella indipendente dalla scrittura. Una polifonia composta che consente o evita paralleli e dissonanze secondo determinate regole si distingue da un suonare insieme di voci relativamente indipendente, ma piuttosto improvvisato, come è comune in molte culture non europee, ma anche nella musica popolare occidentale.

storia

La polifonia come polifonia in Occidente, la tradizione “occidentale” è sempre “grafogenetica”, i. H. a seconda del carattere . Il termine è difficilmente applicabile alla polifonia improvvisata e tradizionale. È inoltre fortemente influenzato dalle dottrine del XIX secolo, che partono da una distinzione tra armonia e contrappunto , che rende problematico il trasferimento ad epoche precedenti.

Origini

La polifonia scritta si sviluppò nella musica vocale europea nel tardo medioevo . È legato al problema degli universali della scolastica . La cosiddetta Scuola Polifonica di Notre Dame si colloca nel periodo compreso tra il rigoroso realismo di Wilhelm von Champeaux e la fondazione della Sorbona a Parigi . Il rapporto delle voci tra loro mostra il rapporto dell'individuo con il generale , cioè soprattutto del singolo essere umano con un tutto, sia esso un ordine mondiale divino o uno stato. Spesso in musica vocale polifonica sono i simboli della trinità , come l'armonica triade o perfectum tesa della della notazione di mensurale .

I primi dischi musicali in due parti relativi al canto gregoriano compaiono nell'Organum dal IX secolo. Presumibilmente riflettono inizialmente una pratica di improvvisazione musicale. L'ulteriore sviluppo del Discantus nel XII secolo rese necessaria una notazione della struttura sonora polifonica. Léonin e Pérotin sono conosciuti come i primi compositori di musica polifonica.

Rinascimento e Barocco

Nel XIV secolo, le nuove possibilità espressive dell'Ars nova favoriscono l'emergere di una polifonia vocale laica e cortese. Nella musica del XVI secolo , la polifonia raggiunse il culmine (vedi polifonia olandese ) e dominò la musica del Rinascimento . È stato criticato dalla chiesa con l'argomento che il testo era incomprensibile. Secondo un'ipotesi non provata, Giovanni Pierluigi Palestrina salvò la polifonia da un bando papale con la sua Missa Papae Marcelli , in cui il testo della fiera è musicato in maniera facilmente comprensibile. Intorno al 1600 il “mezzo di voci” della polifonia fu giustapposto alla monodia : una melodia principale fu posta davanti a un coro di voci di accompagnamento.

Nell'età dell'assolutismo , la polifonia regredisce (cfr musica barocca ), che fu percepita solo in seguito. Jean-Philippe Rameau affermò che gli accordi erano nel frattempo più importanti delle singole voci ( Traité de l'harmonie , 1723), chiamò questo un "principio naturale" e fu quindi fortemente attaccato. L'indipendenza delle voci, aveva notato, era diventata un'illusione.

Ora l' imitazione sempre più soppressa tra le voci era considerata una caratteristica della polifonia. Durante questo periodo tardo, forme musicali polifoniche che esistevano da molto tempo, come la fuga, furono perfezionate, in particolare da Johann Sebastian Bach .

Classico e Romantico

In generale, l'ascesa della musica strumentale fece recedere la polifonia e favorì la struttura architettonica di movimenti musicali più lunghi in una struttura periodica . La composizione di Fugen faceva ancora parte della formazione musicale, ma in pratica svolgeva solo un ruolo subordinato. Quindi la polifonia assunse l'aspetto di studioso o di esoterismo. I passaggi polifonici nelle composizioni a partire dal periodo classico viennese hanno spesso l'effetto di citazioni storiciste.

La musica romantica scoprì l'effetto coloristico non strutturalmente appartenuto alla polifonia. Richard Wagner ha sviluppato una sorta di polifonia degli accordi per superare il periodo musicale, in cui la voce individuale si dissolve nel suono complessivo. In tal modo, ha aumentato la mancanza di indipendenza della voce individuale così come l'apparenza della loro indipendenza, che ha giustificato con idee socio-politiche come l'istituzione della cooperativa : Il respiro più lungo congiunto degli artisti consente un " infinito melodia ".

20 ° secolo

Molti compositori del XX secolo, come Arnold Schönberg , si sono ribellati a questo tipo di esperienza comunitaria e hanno fatto rivivere vecchie idee di polifonia, combinate con un nuovo trattamento delle dissonanze.

Guarda anche

letteratura

  • Roger Blench: Tradizioni di polifonia vocale popolare eurasiatica. (Bozza) 12 gennaio 2021
  • Wieland Ziegenrücker: teoria musicale generale con domande e compiti per l'autocontrollo. casa editrice tedesca per la musica, Lipsia 1977; Edizione tascabile: Wilhelm Goldmann Verlag, and Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , pp. 152-155 ( composizione omofonica e polifonica ).

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