Aleatorico

Per aleatorio (dal latino aleatorius "appartenenza al giocatore", alea "dado, rischio, caso") si intende nella musica , nell'arte e nella letteratura in senso lato l'uso di operazioni non sistematiche che portano ad un risultato imprevedibile, in gran parte casuale. Aleatoric sta per "rischioso", dipendente dal caso. Nella musica, dove l'aleatoria è emersa come tecnica compositiva largamente basata sulla casualità dopo il 1950, queste operazioni casuali possono essere utilizzate sia a livello della composizione che a livello di interpretazione che è intesa come sua continuazione e, ad esempio, il tipo e il numero di strumenti che La durata del brano, l'ordine delle singole sezioni o il tempo.

Storia del concetto

L'aggettivo aleatorico fu usato per la prima volta in un contesto musicale nel 1954 da Werner Meyer-Eppler , che usò l'espressione come termine statistico: "Un segnale è chiamato aleatorico se il suo corso è approssimativamente fissato e determinato da parametri statistici che descrivono i valori medi, ma individualmente dipende dal caso . ”Meyer-Eppler usa il termine“ aleatorico ”soprattutto in relazione ai processi vibrazionali, l'uso compositivo (elettroacustico) di cui descrive; ad esempio parla di “modulazione aleatorica”.

Pierre Boulez e Karlheinz Stockhausen ripresero il termine in modo aleatorio e lo usarono ai corsi estivi di Darmstadt nel 1957.

Boulez trasferì il termine al campo della forma musicale e, nella sua conferenza di Darmstadt Alea (1957), spiegò le possibilità di usare il caso come mezzo compositivo nella composizione e nell'interpretazione. Boulez mirava a uno sviluppo musicale che "lasciasse sorgere" opportunità "" in diverse fasi e su diversi livelli della composizione. Il risultato è quindi una “serie di eventi aleatori entro una certa durata, che rimane essa stessa indefinita”. Sebbene ciò lasci un certo margine di manovra al caso o all'interprete, la paternità del compositore è fuori discussione, poiché tutte le possibilità consentite sono controllate dalla composizione e quindi il caso è "assorbito": "L'opera [deve] offrire un certo numero di possibili corsie per mezzo di precauzioni ben precise, con il caso che gioca il ruolo di impostare la rotta all'ultimo momento ".

Il sostantivo aleatorico fu usato per la prima volta in connessione con il pezzo per pianoforte XI di Stockhausen (1956), le cui parti dovrebbero suonare in ordine casuale, con tempo, volume e tipo di tocco prescritti alla fine della parte precedente. Hilmar Schatz scrisse nel 1957 a proposito del brano per pianoforte XI: "Questo elemento interpretativo dall'aspetto improvvisato, apparentemente casuale, è in realtà una coincidenza controllata e controllata, chiamata 'aleatorico' nel linguaggio tecnico". Questo speciale tipo di design è anche noto come "forma aperta" .

Stockhausen non ha inteso l'aleatoria come un concetto limitato al musical, ma piuttosto come un principio generale che può svolgere un ruolo in vari settori.

John Cage

Un esempio di esperto in opere aleatorie fu John Cage , che aveva utilizzato operazioni casuali nelle sue composizioni sin dagli anni '50. Un primo esempio è il Concerto per pianoforte preparato e orchestra da camera (1951), le cui parti orchestrali si basano, tra le altre cose, sull'estrazione a sorte dal libro dell'oracolo cinese I Ching e sul lancio di monete. Altri metodi casuali utilizzati da Cage in altre composizioni si concentrano, ad esempio, sulla natura della carta utilizzata, sugli atlanti astronomici, sui metodi matematici e sul lavoro con il computer.

Il punto di partenza di queste operazioni casuali è l'idea di musica di Cage, che - influenzata dal buddismo zen - sviluppò alla fine degli anni '30 e all'inizio degli anni '40. Secondo questo, un compositore dovrebbe "lasciare che le note vengano a se stesse invece di sfruttarle per esprimere sentimenti, idee o nozioni di ordine". Il materiale musicale dovrebbe essere completamente obiettivo e non dotato di senso estetico dal compositore: "L'idea di base è che ogni cosa è se stessa, che le sue relazioni con le altre cose sorgono naturalmente senza alcuna astrazione forzata da parte di uno 'Artista'. "

Cage vedeva le operazioni casuali come una procedura universale che poteva essere applicata a tutte le aree di una composizione ea qualsiasi tipo di materiale musicale, e attraverso la quale un compositore si confrontava con il proprio lavoro, il cui corso non conosceva, come destinatario. La "musica sperimentale" di Cage determinata da operazioni casuali è quindi esclusa dal termine aleatoria di alcuni autori. Franco Evangelisti (1926-1980), ad esempio, ritiene che debba essere fatta una distinzione tra il caso come qualcosa di imprevedibile e l'aleatorico come un "processo cosciente" con possibilità gestibili.

Lo stesso Cage distingueva tra caso (caso) e indeterminatezza (indeterminatezza). Questa distinzione diventa evidente nella composizione 4'33 " (1952): L'unica istruzione di esecuzione per i tre movimenti è" Tacet "; il numero di esecutori e la strumentazione sono quindi liberamente selezionabili e sorgono" casualmente ", ad esempio come nella prima mondiale di Gli eventi acustici non intenzionali che si verificano durante i periodi di tempo determinati casualmente, invece, sono indefiniti perché, a differenza dei parametri casuali, non sono una selezione di un gruppo con elementi noti.

notazione

Nel complesso, le forme di composizione aleatoria sono considerate molto diverse. Ci sono vari gradi, da una leggera forma di indeterminatezza e / o casualità a un'interpretazione quasi completamente libera in cui la maggior parte o anche tutte le caratteristiche musicali non sono determinate dal compositore. Per rendere giustizia alla forma musicale variabile di una composizione aleatoria, la notazione è spesso data come una rappresentazione grafica ambigua che, ad esempio, determina la sequenza (approssimativa) della musica o incoraggia l'esecutore a improvvisare liberamente. Ulteriori possibilità della notazione sono la descrizione puramente verbale, come ad esempio in Aus den Seven Days di Stockhausen o una notazione musicale estesa da caratteri speciali. Sono anche possibili combinazioni dei diversi metodi.

Altri

Sebbene i termini fossero aleatori o aleatori coniati solo negli anni '50, ma la storia della musica , l'uso di operazioni casuali in cui la composizione non è solo nota dalla nuova musica . Già nel Medioevo, i monaci cristiani lanciavano a caso quattro barre di ferro curvate in modo diverso per ottenere una bella melodia . Anche un gioco di dadi musicale attribuito a Mozart ha fatto uso del caso e ha permesso all'ascoltatore di lanciare battute di valzer con due dadi a volontà. Recentemente, nel 2020, il lavoro di Ennio Morricone è stato visto dal punto di vista degli aleatori.

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letteratura

  • Pierre Boulez: Al mio III. Sonata . In: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Proposta di definizione , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatoric". In: Ludwig Finscher (a cura di): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. un.]
  • Hanno Fierdag: L'aleatorio nell'arte e nel diritto d'autore. Con una considerazione speciale dei lavori generati dal computer. (Allo stesso tempo: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlino 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( serie di pubblicazioni sul diritto della proprietà intellettuale , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatoric . In: dizionario conciso di terminologia musicale . Vol.1, ed. di Hans Heinrich Eggebrecht e Albrecht Riethmüller , redattore capo Markus Bandur, Steiner, Stoccarda 1972 (in linea ).
  • Josef Häusler (traduttore): Pierre Boulez. Testi del workshop . Berlino [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Sulla sistematica delle trasformazioni elettriche del suono", in: Wolfgang Steinecke (a cura di): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3, Mainz 1960, pp. 73-86
  • Arnold Schering : il simbolo nella musica . Lipsia: Koehler e Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Il gioco aleatorio. Esplorare e applicare la genesi non intenzionale del lavoro nel XX secolo (allo stesso tempo: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), Monaco 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Guarda anche

Prove individuali

  1. ^ Gerhard Köbler : Dizionario legale. Per studio e formazione. 17a edizione. Verlag Franz Vahlen, Monaco 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatorico
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Sulla sistematica delle trasformazioni elettriche del suono . In: Wolfgang Steinecke (a cura di): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, p. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . In: Josef Häusler (traduttore): Pierre Boulez. Testi del workshop . Berlino [u. a.] 1966, p. 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: Al mio III. Sonata . In: Wolfgang Steinecke (a cura di): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, p. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citato da: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Dizionario conciso di terminologia musicale . Stoccarda [u. a.] 1976, p. 3.
  6. ↑ John Cage citato da: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Dizionario conciso di terminologia musicale . Stoccarda [u. a.] 1976, p. 7.
  7. ↑ John Cage citato da: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". In: L. Finscher (a cura di): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. a.], col.442.
  8. ↑ Vedi W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Dizionario conciso di terminologia musicale . Stoccarda [u. a.] 1976, p. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930