Palco libero Berlino

Locandina prima dell'alba del 1889

Il Free Stage era un'associazione teatrale a Berlino dal 1889 al 1909, che eseguiva principalmente pezzi contemporanei. È considerato il pioniere del teatro naturalistico moderno in Germania.

storia

fondazione

Il 5 marzo 1889, dieci critici teatrali e pubblicisti si incontrarono su invito di Theodor Wolff e Maximilian Harden nella Weinhaus Kempinski di Berlino per fondare l'Associazione Free Stage . L'obiettivo era quello di mettere in scena opere moderne di autori contemporanei che non potevano essere rappresentate in altri teatri. Il modello è stato il Théâtre Libre di Parigi. La struttura del club è stata scelta per aggirare le regole di censura, cosa possibile per i membri in eventi chiusi.

L'iscrizione all'albo delle associazioni è avvenuta il 5 aprile. A giugno, Otto Brahm come presidente, Paul Jonas come consulente legale e Samuel Fischer come tesoriere hanno pubblicato un invito a reclutare nuovi membri.

Siamo uniti dallo scopo di allestire un palcoscenico indipendentemente dal funzionamento dei teatri esistenti e senza entrare in competizione con loro, che sia LIBERO dalla considerazione della censura teatrale e del guadagno.

Durante l'anno teatrale, a partire dall'autunno 1889, in uno dei primi teatri berlinesi, per loro natura più difficilmente accessibili sui palchi permanenti, avranno luogo una decina di rappresentazioni di drammi moderni di notevole interesse.

Sia nella scelta delle opere drammatiche, sia nella loro rappresentazione teatrale, vanno perseguiti gli obiettivi di un'arte viva che rifugge il modello e il virtuosismo.

L'associazione FREIE BÜHNE è stata fondata con questo in mente e le sue esibizioni saranno accessibili solo ai membri dell'associazione. Se siete propensi a sostenere l'azienda, vi preghiamo di compilare la dichiarazione di adesione allegata e di contattarci al più presto, almeno entro il 30 d. M. di lasciarsi andare.

Strutture

L'associazione era composta da dieci membri a pieno titolo come consiglio di amministrazione e dai membri straordinari. Si trattava di professionisti del teatro e pubblicisti, ma soprattutto avvocati, medici, ufficiali e altri ricchi cittadini di Berlino, quattro quinti di origine ebraica. Avevano diritto a un posto in ogni esibizione, ma non avevano alcun controllo sulla direzione artistica.

A fine giugno 1889 il circolo contava 360 soci, a novembre erano già 900. Nel primo bilancio annuale del 1890 1.025 soci avevano portato 25.500 marchi e il saldo di cassa era di poco inferiore ai 3000 marchi trasferito al secondo anno di il gioco.

Otto Brahm presto prese la decisione quasi esclusiva sulla selezione del programma e sulla messa in scena.

Sviluppo fino al 1893

Caricatura di Ernst Retemeyer in Kladderadatsch 1890, per lo spettacolo Prima dell'alba

Già a giugno c'è stata una disputa dopo la quale i primi iniziatori Maximilian Harden , Theodor Wolff e W. Stockhausen hanno lasciato il club. Fritz Mauthner , Ludwig Fulda e il giovane scrittore Gerhart Hauptmann sostituirono quelli che se ne erano andati.

Il 29 settembre 1889 i fantasmi di Henrik Ibsen fu il primo pezzo ad elencare il Free Stage nel Lessing Theatre. Il 20 ottobre seguì Prima dell'alba di Gerhart Hauptmann . Ciò ha causato notevoli proteste anche durante l'esibizione. L'eccitazione che circonda questo pezzo ha attirato molta attenzione sul Free Stage e ha assicurato la sua esistenza economica con nuovi membri.

Nel 1890, il membro dell'associazione Bruno Wille ha avviato un'altra associazione Freie Volksbühne basata sulla stessa idea di base . Ciò dovrebbe consentire ai membri a basso reddito di assistere a spettacoli teatrali di alta qualità.

dal 1894 al 1909

Nel 1894 Paul Schlenther assunse la direzione del Free Stage dopo che Otto Brahm era diventato direttore del Deutsches Theater. Nel 1895, gli spettacoli furono banditi a causa di nuove e più severe condizioni di censura e fu revocato il privilegio di eventi teatrali non pubblici protetti.

Dal 1897 ci sono state alcune nuove produzioni. Nel 1898 Ludwig Fulda assunse la direzione dell'associazione. Si rivolse maggiormente al teatro lirico e così si allontanò dal concetto originario di naturalismo. L'ultima nuova produzione avvenne sotto la sua direzione nel 1901. Nel 1909 Otto Brahm diresse un'altra esecuzione dei Fantasmi di Ibsen per il ventesimo anniversario dell'associazione nella versione del 1889.

Successivamente, l'Associazione Free Stage cessò di esistere. Il concetto originario di naturalismo si era da tempo affermato sulle scene tedesche e lo statuto di associazione non era più necessario per poter mettere in scena il dramma moderno.

spettacoli

Il Free Stage ha messo in scena un totale di 25 spettacoli tra il 1889 e il 1901. Le rappresentazioni più importanti sono state le prime mondiali di Before Sunrise (1889) e Die Weber (1893) di Gerhart Hauptmann . Gli attori dovevano essere reclutati per ogni produzione, il che a volte era molto difficile a causa delle dure critiche del Free Stage in alcune parti del pubblico. Gli spettacoli di solito iniziavano a mezzogiorno per mantenere la serata libera per le rappresentazioni dei rispettivi teatri. Vengono fornite le date delle prime, dopo di che ci sono state ulteriori esibizioni.

1889/1890

Nella prima stagione del 1889/1890 il regista era Hans Meery , la regia era Otto Brahm . È stato suonato al Lessing Theatre (come ospiti).

1890-1893

Cord Hachmann era il direttore dall'autunno del 1890, Otto Brahm continuò ad essere in carica. Si è svolto al Residenztheater.

1895-1909

Nel 1895 Paul Schlenther ha assunto la direzione generale, nel 1899 Gustav Landauer . L'ultima rappresentazione ebbe luogo nel 1909, sempre sotto la direzione di Otto Brahm .

personalità

Membri fondatori
Altri membri

letteratura

Rappresentazioni generali
  • Gernot Schley : The Free Stage a Berlino. Il precursore del movimento Volksbühne. Un contributo alla storia del teatro in Germania . Haude & Spener, Berlino 1967. Tesi, presentazione di base sulla storia della scena indipendente
  • Petra Kohse: L'atto intermedio , nel quotidiano ( taz ) del 18 marzo 1989, pp. 18-19
  • Albert Soergel : poesia e poeta del tempo . Lipsia 1911, 6a edizione 1919 pp. 58–67 , con foto ritratto
Aspetti individuali
  • Katharina Günther: Formazione di gruppi letterari nel naturalismo berlinese . Bouvier-Verlag, Bonn 1972, ISBN 3-416-00843-X , ( Trattati di arte, musica e letteratura 120).
  • Peter de Mendelssohn : S. Fischer e la sua casa editrice . Fischer, Francoforte sul Meno 1970. pp. 92f. e più spesso
  • Paul Schlenther : Perché quel rumore? Genesi del palcoscenico libero . Fischer, Berlino 1889. Digitalizzato

link internet

Evidenze individuali

  1. ^ Helmut Schanze: Teatro - Politica - Letteratura. Sulla costellazione di fondazione di un "palcoscenico libero" a Berlino nel 1889. In: Hans-Peter Bayerdörfer, Karl Otto Conrady, Helmut Schanze (a cura di): Letteratura e teatro nella Germania guglielmina. Niemeyer, Tübingen 1978, pp. 275-291 , descrive le diverse versioni della storia della fondazione; vedi Paul Schlenther : Perché il rumore? Genesi del palcoscenico libero . Fischer, Berlino 1889. pp. 3ff. , con la storia della fondazione più dettagliata, che probabilmente è quella giusta
  2. ↑ Petra Kohse: L'atto intermedio , nel quotidiano ( taz ) del 18 marzo 1989, pp. 18-19 , buon riassunto della vicenda
  3. ^ Peter de Mendelssohn : S. Fischer e la sua casa editrice . Fischer, Francoforte sul Meno 1970, pagina 93
  4. ↑ " Tutta la libertà e la cultura più raffinata, almeno qui a Berlino, è principalmente mediata da ebrei ricchi " , Theodor Fontane
  5. ↑ Hans Joachim Piechotta, Ralph-Rainer Wuthenow, Sabine Rothemann (a cura di): La modernità letteraria in Europa. Volume 1. Opladen 1994, pp. 86f. , con tutte le produzioni e le date
  6. ↑ Delle singole esibizioni sono state riportate in numerosi giornali e riviste, particolarmente degne di nota quelle di Theodor Fontane nella Vossische Zeitung , per lo più con menzione del cast, nonché nel Berliner Tageblatt di Paul Lindau (che, da rassegnato membro fondatore, solitamente riportato negativamente), e Fritz Engel , (con segnalazione positiva), anche nel Berliner Volksblatt (fino al 1890)
  7. ↑ Paul Schlenther : Die Freie Bühne , in Pan , 2/1, luglio 1896, p. 29, ha riportato brevemente le singole produzioni e i loro effetti
  8. ↑ Fantasmi (1889) Ibsen Stage, con attori
  9. ^ Theodor Fontane : Freie Bühne , in Vossische Zeitung dell'8 aprile 1890, p.3, con menzioni di attori; Paul Lindau : Freie Bühne , in Berliner Tageblatt dell'8 aprile 1890, entrambi con una valutazione piuttosto negativa del pezzo
  10. ^ Theodor Fontane: Freie Bühne , in Vossische Zeitung dell'8 aprile 1890, breve resoconto
  11. ^ Michael Robinson: An International Annotated Bibliography of Strindberg Studies 1870-2005 Volume 2, 2008, pp. 803f. ; con cast e bibliografia delle recensioni giornalistiche dello spettacolo
  12. ↑ Berliner Tageblatt del 1 dicembre 1890
  13. ↑ Berliner Tageblatt del 1 dicembre 1890
  14. ^ Michael Robinson: An International Annotated Bibliography of Strindberg Studies 1870-2005 Volume 2, 2008, pp. 881f. ; con bibliografia dei rapporti sulle prestazioni e nomination degli attori
  15. ↑ Fritz Engel : Freie Bühne , in Berliner Tageblatt del 1 dicembre 1909, p.1f., Con un rapporto dettagliato
  16. ↑ Paul Schlenther : Perché il rumore? Genesi del palcoscenico libero . Fischer, Berlino 1889. pp. 3-5 , cita Stockhausen come assistente di un agente teatrale , cioè impiegato in un'agenzia teatrale, come uno dei primi partecipanti, vedi Helmut Schanze: Theater - Politik - Literatur. Sulla costellazione fondativa di un "palcoscenico libero" a Berlino 1889. 1978, pp. 275-277 , considera corretta la sua rappresentazione; nessun altro agente teatrale è noto a Stockhausen
  17. ^ Stockhausen, W. In: Berliner Adreßbuch , 1889, I. Theil, pagina 1161. “Stockhausen, W., Agent, N. Müllerstr. 40b” (qui solo riferimento al nome; 1890 non più in rubrica).
  18. ^ Helmut Schanze: Teatro - Politica - Letteratura. Sulla costellazione di fondazione di un "palcoscenico libero" a Berlino nel 1889. In: Hans-Peter Bayerdörfer, et al. (a cura di): Letteratura e teatro nella Germania guglielmina. Niemeyer, Tübingen 1978, pp. 276-277 , indica informazioni contraddittorie su Julius Elias, Otto Brahm lo aveva erroneamente affermato come membro fondatore, Paul Schlenther dà un altro resoconto storicamente più probabile in cui Julius Elias non è stato menzionato quando è stato fondato; questo probabilmente comparve in modo più evidente nel club e soprattutto nella rivista Freie Bühne intorno al 1892, dopo il suo ritorno a Berlino (nel 1889 era un giovane pubblicista che non poteva essere una persona importante per fondare un club teatrale)