Forma del momento

Momentform descrive una tecnica di composizione musicale particolarmente associata al lavoro di Karlheinz Stockhausen . Un pezzo scritto in forma di momento è, per così dire, composto da un mosaico di momenti ; un momento è una "sezione indipendente (quasi) indipendente che è separata dalle altre sezioni da interruzioni".

Spiegazione

Il concetto di forma momento - e il nome stesso - risalgono alla composizione Kontakt di Karlheinz Stockhausen (1958–60)

Nella terminologia di Stockhausen, un momento è “ogni unità di forma riconoscibile da una caratteristica personale e inconfondibile in una certa composizione” “Un momento può - formalmente parlando - essere una forma (individuo), una struttura (individuo) o una miscela di entrambi; e in termini di tempo può essere uno stato (statico) o un processo (dinamico) o una combinazione di entrambi. ”“ Quindi, a seconda delle loro caratteristiche, i momenti possono essere di qualsiasi lunghezza o brevi. ”

Quando si trasformano i momenti in opere musicali, si evita deliberatamente una linea completa, un "filo rosso narrativo". I momenti che compongono una tale composizione sono collegati tra loro attraverso un sistema di proporzioni non lineare. Quando questo sistema di proporzioni esaurisce un dato insieme di possibilità, una forma si dice chiusa ; se no, o se la serie di proporzioni non è finita, allora la forma è aperta .

La forma del momento non deve necessariamente evitare processi riconoscibili e mirati. "Si rifiutano semplicemente di partecipare a una curva narrativa orientata a livello globale, che ovviamente non è il loro scopo." Nelle parole di Stockhausen, tali opere hanno la qualità di

puntare né sulla il culmine né sulle preparazioni e quindi previsto diversi climax e non rappresentano le usuali fasi di inizio, aumento, transizione e decadimento in una curva sviluppo relative all'intera durata dei lavori; Piuttosto, sono immediatamente intense e - costantemente presenti allo stesso tempo - cercano di mantenere fino alla fine il livello delle "cose ​​principali" continue; in cui ci si deve aspettare un minimo o un massimo in ogni momento e non si può prevedere con certezza alcuna direzione di sviluppo dal presente; che sono sempre iniziate e potrebbero andare avanti all'infinito; in cui o tutto il presente conta o niente; in cui nulla è visto ogni tanto irrequieto come mero risultato di ciò che è stato prima e come preludio di ciò che verrà, che si spera, ma come qualcosa di personale, indipendente, centrato che può reggersi da sé; Forme in cui un momento non deve essere un pezzo di una linea temporale, un momento non deve essere una particella di una durata misurata, ma in cui la concentrazione sull'ora - sull'ogni ora - fa dei tagli verticali, per così dire , che penetrano in una concezione orizzontale del tempo fino all'atemporalità, che io chiamo eternità: un'eternità che non inizia alla fine del tempo, ma può essere raggiunta in qualsiasi momento. Parlo di forme musicali in cui non si fa meno sforzo che rompere il concetto di tempo - più precisamente: il concetto di durata - per addirittura superarlo.
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con tali opere, l'inizio e la fine sono aperti.

Oltre ai contatti , le opere che sono particolarmente associate alla forma del momento includono il leggermente precedente Gesang der Jünglinge (1955–56) e le opere successive Carré (1960), Momente (1962–64/69), Mixtur (1964) , Microphone I (1964), Microphone II (1965), Telemusik (1967), Mood (1968), e dall'ultimo lavoro Saturday from Light (1981-83), Michaelion from Wednesday from Light e Joy (2005) .

Il concetto di forma momento è stato spesso confuso con forme mobili o (nel nome di Stockhausen) "ambigue" di aleatorio , poiché i momenti possono essere organizzati diversamente in quattro di queste composizioni ( momenti , mescolanza , microfonia I e umore ). Diverse altre opere di Stockhausen, tuttavia, hanno questa proprietà di mobilità senza cadere nella sua categoria di forma momentanea, ad esempio Piano Piece XI (1956), Refrain (1956), Cycle (1959) e Sirius (1975-77).

Alcune opere di altri compositori, sia precedenti che contemporanei, sono state citate come esempi della forma del momento, come István Anhalt , Earle Brown , Elliott Carter , Barney Childs , Roberto Gerhard , Michael Gielen , Hans Werner Henze , Charles Ives , Witold Lutosławski , Olivier Messiaen , Morgan Powell , Roger Reynolds , Roger Sessions , Igor Stravinsky , Anton Webern , Stefan Wolpe , Yehuda Yannay e Frank Zappa .

Ricevute singole

  1. ^ Kramer: Il tempo della musica. 1988, pagina 453.
  2. ↑ Stockhausen: Momentform 1963, pagina 189.
  3. ↑ Stockhausen: invenzione e scoperta. 1963, pagina 250.
  4. ↑ a b Stockhausen: Forma del momento. 1963, pagina 200.
  5. ^ Stockhausen: Forma del momento. 1963, pagina 201.
  6. ^ Dack: Contatti. 1999.
  7. ^ Stockhausen: Forma del momento. 1963, pp. 198-199.
  8. ↑ Stockhausen: invenzione e scoperta. 1963, pagina 250.
  9. ^ Stockhausen e Kohl: Stockhausen sull'opera. 1985, pagina 25.
  10. ^ Stockhausen: Michaelion. 2002, pp. Xii e xx.
  11. ^ Stockhausen: Corsi di Kürten. 2007, pagina 3.
  12. ^ Clarkson: Wolpe, Stefan.
  13. ↑ Kramer: Forma del momento. 1978, pagina 178.
  14. ^ Kramer: Il tempo della musica. 1988, pp. 50-52 e 61-62.

letteratura

  • John Dack: contatti e narratività. In: eContact 2, n.2 , 1999.
  • Holger Kaletha: Decomposizione del continuum sonoro: serialismo e sviluppo da una prospettiva genetico-fenomenologica. In: Prospettive della nuova musica. 42, n.1 (Inverno) 2004, pp. 84-128.
  • Jerome Kohl: tecniche seriali e non seriali nella musica di Karlheinz Stockhausen dal 1962-1968. tesi di laurea. Università di Washington, Seattle 1981, OCLC 10212405 .
  • Jonathan Kramer: La forma del momento nella musica del ventesimo secolo. In: Il Trimestrale Musicale. 64, 1978, pp. 177-94.
  • Jonathan Kramer: Il tempo della musica: nuovi significati, nuove temporalità, nuove strategie di ascolto . Schirmer Books, New York 1988, ISBN 0-02-872590-5 . (anche: Collier Macmillan, Londra 1988, ISBN 0-02-872590-5 )
  • Robert Morgan: Scritti di Stockhausen sulla musica. In: The Musical Quarterly 61, n° 1 (gennaio) 1975, pp. 1-16. (Ristampato in: The Musical Quarterly. 75, n. 4 (inverno 1991), pp. 194–206)
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  • Karlheinz Stockhausen: Momentform: Nuove relazioni tra la durata della performance, la durata dell'opera e il momento. In: Testi sulla musica. vol. 1, DuMont Schauberg, Colonia 1963, OCLC 715815242 , pp. 189-210.
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  • Karlheinz Stockhausen: Michaelion: 4° scena di mercoledì fatta di luce. (Punto). Stockhausen-Verlag, Kürten 2002, DNB 358732646 .
  • Karlheinz Stockhausen: Corsi di Stockhausen Kürten 2007: Corso di composizione su KLANG, le 24 ore del giorno, Seconda ora: FREUDE per 2 arpe, 2005 / Corsi di Stockhausen Kuerten 2007: Corso di composizione su KLANG / SUONO, le 24 ore del giorno, Seconda Ora: FREUDE per 2 Arpe, 2005, Opera n.82 . Stockhausen-Verlag, Kürten 2007, OCLC 234136942 .
  • Karlheinz Stockhausen, Jerome Kohl: Stockhausen sull'opera. In: Prospettive della nuova musica. 23, n.2 (Primavera) 1985, pp. 24-39.
  • Viktor von Weizsäcker: Forma e tempo . Vandenhoeck & Ruprecht, Gottinga 1960, DNB 455444617 .

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