Il grande dittatore
| Film | |
|---|---|
| titolo tedesco | Il grande dittatore |
| Titolo originale | Il grande dittatore |
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| Paese di produzione | stati Uniti |
| lingua originale | inglese |
| Anno di pubblicazione | 1940 |
| lunghezza | 125 minuti |
| Classificazione per età | FSK 6 |
| asta | |
| Direttore | Charlie Chaplin |
| sceneggiatura | Charlie Chaplin |
| produzione | Charlie Chaplin |
| musica | Charlie Chaplin, Meredith Willson |
| telecamera |
Roland Totheroh , Karl Struss |
| tagliare | Willard Nico |
| occupazione | |
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I governanti
Nel ghetto
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Il grande dittatore (titolo originale: The Great Dictator ) è un film americano di Charlie Chaplin e una satira su Adolf Hitler e il nazionalsocialismo . La prima ebbe luogo il 15 ottobre 1940. Il film ha avuto un particolare successo economico per Chaplin.
complotto
Nella fase finale della prima guerra mondiale , un piccolo parrucchiere ebreo dalla parte di Toman combatté sia contro il nemico che contro i pericoli della tecnologia. Salva la vita del pilota Schultz, ma rimane così gravemente ferito in un incidente aereo che perde la memoria e deve rimanere in ospedale per anni.
Vent'anni dopo: Il dittatore Anton Hynkel (orig. Adenoid Hynkel) governa lo stato di Tomania (orig. Tomainia) e sta preparando l'invasione del paese vicino alle spalle del sovrano di Bakteria (orig. Bacteria) di nome Benzino Napoloni ( orig. Benzini Napaloni) Osterlitsch (orig. Osterlich) prima. Il suo vero sogno è dominare il mondo.
Con le sue truppe d'assalto, Hynkel sta terrorizzando il ghetto abitato da ebrei e dissidenti . Minacciati anche il parrucchiere ebreo, tornato dall'ospedale, e la lavandaia Hannah, tra le quali stanno nascendo delicati legami. Ma proprio mentre gli assaltatori vogliono linciare il parrucchiere a causa della sua resistenza , Schultz, nel frattempo comandante degli assaltatori, capita di passare e lo riconosce come il soldato che gli ha salvato la vita nella prima guerra mondiale . Schultz assicura che il ghetto sia in gran parte risparmiato dagli attacchi nonostante le invettive di odio di Hynkel contro gli ebrei.
Quando Hynkel finì i soldi per il riarmo, fermò temporaneamente l'oppressione degli ebrei per ricevere un prestito dal banchiere ebreo Epstein. Quando quest'ultimo rifiuta il suo credito, il dittatore dichiara gli ebrei di nuovo suoi nemici. Il comandante Schultz si oppone a questa decisione e viene quindi inviato in un campo di concentramento da Hynkel . Tuttavia, Schultz fugge e si nasconde con il suo amico nel ghetto. Nel frattempo, il dittatore si allea con il paese Bakteria, anch'esso governato dal fascismo, e il suo dittatore Napoloni, che dovrebbe proteggerlo dall'intervento di Napoloni in caso di occupazione di Osterlitsch.
Gli abitanti del ghetto pianificano - istigato da Schultz - un tentativo di assassinio di Hynkel, ma viene poi ricordato da Hannah che la libertà non può essere raggiunta attraverso l'omicidio e la distruzione. Inoltre, nessuno è disposto a sacrificarsi in un attentato dinamitardo al palazzo di Hynkel. Durante un raid, Schultz e il parrucchiere vengono scoperti e portati in un campo di concentramento al confine con Osterlitsch. Riesci a scappare. Entrambi indossano uniformi. A causa della somiglianza del parrucchiere ebreo con il dittatore Hynkel, c'è un equivoco. Il vero Hynkel, che è solo a caccia di anatre nelle vicinanze per nascondere la pianificata invasione di Osterlitsch, viene scambiato per il parrucchiere evaso e imprigionato, e il parrucchiere tiene il discorso che viene trasmesso anche alla radio davanti a il popolo dell'Osterlitsch ora occupato. Il parrucchiere sfrutta questa opportunità per lanciare un appello infuocato per l' umanità , la giustizia e la pace nel mondo , e alla fine si rivolge anche ad Hannah.
Background di produzione
Sfondo dell'idea del film
Alexander Korda aveva suggerito a Chaplin di sviluppare un film di Hitler con un misto tra il vagabondo e Hitler perché entrambi avevano gli stessi baffi. Vanderbilt inviò a Chaplin una serie di cartoline con i discorsi di Hitler, usando le sue oscene espressioni facciali come modello. Chaplin usò anche i discorsi e i gesti delle registrazioni del cinegiornale , in cui Hitler parlava ai bambini, accarezzava i neonati, visitava ospedali e pronunciava discorsi in varie occasioni.
musica da film
Due celebri scene del film sono accompagnate dal preludio all'opera Lohengrin di Richard Wagner : il ballo con il globo di Hynkel e il discorso finale del parrucchiere ebreo. Quando si balla con il globo, il pezzo si interrompe improvvisamente prima del climax e il palloncino scoppia. Nel discorso conclusivo, tuttavia, raggiunge il culmine e giunge a una conclusione musicalmente soddisfacente.
La scena subito dopo il ballo con il globo, che è stata accompagnata dalla danza ungherese n. 5 di Johannes Brahms , ha acquisito ulteriore notorietà : in questa scena, il parrucchiere rade e pettina un cliente al ritmo dato dai passi di danza della musica. La scena dura più di due minuti ed è stata girata senza montaggio.
Attrezzatura cinematografica
Il set del film mostra imprecisioni in termini di tempo. L'Hynkel-Hitler risiede in qualcosa di simile a un castello barocco e talvolta, come i Gorbitsch-Goebbels, indossa un'uniforme da parata bianca tempestata di medaglie. Gli elmetti dei soldati e delle truppe d'assalto sembrano cappucci chiodati. Questa decorazione cade più al tempo degli imperatori e dei re tedeschi. La libertà artistica che qui si è concessa Chaplin utilizza il cliché del soldato prussiano.
È probabile che Chaplin abbia anche guardato le immagini dell'interno della Cancelleria del Nuovo Reich a Berlino, dove si è trasferito nel 1939 . Una foto pubblicata mostra la "Reichskabinettsaal", in cui si può vedere anche un enorme globo. Un altro globo può essere visto nelle foto nello studio di 400 metri quadrati di Hitler. I "grandi globi per dirigenti statali e aziendali" sono stati prodotti in piccole serie negli anni '30 da Columbus Verlag, che all'epoca aveva sede a Berlino-Lichterfelde. Molto probabilmente il vero Hitler non perseguiva le sue fantasie di potere su un globo, e il suo interesse per il mondo come soggetto empirico era limitato. I globi certamente non hanno avuto alcun ruolo nella sua pianificazione bellica. Piuttosto, come stratega militare autodidatta, attribuiva grande importanza a dimostrare ai suoi ufficiali di stato maggiore ampiamente addestrati che era il vero stratega della Germania. Per questi motivi, in ogni residenza e studio hitleriano era presente, oltre all'immancabile mappamondo, l'ampia tavola cartografica che molto spesso veniva utilizzata.
analisi
Equivalenti satirici
Nonostante fosse il suo primo film sonoro, Chaplin ebbe l'idea di un linguaggio immaginario satirico , che implementò per la prima volta in questa ancora giovane tecnica cinematografica. Quindi i discorsi di Hynkel sono dati in una forma di Grammelot in Tomaniac . È una lingua volutamente incomprensibile con parti di inglese e tedesco. Il tono aggressivo della voce, le espressioni facciali ei gesti indicano chiaramente il contenuto del messaggio. Tutto sommato, il linguaggio e la retorica di Adolf Hitler sono satira.
La parola artificiale "Schtonk" è usata più volte e tradotta con "... è abolita" ("Democracy Schtonk! Liberty Schtonk! Free Sprecken Schtonk!"). Helmut Dietl lo ha usato come titolo per il suo film satirico sulla vicenda del Diario di Hitler nel 1992 . Le insegne e le etichette dei negozi nel ghetto sono talvolta scritte in esperanto leggermente distorto (ad esempio restoraciz per 'ristorante', in esperanto restoracio , ma pronunciato in inglese come rest o 'races ' razziale resto'). La parola "Terpumos" è usata come parola artificiale per le patate su un cartello di un commerciante (Esperanto terpomo = patata).
Una gag in esecuzione è l'apparizione di singole parole tedesche reali: "Wiener Schnitzel", "Sauerkraut", "Blitzkrieg", "straff", "Leberwurst", "Stolz", "Katzenjammer".
Come parte della sua satira sul dominio nazista, Chaplin ha anche parodiato i nomi di stati e politici. L' idea razziale dell'ideologia nazista è rimasta inalterata nel film , perché termini come " ebreo ", " ariano ", " ghetto " e " campo di concentramento " non sono stati alienati.
Gli equivalenti dei nomi propri satiricamente alienati sono i seguenti:
- Tomania (inglese Tomania) = "Germania" / Germania ; Allusione a Ptomain = veleno cadavere, ma anche alla mania 'in den Wahn' (per cui Chaplin ha fatto una caricatura della megalomania tedesca)
- Bacteria (Inglese Bacteria) = Italia
- Osterlitsch (inglese Osterlich) = " Austria " / Austria , si potrebbe anche riconoscere un'allusione ad Austerlitz .
- Anton Hynkel (inglese Adenoid Hynkel) = Adolf Hitler ; Adenoide potrebbe derivare dal significato medico di “ adenoidi ” o dalla contrazione del nome “Adolf” e della parola “ paranoide ”, ma può anche essere associato ad “ Androide ”. Ironia della sorte, un Hans Hinkel , inizialmente consigliere speciale per le questioni ebraiche e responsabile dell'espulsione degli ebrei tedeschi dalla scena culturale, in seguito avrebbe dovuto guidare la propaganda cinematografica dei nazisti.
- Benzino Napoloni = Benito Mussolini ; Allusione alla benzina e al Napoleone italiano
- Feldmaresciallo Hering (inglese Feldmaresciallo Herring) = Hermann Göring
- Dott. Gorbitsch (inglese Dr. Garbitsch) = Dr. Joseph Goebbels , inglese americano spazzatura 'spazzatura'
- Aroma (Roma italiana) = Roma
- Bretzelberg = Salisburgo
Chaplin ha mostrato un talento per la commedia e la satira utilizzando gli espedienti stilistici della sminuzione, dell'esagerazione e dell'inversione nel film. Ad esempio, al carico dittatore italiano viene data per nome la parola esplosiva benzina, al tedesco la parola meno eroica Hinkel per pollo domestico, al noto grasso Göring la parola aringa, nel senso opposto di "magro come un'aringa" .
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Il simbolo della dittatura di Hynkel è una doppia croce, un'allusione alla svastica come simbolo dei nazionalsocialisti. In lingua inglese, il termine double-cross è sinonimo di ' doppio gioco '.
Linguaggio delle immagini
Chaplin usa magistralmente la forma di espressione visiva. Nella propaganda fascista, la differenza di dimensioni tra il dittatore relativamente piccolo Mussolini e la sua controparte tedesca, solo leggermente più grande, Hitler era spesso mascherata da trucchi nella tecnologia di registrazione. Nel film, questi fatti sono ribaltati in modo satirico e addirittura celebrati. È così che va intesa anche l'allusione nel titolo del film, “grande” per grande o grande. Al più tardi, quando Napoloni e Hynkel competono quando visitano insieme il parrucchiere per la massima estendibilità possibile della rispettiva poltrona da parrucchiere, questo viene portato agli estremi.
La svastica, simulata in due semplici croci, è prepotentemente onnipresente nel film ed espone così l'onnipotenza dell'apparato di sottomissione. Sembra la firma di un analfabeta con tre croci , impressa su tutte le parti del sistema. Ciò è particolarmente evidente in relazione al linguaggio artificiale satirico usato da Hynkel, che è comprensibile solo indirettamente. Napoloni, invece, ha due lati del cubo (uno e un sei) come simbolo del bracciale, che riflette anche l'eventuale intercambiabilità di tali simboli di potere.
Il film segue vari schemi di base, come la rappresentazione di dittatori e armi e la guerra come una minaccia. Ad esempio, Hynkel è mostrato con un saluto Hynkel dietro un grande orologio che mostra "poco prima delle dodici", e al suo congresso della festa nuvole scure incombono sulla folla che si è radunata all'orizzonte. Se il parrucchiere ebreo balla per salvarsi la vita con la granata di una pistola spaventosamente grande all'inizio del film, in seguito il mondo è figurativamente il giocattolo dell'amante del potere Hynkel quando balla con il suo globo e alla fine scoppia come una bolla di sapone .
Il "saluto Hynkel" mostrato, basato sul saluto hitleriano , è presentato con evidente esagerazione ad ogni saluto, accordo o addio. In un'inquadratura, famose opere d'arte, la Venere di Milo e il pensatore Rodin , sono presentate con il braccio sinistro alzato in un "saluto Hynkel" invertito - il lato opposto qui parodia il saluto di Hitler come dispositivo stilistico spesso usato nei film.
Il processo dei ricevimenti di stato in scena pubblicamente, per così dire nell'era nazista, noto fin dall'era imperiale con il termine alato "Grande Stazione", è denigrato come zimbello nel film. Napoloni e sua moglie vengono trascinati a scatti avanti e indietro in macchina e il tappeto rosso è impazzito fino a quando gli ospiti di stato possono finalmente uscire, infastiditi secondo il protocollo .
Hitler e Mussolini sul palco, agosto 1941
Adolf Hitler con l'architetto e il globo a lato
Lo studio di Hitler nella Cancelleria del Nuovo Reich con un mappamondo
Soldati russi davanti a uno dei globi Colombo nella Cancelleria del Reich nel 1945
I due protagonisti
Adenoide Hynkel
Hynkel è una parodia di Adolf Hitler ed è interpretato come il parrucchiere di Chaplin. Chaplin fa uso di somiglianze fisiche con Hitler. L'Hynkelhitler ha sicuramente dei talenti nel film, nella retorica, nell'auto-messa in scena, nell'influenzare le masse, nel suonare il pianoforte e persino nel ballare come un balletto. Tuttavia, è estremamente arrogante e al posto dei file ha degli specchi nell'armadio del suo ufficio in cui ha provato demagogicamente le espressioni facciali per i suoi discorsi estremamente importanti. È diligente, persistente e concentrato nel realizzare i suoi obiettivi, ma si lascia costantemente distrarre da doveri inutili. Spesso mostra immaturità e mancanza di professionalità. Una volta si arrampica su una lunga tenda nel suo ufficio perché vuole stare zitto da Gorbitsch. Questo è un esempio di comportamento infantile. Inoltre, non è in grado di prendere decisioni politiche da solo e può essere facilmente influenzato, specialmente dal Dr. Gorbitsch. Hynkel è facile arrabbiarsi. Spesso è incontrollato, frettoloso nelle reazioni e agisce avventatamente. È brutale e pronto a uccidere 3.000 lavoratori solo perché stanno per scioperare. Le idee di Hynkel di un mondo futuro mostrano parallelismi con Hitler. Questo vuole irrazionalmente sterminare tutti gli ebrei. Ma la Hynkel dai capelli castani vuole distruggere anche la bruna. Solo la mancanza di denaro lo costringe a nascondere brevemente il suo odio. Nella sua mania di potere, passò senza esitazione sui cadaveri, ad esempio nel corso dei suoi piani per conquistare Osterlitsch, in cui la perdita dei propri soldati non lo colpiva minimamente.
Il suo comportamento nei confronti del sesso femminile è quello di un predatore per preda, attacca improvvisamente la sua segretaria e semplicemente la picchia, ma dà la priorità agli affari del governo immediatamente segnalati. Nel complesso, Hynkel può essere caratterizzato come arrogante, vanitoso, intollerante, ossessionato dal potere, prepotente, eccessivo, privo di empatia, immaturo, non professionale, dipendente da decisioni politiche, incontrollato, frettoloso, avventato, impetuoso e irrazionale. Ma il personaggio di Hynkel non è più quello del cattivo slapstick che colpisce tutto. Piuttosto, il dittatore Hynkel è uno psicogramma dettagliato di un megalomane meschino che minaccia il mondo intero.
La parrucchiera
All'inizio del film, il parrucchiere ebreo è piuttosto poco eroico e piuttosto involontariamente un soldato tomaniaco nella prima guerra mondiale. Questo può essere visto anche nel maneggio impaurito e goffo delle armi. Ovviamente non ha familiarità con la gestione di granate e altri strumenti di guerra. Nonostante l'enorme paura e ignoranza, difende i suoi compagni. Nella nebbia della battaglia , la differenza tra i propri compagni e il nemico è così sfocata che il parrucchiere, stranamente, si unisce anche brevemente a una pattuglia nemica. La sua arte della guerra sta nella rapida valutazione del pericolo, ma soprattutto nella fuga. È costretto a obbedire agli ordini, ma non obbedisce incondizionatamente. Il parrucchiere ovviamente non ha mai pilotato un aereo da solo, ma con coraggio e fiducia in se stesso salva non solo se stesso, ma anche il comandante Schultz dalla loro fuga. Il carattere del parrucchiere è caratterizzato dal fatto che lui - spesso spontaneamente e senza pensare a possibili conseguenze - si schiera per i suoi simili. Ama molto la sua professione di parrucchiere e il suo piccolo salone è una delle cose più importanti della sua vita. Dopo il servizio militare, non si rende conto di quanto la situazione politica sia cambiata a suo svantaggio, e quindi si difende con enorme ambizione dagli attacchi di intere orde di assaltatori di Hynkel.
Oltre alla sua attività di parrucchiere, Hannah la lavandaia svolge un ruolo importante nella sua vita. Nasce in lui il desiderio di trascorrere il suo futuro con lei e sogna di fuggire insieme in esilio. Oltre alla sua cordialità, il parrucchiere si caratterizza per il fatto di essere una persona molto modesta, cortese, cordiale e disponibile. È molto educato e si scusa in qualsiasi situazione in cui pensa di aver fatto qualcosa di sbagliato. La figura del piccolo parrucchiere è costruita come una figura popolare nel film fin dall'inizio e ha molte caratteristiche della figura del vagabondo dei primi film di Chaplin. Quando, alla fine del film, il parrucchiere, che era stato scambiato per Hynkel, arriva involontariamente al leggio e davanti alla folla di Osterlitsch, ha - come prima - la paura di essere esposto e di rischiare la vita. Ma in questo momento il futuro del suo paese e dell'umanità è più importante per lui della sua stessa esistenza. Sostiene i suoi principi, agisce secondo i suoi sentimenti e combatte la politica di Hynkel. Per lui, l'umanità significa più del potere. La possibilità di assumere la posizione di potere del dittatore e il suo modo di vivere è lontana da lui. Invece di ricchezza e potere, l'obiettivo del parrucchiere è salvare la minoranza oppressa. Nonostante la pericolosità di Hynkel e del suo apparato statale, ha colto l'occasione durante il discorso per aprire gli occhi alla gente e promuovere l'umanità e la pace.
Chaplin non ha utilizzato un nome specifico per la figura del parrucchiere, questa è un'indicazione che questo sta per l'essere umano in generale e quindi anche per lo spettatore stesso, che è chiamato dal film a difendersi. Il rotolo da parrucchiere mostra molti dispositivi stilistici simili a slapstick dal vagabondo del film muto di Chaplin. Con il suo film, Chaplin mostra che tutti possono fare qualcosa contro la politica disumana e che non si può semplicemente aderire a una maggioranza. È quindi possibile come individuo far notare che cos'è l'ingiustizia e quindi smuovere le folle, come mostra il parrucchiere nel discorso alla fine del film. Gli individui - come lo descrive lui - possono certamente rendere il mondo un posto migliore.
ricezione
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| pubblico |  |
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Recensioni nazionali americane
L'opera di Chaplin contribuì al dibattito interno americano sull'entrata in guerra degli Stati Uniti . Il New York Times lo ha definito "forse il film più importante che sia mai stato realizzato", mentre i giornali dello zar della stampa William Randolph Hearst hanno accusato Chaplin di incitamento alla guerra. A Chicago , a causa dell'elevata percentuale di persone di origine tedesca, nessun cinema ha osato mostrare il film, ma a lungo termine è diventato il progetto di maggior successo finanziario di Chaplin.
Una scena del film che è per lo più valutata negativamente è quella in cui i prigionieri del campo di concentramento marciano nel campo di concentramento, che secondo la maggior parte dei critici è ritratta in modo eccessivamente ridicolo. Chaplin in seguito si scusò per questa scena, non sapendo quanto fosse davvero terribile nel campo di concentramento. "Se avessi saputo degli orrori nei campi di concentramento tedeschi, non avrei creato Il grande dittatore , non avrei potuto prendere in giro la follia omicida dei nazisti", scrisse Chaplin anni dopo nella sua autobiografia.
"Un'opera davvero eccezionale di un artista davvero eccezionale e - da un certo punto di vista - forse il film più significativo che sia mai stato realizzato".
Influenza del film
Il contributo di Chaplin ha permesso ad altri registi di ritrarre il personaggio di Hitler in modo ridicolo. Nel 1942 Ernst Lubitsch realizzò anche una commedia sul culto della personalità e l'esercizio reale del potere con l'essere o il non essere (secondo il testo La Polonia non si perde di Melchior Lengyel ), che però ebbe solo un piccolo pubblico. Guarda anche le scene di Kortner sull'Hotel Imperial di Vienna con una sosia di Hitler.
Nel Terzo Reich
Secondo Budd Schulberg , che ha vagliato le prove per i processi di Norimberga , tra le altre cose , Hitler aveva richiesto il film due volte in un breve lasso di tempo. Non è stato ancora dimostrato se abbia effettivamente visto il film. Non è stato eseguito in pubblico. Nella sfera di influenza del Reich tedesco, tuttavia, esistevano diverse copie in diverse lingue. I partigiani di Josip Broz Tito riuscirono a scambiare un film di propaganda tedesco in un cinema della Wehrmacht con una di queste copie; gli agenti presenti hanno interrotto lo spettacolo a metà circa e hanno minacciato di sparare all'impiegato jugoslavo che azionava il proiettore.
Nella Germania del dopoguerra
Lo scrittore Alfred Andersch era indignato quando fu chiamato nel novembre 1946 che una delegazione di registi, dopo averli visti in un cinema di Berlino, considerava troppo presto il momento per una proiezione pubblica. Un lettore studente, che aveva assistito allo spettacolo come ospite, ha ribattuto che il film girato con una vista dall'esterno non rifletteva l'effettiva crudeltà e quindi ha ferito le persone colpite. Una delle loro prove è stata la scena del campo di concentramento di cui sopra.
Una delle due principali agenzie dell'Information Control Division (ICD) - un dipartimento americano di propaganda e censura in Germania - l' Information Control Section (ICS) nel settore americano di Berlino, ha apportato un cambio di programma a brevissimo termine nel Berlin- Cinema pubblico Steglitz a scopo di prova a. Il 19 agosto 1946, la rivista americana Time riportò che i tedeschi - che in realtà erano venuti all'annunciato film Miss Kitty - risero quando Chaplin nel ruolo del parrucchiere ebreo radeva un cliente alla musica di Brahms e Hynkel nei panni del dittatore Balla intorno al pallone finché non gli esplode in faccia. Ma col tempo le risate cessarono e si diffuse un silenzio imbarazzante, poi preoccupato e nessuno rise più durante le scene del campo di concentramento. Tutto sommato, il film sarebbe stato un incubo per il pubblico e il tempo della tragedia nazista - come avevano acclamato il loro "Grande Dittatore" - ancora troppo vicino.
Il 10 agosto 1946 il New York Times notò che l'impressione principale era che le persone avessero il controllo delle proprie emozioni. C'erano solo "risate spontanee" sulla parodia di Göring, la più vana della leadership nazista. D'altra parte, hanno reagito "irritati e feriti" quando Chaplin ha parodiato il dittatore in linguaggio artistico e ha imitato il discorso minaccioso di Hitler con suoni originali e frammenti di parole tedesche.
Si sono svolte in tutto due spettacoli. Sono stati distribuiti questionari ICD. Dei 500 fogli distribuiti, solo 144 sono stati consegnati dopo la prima rappresentazione e 232 dopo l'altra. Il film ha ottenuto un alto tasso di approvazione. È stato valutato "eccellente" o "buono" del 75 percento la prima sera e dell'84 percento la seconda. Alla domanda se il film dovesse arrivare nelle sale tedesche, il 69 percento ha inizialmente risposto affermativamente e poi il 62 percento. Tuttavia, la bassa partecipazione parla di un alto livello di approvazione per il film.
Il critico letterario Marcel Reich-Ranicki ha notato nel programma televisivo ZDF Das Literarisches Quartett che nessuno era mai riuscito a disegnare il ritratto definitivo del dittatore Hitler, che è stato bruciato in modo permanente nella memoria collettiva della nostra società, al che il suo collega critico Hellmuth Karasek ha protestato dicendo che è stato Chaplin a riuscirci con il film Il grande dittatore .
A Roma
Quando gli americani mostrarono il film agli spettatori nella Roma appena liberata nell'ottobre 1944, c'era il desiderio di rimandare un simile programma cinematografico. Il New York Times ha riferito all'epoca che dopo la proiezione "il pubblico è uscito dal cinema insensibile". Il giornale ha ipotizzato: "La gente lo ammirava da molto tempo e oggi non gli piace sentirsi dire che hanno inseguito un buffone". Ma la prima in Italia è stata due anni dopo.
Premi
Il grande dittatore è stato nominato per cinque Oscar nelle categorie "Miglior film", "Miglior sceneggiatura originale" (Chaplin), "Miglior attore" (Chaplin), "Miglior musica originale" ( Meredith Willson ) e "Miglior attore non protagonista" ( Jack Oakie), poi è andato completamente a mani vuote alla cerimonia di premiazione.
Nel 1997 il film è stato iscritto al National Film Registry .
varie
- Hitler e Chaplin hanno avuto i compleanni nello stesso mese e anno, nell'aprile 1889. È anche interessante che Hitler portasse i suoi baffi simili al personaggio del film di Chaplin Il vagabondo. Ma questo può essere spiegato con la moda del tempo. Tali baffi erano di moda a quei tempi.
- Il comico del cinema muto Hank Mann fa una breve apparizione nel film come uno stormtrooper che ruba un frutto.
- La band tedesca Varg ha usato il discorso di chiusura del film per l'introduzione del loro album del 2016 The End of All Lies . Il contenuto del discorso (intro) è in completo contrasto con le altre canzoni oscure e marziali dell'album.
- Nel film, la " Big Bertha " è descritta come una pistola in grado di colpire Parigi da una distanza di 160 km. In realtà esisteva una pistola con quel nome, ma aveva una gittata significativamente più corta. Piuttosto, il " cannone di Parigi " con una gittata di 130 km potrebbe essere servito come modello. Questo ha colpito la chiesa di St-Gervais-St-Protais (nel film Notre Dame ).
- La band Coldplay ha utilizzato il discorso di chiusura del film per l'intro del video musicale della canzone A Head Full of Dreams .
- La band hardcore americana Stick to Your Guns ha utilizzato estratti dal discorso di chiusura per il loro brano musicale I Choose Nothing sull'album Disobedient del 2015 .
sincronizzazione
La sincronizzazione è stata creata nel 1958 sotto il libro di dialogo e la direzione del dialogo di Franz-Otto Krüger di Ultra-Film .
| ruolo | attore | Doppiaggio vocale |
|---|---|---|
| Parrucchiere / dittatore Anton Hynkel | Charles Chaplin | Hans Hessling |
| Hannah | Paulette Goddard | Hannelore Schroth |
| Benzino Napoleoni | Jack Oakie | Werner Peters / Alexander Welbat |
| Comandante Schultz | Reginald Gardiner | Sigfrido Schürenberg |
| Feldmaresciallo Hering | Billy Gilbert | Werner Lieven |
| Dott. Gorbitsch | Henry Daniella | Friedrich Schoenfelder |
| Ufficiale di artiglieria ( Fat Bertha ) | Leyland Hodgson | Arnold Marchese |
| prelievo | Max Davidson | Alfred Balthoff |
| Annunciatore radio | Wheeler Dryden | Heinz Petruo |
| reporter | Don Brodie | Horst Gentzen |
| Heinrich Schtick | Wheeler Dryden | Paul Klinger |
| poliziotto | Benno Hoffmann |
Nel 1972 il film fu riportato al cinema dai distributori Tobis, ma un ruolo nella versione tedesca era andato perso. Invece di ridoppiarlo (come sarebbe stato consuetudine all'epoca), hanno voluto mantenere il classico doppiaggio tedesco e doppiare solo le scene mancanti, anche se Werner Peters era morto nel frattempo e si è dovuto usare un altro oratore con Alexander Welbat. Ciò significa che questo film dovrebbe essere il primo la cui sincronizzazione originale è stata ottenuta risincronizzando le scene mancanti.
Anteprime mondiali
Le uniche informazioni sul film che lo stesso Chaplin diede alla stampa all'inizio del 1940 fecero scalpore e recitavano: "La prima si svolgerà a Berlino". Il film è stato quindi presentato in anteprima come segue :
- USA : prima a New York il 15 ottobre 1940, uscita generale il 7 marzo 1941
- Gran Bretagna : 16 dicembre 1940
- Serbia sotto amministrazione militare tedesca : maggio 1942 (in un cinema di soldati della Wehrmacht )
- Francia : 4 aprile 1945
- Italia : 9 ottobre 1946
- Germania Ovest : 26 agosto 1958
- Giappone : 15 ottobre 1960
- Spagna : 22 marzo 1976 (dopo la morte di Francisco Franco )
- DDR : 4 marzo 1980 su DFF 1
A Berlino nel 1946 il film fu mostrato a un piccolo gruppo di politici e stampa. Dopo un vigoroso dibattito sulla maturità o immaturità della popolazione tedesca, la maggioranza dei presenti ha votato a favore di una manifestazione pubblica. Tuttavia, gli americani non approvarono il film e sarebbero passati dodici anni prima che uscisse nei cinema della Germania occidentale.
Versioni restaurate
Il 30 dicembre 2004, The Great Dictator è stato mostrato di nuovo in una versione restaurata. La nuova versione è stata affidata alla Cineteca di Bologna e alla copisteria Immagine Ritrovate . Per ripristinare l'immagine è stata utilizzata una copia su pellicola ricavata da un negativo originale completo. In questo modo è stato possibile ripristinare i contrasti originari e l'atmosfera luminosa. Per rinnovare il suono, è stato utilizzato un nastro originale con il mix finale e sono stati rimossi graffi e altri errori nella colonna sonora utilizzando la tecnologia digitale. Nel maggio 2010, un'altra versione completamente restaurata del film è stata rilasciata su Blu-ray Disc , basata su una nuova scansione digitale di rullini provenienti dall'home theater privato della famiglia Chaplin. La traccia audio è disponibile su questo Blu-ray Disc nel formato DTS HD Master Audio 2.0 Mono.
Film sulla realizzazione di
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- Kevin Brownlow , Michael Kloft (regia): Il vagabondo e il dittatore. Gran Bretagna 2002, 65 min (Trasmesso nel 2008 insieme al documentario Hollywood and Hitler dagli stessi autori con il titolo Hitler and the Dream Factory: How Hollywood Laughed at the Dictator... ) Il documentario mostrava, tra l'altro, scene precedentemente sconosciute a colori. Tuttavia, non si trattava di materiale cinematografico dallo studio, ma di registrazioni private del fratellastro maggiore di Chaplin, Sydney Chaplin .
Guarda anche
letteratura
- Charlie Chaplin: Le radici della mia commedia . In: Jüdische Allgemeine Wochenzeitung , 3 marzo 1967, abbreviato: di nuovo ibid. 12 aprile 2006, p.54
- S. Frind: La lingua come strumento di propaganda del nazionalsocialismo . In: Mutterssprache , 76, 1966, pp. 129-135
- Ronald M. Hahn, Volker Jansen: I 100 migliori film cult - da Metropolis a Fargo . Heyne, Monaco di Baviera 1998, ISBN 3-453-86073-X .
- Jörn Glasenapp : Il grande dittatore . In: Heinz-B. Heller , Matthias Steinle (ed.): Generi cinematografici: Commedia . Reclam, Stoccarda 2005, pp. 187-192, ISBN 3-15-018407-X / ISBN 978-3-15-960133-5 (2012 come e-book).
- Nikos Kahovec: Chaplin contro Hitler. Un'indagine storica su “Il Grande Dittatore” tenendo conto degli aspetti cinemato-estetici . Tesi di Master presso l' Università di Graz 2007 textfeld.ac.at (PDF; 3.1 MB; 173 pagine)
- Norbert Aping: La libertà ha fatto schifo! La libertà è abolita. Charlie Chaplin e i nazisti . Schüren, Marburg 2011, ISBN 978-3-89472-721-5 .
link internet
- Il grande dittatore nel database dei film su Internet (inglese)
- Il grande dittatore diRotten Tomatoes(in inglese)
- Ulrich Behrens: recensione del film Il grande dittatore . In: Filmzentrale.com
- Benjamin Happel: recensione del film per Il grande dittatore . In: Filmzentrale.com
- Il discorso di chiusura completo ( ricordo del 3 ottobre 2016 in Internet Archive ) su Zelluloid.de
Evidenze individuali
- ↑ Annette Langer : “Ottima contabilità con Hitler” . In: Spiegel Online TV , 2002.
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