Volksbühne Berlin gratuito

Persone colte. Volksbühne e. V. (fino al 2017 Freie Volksbühne e.V. ) è un'associazione culturale di Berlino che esiste dal 1890. Offre ai suoi membri biglietti scontati per eventi a Berlino e Brandeburgo. Aveva un proprio teatro fino al 1999 (l'ultimo a Schaperstraße ). L'associazione si distingue dal teatro Volksbühne in Rosa-Luxemburg-Platz .

Dal 1890 al 1945

Gli anni della fondazione

La Freie Volksbühne Berlin è stata fondata nel 1890 come prima organizzazione di massa politico-culturale del movimento operaio tedesco con l'obiettivo di fornire ai gruppi socialmente e socialmente svantaggiati della popolazione l'accesso all'istruzione e alla vita culturale. Subito dopo la sua fondazione, l'associazione è diventata una grande organizzazione che ha impostato accenti politico-culturali e ha attraversato una storia ricca di eventi.

Nell'appello per l'istituzione di una Volksbühne libera il 23 marzo 1890, lo scopo e l'aspirazione della Volksbühne libera di Berlino furono riassunti nel Berliner Volksblatt sotto il motto "L'arte del popolo!". Solo i gravi mutamenti socio-politici dell'epoca permisero di tentare di porre fine all'esclusione del proletariato .

La Freie Volksbühne ha permesso ai suoi membri di assistere al teatro a un prezzo ridotto. Fissando un importo minimo uniforme di 50 pfennig all'epoca  e sorteggiando i posti, fu in grado di vendere ai suoi membri biglietti per il teatro a buon mercato. Per la prima volta nella storia, il teatro organizzato in questo modo e un pubblico organizzato sono stati giustapposti. L'uomo della prima ora, il regista teatrale Otto Brahm , era affiancato dal combattivo Bruno Wille , il cui obiettivo dichiarato era l'indipendenza sia creativa che di partito e che voleva dare ai membri della nuova organizzazione quanta più libertà creativa possibile. Il Volksbühne dovrebbe essere accessibile solo per una classe lavoratrice più ampia.

Brahm stesso, che in seguito tra l'altro. aveva anche diretto il Deutsches Theater , prese il Free Stage come modello diretto per il Free Volksbühne. Come il Free Stage, dovrebbe includere nel suo repertorio anche brani proibiti dalla censura e che quindi non potevano essere eseguiti sui palcoscenici pubblici. Il Volksbühne dovrebbe anche aprire l'accesso a una classe operaia più ampia attraverso biglietti per il teatro a prezzi accessibili. In questo modo, non solo i classici popolari di Goethe e Schiller, ma anche le rappresentazioni teatrali attuali e critiche potevano essere mostrate in spettacoli chiusi per i membri . La ricerca di una direzione artistica indipendente si riflette anche nel nome " Freie Volksbühne". Con la prima performance, i pilastri della società di Henrik Ibsen , anche il Free Volksbühne ha fatto una selezione programmatica e ha ricevuto sia giubilo che critiche. Il primo sviluppo di Gerhart Hauptmann era strettamente legato alla Freie Volksbühne. Subito dopo la prima di Ibsen, il dramma di Hauptmann Before Sunrise, presentato in anteprima al Free Stage, è stato anche messo in scena al Free Volksbühne alla presenza dell'autore.

Fin dall'inizio, le attività della Freie Volksbühne sono state accompagnate da periodici regolari del club o riviste mensili per i membri. Vivaci discussioni interne sullo sviluppo artistico hanno plasmato la giovane organizzazione così come i tentativi di strumentalizzazione politica e l'osservazione critica di accompagnamento da parte di Wilhelmine Germany, che era profondamente sospettosa della rivolta culturale della classe operaia.

Già nel 1892, Wille fu rovesciato in un'assemblea generale dopo una sfacciata discussione con l'allora membro del consiglio Julius Türk e quindi fondò il "New Free People's Stage". Lo stesso giorno, la Freie Volksbühne ha eletto l'allora capo del movimento operaio, Franz Mehring , come suo nuovo presidente. Da quel momento in poi ci furono due Volksbühnenvereine separate a Berlino, che non collaborarono più fino al 1913 con l'obiettivo comune di costruire il proprio teatro e dovevano riunirsi nel 1919.

Una casa tutta tua e la prima guerra mondiale

Già nel 1909, i membri della Freie Volksbühne decisero di costruire la propria casa per le loro operazioni teatrali. Nello stesso anno si trasferirono nei teatri dell'ex teatro Bunter in Köpenicker Straße  68, che era stato ampliato da August Endell . Dopo anni di pianificazione da parte delle due organizzazioni, che erano rapidamente cresciute fino a 70.000 membri, iniziò la costruzione del Volksbühne Bülowplatz nel 1913 .

L'edificio di Oskar Kaufmann , completato nel 1914, è stato adattato alle esigenze di un grande pubblico cittadino con la sua sobria eleganza e l'allontanamento dal teatro di corte barocco . Con la sua miscela di un'atmosfera intima e un ambiente altrettanto festoso, il teatro con i suoi 2.000 posti corrispondeva anche all'atteggiamento democratico che avrebbe preso possesso di questo edificio. Da un punto di vista tecnico, il Freie Volksbühne era il teatro più moderno dell'epoca.

L'apertura della Volksbühne allo scoppio della prima guerra mondiale è stata celebrata dalla stampa con urla e patriottismo come "un atto culturale in mezzo al rumore della guerra ... per il quale i nostri nemici possono meravigliosamente invidiarci". Nonostante ciò, le associazioni hanno continuato a incontrare la sfiducia esistente basata su obiezioni morali al lavoro di istruzione pubblica in un contesto socialista .

Dopo l'apertura della casa, ci furono intense controversie sulla direzione artistica tra il comitato artistico e il presidente del consiglio. Con il nuovo grande teatro si è potuto entrare in diretta concorrenza con gli altri teatri. L'atto di bilanciamento risiedeva negli obiettivi politici e sociali dei club. Da un lato si doveva garantire l'esistenza della grande organizzazione di visitatori e della sua base proletaria, dall'altro era anche necessario accettare le pratiche commerciali di un teatro privato e aprirsi a un ideale educativo borghese-classico . Max Reinhardt rilevò il teatro nel 1915 come primo direttore della Freie Volksbühne. Sotto la sua guida e con Friedrich Kayssler come direttore artistico, la stagnazione del numero di visitatori e il calo del numero di iscritti dovuto alla guerra furono assorbiti con successo e finalmente il numero degli iscritti e dei biglietti scontati furono addirittura raddoppiati. Tuttavia, la Freie Volksbühne era ancora sotto costante sorveglianza da parte della polizia e dei politici per il suo scopo e il suo orientamento ideologico .

Il Volksbühne nella Repubblica di Weimar

“The People's Art” nel mezzo dei tentativi di strumentalizzazione politica

Alla fine della stagione 1919/1920, la Volksbühne riunificata si concentrò sulla pianificazione di un nuovo edificio aggiuntivo, la Kroll Opera , per completare la Volksbühne su Bülowplatz. Ancora una volta, Kaufmann fu incaricato di eseguire la costruzione, che, tuttavia , si trascinò dalla cerimonia inaugurale del 23 giugno 1921 al 1924 a causa della difficile situazione finanziaria .

Tuttavia, il Volksbühne non riuscì più a completare l'edificio, dopodiché lo stato prussiano rilevò l'edificio ancora in costruzione, che sarebbe poi diventato l'Opera di Stato sulla Platz der Republik (Krolloper). La sera della riapertura, i membri della Volksbühne sono rimasti solo spettatori in un edificio che un tempo avrebbe dovuto diventare la loro nuova casa. Per le esibizioni regolari, tuttavia, sono stati concordati contingenti di biglietti ridotti per i membri della Volksbühne. Gli anni dell'inflazione hanno reso le visite a teatro un lusso insostenibile per le fasce di reddito più basse, e in tempi di crisi i biglietti costano tra 120.000 e 150.000  marchi . Mentre vi furono quindi numerose dimissioni dai gruppi esistenti, sempre più gruppi piccolo-borghesi e di media dimensione si sono spinti nell'associazione, che si sono visti anche colpiti dalla miseria economica e - semmai - hanno potuto pagare solo importi ridotti per i biglietti del teatro .

Nell'area di tensione tra le basi economiche e la libertà artistica, Friedrich Kayßler si dimise nel 1923. Dopo numerose discussioni sul successore alla direzione artistica, la scelta è ricaduta su Fritz Holl , originario di Stoccarda . Nella sua prima stagione nel 1923/1924 iniziò ad aprire il programma per nuove opere teatrali di drammaturghi moderni critici in termini di tempo, per i quali il suo predecessore non era di mentalità aperta. Un anno dopo, Erwin Piscator ha stipulato un rapporto contrattuale permanente con la Volksbühne Berlin come regista ospite. Nella realtà della Repubblica di Weimar , un'establishment culturale consapevole della neutralità politica e dei contenuti non vincolanti determinava lo spirito dei tempi. Piscator, d'altra parte, voleva creare un teatro che unisse spiritualmente una volontà comune di cambiare il mondo con una classe sociale che era in ascesa. Le produzioni di Piscator, che si sono dimostrate contemporanee e orientate al futuro attraverso l'uso convinto dei più moderni mezzi tecnici, hanno allo stesso tempo restituito all'organizzazione qualcosa che era stato uno degli obiettivi della sua fondazione.

Dopo una prima grave crisi economica causata dalla guerra, la Volksbühne si stabilizzò anche economicamente nel periodo dal 1924 al 1926. A quel tempo, il numero raggiunse il suo livello più alto con 160.000 membri. In quanto grande organizzazione membro, rappresentava un forte fattore di potere nella vita culturale di Berlino e sembrava aver raggiunto il suo obiettivo di essere un portatore di cultura per l'intera comunità nazionale .

Nel 1927, tuttavia, dopo un calo dei membri dovuto all'inflazione e ai timori da parte del consiglio che Piscator avrebbe cambiato il carattere dell'organizzazione culturale apartitica, scoppiò una spaccatura. Il fattore decisivo per lo scandalo è stata la messa in scena da parte di Piscator del temporale di Ehm Welk sul Gottland , in cui il noto attore Heinrich George interpretava Claus Störtebecker. Il consiglio ha accusato Piscator di aver sottoposto la commedia a una reinterpretazione tendenziosa-politica, più precisamente a una rappresentazione inammissibilmente generalizzante e provocatoria della “rivoluzione sociale”, che non era né inerente né voluta. La dichiarazione dal manoscritto di Ehm Welk "Questo dramma non si svolge solo intorno al 1400" è stata usata da Piscator come giustificazione per il suo concetto di messa in scena. Tuttavia, ha avviato una forte polemica pubblica su arte e politica, che ha anche sollevato ondate al di fuori dell'organizzazione e ha portato a una grave crisi all'interno.

Poco dopo, il critico ha fondato il suo primo palco Piscator al Theater am Nollendorfplatz , rivolto principalmente ai giovani membri come gruppo target del Volksbühne, che gli ha garantito un pubblico regolare fin dall'inizio, anche nel nuovo edificio. Il successore di Fritz Holl, che si era dimesso a seguito del conflitto nel 1928, era Karl Heinz Martin , che aveva già smesso di lavorare dopo la stagione 1931/1932.

Il Terzo Reich e i suoi effetti

Volksbühne a Berlino, 1930

Dopo la partenza inaspettata del precedente direttore del teatro Heinrich Neft nel 1931, il teatro rimase lì senza un leader fino a quando non fu consegnato al presidente del club Curt Baake e al nuovo direttore artistico Heinz Hilpert . Baake, in precedenza Segretario di Stato, avrebbe dovuto essere l'ultimo presidente importante prima che i nazionalsocialisti " prendessero il potere " . Hilpert era stato in precedenza direttore senior del Deutsches Theater e vi aveva realizzato una serie di brillanti produzioni. Con lui si sperava di poter aumentare nuovamente la reputazione e i guadagni della Volksbühne. Il NSDAP, tuttavia, che non era rimasto nascosto dalle strozzature finanziarie degli ultimi anni, già in quel momento aveva ripetutamente sollecitato l'organizzazione a interrompere le sue operazioni di gioco. Solo pochi mesi dopo che Paul von Hindenburg aveva nominato Adolf Hitler come cancelliere del Reich e i diritti democratico-civili della Repubblica di Weimar furono successivamente sospesi, il NSDAP sferrò un colpo devastante contro la scena culturale libera, che segnò la fine temporanea di una Volksbühne indipendente : L'11 maggio 1933, il consiglio di amministrazione e l'amministrazione annunciarono le loro dimissioni, mentre il direttore artistico Hilpert rimase in carica (fino all'estate 1934). Poco dopo, tutte le organizzazioni culturali furono subordinate all'apparato di propaganda di Joseph Goebbels ei teatri, incluso il Volksbühne, divennero parte del Reichsverband Deutsche Bühne e. V. fusa. Goebbels si adoperò per ottenere il controllo nazionalsocialista più completo possibile dell'organizzazione dei visitatori e la direzione dovrebbe essere direttamente subordinata al suo ministero. Il precedente amministratore delegato e segretario generale, Siegfried Nestriepke , che alla fine ha ricoperto anche la posizione di leadership nell'organizzazione ombrello dei Volksbühnen tedeschi, ha spinto i cambiamenti politici a lasciare.

Negli anni successivi, l'organizzazione dei visitatori del palcoscenico fu la direzione generale del teatro di Eugen Klöpfer che fu ritirata dai propri poteri sempre di più fino al 1939 definitivamente sciolta e le loro rimanenze di oltre due milioni di Reichsmark confiscate dal partito nazista. Nel 1938, Klöpfer ha descritto il Volksbühne come "un istituto gestito dal Reich tedesco nell'interesse pubblico", che è stato registrato solo pro forma nel registro delle associazioni, e alla fine dello stesso anno ha presentato domanda al ministro del Reich per la pubblica illuminazione e Propaganda per la sua dissoluzione. Con la distruzione quasi completa dell'edificio, che ora fungeva da Reichstheater, i resti dell'ex Volksbühne furono finalmente completamente persi nel caos della guerra.

Dal 1945 al 1999

ricostruzione

Dopo il 1945, le forze si mobilitarono per dare forma a una nuova era del Volksbühne, soprattutto attraverso Siegfried Nestriepke. L'ex teatro è stato in gran parte distrutto durante la guerra. Costruire le fondamenta per una nuova Freie Volksbühne tra le rovine di una città ora divisa si è rivelato difficile. A causa della complicata situazione occupazionale, si sono verificati ritardi che dovevano essere compensati dalla formazione di un comitato a quattro settori. Mentre una dura lotta per il profilo e la struttura di una nuova Volksbühne iniziò a Berlino, il Bund der Deutschen Volksbühnen fu fondato nel 1947 . Nestriepke, una figura di spicco nella ricostruzione di Berlino e ardente sostenitore dell'idea Volksbühne, si è espresso appassionatamente a favore di una Freie Volksbühne comune, che dovrebbe trasmettere in modo indipendente e libero le idee originali Volksbühne in una nuova era. Ma una soluzione non poteva essere raggiunta in una disputa politicamente strumentalizzata. Poco dopo la fondazione del comitato, Alfred Lindemann si separò come avversario ideologico di Nestriepke e portavoce del titolare della licenza sovietica e fondò la sua Volksbühne nel settore sovietico, che era subordinato alla Confederazione dei sindacati tedeschi liberi (FDGB).

La prima assemblea generale del consiglio di amministrazione della nuova Freie Volksbühne nei tre settori occidentali si svolse il 23 febbraio 1948. Il Theater am Kurfürstendamm , utilizzato dall'organizzazione dal 1949 al 1962, inizialmente si offrì per le proprie operazioni teatrali .

Premio Gerhart Hauptmann

Solo cinque anni dopo il ripristino della Freie Volksbühne, Siegfried Nestriepke ha avviato il premio del drammaturgo, dal nome dello scrittore, in occasione del 90 ° compleanno di Gerhart Hauptmann il 15 novembre 1952 . Per costituire la fondazione, hanno letto un appello per le donazioni e hanno dichiarato che d'ora in poi il premio dovrebbe essere assegnato ogni anno a uno o più drammaturghi che hanno scritto in tedesco nel giorno del compleanno del poeta: o come parte di una borsa di studio per giovani talenti o come riconoscimento di opere di drammaturghi già affermati. A tale scopo è stato stampato un timbro di donazione di 10 pfennig ciascuno. Tra coloro che hanno inviato le figurine sono state messe in palio opere di Gerhart Hauptmann. Successivamente, con l'introduzione di un penny fiscale su ogni biglietto, questo premio è diventato un premio finanziato direttamente dai soci. Il fatto che il Freie Volksbühne chiamasse il premio assegnato al più importante drammaturgo tedesco dell'epoca era dovuto al fatto che l'ascesa di Hauptmann come scrittore e drammaturgo era strettamente legata alla storia del movimento Volksbühne.

Appello per donazioni per il Premio Gerhart Hauptmann

Lo stesso gruppo di pensiero progressista che ha portato sul palco i primi lavori socialmente impegnati e naturalistici di Hauptmann ha contribuito a costruire la Volksbühne di Berlino. Per anni, sia l'autore che il Free Volksbühne si sono trovati di fronte a rigide critiche e censure. Proprio come Hauptmann doveva alcuni dei suoi più grandi successi alle esecuzioni delle sue opere da parte della Volksbühne, l'approvazione del pubblico e il successo al botteghino dei teatri della Freie Volksbühne Berlin erano basati sul potere creativo di Hauptmann, per il quale il pubblico di Volksbühne in particolare era molto ricettivo . Il nome del premio indicava una riflessione tradizionale, ma non serviva a nessun contenuto o specificazione estetica per quanto riguarda la selezione dei poeti e drammaturghi da premiare.

Il grande periodo del Premio Gerhart Hauptmann fu negli anni '50, quando attirò anche l'attenzione di importanti scrittori stranieri, come Jean-Paul Sartre e Jean Cocteau , e guadagnò così fama internazionale. Inoltre, ha dato un importante contributo al sostegno di drammaturghi e poeti tedeschi giovani o ancora in vita e spesso controversi. La prima grande opera di Rolf Hochhuth Der Stellvertreter (1963) ha scatenato una lunga e controversa discussione, il cosiddetto "dibattito rappresentativo". Nella sua opera, l'autore ha affrontato il ruolo e le azioni di Papa Pio XII. durante il periodo del nazionalsocialismo in vista dell'Olocausto . Hochhuth ha ricevuto una borsa di studio per questo lavoro, che è stata assegnata dalla giuria del Premio Hauptmann.

Peter Handke ha scatenato un'altra ondata di indignazione quando ha ricevuto il premio per Kaspar e per i suoi abusi pubblici nel 1967, quando si è rivoltato contro l' assoluzione del poliziotto che ha sparato a Benno Ohnesorg durante le rivolte studentesche in occasione della visita dello Scià alla cerimonia di premiazione . Nel 1968, simbolo della rivolta studentesca , è scoppiata una discussione sulla letteratura politicamente e socialmente impegnata e sul ruolo degli artisti stessi, che ha anche messo in discussione fondamentalmente il Premio Gerhart Hauptmann a seguito del dibattito Handke dell'anno precedente . Dal 1975 il Premio Gerhart Hauptmann è stato assegnato solo ogni due anni, e nel 1996 è stato assegnato il premio per l'ultima volta ai drammaturghi : Dominik Finkelde per il pezzo Abendgruß e Jens Roselt per i tartufi .

Dalla costruzione del muro alla sua caduta

Il numero dei membri dell'organizzazione dei visitatori era salito costantemente a 120.000 dopo la ricostruzione e grazie alla guida dedicata di Nestriepke. Due anni prima della sua morte, Nestriepke cedette il successore a Günther Abendroth nel 1961 . Il chimico esperto, classe 1920, ha sperimentato per la prima volta la Freie Volksbühne durante il periodo in cui tutti i teatri sono stati messi in riga e, a differenza di Nestriepke, rappresentava uno stile di gestione meno emotivo, più orientato al consenso e al pragmatismo. Abendroth, membro dell'SPD dal 1946 , aveva un. fece la conoscenza di Willy Brandt , che a quel tempo apparteneva all'associazione locale dell'SPD Wilmersdorf e si era impegnato anche con la Freie Volksbühne come istituzione.

Il teatro della Freie Volksbühne Berlin, 1964

Il momento fatidico della costruzione del muro di Berlino è coinciso con la costruzione di un nuovo teatro nella zona ovest di Berlino. L'allora consiglio dell'associazione, che aveva già pensato di costruire la propria casa negli anni '50, incaricò l'architetto Fritz Bornemann di progettare una casa per 1000-1200 spettatori. Il 1 ° maggio 1963 Bornemann cedette il teatro della Freie Volksbühne , che era stato costruito nella proprietà Schaperstraße-corner-Meierottostraße a Wilmersdorf, a Erwin Piscator. Dopo la sua fuga dai nazionalsocialisti all'esilio americano e gli anni successivi come regista ospite in vari paesi europei, Abendroth lo riconquistò come direttore della FVB subito dopo il suo insediamento nel 1962 e tirò una linea sotto la spaccatura negli anni '20. Con la messa in scena della prima mondiale del vice di Hochhuth (1963 ancora al Theater am Kurfürstendamm), Piscator ha consegnato una delle opere teatrali più acclamate e controverse degli anni '60. Ulteriori esibizioni della Freie Volksbühne lo resero famoso in tutto il mondo.

Fino alla morte di Piscator nel 1966, Günther Abendroth stava dietro al famoso sostenitore del teatro politico , che ha dato alla Freie Volksbühne un profilo che la distingueva chiaramente dagli altri teatri di Berlino. Nei tre decenni della sua presidenza, Abendroth non è mai intervenuto nell'area di competenza del regista teatrale al di là dei suoi compiti fondamentali ed è sempre rimasto fedele al suo principio: "La libertà del direttore artistico è inviolabile". Ha dato a registi come Peter Zadek , Claus Peymann e Hansjörg Utzerath l'opportunità di mettere in scena opere moderne e controverse.

Utzerath, il successore di Piscator dal 1967, è stato il primo direttore artistico della Freie Volksbühne a dirigere un teatro di repertorio con classici e un programma di contrasto contemporaneo. A lui risale la costituzione di un ensemble permanente alla Freie Volksbühne. In tal modo, ha portato avanti consapevolmente la tradizione di Piscator e ha portato la sua produzione Hochhuth nella nuova casa in Schaperstrasse. Hugo Diederich ha lavorato per molti anni come direttore amministrativo alla Freie Volksbühne, inizialmente con Oscar Fritz Schuh al Theater am Kurfürstendamm, poi con Piscator, poi con Utzerath fino ai primi giorni del suo successore.

L'ex teatro della Freie Volksbühne Berlin, ora: Haus der Berliner Festspiele, 2014

Nel contesto del movimento studentesco degli anni Sessanta , sono stati sollevati interrogativi su una possibile democratizzazione e sulla direzione dello sviluppo del teatro. Abendroth, nel frattempo sindaco distrettuale di Kreuzberg , ha concentrato il suo sguardo su ciò che era fattibile e ha cercato un equilibrio pragmatico tra libertà artistica, realtà economiche, vincoli fiscali e confronti socio-politici.

Kurt Hübner ha rilevato il teatro nel 1973 e ha gestito il teatro fino al 1986, che ha segnato la più lunga direzione artistica ininterrotta alla Freie Volksbühne. L'era di Hübner è stata dominata da grandi registi come Rudolf Noelte , Luc Bondy , Klaus Michael Grüber e Hans Neuenfels . La produzione di apertura di Noelte di Die Ratten di Gerhart Hauptmann è stata invitata al Theatertreffen nel 1977 come prima produzione della Freie Volksbühne . Con questi registi, Hübner ha ripetutamente assicurato prestazioni di alta qualità per la casa, ma non è stato in grado di raggiungere una qualità costante e costantemente elevata durante la sua direzione artistica a causa di ripetuti fallimenti. Kurt Hübner, morto nel 2007 all'età di 90 anni, è stato nominato membro onorario della Freie Volksbühne Berlin.

Hans Neuenfels è stato nominato successore di Huebner nel 1986. Con lui, alla casa sono state date nuove forme di regia e approcci strutturali e innovativi, come l'abolizione della separazione tra palcoscenico e auditorium. Nel 1988 la Freie Volksbühne ha celebrato il 25 ° anniversario del suo teatro in Schaperstraße, in occasione del quale è apparsa una pubblicazione commemorativa con i saluti dell'allora sindaco Eberhard Diepgen e del senatore per gli affari culturali Volker Hassemer . L'anniversario fu coronato da un'esibizione di Die Schwärmer di Robert Musil il 30 aprile 1988. Hermann Treusch succedette in seguito a Neuenfels; così è stato l'ultimo direttore della Freie Volksbühne Berlin (1990-1993).

The Free Volksbühne Berlin dopo la riunificazione

Dopo la caduta del muro di Berlino , una nuova associazione Volksbühne è stata fondata a est di Berlino con l'obiettivo di riunire entrambe le associazioni dopo la riunificazione dello stato. Nel 1990 la Freie Volksbühne Berlin ha celebrato il suo centenario nel teatro sulla Schaperstraße. Dal 1992, sotto la nuova presidente dell'associazione, Ruth Freydank , il Free Volksbühne ha cercato di garantire la continuazione delle operazioni teatrali dopo la cancellazione di tutte le sovvenzioni da parte del Senato, tra l'altro affittando il teatro prima per spettacoli ospiti, poi per altri operatori privati. Il tentativo di avviare l'uso permanente della casa da parte degli ospiti, tuttavia, fallì. In questa fase difficile, Dietger Pforte ha assunto la presidenza dell'associazione senza scopo di lucro nel 1997 . Dopo che le riserve del club furono esaurite per un'operazione di gioco non sovvenzionata, furono costretti a vendere il palco nel 1999. Ora funziona come la casa del Berliner Festspiele . Da allora l'archivio della Freie Volksbühne Berlin è stato conservato nell'archivio dell'Accademia delle arti e può essere visionato previa registrazione.

Dagli anni '90, gli abbonamenti teatrali dell'associazione si sono adattati alla diversità della vita culturale unita di Berlino e alle preferenze individuali dei membri. Oggi si chiamano “pacchetti culturali”, più precisamente “mix berlinese”, “contemporanei”, “classici del palcoscenico”, “teatro”, “intrattenimento”, “danza”, “concerto” e “opera”.

Dal 1999

Nuova struttura delle attività

Dal 1999 l'associazione si concentra esclusivamente sulle sue attività di organizzazione di visitatori e mediatore culturale. Offre un aiuto per l'orientamento nel variegato panorama culturale e rende più facile per gli amanti della cultura trovare biglietti economici a Berlino e Brandeburgo.

La sua offerta continua la lunga storia della Freie Volksbühne Berlin come conoscitrice della cultura contemporanea della capitale e dei suoi attori. Consulenza indipendente e competente per l'ordinazione dei biglietti, sia per commedie , concerti e cabaret che per teatro, opere e letture, nonché informazioni sui singoli luoghi. I membri ricevono la rivista Kulturfoyer ogni mese . Oltre a una panoramica completa degli eventi proposti, qui sono disponibili informazioni su temi politico-culturali e mostre, nonché offerte per viaggi culturali e gite giornaliere. Gli amanti della cultura possono utilizzare la carta della cultura per ottenere biglietti scontati al botteghino di molti hotel.

Eventi propri e biblioteca

La Siegfried-Nestriepke-Haus è l'ufficio della Freie Volksbühne Berlin a Wilmersdorf

La biblioteca della Freie Volksbühne Berlin nella Siegfried-Nestriepke -Haus a Wilmersdorf combina i grandi modelli drammatici della letteratura teatrale europea da Goethe a Brecht e un gran numero di documenti storici. L'attenzione si concentra sulla storia del movimento Volksbühne - perché la FVB continua a intrattenere un vivace scambio con l'Arbeitsgemeinschaft deutscher Volksbühnen - oltre a numerose pubblicazioni dell'associazione. La collezione Henry Oehler fornisce anche una panoramica del mondo del teatro musicale , che, attraverso i libri del suo regista degli anni '20, riunisce molte partiture per pianoforte e testi d'opera di grandi dimensioni.

Contributi attivi dell'associazione Freie Volksbühne all'esperienza culturale di Berlino sono il concerto annuale di musica classica FVB e la sua serie di eventi, FVB Monday culture, nella sala eventi dell'associazione sulla Ruhrstrasse. Qui si svolgono regolarmente letture, concerti, conferenze e mostre, per i quali anche i non soci possono ordinare i biglietti. Inoltre, la FVB organizza approfondimenti dietro le quinte e discussioni con gli stakeholder locali. Inoltre, la direzione del Council for the Arts Berlin è attivamente coinvolta nell'educazione culturale e nella diversità nella capitale.

"Kulturvolk" dal 2017

Dal 2017 l'associazione ha il nuovo nome "Kulturvolk" per evitare confusione con il Volksbühne su Rosa-Luxemburg-Platz. Il presidente è Frank Bielka (dal 2015), amministratore delegato Alice Ströver.

130 anni dopo che il Dr. L'appello di Bruno Willes per l'istituzione di una Volksbühne gratuita all'insegna del motto "L'arte del popolo" doveva essere celebrata il 23 marzo 2020 con un grande evento nella Volksbühne su Rosa-Luxemburg-Platz. Basato sulla rivista di Erwin Piscator "Roter Rummel" (1924), il regista Christian Filips ha sviluppato il "Teatro Piscator!", I protagonisti degli ex teatri dell'associazione a Schaperstraße (ovest), il Volksbühne su Rosa-Luxemburg-Platz (est ) e dovrebbe unire le persone civili di tutti i paesi. In breve tempo tutti gli 800 biglietti sono stati completamente esauriti. A causa della pandemia della corona, la rivista dell'anniversario ha dovuto essere annullata e si spera si svolgerà nell'autunno del 2020 (con adeguate misure di protezione).

Nel complesso, la cosiddetta "chiusura" con la chiusura di tutti i teatri, sale da concerto e teatri d'opera nella primavera e nell'estate 2020 è diventata una crisi che minaccia l'esistenza dell'organizzazione pubblica dell'associazione Kulturvolk . Con l'aiuto del grande sostegno dei membri, tuttavia, si cerca di colmare finanziariamente la "rottura culturale forzata".

Sequenza temporale

  • 23 marzo 1890: Primo appello per l'istituzione di un palcoscenico di persone libere di Bruno Wille
  • 19 ottobre 1890: prima rappresentazione: Supporting the Society di Henrik Ibsen
  • 1892 Spin-off della Neue Freie Volksbühne con Bruno Wille
  • 1895 Divieto di esibizioni da nuove norme sulla censura
  • 1896/97 prime rappresentazioni in scala ridotta, poi normalizzazione
  • 1913-1914: costruzione della Volksbühne su Bülowplatz
  • 1919 riunificazione con la Neue Freie Volksbühne
  • 1939 scioglimento dell'associazione "Freie Volksbühne"; il Reichstheater sulla Horst-Wessel-Platz rimase al suo posto e fu gravemente danneggiato nel 1944/45
  • 1947 Fondazione di una nuova Volksbühne a Berlino Est
  • 23 febbraio 1948 prima riunione del consiglio di amministrazione della Freie Volksbühne nei settori occidentali
  • 1949 prima rappresentazione teatrale nel teatro di Kurfürstendamm
  • 30 aprile 1963 Apertura del teatro in Schaperstrasse
  • 1990 Fondazione di un'associazione Volksbühne a Berlino Est e associazione con la Free Volksbühne (Ovest)
  • 1999 Vendita del teatro in Schaperstraße, da allora mediazione di biglietti per eventi
  • 2017 ribattezzato "Kulturvolk"

Spettacoli

Dal 1890 al 1914

Nei primi anni, l'associazione "Freie Volksbühne" ha organizzato spettacoli teatrali in varie sedi, come il Teatro di Ostenda

Dal 1914 al 1944

Dal 1914 vengono rappresentati spettacoli teatrali nella casa del Volksbühne in Bülowplatz .

Dal 1949 al 1999

Dal 1949 ci sono stati spettacoli nel Theater am Kurfürstendamm e dal 1963 nel teatro del palcoscenico del popolo libero in Schaperstraße. Le produzioni di Erwin Piscator hanno attirato un'attenzione particolare .

Testa (selezione)

Attore (selezione)

letteratura

  • Cecil William Davies : The Volksbühne movement, a history , Harwood Academic, Amsterdam 2000 excerpts
  • Dieter Weigert: Il teatro nel deserto urbano. La costruzione della Volksbühne su Bülowplatz . In: mensile di Berlino ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Edizione 4, 2000, ISSN  0944-5560 , p. 36–43 ( luise-berlin.de - con una breve storia della Freie Volksbühne fino al 1914).
  • Dietger Pforte (a cura di): Freie Volksbühne Berlin 1890–1990. Contributi alla storia del movimento Volksbühne a Berlino. Argon, Berlino 1990, ISBN 3-87024-168-3 (ln.), ISBN 3-87024-169-1 (Br.)
  • Burkhart Mauer, Simone Reber, Heiko Schier, Regine Walter-Lehmann, Heike Wiehle: Freie Volksbühne Berlin: niente deve restare come è il 1890-1980. Modificato da Volksbühne Berlin e. V., vice di Günther Abendroth . Berlino 1980.
  • Cecil William Davies : Theatre for the people, the story of the Volksbühne , University of Texas Press, Austin Tex. Estratti del 1977
  • Siegfried Nestriepke : Nuovi inizi - la storia della Freie Volksbühne 1946–1955. arani, Berlino 1956.
  • Siegfried Nestriepke: Storia della Volksbühne. Parte 1: 1890-1914. Volksbühnen-Verlag, Berlino 1930.

link internet

Coordinate: 52 ° 29 ′ 29 ″  N , 13 ° 18 ′ 29,5 ″  E