Pasta Giuditta

Giuditta Pasta, litografia di Josef Kriehuber , 1829

Giuditta Pasta , nata Negri (nata il 26 ottobre 1797 a Saronno vicino a Milano, † 1 aprile 1865 a Como ) è stata una cantante lirica italiana ( mezzosoprano / soprano o soprano sfogato ).

Per le peculiarità della sua voce e del suo utilizzo, la pasta ha saputo ispirare permanentemente il pubblico ed è ricordata ancora oggi come primadonna assoluta e come una delle più importanti cantanti dell'Ottocento.

Vita

Angiola Maria Costanza Giuditta Negri era figlia di Rachele Ferranti e del farmacista Carlo Antonio Negri, forse di nobile famiglia veneziana ; C'erano anche speculazioni su un'origine ebraica . Giuditta è cresciuta con la nonna materna, Rosalinda Luraghi, che viveva a Como con il figlio Filippo. Ha scoperto il talento musicale di sua nipote e l'ha fatta istruire dal direttore musicale della cattedrale Bartolomeo Scotti. All'età di 12 anni ha cantato per la prima volta in pubblico nella chiesa di Santa Cecilia a Como. Nel 1811 si trasferisce a Milano con lo zio Filippo , dove riceve una solida formazione musicale al Conservatorio con Bonifazio Asioli e Giuseppe Scappa . Tra gli allievi di canto di Scappa conobbe lo studente di giurisprudenza e tenore Giuseppe Pasta, che sposò nel gennaio 1816; successivamente si chiamava Giuditta Pasta.

Ha debuttato nel ruolo della Baronessa Isabella nell'opera Lopez de Vega di Scappa nel Carnevale del 1816 al Teatro degli Accademici Filodrammatici di Milano. Nell'estate dello stesso anno è su raccomandazione di Ferdinando Paër al Théâtre Italia di Parigi , dove canta Rosina nella sua opera Il principe di Taranto ; è apparsa anche come Elvira nel Don Giovanni di Mozart e in Giulietta e Romeo di Zingarelli . Da gennaio a luglio 1817 è a Londra , dove canta Penelope nel Telemaco di Domenico Cimarosa al Theatre at Haymarket ; Ha avuto anche piccoli ruoli in opere di Paër (Lisetta in Agnese , Vespina in Griselda ) e Mozart (Cherubino in Le nozze di Figaro , Despina in Così fan tutte , Servilia in La clemenza di Tito ), e ancora a Parigi in Rossini's Italiana in Algeri (Zulma).

Tornata in Italia, diede alla luce sua figlia Clelia il 27 marzo 1818 a Milano.

Nei due anni successivi ha cantato in vari teatri di Venezia , Padova , Roma , Brescia , Trieste e Torino , dove ha ricevuto ruoli da protagonista, tra cui. come Angelina ne La Cenerentola di Rossini , e in varie opere di Mayr ( Danao e I virtuosi ), Paër ( Sargino e Agnese ) e Pacini ( Adelaide e Comingio , Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele ). Quest'ultima compose per lei il ruolo di Zora ne La schiava a Baghdad , che fu rappresentata in prima assoluta il 28 ottobre 1820 a Torino.

Giuditta Pasta come il Tancredi di Rossini

La pasta appariva molto spesso in ruoli di pantaloni , alcuni dei quali erano stati originariamente composti per i castrati - come Arsace in Aureliano di Rossini in Palmyra o Curiazio in Gli Orazi ei Curiazi di Cimarosa - altri furono anche scritti appositamente per lei, come Clodomiro in Giulio Cesare nelle di Nicolini Gallie (1819, Roma) o Ippolito nella Fedra di Ferdinando Orlandi (1820, Padova).

Anche il suo debutto al importante Teatro La Fenice a Venezia, nel carnevale del 1820-21, ha cantato con grande successo diversi ruoli pantaloni nelle prime mondiali di di Nicolini La conquista di Granata (Gonzalvo) e soprattutto a di Stefano Pavesi Arminio (titolo ruolo ).

Nel 1821/22 ottenne un trionfante successo a Parigi , dove lavorò fino al 1824 (con una breve sosta in Italia). Durante questo periodo è apparsa in ruoli per cui lei è ancora conosciuto secoli più tardi, tanto più che Desdemona di Rossini Otello , nel ruolo del titolo del suo Tancredi , come Romeo di Zingarelli Giulietta e Romeo e come Medea in di Mayr Medea in Corinto . In quest'ultimo ruolo, il critico del Journal des Débats , Castil-Blaze, ha elogiato il suo "sublime passaggio" dalla tenerezza materna alla furia dell'assassino di bambini , "preparato con grande arte ed eseguito con il potere del sentimento, una verità terrificante nel accenti e nel gesto ”.

La raffigurazione della mentalmente squilibrata Nina von Paisiello è stata una delle sue interpretazioni glossate ammirate . Inoltre, ha cantato altri ruoli principali a Parigi di Rossini ( Elisabetta regina d'Inghilterra , Elcìa in Mosè in Egitto ), Paër ( Camilla ), Mozart (Donna Anna in Don Giovanni , Sesto in La Clemenza di Tito ), Mayr (Enrico in La rosa bianca e la rosa rossa ) e Mercadante ( Elisa e Claudio ).

Nella primavera del 1824 interpretò per la prima volta a Londra la Semiramide di Rossini , che divenne anche uno dei suoi ruoli più famosi.

Nell'estate del 1825 a Parigi fece parte del cast protagonista dell'opera di incoronazione per Carlo X , Il viaggio a Reims di Rossini, che scrisse per loro la parte di Corinna, insieme a Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Domenico Donzelli e Nicholas-Prosper Levasseur . Al Théâtre Italia ha anche cantato Armando ne Il crociato in Egitto di Meyerbeer e Zelmira di Rossini . Nella primavera del 1826 seguì un'altra esibizione come ospite a Londra, dove interpretò i suoi ruoli preferiti di Rossini, Paisiello, Zingarelli e Mayr.

Si dice che abbia litigato con Rossini e sia quindi tornata in Italia, dove si è esibita al Teatro San Carlo di Napoli dal novembre 1826 al marzo 1827 . Oltre a Medea in Corinto di Mayr , ha cantato nella rivista Gabriella di Vergy di Michele Carafa e nelle prime mondiali di Pacinis Niobe e Pietro Raimondis Giuditta ; Tuttavia, si dice che non abbia avuto il solito successo, perché a Napoli si poneva più l'accento sul canto puro e bello che sulla recitazione drammatica. Henry F. Chorley in seguito disse che nessuno aveva "mai cantato la grande aria da Niobe di Pacini " Il soave e bel contento "come Madame Pasta, sebbene tutti cercassero di cantarla".

1827–28 era di nuovo a Londra, dove lei, tra l'altro. In quattro concerti, Desdemona ha lasciato il suo ruolo da protagonista nell'Otello di Rossini alla sua popolare collega Henriette Sontag e ha invece interpretato il ruolo della protagonista, che in realtà era destinato al tenore . Il recensore del Times ha paragonato la performance di questa pasta al famoso attore Edmund Kean . Ha poi tenuto concerti in Irlanda , Scozia e Inghilterra. Nel febbraio-marzo 1829 apparve al Kärntnertortheater di Vienna e fu nominata prima cantante da camera dall'imperatore Francesco I. Dopo una breve parentesi a Verona, canta nuovamente a Vienna al fianco del grande tenore Giovanni Battista Rubini, Imogene ne Il pirata di Vincenzo Bellini , per il quale negli anni a venire divenne la sua musa ispiratrice più importante .

Giuditta Pasta come Anna Bolena , dipinto di Karl Brullov

Nella stagione carnevalesca 1830-31 al Teatro Carcano di Milano , eseguì due delle opere più importanti e di successo che furono composte per lei: Anna Bolena di Gaetano Donizetti e La sonnambula di Bellini . Nello stesso anno ha cantato entrambe le opere a Londra e Parigi. Uno ha ammirato in particolare la commovente semplicità con cui ha interpretato la povera ragazza orfana e sonnambula Amina nella stanza del sole , e che era in netto contrasto con la nobiltà e l'energia della sua Anna Bolena e di altri drammatici ruoli seria.
Seguì, nella stagione carnevalesca 1831-32, il ruolo principale nella Norma belliniana , che rimase legata in modo particolare al nome e all'arte della pasta. Bellini ha scritto al cantante in una lettera che aveva progettato questo ruolo "per il tuo personaggio enciclopedico " - con questo intendeva la sua capacità di esprimere tutte le emozioni umane immaginabili. Nella stessa stagione ha anche cantato Bianca nella prima mondiale di Ugo, conte di Parigi di Donizetti .

L'ultimo ruolo che Bellini ha scritto per lei è stato il ruolo del protagonista in Beatrice di Tenda , che ha debuttato nel Carnevale del 1832-1833 alla Fenice di Venezia.

Nella primavera del 1833 era di nuovo a Londra, dove apparve nel suo ruolo preferito di Semiramide al fianco di Maria Malibran nei panni di Arsace - era l'unica volta che queste due cantanti stellari apparivano sul palco insieme. I confronti tra i due cantanti si sono rivelati a favore di Malibran nell'area prettamente musicale-canora, mentre Pasta era superiore nella concezione complessiva dei suoi ruoli e nella verità dell'espressione. Romeo in I Capuleti ei Montecchi di Bellini è stato uno dei ruoli più recenti della pasta .

1833-34 è di nuovo a Venezia, dove è apparsa in Fausta e Anna Bolena di Donizetti, e ha cantato l'ultimo ruolo del titolo composto appositamente per lei: Emma d'Antiochia di Mercadante . Nella stessa opera e nella Norma di Bellini , apparve per l'ultima volta alla Scala di Milano all'inizio del 1835.

Dopo che un progressivo declino delle sue risorse vocali era diventato evidente nelle sue ultime apparizioni (almeno dal 1833) e il suo compositore preferito Vincenzo Bellini morì improvvisamente e prematuramente a Parigi nel 1835, si ritirò dal palcoscenico dell'opera.

Nel 1837 seguì un'altra tournée a Londra, dove cantò brani dei suoi celebri ruoli in Giulietta e Romeo , Medea in Corinto , Tancredi e I Capuleti ei Montecchi in concerti all'Haymarket Theatre e al Covent Garden . Il presente Henry F. Chorley, che la conosceva da precedenti esibizioni ed era un grande ammiratore della sua arte, scrisse al riguardo:

“Durante quest'ultima visita, la sua voce era costantemente stonata, ad eccezione di pochi istanti. Per quanto doloroso fosse per l'orecchio, era comunque “regina e meraviglia del magico mondo dei suoni” e possedeva tutti quegli attributi che l'età non si prosciuga e che l'uso costante non può consumare. La grandiosità del suo stile non aveva visto declino; la sua meravigliosa percezione musicale era ininterrotta; e anche il loro gusto incomparabile, il loro coraggio e perfino la loro moderazione nelle decorazioni ".

Pasta Giuditta sul Lago di Como

Nel gennaio 1838 fu ascoltata da Rossini e Olympe Pélissier al Salone di Milano . Le sue ultime apparizioni sul palcoscenico dell'opera furono in un'altra tournée a San Pietroburgo , Mosca , Varsavia , Tilsit e Riga tra il dicembre 1840 e il maggio 1841; durante il viaggio di ritorno la poté essere ascoltata anche nel luglio 1841 al teatro di corte di Berlino , e in settembre a Lipsia (come Tancredi ). Lettere di Fanny Hensel (13 luglio) e Felix Mendelssohn (23 agosto) e un'annotazione di diario di Robert Schumann (17 settembre 1841) riportano i gravi problemi di intonazione con cui stava lottando in quel momento .

Dal 1840 visse nella sua Villa Roccabruna a Blevio sul Lago di Como . In seguito, soprattutto dopo la morte del marito Giuseppe Pasta nel 1846, si ritirò sempre più dalla vita pubblica. Durante gli eventi della rivoluzione del 1848 , aiutò i rifugiati politici che protestavano contro il regime austriaco, tra l'altro, aiutandoli. mise a disposizione il suo palazzo di Milano e il 23 marzo dello stesso anno iniziò spontaneamente a cantare agitando il tricolore durante una cerimonia di ringraziamento per l'espulsione degli austriaci . Dopo la restaurazione degli austriaci a Milano, ha dovuto espiare tali manifestazioni anti-austriache con un esilio a Lugano , dove ha preso parte ad un concerto con altri musicisti esiliati il ​​5 settembre.

Osò un'ultima apparizione pubblica a Londra nel luglio 1850, in concerti a Covent Garden e all'Haymarket Theatre, ma la sua voce era nel frattempo in uno "stato di totale rovina", così che l'attuale Pauline Viardot-Garcia "con le lacrime al occhi "(" i suoi occhi pieni di lacrime ") dicevano:" ... È come l' Ultima Cena di Leonardo da Vinci a Milano - un relitto di un quadro, ma questo è il dipinto più grande del mondo ".

Successivamente visse nella sua villa di Blevio fino quasi alla fine e dovette assistere al suicidio del genero Eugenio Ferranti nel 1861 . Nel 1864 si trasferì con la figlia ei figli nella casa (ereditata da parte di madre) a Como, dove morì di bronchite il 1 aprile 1865 .

Voce e arte

Giuditta Pasta come Desdemona di Rossini Otello

Molto è stato scritto sull'arte speciale della pasta e sulla sua voce. Per voci come quelle di Pasta o Colbran è stato coniato il termine soprano sfogato , che Kesting definisce “soprano esteso con coloratura agility e verve drammatica”, in altre parole una sorta di soprano drammatico di coloratura (italiano: soprano drammatico d'agilità ) .

La pasta ha un'autonomia di circa 2 ½ ottave , grosso modo dal basso un all'alta d ''', e ha cantato sia mezzo - soprano e soprano ruoli - anche se, secondo le usanze del tempo, era possibile che lei aveva passaggi che erano troppo bassi o troppo alti per loro potrebbero essersi adattati alle loro possibilità.
In un'epoca ancora fortemente caratterizzata dalla grande perfezione vocale, virtuosismo ed espressività dei castrati , non era del tutto perfetta, almeno vocalmente: non aveva una voce "bella" perfettamente bilanciata, come era così importante nel Belcanto la tradizione , invece, la sua voce "non era di metallo identico". Le descrizioni mostrano che compensava le sue imperfezioni con una straordinaria capacità di esprimersi, particolarmente convincente per la sua schietta onestà e genuinità; era completamente assorbita dai suoi ruoli:

“Niente potrebbe essere più libero da trucchi o ostentazioni della performance di Pasta. Non c'è alcuno sforzo evidente per assomigliare a un personaggio che sta interpretando; al contrario, entra in scena come il personaggio stesso; pienamente nella situazione, suscitata da speranze e paure, respira la vita e lo spirito dell'essere che rappresenta ".

- John Ebers (1785? –1830?) : Seven Years of King's Theatre , Londra 1828

Poiché a loro piacciono i ruoli di Rossini reichornamentierte Semiramide cantati con grande successo, la sua voce deve essere stata molto capace di coloratura . Tuttavia, è evidente che il Viaggio a Reims (1825) di Rossini per la pasta (= Corinna) intendeva un canto piuttosto semplice, lirico con ampi archi vocali, in contrasto con i fuochi d'artificio di coloratura che aveva per Laure Cinti-Damoreau (= Contessa di Folleville) ha scritto. La voce della pasta era usata in modo simile da Bellini, che per essa scriveva melodie con eleganti piccole decorazioni e anche coloratura, ma soprattutto richiedeva una declamazione molto espressiva nei recitativi.

Una delle testimonianze più importanti sulla pasta viene da Henry F. Chorley, che l'aveva ascoltata più e più volte per anni e le aveva dedicato un intero capitolo nel primo volume dei suoi Trent'anni 'Ricordi musicali nel 1862 :

“La sua voce era originariamente limitata, ariosa e debole - senza fascino, senza flessibilità - un mediocre mezzo soprano . ... Compensarli era impossibile. C'era una parte della scala che era di qualità diversa rispetto al resto, e che almeno rimaneva “come sotto un velo”, per usare il termine italiano. C'erano note sempre più o meno stonate, soprattutto all'inizio delle loro esecuzioni. ... I tuoi studi per raggiungere la tua tecnica di canto devono essere stati colossali; ma la scioltezza e la brillantezza, una volta raggiunte, acquisirono un carattere molto speciale dalle peculiarità indisciplinate del loro organo vocale. C'era un'ampiezza, un'espressività nei suoi involtini, una simmetria e una solidità nel suo trillo , che dava ad ogni brano un significato completamente fuori dalla portata dei cantanti più leggeri e spontanei. ... Ma la più grande di tutte le virtù - profondità e autenticità di espressione - era posseduta da questa straordinaria artista come pochi prima di lei (sospetto) e come nessuno che ho ammirato da allora. ... Il tuo recitativo , dal momento in cui è apparso, è stato accattivante per la sua verità (sincerità). "

Stendhal , troppo , ha dato un elogio per la sua nella sua Vie de Rossini (capitolo 19) e ha dedicato un intero capitolo ad esso (Capitolo 35: signora Pasta ); Viene anche citata brevemente, quasi anonimamente, nel suo romanzo Die Kartause von Parma (secondo libro, capitolo 26 °): “La famosa Frau P *** ha cantato ... l'aria di Cimarosa : Source pupille tenere! “, E Fabrizzio grida a squarciagola, anche per la - che era presente alla festa - Clelia perduta… . Poi Stendhal fa cantare alla diva un'aria di Pergolesi .

Balzac cita anche la pasta, brevemente ma esplicitamente, nel suo romanzo La donna dei trent'anni (1842), quando paragona Julie d'Aiglemont al famoso soprano mentre esegue l'aria del salice: Assisa al piè d'un salice da canta il terzo atto dell'opera di Rossini Otello , scena per la quale la pasta era molto famosa.

Il XX secolo ha ricordato Giuditta Pasta soprattutto in relazione a Maria Callas , anche lei considerata imperfetta vocale, ma aveva un'analoga capacità di esprimersi e, attraverso le sue interpretazioni, ha dato nuova vita ad alcuni ruoli che furono composti per la pasta: Anna Bolena di Donizetti e Bellinis La sonnambula e soprattutto Norma .

Opere per Giuditta Pasta

I seguenti ruoli sono stati scritti appositamente per Giuditta Pasta:

letteratura

link internet

  • Anke Charton: Articolo “Giuditta Pasta” . In: MUGI. Educazione musicale e ricerca di genere: lessico e presentazioni multimediali , ed. di Beatrix Borchard e Nina Noeske, University of Music and Theatre Hamburg, 2003ff. A partire dal 10 aprile 2018
Commons : Giuditta Pasta  - raccolta di immagini, video e file audio

Prove individuali

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Francesco Lora: "Negri (pasta) , Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta) ", in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Online su " Treccani " (italiano; visto il 20 agosto 2019)
  2. ↑ Constantin von Wurzbach : Pasta, Judith . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 21a parte. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Vienna 1870, pp. 334–336 (versione digitalizzata ).
  3. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Great singers , Vol. I ("Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series"), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 171–196, qui: p. 172. Online su: archive.org (dal 28 agosto 2019)
  4. ↑ "preparato con beaucoup d'art et exécutée avec une force de sentiment, une vérité effrayante dans les accents et le geste" (Castil-Blaze, p. 225 segg.). Qui di seguito: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Online su "Treccani"
  5. ↑ d. H. le citate opere Otello , Tancredi e Zelmira di Rossini; Giulietta e Romeo di Zingarelli; Nina di Paisiello; Medea in Corinto di Mayr. Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Online su "Treccani"
  6. ^ A b c d e François-Joseph Fétis: "PASTA (Judith)", in: Biographie universelle des musiciens , Vol. 6, 2a edizione, Parigi 1860–1868, pp. 463–464, qui 464. Online: gallica. bnf.fr / Bibliothèque nationale de France (francese; accesso il 29 agosto 2019)
  7. ↑ "Nessuno (gli ammiratori di Rubini devono perdonarmi) ha mai cantato la grande aria di" Niobe "," Il soave e bel contento "di Pacini, come ha fatto Madame Pasta, anche se tutti hanno provato a cantarla." IN: Henry Fothergill Chorley : Capitolo Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, pp. 125-139; qui: p. 131 (nota a piè di pagina). Online su: Google Libri (visto il 19 agosto 2019)
  8. ↑ "pel vostro carattere enciclopedico", in Francesco Lora "Negri (pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dictionnaire Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Online su "Treccani"
  9. ↑ " Durante quest'ultima visita riferita alla sua voce era costantemente stonata, con alcuni momenti eccezionali. Per quanto questo fosse doloroso per l'orecchio, era nondimeno la "Regina e meraviglia del mondo incantato del suono" a destra di tutti quegli attributi che l'età non può appassire, né l'usanza stantia. La grandiosità del suo stile non aveva subito decadenza, la sua meravigliosa percezione musicale era rimasta inalterata; così erano il suo incomparabile gusto, coraggio, e tuttavia moderazione, nell'ornamento. “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, pp. 125-139, qui: 132-135. (Ristampa: Horizon Press, New York 1983) Online su: Google Books (inglese; visto il 19 agosto 2019)
  10. ↑ " La sua voce ... era stata abbandonata da lei molto tempo fa. Il suo stato di totale rovina nella notte in questione passa sotto descrizione. "IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 136. Online su: Google Books
  11. ^ " ... È come il cenacolo di Da Vinci a Milano - un relitto di un quadro, ma il quadro è il quadro più bello del mondo! "IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 139. Online su: Google Books
  12. ↑ Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, p. 95 (anche sul soprano sfogato : pp. 54-55)
  13. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Great singers , Vol. I ..., New York 1889, pp. 171–196, qui: p. 175. Online su: archive.org
  14. ↑ Stendhal in Vie de Rossini . Di seguito: Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, p. 53
  15. ↑ Vedi anche sotto la citazione di Chorley
  16. ^ "Niente avrebbe potuto essere più libero da inganni o affettazione della performance di Pasta. Non c'è alcuno sforzo percettibile per assomigliare a un personaggio che interpreta; al contrario, entra in scena il personaggio stesso; trasposto nella situazione, eccitato dalle speranze e dalle paure, respirando la vita e lo spirito dell'essere che rappresenta. " In: George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Great singers , Vol. I (" Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series “), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 171-196, qui: pp. 176-177. Online su: archive.org (dal 28 agosto 2019)
  17. ↑ "La sua voce era, originariamente, limitata, roca e debole - senza fascino, senza flessibilità - un mediocre mezzo-soprano." In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 128. Online su: Google Books
  18. ↑ ie corse virtuosistiche
  19. ↑ "Per equalizzarlo (= la voce) cosa impossibile. C'era una parte della scala che differiva dal resto per qualità e rimase fino all'ultimo "sotto un velo", per usare il termine italiano. C'erano note sempre più o meno stonate, soprattutto all'inizio delle sue esibizioni. ... I suoi studi per acquisire l'esecuzione devono essere stati enormi; ma la volubilità e la brillantezza, una volta acquisite, acquisivano un carattere loro proprio, dalle peculiarità resistenti dell'organo. C'erano un'ampiezza, un'espressività nei suoi involtini, un'uniformità e una solidità nel suo shake, che conferivano a ogni passaggio un significato totalmente al di là della portata dei cantanti più leggeri e spontanei. " In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 129. Online su: Google Books
  20. ↑ "Ma la più grande grazia di tutte - profondità e realtà espressiva - era posseduta da questa straordinaria artista, poiché pochi (sospetto) prima di lei - come nessuno che da allora ho ammirato - l'hanno posseduta. ... Il suo recitativo, dal momento in cui è entrata, è stato affascinante per la sua verità. " In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, .. ., P. 129. Online su: Google Libri
  21. ↑ Stendhal: Vie de Rossini . 1824 (tedesco: Ateneo, Francoforte 1988, ISBN 3-610-08472-3 )
  22. ↑ Dall'opera Gli Orazi e Curiazi . Nel 1823, Pasta è stata acclamata a Parigi per la sua interpretazione nel ruolo di Curiazo - un ruolo di pantaloni.
  23. ↑ Stendhal: La Certosa di Parma . Tradotto da Elisabeth Edl, Carl Hanser, 2007, p. 608 mq.
  24. ↑ L'opera fu in realtà rappresentata solo a Parigi nel 1821, mentre il concerto privato con la contessa von Sérizy nel romanzo ebbe luogo già nel 1820.
  25. ↑ H. de Balzac: La donna di trent'anni . 1 ° cap.
  26. ↑ Vedi ad es. B. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf e Monaco, 1990/1998, pagg. 52–54 e 58–59
  27. ↑ I ruoli sono citati nel testo corrente in: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Online su "Treccani"
  28. ↑ Vedi anche l'elenco delle opere in cui la pasta è apparsa su "Corago" (al 20 agosto 2019)
dati personali
COGNOME Pasta, Giuditta
NOMI ALTERNATIVI Negri, Giuditta (nome da nubile)
BREVE DESCRIZIONE Cantante d'opera italiana (mezzosoprano o soprano)
DATA DI NASCITA 26 ottobre 1797
LUOGO DI NASCITA Saronno vicino a Milano
DATA DI MORTE 1 aprile 1865
POSTO DI MORTE Como