Spirale (Stockhausen)

SPIRAL per un solista è una composizione di processo di Karlheinz Stockhausen . Nell'opera, cheporta il numero 27nell'elenco di Stockhausen , l'interprete imita, trasforma o trascende gli eventi chericevecon un ricevitore a onde corte .

La composizione è stata scritta nel 1968 a Madison , Connecticut ed era inizialmente prevista per il chitarrista Michael Lorimer . Tuttavia, questa idea è stata respinta dal compositore per la mancanza di “entusiasmo [...] di provare la posizione delle dita con ogni accordo, con ogni passaggio”. L'interprete è quindi libero di utilizzare la propria voce e/o uno strumento o più strumenti.

composizione

Dopo che Stockhausen si allontanò sempre più dalle tecniche compositive deterministiche degli anni '50, in modo che inizialmente la forma della composizione potesse essere progettata in modo variabile, il ruolo dell'interprete divenne sempre più centrale alla fine degli anni '60. Il cosiddetto processo compositivo, da cui risulta un'esecuzione musicale, il cui svolgimento, insieme all'esperienza trascendente dell'esecutore, può essere più importante del materiale sonoro utilizzato o della durata dell'esecuzione, consente al musicista esecutore una generosa quantità di libertà nella progettazione dei dettagli musicali, come conseguenza del fatto che la reazione dell'interprete è dettata esclusivamente da simboli di istruzione nella partitura. La notazione convenzionale non viene utilizzata.

Oltre a SPIRAL come pezzo solista, sono stati sviluppati anche i lavori KURZWELLEN per sei musicisti (1968), un quartetto per dispositivi e strumenti Kurwelle, il Duo POLE (1969) e il Trio EXPO (1969) come processo con una composizione comparabile strategia.

Struttura e tecnologia

In aggiunta la radio, il solista può utilizzare qualsiasi strumento , più strumenti, strumenti e voce, o semplicemente la voce. Per la proiezione spaziale e l'amplificazione dello strumento o ricevitore vocale e ad onde corte, sono necessari microfoni e almeno due altoparlanti, che sono gestiti da un assistente in modo che il rapporto tra suono diretto e suono dell'altoparlante sia progettato musicalmente.

Nella partitura dell'opera è specificata una sequenza di 206 eventi di durata indefinita, che sono separati da pause di diversa durata e con cui si interagisce mediante i simboli di istruzione specificati dalla composizione del processo.

In SPIRAL, i segni più e meno sono usati come simboli di istruzione:

  • Plus significa fare più di quanto hai fatto prima rispetto a quello che hai fatto prima.
  • Meno significa, fai riferimento a ciò che hai fatto prima, fai lo stesso, ma meno.

Un evento che si realizza contemporaneamente con ricevitore ad onde corte e strumento/voce o solo con strumento/voce viene registrato con più simboli di istruzione nella partitura, uno sopra l'altro o uno accanto all'altro, paragonabile ad un sistema di notazione convenzionale senza notazione convenzionale , e separati da una stanghetta . La trasformazione dell'evento precedente risultante da questa istruzione dovrebbe essere generata modificando i parametri durata , volume e densità ( registro e suddivisione). Una modifica dell'evento può anche riferirsi esplicitamente ad un parametro.

L'interprete inizia con la ricerca di un evento a onde corte adatto, "che corrisponda alle relazioni notate dell'intervallo di tonalità". La sua durata, posizione, volume e struttura ritmica sono lasciati all'interprete. Dal secondo evento in poi, l'esecutore è libero di scegliere se abbinare lo strumento/voce con o senza ricevitore di forme d'onda.

Tutte le altre proprietà - timbro , proporzioni della struttura ritmica, melodia , armonia , stratificazione verticale, ecc., Che risultano da un evento di forma d'onda, dovrebbero essere imitate nel modo più preciso possibile con lo strumento / voce o trasformate a seconda del simbolo dell'istruzione.

Al titolo della composizione

Utilizzando le seguenti istruzioni, Stockhausen ha scelto il titolo SPIRAL per la composizione:

“Ripeti più volte l'evento precedente,
ogni volta trasponendolo in tutte le aree
e trascendendolo oltre i limiti della
tua precedente tecnica di esecuzione/canto
e poi oltre i limiti del
tuo strumento/voce
. Qui vengono affrontate anche
tutte le
possibilità visive e teatrali .
D'ora in poi, mantieni ciò che hai
sperimentato nell'espandere i tuoi limiti
e usalo in questa e in
tutte le future esibizioni di SPIRAL. "

Stockhausen ha visto un processo sonoro progettato consapevolmente che suscita tutte le capacità intuitive, riflessive, sensibili e creative e quindi consente alla coscienza dell'esecutore di aumentare in una spirale da una performance all'altra. A causa di queste istruzioni di esecuzione testuali, i confini della musica intuitiva di Stockhausen sono fluidi.

prestazione

Durante l'esposizione mondiale EXPO 1970 di Osaka , Giappone , SPIRAL, insieme ad altre composizioni di Stockhausen, faceva parte del repertorio permanente nell'auditorium del ballo del padiglione tedesco ed è stato eseguito più di 1300 volte davanti a più di un milione di persone in il periodo dal 14 marzo al 14 settembre.

Discografia (estratto)

  • Bojé, Harald ; Eötvös, Péter : SPIRALE per solista (in 2 versioni) / POLE per 2 , Edizione n.15 , Stockhausen-Verlag Kürten.
  • Bojé, Harald: Elektronium e ricevitore a onde corte / Eötvös, Péter: cetra, flauto di bambù, flauto di canna, sintetizzatore e ricevitore d'onda, STOCKHAUSEN SPIRAL I & II - POLE - WAKE - JAPAN - CYCLE - ZODIAC - IN FRIENDSHIP , EMI Records 2009.
  • Vetter, Michael : Registratore elettronico e ricevitore a onde corte, Karlheinz Stockhausen. Spirale per flauto dolce e onde corte / ciclo per 1 percussionista / pezzo per pianoforte n. X , Hoerzu Black Label - SHZW 903 BL.

link internet

letteratura

  • Stockhausen, Karlheinz: "Spiral" in: Introduzioni e progetti, corsi, trasmissioni, punti di vista, note secondarie = testi sulla musica 1963–1970 , vol 3, ed. di Dieter Schnebel, Colonia 1971, pp. 135-141.
  • Vetter, Michael: “Karlheinz Stockhausen: SPIRAL per un solista con un ricevitore a onde corte. Sull'interpretazione dell'opera "in: Composizione e musicologia in dialogo I (1997-1998) = Segnali da Colonia. Contributi alla musica dell'epoca, vol 3, ed. di Christoph von Blumröder e Imke Misch, Saarbrücken 2000, pp. 95-113.

Evidenze individuali

  1. ↑ Vedi Stockhausen, pagina 135.
  2. ↑ Stockhausen, pagina 137.
  3. ↑ Christoph von Blumröder: Musica di serie intorno al 1960. "Contatti" di Stockhausen. In: Werner Breig (a cura di): Analisi. Contributi a una storia di problemi nella composizione. Festschrift per Hans Heinrich Eggebrecht in occasione del suo 65esimo compleanno (= archivio di musicologia . Supplemento 23). Stoccarda 1984.
  4. ↑ Stockhausen, pagina 137.
  5. ↑ Vedi Vetter, pagina 100.
  6. ↑ Vedere Vetter, pagina 99.
  7. ↑ Stockhausen, pagina 136.
  8. ↑ Stockhausen, pagina 135.
  9. ↑ Stockhausen, pagina 136.
  10. ↑ Stockhausen, pagina 136.
  11. ↑ Stockhausen, pagina 137.