Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini, litografia di Josef Kriehuber , 1835

Eugenia Tadolini , nata Eugenia Savorani , (* (battezzata) a Forlì il 20 luglio 1808 ; l' 11 luglio 1872 a Parigi ) è stata una cantante lirica italiana ( soprano o soprano di coloratura , soprano sfogato ).

Vita

Nelle fonti più antiche la sua data di nascita è per lo più errata, secondo recenti ricerche fu battezzata il 20 luglio 1808 , come figlia di Filippo Savorani e Teresa Landini; aveva tre fratelli di nome Tito, Augusto e Quinto Savorani.

Eugenia godette di un'attenta formazione canora a Bologna da Giovanni Tadolini , suo futuro marito (1789-1872). Il 29 dicembre 1829 debutta al Teatro Regio di Parma come Giulietta in Giulietta e Romeo di Vaccaj . Nello stesso teatro seguirono diversi ruoli di Rossini: Amenaide in Tancredi e la protagonista femminile in Bianca e Falliero . Da lì è andata con il marito al Théâtre Italien di Parigi , dove è stata sul palco per tre anni accanto a grandi star come Giuditta Pasta , Maria Malibran , il tenore Rubini e il basso Luigi Lablache sul palco e ha lavorato alla sua perfezione artistica.

Dopo il divorzio dal marito (1834) tornò in Italia, dove fu celebrata in tutte le prime tappe fino al 1850, tra cui a Milano , Venezia , Torino , Firenze , Trieste e Napoli . Era anche una delle preferite dalla folla a Vienna , dove ha ripetutamente fatto apparizioni come ospite. L'imperatore austriaco la nominò cantante da camera imperiale austriaca .

Nel 1834 cantò Adelia ( seconda donna ) nella prima mondiale di Emma d'Antiochia di Mercadante al Teatro La Fenice di Venezia, al fianco di Pasta e Domenico Donzelli . Mercadante scrisse in seguito i ruoli di Elvira in Le due illustri rivali (10 marzo 1838, Venezia) e Violetta ne Il Bravo (9 marzo 1839, Milano) per Tadolini .

Uno dei suoi ruoli brillanti è stata la Sonnambula di Bellini , che, secondo Martinez, ha cantato con grande empatia e, in contrasto con la coloratura aggiuntiva apparentemente virtuosistica dei suoi colleghi contemporanei, anche relativamente semplice e semplice: "... a parte alcuni cambiamenti nella Cavatina, la più bella nell'Aria finale e le aggiunte durante il passaggio da una melodia all'altra", i Tadolini cercavano di ottenere l'intero effetto attraverso un colorito morbido, attraverso un legato e lo smorzando più delicato (sfumando, esalando ), e facendo appunto gli abbellimenti che l'autore stesso aveva in mente per la sua melodia”.

Durante i suoi anni al Teatro San Carlo di Napoli, Tadolini creò anche i ruoli principali in due delle opere tardive di successo di Giovanni Pacini : La fidanzata corsa (10 dicembre 1842) e Stella di Napoli (11 dicembre 1845). Il compositore parlò in seguito della "rarità ..." della Tadolini, "... per quanto riguarda la bellezza e la forza della voce, per quanto riguarda la sua formazione canora, e poiché adempie instancabilmente ai propri doveri", ha detto ne La fidanzata corsa "tutti i miei desideri, e superato ogni aspettativa del pubblico".

Eugenia Tadolini con Giorgio Ronconi e Carlo Guasco nella Maria di Rohan di Donizetti , Vienna 1843

Eugenia Tadolini fu anche celebre interprete di numerose opere di Gaetano Donizetti , che la apprezzò molto e disse di lei: "È una cantante, è un'attrice, è tutto". Durante la sua permanenza al Kärntnertortheater di Vienna, compose per lei i ruoli principali in Linda di Chamounix e Maria di Rohan dal 1842 al 1843 . Donizetti ha anche rivisto la sua opera Maria Padilla nel 1842 per Tadolini e ha composto per lei un nuovo finale di cabaletta , che, secondo le stesse parole di Donizetti, ha cantato "con una voce come un cannone" alla prima a Napoli. Tadolini ha avuto anche i principali ruoli femminili in opere come Lucia di Lammermoor , L'elisir d'amore , Gemma di Vergy o Don Pasquale nel suo repertorio, all'inizio della sua carriera ha cantato il ruolo di Giovanna Seymour ( seconda donna ) e in seguito il ruolo del titolo in Anna Bolena , e fu anche la prima Paolina nella prima italiana postuma del Poliuto di Donizetti il 30 novembre 1848 al Teatro San Carlo di Napoli.

Il 12 agosto 1845 cantò il ruolo principale nella prima mondiale dell'Alzira di Verdi . Tadolini ha anche cantato diversi altri ruoli verdiani: Elvira in Ernani , Odabella in Attila e Griselda ne I Lombardi alla prima crociata . Nel 1847, tuttavia, il compositore le rifiutò il ruolo di Lady Macbeth nel suo Macbeth . In una lettera a Salvatore Cammarano , Verdi scrisse il suo ormai famoso ragionamento e caratterizzò la voce e il canto dei Tadolini:

“Sai quanto apprezzo Tadolini, e lo sa lei stessa; ma credo che - nell'interesse di tutti i soggetti coinvolti - sia necessario fare alcune osservazioni: le qualità di Tadolini sono decisamente troppo buone per questo ruolo! Potrebbe sembrarti assurdo!! ... Tadolini ha un aspetto bello e attraente; e voglio che Lady Macbeth sia brutta e cattiva. Tadolini canta alla perfezione; e voglio che Lady Macbeth non canti affatto. Tadolini ha una voce meravigliosa, chiara, duttile, forte; ma voglio che Lady Macbeth abbia una voce aspra, soffocata e vuota. C'è qualcosa di angelico nella voce di Tadolini ; ma immagino diabolicamente la voce della signora ».

Eugenia Tadolini terminò la sua carriera operistica all'età di 43 anni (1852) e visse inizialmente a Napoli. Il suo unico figlio da una relazione con un nobile amante morì con suo grande rammarico nell'epidemia di colera del 1855-1856 (anche un primo figlio non sopravvisse). Quando Garibaldi e le sue truppe si trasferirono in città, fuggì a Parigi con il suo amante, un giovane principe napoletano, dove si sentì eccezionalmente bene. Inizialmente viveva sugli Champs-Élysées e in seguito si trasferì in un appartamento più economico in Rue du Faubourg Saint-Honoré . Nel luglio 1872 si ammalò di tifo e inizialmente non volle vedere un medico perché le ricordava la morte dei suoi figli. Morì l'11 luglio 1872 all'età di 63 anni e fu sepolta nel cimitero di Père Lachaise .

Voce e ambito

Al culmine della sua carriera, a Parigi nel 1841, la voce di Tadolini fu così descritta:

“Il Tadolini ha una delle voci più belle che si possano sentire. Lo scopo è immenso; è più di due ottave e mezzo , dal sol grave al re acuto '' ', e nei passaggi anche fino a mi' ''. Le note basse sono ricche come un contralto e le note alte sono lucide e pure. Nel complesso, questa voce è meravigliosamente potente; ma ciò che lo distingue dagli altri organi della sua specie è la sua meravigliosa agilità. Secondo un'opinione abbastanza diffusa di alcuni, la ricchezza di una voce è incompatibile con il dono della vocalizzazione; la Tadolini è uno dei numerosi esempi della falsità di questo assunto, perché la sua voce è potente e la sua agilità è meravigliosa."

- Revue et Gazette musicale de Paris : VIII, 22 agosto 1841, n. 47, p. 386

letteratura

link internet

Commons : Eugenia Tadolini  - raccolta di immagini, video e file audio

Evidenze individuali

  1. ↑ a b c Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 91, 2018 (italiano; consultato il 26 giugno 2021)
  2. ↑ a b c d Constantin von Wurzbach : Tadolini, Eugenia . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43. Parte. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Vienna 1881, pp. 12–14 ( versione digitalizzata ).
  3. ↑ Testo libretto per CD Nelly Miricioiu - Scene da Emma d'Antiochia, L'assedio di Corinto, Belisario, Parisina e altri, Opera Rara, 2001: ORR 217. pp. 16-36, qui: p. 22
  4. ↑ Vedere "Tadolini, Eugenia" nell'elenco dei creatori di ruoli di Mercadante sul sito web opera.stanford.edu ( accesso 27 luglio 2019)
  5. ↑ nota d. Trans.
  6. ↑ così Bellini; Nota D. Trans.
  7. ↑ "... eccettuati pochi cangiamenti nella cavatina, e lievissimi nell'aria finale, ed i congiungimenti apposti nel passare da qualche melodia in altra, le cantilene furono per lei fatte ascoltare nella loro piena integrità." ... "La Tadolini inve ... cerco di ottenere tutto l'effetto da un morbido colorito, da un legare e smorzare dolcissimo, e dall'eseguire esattamente quelle stesse note di agilità informate dall'autore nell'pensiero medesimo della sua melodia. ". Andrea Martinez: "La Tadolini nella Sonnambula" , in: Museo di letteratura e filosofia , Volume 3, Vol. 8, Gatti & Rossi, 1845, pp. 242–249 (italiano; consultato il 27 luglio 2019)
  8. ↑ Vedi "Tadolini, Eugenia" nell'elenco dei creatori di ruoli Pacini sul sito web opera.stanford.edu ( accesso 27 luglio 2019)
  9. ↑ "La famosa Tadolini - cantante, per me, d'un pregio raro per bellezza e potenza di voce, per scuola di canto, e per essere indefessa nel disimpego dei propri doveri - sorpassò ogni mio desiderio, non che ogni esigenza del pubblico" . In: Giovanni Pacini: Le mie memorie artistiche. GG Guidi, Florenz 1865, pp. 99-100 (italiano; scansione in Google book search).
  10. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", testo del libretto per il set di CD Donizetti: Maria Padilla con Lois McDonall, Alun Francis e altri, Opera Rara, 1992: ORC 6. p.38
  11. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", testo del libretto per il set di CD Donizetti: Maria Padilla ... Opera Rara, 1992: ORC 6. pp. 37–40, qui: p. 38; e pagina 44
  12. ↑ "Sai quanto stimo Tadolini, e lei stessa lo sa; ma credo sia necessario - nell'interesse di tutti gli interessati - fare alcune osservazioni. Le qualità di Tadolini sono troppo buone per quel ruolo! Questo può sembrarti assurdo!! ... Tadolini ha un aspetto bello e attraente; e vorrei che Lady Macbeth fosse brutta e cattiva. Tadolini canta alla perfezione; e vorrei che la Signora non cantasse. Tadolini ha una voce stupenda, chiara, limpida, potente; e vorrei che la Signora avesse una voce aspra, soffocata e cupa. La voce di Tadolini ha una qualità angelica; Vorrei che la voce della Signora fosse diabolica”. In: Philipp Gosset: "Verdi and his Macbeth", 5 novembre 2007, online su Playbill (inglese; visto il 27 luglio 2019)
  13. ^ A b c John Rosselli: Singers of Italian Opera: The History of a Profession , Cambridge University Press, 1992, pp. 174-75
  14. ↑ "La Tadolini possède un des plus beaux sopranos les qu'on puisse entender. L'étendue en est immenso; il comprend plus de deux octaves et demie, du sol grave au re suraigu, et même le mi comme note de passage. Les son graves ont de l'ampleur comme ceux d'un contralto, et les notes aiguës sont éclatantes et pures. L'ensemble de cette voix est d'une belle puissance; mais ce qui la classe à part, au milieu de tous les organes de son gender, c'est sa merveilleuse agilité. C'est une opinion fort à tort accréditée chez surees personnes, que la puissance de son que possède une voix est incompatible avec le don de vocalisation; la Tadolini est un des nombreux example de la fausseté de cet axiome, car sa voix est puissante et son agilité merveilleuse”. Di seguito: Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 91, 2018 (italiano; consultato il 26 giugno 2021)
dati personali
COGNOME Tadolini, Eugenia
NOMI ALTERNATIVI Savonari, Eugenia (cognome da nubile)
BREVE DESCRIZIONE Cantante lirico italiano (soprano)
DATA DI NASCITA battezzato il 20 luglio 1808
LUOGO DI NASCITA Forlì
DATA DI MORTE 11 luglio 1872
POSTO DI MORTE Parigi