Solo nel giorno dell'Ascensione
| Cantata di Bach | |
|---|---|
| Solo nel giorno dell'Ascensione | |
| BWV: | 128 |
| Occasione: | Ascensione |
| Anno di origine: | 1725 |
| Luogo d'origine: | Lipsia |
| Genere: | cantata |
| Solo : | ATB |
| Coro: | SATB |
| Strumenti : | Co; Se; Oc; Tr; Oa; Str; AVANTI CRISTO |
| testo | |
| Christiana Mariana di Ziegler | |
| Elenco delle cantate di Bach | |
On Ascension Day Alone ( BWV 128) è una cantata della chiesa di Johann Sebastian Bach . Lo compose a Lipsia per il giorno dell'Ascensione e lo eseguì per la prima volta il 10 maggio 1725.
Storia e parole
Nel suo secondo anno in carica a Lipsia, Bach compose costantemente cantate corali dalla prima domenica dopo Trinità alla domenica delle Palme per il suo secondo ciclo di cantate , ma a Pasqua tornò a cantate basate su un testo più libero. Ciò includeva nove cantate basate su testi della poetessa Christiana Mariana von Ziegler , inclusa la cantata per il giorno dell'Ascensione. Bach successivamente assegnò la maggior parte di loro al suo terzo ciclo di cantate, ma lasciò questa cantata per l'Ascensione e la cantata di Pentecoste BWV 86 nel secondo ciclo, forse perché, come le cantate corali pure, iniziano con una fantasia corale, mentre le altre si apre con un movimento solista, affidato al basso come il Vox Christi .
Le letture prescritte per la festa erano Atti 1,1–11 LUT e Mc 16,14–20 LUT , la missione e il comando battesimale e l'ascensione. Il poeta, che spesso sceglie la forma personale in prima persona , ha preso la prima strofa del corale di Ernst Sonnemann basato su Josua Wegelin (1636) come tema della cantata : Dopo che Gesù è andato in paradiso, niente mi terrà sulla terra, perché io mi è stato promesso di vederlo faccia a faccia ( 1 Cor 13:12 NIV ). Nella frase 2 il poeta allude alla trasfigurazione di Gesù ( Mt 17.4 LUT ), la frase 3 vede l'insondabile onnipotenza di Gesù ovunque e non solo legata a un luogo. Mi solleverà alla sua mano destra ( Mt 25,33 LUT ) e mi giudicherà giustamente, dice il corale finale, la quarta strofa di O Gesù, la mia lussuria di Matteo Avenarius .
Il testo di Ziegler nell'edizione a stampa (1728) differisce dal testo della cantata. È possibile che Bach stesso abbia combinato un'aria e un recitativo in una frase con un pensiero guida, "dove vive il mio Redentore" .
Occupazione e struttura
La cantata è suonata a festa con tre solisti, contralto tenore e basso , coro a quattro voci e un set di strumenti straordinariamente versatile composto da due corni , due oboe , oboe da caccia , tromba , oboe d'amore , due violini , viola e basso continuo .
- Coro (corni, oboi, archi): solo nel giorno dell'Ascensione
- Recitativo (tenore): Sono pronto, vieni a prendermi
- Aria e recitativo (basso, tromba): su, su, con un suono brillante
- Aria (contralto, tenore, oboe d'amore): scandagliare la propria onnipotenza
- Corale: Allora sarai me
musica
Nel coro di apertura, la melodia corale di Alone God in the High Heights of Nikolaus Decius è incorporata in un concerto orchestrale. Il cantus firmus è cantato dal soprano a note lunghe, mentre le voci basse sono imitate. I motivi orchestrali sono derivati dalla prima linea della melodia corale: un tema di segnale, suonato prima dagli archi e dagli oboi, poi dai corni, contiene le prime cinque note della melodia, un tema di fuga contiene tutte le nove note della prima linea della melodia, così che “emerge un arrangiamento corale differenziato nel movimento ma uniforme nel soggetto” ( Alfred Dürr ).
Bach usa la tromba, lo strumento barocco reale, nel movimento 3 per segnalare che il regno di Gesù è ora iniziato. La tromba appare prima nel ritornello , poi la voce che canta assume il suo tema, e infine suona di nuovo mentre la voce che canta è incorporata nel movimento. Dopo una sezione centrale, l'inizio non viene ripetuto da capo , ma il pensiero inserito suona come un recitativo accompagnato da archi. Dopodiché viene ripetuto solo il ritornello.
Il duetto che segue per sondare la sua onnipotenza ha un carattere intimo. Lo strumento obbligato è chiamato organo nella partitura, ma la parte è scritta per oboe. La sua gamma non può essere rappresentata da un oboe, ma un oboe d'amore sì. Forse Bach ha cambiato la sua idea di suono mentre lo scriveva, o ha cambiato il nome in seguito. Max Reger ha elaborato il ritornello del duetto nelle Variazioni e fuga su un tema di Johann Sebastian Bach, Op. 81. Il ciclo di variazioni scritto tra luglio e metà agosto 1904 è una delle opere più impegnative della letteratura pianistica.
La cantata si chiude con un corale in quattro parti, suonato dalla maggior parte degli strumenti colla parte , mentre i corni vengono eseguiti indipendentemente a causa della loro gamma limitata di note.
Registrazioni
- Bach Made in Germany Vol.1 - Cantatas V , Günther Ramin , Thomanerchor , Gewandhausorchester , Lotte Wolf-Matthäus , Gert Lutze, Johannes Oettel, Eterna 1953
- Bach: 13 cantate sacre e 13 sinfonie , Helmut Winschermann , Kantorei Barmen-Gemarke , solisti tedeschi di Bach , Julia Hamari , Kurt Equiluz , Hermann Prey , Philips 1971
- The Bach Cantata Vol.35 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Gabriele Schreckenbach, Aldo Baldin , Wolfgang Schöne , Hänssler 1981
- JS Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol.7 , Gustav Leonhardt , Knabenchor Hannover , Collegium Vocale Gent , Leonhardt-Consort , René Jacobs , Kurt Equiluz , Max van Egmond , Teldec 1983
- JS Bach: Ascension Cantatas , John Eliot Gardiner , Monteverdi Choir , English Baroque Soloists , Robin Blaze , Christoph Genz , Reinhard Hagen, produzione d'archivio 1993
- JS Bach: Complete Cantatas Vol.15 , Ton Koopman , Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Bogna Bartosz, Jörg Dürmüller , Klaus Mertens , Antoine Marchand 2001
- JS Bach: Cantatas Vol.35 (Cantatas from Leipzig 1725) , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Robin Blaze , Makoto Sakurada, Peter Kooij , BIS 2001
- JS Bach: Bach Edition Vol. III-28 , Pieter Jan Leusink, Holland Boys Choir, Netherlands Bach Collegium, Sytse Buwalda, Nico van der Meel, Bas Ramselaar, Brilliant Classics 2010
letteratura
- Alfred Dürr : Johann Sebastian Bach. Le cantate. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1476-3 e Deutscher Taschenbuchverlag, Monaco 1995, ISBN 3-423-04431-4 .
- Werner Neumann : Manuale delle cantate JSBachs . 1947. 5a edizione 1984, ISBN 3-7651-0054-4
- Hans-Joachim Schulze : Le cantate di Bach: introduzioni a tutte le cantate di Johann Sebastian Bach . Evangelische Verlags-Anstalt, Lipsia 2006, ISBN 3-374-02390-8 ; Carus-Verlag, Stoccarda 2006, ISBN 3-89948-073-2 (Edizione Bach Archive Leipzig)
- Christoph Wolff , Ton Koopman : Die Welt der Bach-Kantaten Verlag JB Metzler, Stoccarda / Weimar 2006, ISBN 978-3-476-02127-4
link internet
- Solo sull'Ascensione di Cristo, BWV 128 : Spartiti e file audio nel progetto International Music Score Library
- BWV 128 Solo nel giorno dell'Ascensione testo, struttura e composizione sulla homepage personale di Walter F. Bischof all'Università di Alberta
- Cantata BWV 128 Solo nel giorno dell'Ascensione di Bach Cantatas (inglese)
- Solo nel giorno dell'Ascensione sul sito web di Bach
- BWV 128 Solo nel giorno dell'Ascensione Università del Vermont
Prove individuali
- ↑ Hermann Ühlein, Christa Reich : 122 - Solo sull'ascensione di Cristo . In: Gerhard Hahn , Jürgen Henkys (Hrsg.): Liederkunde zum Evangelischen Gesangbuch . No. 3 . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2001, ISBN 3-525-50324-5 , pagg. 84–89 ( anteprima limitata in Google Ricerca Libri).