Intermezzo (Strauss)

Dati di lavoro
Titolo: intermezzo
Lingua originale: Tedesco
Musica: Richard Strauss
Libretto : Richard Strauss
Prima: 4 novembre 1924
Luogo della prima: Teatro di Dresda
Tempo di esecuzione: circa 2 ¼ ore
Luogo e ora dell'azione: Austria all'inizio del XX secolo
persone
  • Hofkapellmeister Robert Storch (baritono)
  • Christine, sua moglie (soprano)
  • Franzl, il suo piccolo figlio (voce di bambino)
  • Anna, la damigella d'onore (soprano)
  • Baron Lummer (tenore)
  • Kapellmeister Stroh (tenore)
  • Notaio (baritono)
  • Moglie del notaio (soprano)
  • Kommerzienrat (basso)
  • Consiglio di giustizia (baritono)
  • Cantante da camera (basso)

Intermezzo - Una commedia borghese con intermezzi sinfonici in due atti (Opus 72, TrV 246) è l'ottava opera di Richard Strauss . Il compositore ha scritto personalmente il libretto, la cui prima ha avuto luogo il 4 novembre 1924 nel teatro di Dresda .

azione

Tappa: La villa di Hofkapellmeister Storch; Pista per slittini sul Grundlsee; Salon a Vienna; Prater di Vienna

primo atto

Il famoso poeta del suono e direttore di musica di corte Storch deve andare a Vienna per un fidanzamento. I preparativi per il viaggio portano a - ovviamente al solito - attriti con la sua premurosa moglie Christine. Dopo la sua partenza, Christine ha incontrato il barone Lummer, che ha investito mentre andava in slittino. Vorrebbe scrivere a suo marito una lettera di raccomandazione per il giovane che vorrebbe studiare, ma Lummer rifiuta con rabbia quando le chiede dei soldi. È completamente infuriata quando la posta consegna al marito la lettera sfuggente di una certa "Mieze Meier". Christine vuole la separazione e invia a suo marito un telegramma a Vienna: "Siamo divorziati per sempre!"

Secondo atto

Vienna - cicogna che gioca a skat. Arriva il telegramma di Christine. Storch, che ha appena difeso la moglie nel gruppo degli uomini, è sbalordito, ma dopo un po 'sospetta il miscuglio. Kapellmeister Stroh, l '"amica" di Mieze Meier e l'effettivo destinatario della lettera, deve chiarire l'errore. Riconciliazione in casa Storch: la coppia ride di nuovo del loro matrimonio "esemplare".

Storia dell'origine

Mentre lavorava sulla donna senza ombra , Strauss chiese al suo librettista Hugo von Hofmannsthal nel maggio 1916 una "commedia di personaggi e nervi molto moderna, assolutamente realistica" come contrappunto. Hofmannsthal rifiutò e raccomandò il drammaturgo e critico Hermann Bahr . Poiché Strauss aveva in mente un'opera con caratteristiche autobiografiche, Bahr consigliò al compositore di scrivere il libretto da solo sotto supervisione. Strauss ha creato un testo comico di successo, i personaggi principali sono facilmente riconoscibili come la coppia Strauss. Ha aggiunto una più lunga introduzione teorica alla partitura, in cui ha spiegato il concetto dell'opera; Strauss vedeva in lei più di un "demolitore" autobiografico o di un "tappabuchi fino al prossimo Hofmannsthal", sebbene una volta avesse detto qualcosa al riguardo.

All'inizio dell'opera, l'opera aveva il titolo provvisorio Das marital Glück . All'inizio di giugno 1918 Strauss scrisse a Hofmannsthal che la composizione della "piccola opera matrimoniale (...) era eccellente". Tuttavia, Strauss non completò la composizione fino al 21 agosto 1923 durante il secondo tour sudamericano con la Filarmonica di Vienna .

La prima ebbe luogo il 4 novembre 1924 al teatro di Dresda , diretto da Fritz Busch (con Lotte Lehmann come Christine). L'opera è stata un grande successo di pubblico a causa delle "rivelazioni" autobiografiche, ma i critici l'hanno trattata in modo molto sgarbato per lo stesso motivo ( Paul Hindemith è stato un'eccezione). Dopo che la "sensazione" si placò, con grande rammarico del compositore, l'opera tacque rapidamente. Ancora oggi l' intermezzo viene suonato solo sporadicamente, ad esempio nel 2008 al Teatro dell'Opera di Zurigo in una produzione di Jens-Daniel Herzog sotto la direzione di Peter Schneider .

disposizione

orchestra

La formazione orchestrale per l'opera comprende i seguenti strumenti:

musica

Nella sua introduzione alla partitura, Strauss ha spiegato lo scopo del suo lavoro: l'intelligibilità delle parole. Le voci sono in primo piano, l'orchestra assiste solo. Strauss voleva creare un " Parlando tedesco ". La rapida sequenza di scene del brano è collegata da numerosi intermezzi in cui l'azione viene introdotta o proseguita musicalmente (ad esempio, le carte “mescolate” del piano prima della scena dello Skat ). C'è solo un'opera su larga scala nel finale. Ulrich Schreiber considera la partitura originale una delle "esteticamente più interessanti" e una delle opere sottovalutate del poeta sonoro.

interpretazione

Come Die Frau ohne Schatten e Die ägyptische Helena, Intermezzo è una delle opere di Strauss che trattano il tema del matrimonio. Anche in Arabella le basi della convivenza tra uomo e donna costituiscono il centro intellettuale dell'opera. Strauss aveva già scritto nel contesto della sua Sinfonia domestica : "Il matrimonio è l'evento più grave della vita". La crescente minaccia del matrimonio civile era un argomento molto diffuso nel discorso artistico, soprattutto nel periodo successivo alla prima guerra mondiale . Le opere citate trattano il matrimonio dal punto di vista delle fiabe, dei miti e della storia. Per Hofmannsthal il matrimonio è stato soprattutto un “miracolo di trasformazione” in cui due personalità autonome si trovano pronte ad arrendersi. Per Strauss, invece, il matrimonio era prima di tutto una realtà che funge da forza stabilizzatrice e dovrebbe garantire la sicurezza della vita.

Tuttavia, il realismo con cui Strauss trattò l'argomento in Intermezzo era profondamente estraneo a Hofmannsthal. Strauss, tuttavia, intuisce la scia di una nuova forma di opera: lontano dall'opera letteraria, dai grandi soggetti romantici, dagli eroi sovrumani, dal vuoto pathos del linguaggio. Ha immaginato un nuovo genere di opere teatrali e di conversazione nella struttura di sequenze episodiche di scene. Con questo, Strauss si legò agli sviluppi avvenuti simultaneamente nel dramma realistico e naturalistico (ad esempio in Gerhart Hauptmann , Frank Wedekind , Ferdinand Bruckner e Hermann Bahr). Quanto abbia incluso anche lo sviluppo dei nuovi media in queste considerazioni è dimostrato da un'osservazione a Hermann Bahr che aveva in mente "quasi solo immagini cinematografiche" come drammaturgia di questo nuovo genere.

Hofmannsthal ha criticato la mancanza di drammaticità nel libretto. Si tratta di una semplice "pittura di personaggi" senza azioni giuste. Strauss ribatté: “Ma cosa sono questi cosiddetti atti drammatici? Sempre lo stesso da 2000 anni: omicidio e omicidio colposo, intrighi del subalterno contro l'eroe, impegno con ostacoli superati o divorzio - niente di tutto ciò è interessante ed è stato lì così e così spesso ". Aveva già sottolineato in precedenza che era" innocuo e insignificante le occasioni per questo pezzo "possono essere, quindi ciò che è causato da loro", sono "in ultima analisi ancora i più gravi conflitti dell'anima che possono muoversi in un cuore umano". Strauss ha chiesto la tematizzazione dei singoli personaggi e dei loro conflitti nell'opera, nonché il riflesso del mondo borghese quotidiano nel libretto come nella composizione. In tal modo, ha creato le basi essenziali per l'ulteriore sviluppo del teatro musicale realistico nel 20 ° secolo.

Discografia (selezione)

letteratura

  • Katharina Hottmann: Mentalità borghese e concetto di genere in “Zeitoper” “Intermezzo” di Richard Strauss . In: Hanns-Werner Heister (Ed.): L'ambivalenza della modernità . Vol. 1. Berlino 2005 (= Musica, Società, Storia 1), pp. 89-100.
  • Kurt Wilhelm : Richard Strauss personalmente . Henschel, Berlino 1999, ISBN 3-89487-326-4 .
  • Ulrich Konrad : Intermezzo - L'egiziana Helena - Arabella . In: Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stoccarda / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 .
  • Bryan Gilliam: Intermezzo e la tradizione dell'opera lirica degli anni Venti. In: Richard Strauss. Vita - lavoro - interpretazione - accoglienza . Internationales Gewandhaus Symposium 1989. Frankfurt am Main / Leipzig 1991, pp. 129-134

link internet

Prove individuali

  1. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 342.
  2. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 409.
  3. ^ Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella. In: Walter Werbeck (a cura di): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stoccarda / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 214.
  4. ^ Ulrich Schreiber : Guida all'opera per studenti avanzati . Volume 3. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  5. ↑ citato da: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (a cura di): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stoccarda / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 217.
  6. ↑ citato da: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (a cura di): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stoccarda / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 218.
  7. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 669.
  8. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 669.
  9. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 670.
  10. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corrispondenza . Zurigo 1978, p. 569.