Camera di Musica del Reich

1938: Il manifesto bicolore nazionalsocialista "Degenerate" Music raffigura un sassofonista jazz o swing nero con una stella di David , esagerato come caricature e grottescamente

Il Reichsmusikkammer ( RMK ) era un'istituzione nazionalsocialista il cui compito era promuovere la musica conforme al sistema o che fosse accettabile per il sistema nazista, ma sopprimere la musica che contraddiceva l'ideologia o la concezione culturale desiderata all'epoca. Faceva quindi parte della cosiddetta “ Gleichschaltung ” della società tedesca del Terzo Reich tra il 1933 e il 1945.

Emergenza

Proprio come le belle arti ei nuovi media come la radio e la televisione , anche la musica è stata trasformata in uno strumento politico dai nazionalsocialisti nel Terzo Reich . Gli intellettuali e gli artisti avrebbero dovuto svolgere funzioni esclusivamente rappresentative nello stato nazista e adattarsi all'ideologia dello stato. Per raggiungere questo obiettivo, l'intera vita intellettuale e artistica doveva essere sottoposta a un controllo centrale. Era quindi soggetto a determinate regole e regolamenti, quindi non poteva più svilupparsi liberamente come prima.

Per poter effettuare questa " sincronizzazione " della cultura, la cosiddetta Camera della Cultura del Reich è stata fondata il 22 settembre 1933 dalla Legge sulla Camera della Cultura del Reich sotto Joseph Goebbels , Ministro dell'Illuminazione pubblica e della Propaganda del Reich . Questa camera era l'organizzazione ombrello di sette singoli dipartimenti, che includevano anche la Reich Music Chamber. Questa fu incorporata nelle associazioni professionali esistenti fino ad allora, tanto da avere circa 170.000 iscritti, di cui inizialmente 1.024 iscritti classificati come "non ariani".

compiti

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Divieti professionali per mancata accettazione nel RMK del musicista berlinese Werner Liebenthal il 9 agosto 1935 e per l'esclusione del compositore ebreo Bernhard Kaempfner il 1 dicembre 1938, entrambi firmati dal presidente del Reichsmusikkammer, Peter Raabe

La musica tedesca dovrebbe legittimare culturalmente la supremazia rivendicata dalla Germania nel mondo. A tal fine, le opere di famosi compositori come Ludwig van Beethoven e Richard Wagner sono state reinterpretate in termini di ideologia nazista. Oltre a Beethoven e Wagner, Johann Sebastian Bach , Johannes Brahms , Anton Bruckner , Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart furono tra i compositori più popolari. Dei compositori più giovani, furono principalmente Werner Egk e Carl Orff i preferiti dai nazionalsocialisti.

Il regime nazista fece così una netta separazione tra la musica “tedesca” e quella “ degenerata ”. Lo scopo del Reichsmusikkammer era quello di escludere quelle persone che apparivano di intralcio o inadatte alla cultura nel senso del regime nazista. La musica tedesca doveva essere ripulita dalle influenze ebraiche e straniere e la musica classificata come "degenerata" doveva essere bandita dal pubblico.

I compositori etichettati come indesiderabili includevano: Alban Berg , Paul Dessau , Hanns Eisler e Ernst Krenek , perché non erano d'accordo con l'ideologia dei nazionalsocialisti ed erano anche attivi nella resistenza . Altri come Gustav Mahler , Felix Mendelssohn Bartholdy o Arnold Schönberg furono respinti solo a causa delle loro origini ebraiche. L'esclusione o la non accettazione nel Reichsmusikkammer significava un divieto professionale e di esibizione. Fin dall'inizio, questo era esplicitamente vero per tutti i musicisti che non avevano un " certificato ariano ", ma anche per tutti i cosiddetti " bolscevichi culturali " le cui opere erano descritte come troppo moderne e quindi "degenerate".

Molti strumentisti hanno dovuto lasciare le loro orchestre; Allo stesso modo, professori e insegnanti meritevoli di college e università sono stati licenziati. Le opere con testi di scrittori ebrei non potevano più essere suonate e non si potevano più cantare canzoni di poeti ebrei. Molti degli esclusi cercarono di fuggire in esilio , solo pochi adattarono se stessi e la loro musica alle richieste dei nazionalsocialisti.

Un'espressione di questa agitazione contro gli artisti "non tedeschi" fu la mostra "Musica degenerata" il 22 maggio 1938 a Düsseldorf nell'ambito del Reichsmusiktage . L'elenco delle "opere musicali indesiderabili" era diretto non solo contro l' orientamento antisemita, ma anche contro tutti gli artisti moderni che hanno sperimentato la musica dodecafonica di Arnold Schönberg.

I divieti includevano anche il jazz e la " musica negra " simile e colpirono Irving Berlin e Kurt Weill , tra gli altri . Questo elenco proibito del Reichsmusikkammer è stato ampliato all'inizio della seconda guerra mondiale . Da quel momento in poi, i compositori degli "stati nemici" non furono più autorizzati a comparire nei programmi dei concerti. Durante il periodo del patto Hitler-Stalin , tuttavia, i nomi di compositori russi, come Prokofiev o Tchaikovsky , ricomparvero occasionalmente nelle sale da concerto tedesche.

Organizzazione e personale

1934: Organigramma della Camera di Musica del Reich

Il Reichsmusikkammer, ufficialmente valido come rappresentante professionale dei musicisti, promuoveva simpatici musicisti, ma era di fatto uno strumento che avrebbe dovuto esercitare potere e controllo. La leadership nazionalsocialista mise a capo del Reichsmusikkammer diverse personalità note. Secondo Max Butting , Max von Schillings , inizialmente pianificato da Hitler, annullò . La seconda scelta Richard Strauss , uno dei più grandi compositori viventi dell'allora Reich tedesco, ne divenne presidente, il direttore Wilhelm Furtwängler suo vice. Nel 1933, il governo non nominò Strauss, allora 69enne, presidente senza che gli fosse stato chiesto. Il telegramma di inchiesta del Ministero della Propaganda è stato pubblicato per la prima volta nel 1987. A causa di una lettera del 17 giugno 1935, intercettata dalla Gestapo di Dresda, in cui Strauss scriveva allo scrittore Stefan Zweig, tra l'altro, che avrebbe «mimato il presidente del Reichsmusikkammer» per «fare del bene e impedire maggior sventura” Costretto a dimettersi, ma rimase in Germania come celebre compositore. Dopo la fine della guerra nel 1945, fu criticato e attaccato per le sue attività nel " Terzo Reich ".

A causa della sua reputazione internazionale come figura di spicco della cultura, i nazionalsocialisti nominarono Furtwängler capo dell'Opera di Stato di Berlino e vicepresidente della Camera di musica del Reich nel 1933 . Si considerava un artista apolitico. Poiché non voleva accettare il divieto di esibizione per " Mathis the Painter " di Hindemith , fu costretto a dimettersi nel 1934. In una lettera aperta a Goebbels dell'11 aprile 1933, criticava la discriminazione nei confronti dei musicisti ebrei: “Alla fine riconosco solo una linea di distinzione: quella tra arte buona e arte cattiva. Mentre la linea di demarcazione tra ebrei e non ebrei, anche laddove la posizione politica degli interessati non dà motivo di lamentarsi, è tracciata con acutezza quasi teoricamente inesorabile, quell'altra linea di demarcazione così importante e decisiva per la nostra vita musicale nel lungo termine, quello tra il bene e il male, fin troppo trascurato." Il ministro del Reich per la Pubblica Illuminismo e la Propaganda rispose immediatamente: "Solo un'arte che attinge dalla stessa nazionalità piena può essere buona alla fine e significare qualcosa per le persone per le quali è creato [...] . L'arte deve essere buona; ma anche responsabile, abile, vicino alla gente e combattivo».

Dopo che Strauss e Furtwängler si dimisero dai loro incarichi, questi furono riempiti di musicisti che apparivano meno problematici. Questi erano il direttore e ricercatore di Liszt Peter Raabe come presidente, e il compositore Paul Graener come suo vice . Raabe, che non si è mai unito al NSDAP , aveva già chiesto una camera di musica prima del 1933 per ottenere la sicurezza sociale per i musicisti. Adorava Hitler solo nel suo ruolo di mecenate delle arti. Dal 1935 in poi, nel corso dell'apostrofata "degiudaizzazione della vita culturale tedesca" di Goebbels, i musicisti "non ariani" furono licenziati. Le lettere in questione erano firmate da Peter Raabe, anche se non era un antisemita ed era persino considerato un "amico degli ebrei". Come direttore musicale generale a Weimar, aveva eseguito in prima assoluta i brani orchestrali op.16 di Schönberg in Germania e diretto ripetutamente le sinfonie di Mahler.

Nel corso del tempo, sono sorte differenze tra Raabe e la leadership nazista. Nel 1938 Raabe si tenne palesemente lontano dalle cerimonie di apertura del " Reichsmusiktage " e presentò le dimissioni, che furono respinte. Graener si dimise dall'incarico nel 1941. Il direttore d'orchestra Heinz Drewes (1903–1980), capo del dipartimento musicale del Ministero della Propaganda, divenne il funzionario più influente nell'organizzazione musicale della Germania nazionalsocialista durante la seconda guerra mondiale .

La forma organizzativa del Reichsmusikkammer, situata in Bernburger Strasse 10 a Berlino SW 11, era quella di un ente pubblico . Questo era guidato da un presidente e un vicepresidente. L'amministratore delegato nel 1940 era Heinz Ihlert . In quell'anno il Consiglio di Presidenza era composto dal direttore musicale generale Franz Adam , dal direttore generale Heinz Drewes , Paul Graener , Heinz Ihlert, Fritz Kaiser, dal consigliere di stato Friedrich Krebs , dal Leibstandarten Obermusikmeister Hermann Müller-John , da Peter Raabe , dal direttore musicale generale Hermann Stange e da Fritz. Stein . Il Reichsmusikkammer era diviso in un'amministrazione centrale con sei dipartimenti:

  • l'area “Organizzazione”, che era alle dirette dipendenze dell'amministratore delegato
  • il dipartimento "Personale" guidato dall'assessore Helmuth Kriebel
  • il dipartimento “Famiglia e Tesoro” diretto da Willy Haußmann
  • il dipartimento culturale, guidato da Alfred Morgenroth
  • il dipartimento economico guidato anche da Willy Haußmann
  • Il capo del dipartimento "Diritto" era l'assessore Karl-Heinz Wachenfeld

Inoltre, c'era un'amministrazione specializzata. Questo è stato diviso in tre aree

Inoltre, l'amministrazione regionale ha formato un'ulteriore area all'interno della struttura del Reichsmusikkammer, con la gestione statale nei singoli distretti, associazioni musicali distrettuali e locali, rami, funzionari musicali municipali e funzionari musicali distrettuali.

Le riviste più importanti e in definitiva sotto il controllo del Reich Music Chamber Music furono fondate nel 1908 e l'editore di Max Hesse pubblicò la musica (editore HERBERT GERIGK ), il Journal of Music (a cura di Gustav Bosse ), il General Musikzeitung ed (. Di Paul Schwer , 1874-1939) e della rivista Neues Musikblatt (a cura di Ernst Laaff e Fritz Bouquet , 1895-1949), che furono combinati nel 1943 alla musica in guerra a causa del peggioramento della situazione bellica .

Effetti

Soprattutto i successi di musica e danza popolari hanno avuto un grande boom durante la seconda guerra mondiale sotto il regime nazista. I programmi radiofonici proponevano principalmente questa forma di musica, orientata ai gusti di un pubblico di massa, perché l'intrattenimento e la distrazione dalla vita quotidiana causati dalla guerra stavano diventando sempre più importanti. Allo stesso tempo, l' ascolto di " canali nemici " - che è un reato penale in quanto reato radiotelevisivo - dovrebbe essere impedito con un programma attraente.

Sebbene il jazz fosse vietato come "musica negra aliena", i nazionalsocialisti non riuscirono a rimodellare arbitrariamente i gusti musicali di grandi gruppi di ascoltatori. Jazz e swing dovevano essere parzialmente tollerati dai nazionalsocialisti; l'origine americana era per lo più tenuta segreta. Oltre a rilasciare permessi di lavoro per compositori e musicisti, il Reichsmusikkammer si è posto il compito di definire le condizioni di lavoro nei settori commerciale e industriale sotto il suo controllo, decidere l'apertura e la chiusura di società e specificare le linee guida di contenuto per la progettazione di opere artistiche . Inizialmente c'era ancora la possibilità per i singoli artisti di eludere largamente le misure di influenza, purché continuassero la loro attività musicale lontano dalle maggiori istituzioni e università. La maggior parte degli artisti, tuttavia, fu costretta ad abbandonare la propria professione dai nazionalsocialisti, al che la maggior parte di loro si sentì costretta a fuggire in esilio .

curiosità

Un'insegna in lamiera sbalzata o addirittura smaltata con la scritta "Danza swing proibita" nella tipografia contemporanea e la firma "Reich Chamber of Culture" si basa sul contenuto dell'area repressiva di responsabilità della Reich Chamber of Music. Il segno si ritrova sia nei recenti film televisivi storicizzanti, sia nel contesto di musicisti jazz come Emil Mangelsdorff , testimone del tempo. Tuttavia, non c'era alcun segno con un tale testo nel Terzo Reich. Piuttosto, è stato progettato negli anni '70 da un artista grafico tedesco per la copertina di un disco di una produzione swing come allusione motivante ed è diventato così il modello per numerose copie, che sono ancora oggi realizzate in varianti.

Guarda anche

letteratura

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  • Heinz Ihlert: La Camera di Musica del Reich. Obiettivi, risultati e organizzazione. Junker e Dünnhaupt , Berlino 1935 ( scritti dell'Università di Politica tedesca 2: La struttura organizzativa del Terzo Reich 7), sulla lista della letteratura da sistemare.
  • Karl-Friedrich Schrieber , Karl-Heinz Wachenfeld: Diritto della musica. Raccolta delle leggi e ordinanze applicabili alla Camera della musica del Reich, degli ordini e delle comunicazioni ufficiali della Camera della cultura del Reich e della Camera della musica del Reich. Junker e Dünnhaupt , Berlino 1936 (Il diritto della Camera della Cultura del Reich in edizioni individuali) , sulla lista della letteratura da sistemare.
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  • Fred K. Prieberg : La musica nello stato nazista. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Francoforte sul Meno 1982, ISBN 3-596-26901-6 ( Fischer 6901).
  • Hanns-Werner Heister, Klein Hans-Günter: Musica e politica musicale nella Germania fascista . Fischer-Taschenbuch-Verlag, Francoforte sul Meno 1984, ISBN 3-596-26902-4 ( Fischer 6902).
  • Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933-1935. Estetica e politica musicale all'inizio del regime nazionalsocialista, Centaurus Verlag, Pfaffenweiler 1987, ISBN 3-89085-134-7 .
  • Michael H. Kater : La musa abusata. Musicista nel Terzo Reich. Europa-Verlag, Monaco di Baviera e altri 1998, ISBN 3-203-79004-1 .
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link internet

Commons : Reichsmusikkammer  - raccolta di immagini, video e file audio

Evidenze individuali

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