Piccioni nell'erba

Tauben im Gras è il primo romanzo da Wolfgang Koeppen trilogia di guasto . Marcel Reich-Ranicki lo ha incluso nel suo canone di 20 volumi di romanzi in lingua tedesca. Tauben im Gras è stato pubblicato nel 1951 e descrive singoli episodi di una grande città tedesca della Baviera nel dopoguerra , che in un primo momento sembravano non essere intrecciati tra loro e divisi in 105 sequenze narrative . Nel corso del romanzo, però, diventa chiaro come le varie sequenze narrative e trame siano collegate tra loro.

personaggi

Una caratteristica sorprendente di questo romanzo è che non c'è un protagonista dominante . Nella storia compaiono invece più di trenta personaggi (tedeschi e americani; uomini, donne e bambini; altamente istruiti e “mafia”). Pochi di loro sono personaggi profondamente sviluppati.

I seguenti personaggi giocano un ruolo importante nella trama:

  • Philipp , lo scrittore frustrato che non riesce più ad esprimersi. È isolato, ritratto come un estraneo alla società e non trova più gioia nella vita. Philipp trova difficile mettersi all'opera perché lui, un moderno Amleto , è impedito dalla sua propensione per il rimuginare. Molti critici considerano Philipp un autoritratto di Koeppen.
  • Emilia , la moglie di Filippo, era una ricca ereditiera prima della guerra. Oggi possiede delle case che nessuno vuole comprare e che le causano solo costi e guai. Possiede anche alcuni oggetti d'antiquariato, che vende gradualmente. Questi soldi sono l'unica fonte di guadagno per i due, Emilia assume il ruolo di capofamiglia. Emilia ha perso la maggior parte della sua ricchezza mobile durante la guerra e la riforma monetaria. Beve molto e perde il controllo in uno stato di alcolismo.
  • Odysseus Cotton è un americano dalla pelle scura, probabilmente un soldato, che vuole visitare la città come turista. È l'opposto di Philipp: agisce, si muove ed è attivo, e gli eventi più importanti del romanzo hanno a che fare con lui. Ulisse trascorre la maggior parte del tempo con
  • Josef , il portiere della stazione ferroviaria. Josef è l'unico personaggio stabile nel libro: è ancora preoccupato per il suo passato di seguace durante l'era nazista, ma questo non sembra influenzare lui, il servo piuttosto semplice, nella sua vita pratica. Josef ha vissuto entrambe le guerre mondiali, è stato un soldato nella prima guerra mondiale. Ricorda le battaglie nella foresta delle Argonne e sul Chemin-des-Dames. Nel corso del romanzo, viene ucciso. Il narratore lascia aperta la questione se Ulisse sarà esposto come l'autore.
  • Washington Price ha la pelle scura come Ulisse, un soldato americano di stanza in città. Washington è il personaggio con l'idealismo positivo più forte nella narrazione: crede fermamente nella realizzazione dei suoi sogni di un mondo senza discriminazioni razziali, in cui "nessuno è indesiderabile".
  • Carla , l'amante tedesca di Washington e figlia della signora Behrend, è, come la maggior parte dei personaggi femminili del romanzo, descritta in modo piuttosto negativo. È una donna debole che diventa dipendente da Washington. Quando cerca di abortire il figlio di Washington, Washington riesce comunque a prevenire l' aborto . Attraverso l'amore incondizionato da parte di Washington, Carla può prima rimettere in ordine la sua vita prima di diventare infine vittima di rivolte razziste insieme a Washington. Si era sposata dodici anni prima, all'età di 18 anni; Da questo matrimonio è emerso il figlio undicenne Heinz. Carla fece dichiarare morto suo marito, scomparso nella battaglia di Stalingrado .
  • La signora Behrend è la madre di Carla. Anche dopo la guerra è fermamente convinta che il tempo sotto Hitler fosse buono, perché "allora" almeno "c'era ancora molto da fare!" Detesta Washington, ma accetta volentieri i regali che lui fa a lei e a Carla. Sopprime ciò che è accaduto e non cerca di elaborarlo in modo costruttivo. È una donna fredda e insensibile che cerca di aggrapparsi a valori e ideologie superate. La signora Behrend non si sviluppa ulteriormente e vive una vita disorientata. Suo marito, un maestro di musica, l'ha lasciata, ma riceve ancora un sostegno finanziario da lui.
  • Kay , 21 anni, è la più giovane degli insegnanti del Massachusetts in giro per la città. Sembra "così disinibita, così fresca, [è] di una giovinezza che qui non si vede quasi più". Nel suo modo imparziale e spontaneo, si unisce sia a Philipp che a Emilia.
  • Mr. Edwin è un poeta filosofico che si reca in città per tenere un discorso. Con il suo intervento Edwin vuole attualizzare lo spirito europeo; per il suo pubblico, tuttavia, la sua conferenza è solo un evento sociale. Edwin si rende conto amaramente nel corso del suo discorso che la sua influenza sul pubblico è piuttosto piccola. Dopo l'introduzione di Edwin alla radio, un pastore teme che il poeta sia un “falso profeta”. Alcuni critici ritengono che il modello per il personaggio di Edwin sia TS Eliot . Ci sono anche riferimenti a Thomas Mann e al suo personaggio Gustav Aschenbach nella novella Morte a Venezia . Come Aschenbach, il poeta omosessuale alla fine soccombe al fascino dei bei ragazzi.

Tutte queste cifre possono essere paragonate ai piccioni nell'erba: "Gli uccelli sono qui per caso, noi siamo qui per caso, e forse i nazisti sono stati qui solo per caso [...] forse il mondo è una possibilità crudele e stupida di Dio, nessuno sa perché siamo qui".

soddisfare

Il giorno dopo un'orgia nella sua casa, l'attore cinematografico Alexander si prepara per le riprese del film "Archduke Love", che dovrebbe far dimenticare al pubblico le sofferenze della guerra. Nel frattempo, sua figlia Hillegonda viene portata in chiesa dalla tata Emmi, che vuole "liberare il bambino dai peccati dei genitori". Philipp, che, con disappunto della moglie Emilia, non riesce a lavorare come scrittore nonostante l'incarico di scrivere una sceneggiatura ad Alexander, trascorre una notte in un albergo di Fuchsstrasse, dove si trova anche la sua casa. L'erede del commercio, Emilia, rifornisce la coppia vendendo preziosi oggetti d'antiquariato rimasti nella casa fatiscente dove vive.

Sulla stessa strada si trova il Café Schön, luogo di ritrovo dei soldati neri americani come Odysseus e Washington. Il giocatore di baseball Washington ha una relazione amorosa con Carla. La madre di Carla, la signora Behrend, disapprova la sua relazione con un "negro".

Dott. Behude, lo psichiatra Philipps ed Emilias, Alexander, sua moglie Messalina, ma anche insegnanti di Boston in viaggio di studio. Philipp, che tentò vari modi di guadagnare su consiglio dell'intraprendente Anne, fallì nella vendita di adesivi brevettati e assunse l'incarico del giornale "Neues Blatt" di chiedere a Edwin se sospettava che la terza guerra mondiale sarebbe scoppiata in il corso dell'estate.

Heinz, che non sa decidere se deve ammirare Washington per la sua "ricchezza" e il suo talento sportivo o se deve vederlo semplicemente come un " negro " (come quelli intorno a lui) , incontra Ezra. Questo viene verso di lui nell'auto di Christopher. Ezra irrita Heinz ammettendo la sua identità ebraica; è interessato a comprare il letame di strada che ha trovato Heinz.

La partita di baseball con Washington a cui Christopher ha assistito con Ezra è anche seguita da Heinz, dai suoi amici, da Ulisse e dal suo servitore Josef. Per alleviare Carla dalla pressione sociale che la spinge a far abortire il figlio, Washington pensa di trasferirsi a Parigi, cosa su cui Carla non commenta, di trasferirsi a Parigi.

Durante la visita all'hotel dove alloggia Edwin, Philipp incontra gli insegnanti del Massachusetts. Le donne pensano erroneamente che Philip sia un amico di Edwin. Tuttavia, Philipp non può chiarire l'equivoco a causa della sua limitata padronanza della lingua inglese. Fugge dall'albergo pieno di vergogna e incontra Messalina, che ha seguito la conversazione. Philipp viene invitato da lei a una festa alla quale è atteso anche Edwin. Philipp quindi si precipita attraverso la porta sul retro della cucina dell'hotel nel cortile, dove arriva più tardi anche Edwin, che è fuggito da Messalina (che non ha riconosciuto) dalla hall dell'hotel perché ha trovato la donna terribile. I due poeti però non iniziano a parlare perché sono timidi.

Richard Kirsch, un immigrato americano di seconda generazione e soldato dell'aeronautica militare, imparentato con la signora Behrend, è stupito dallo stato della ricostruzione della città; l'entità dei danni di guerra è apparentemente minore di quanto ci si sarebbe aspettato sulla base dei resoconti dei media. Quando Richard arrivò a casa della signora Behrend, la figlia del custode lo mandò a fare la spesa. Richard sta aspettando la signora Behrend a questo. Nel negozio pieno di merce, il droghiere parla del bisogno in Germania, si lamenta che anche " negri " sono entrati in Germania con gli occupanti , ed è indignato per il comportamento di Carla. Nel frattempo, la signora Behrend sta litigando con sua figlia nel caffè della cattedrale. Richard e la signora Behrend non hanno avuto una conversazione perché hanno incontrato una " Fräulein " con la quale è andato al birrificio e quindi non erano più interessati a contattare la signora Behrend.

Kay incontra Emilia in un negozio dove Emilia voleva vendere gioielli. Emilia regala spontaneamente i suoi gioielli a Kay, che ha appena conosciuto. Alla fine della scena, le due donne che Messalina aveva precedentemente immaginato come una coppia lesbica nella sua mente .

Mentre Hillegonda fa domande su Dio e sui peccati, fuori dalla porta della chiesa si sente il suono delle pietre che vengono lanciate. Ulisse fu rapito da Susanne, che aveva passato la notte prima in casa di Alessandro e che Messalina classificò come una "prostituta", inizialmente inosservata da Ulisse; Da nero ormai squattrinato, è molestato da un “branco” che lo vede coinvolto in una “guerra” tra bianchi e neri. In circostanze inspiegabili, una pietra colpisce Josef alla testa e di conseguenza lo ferisce a morte. Ulisse fugge con Susanne e il denaro che ha dato a Josef per i suoi servizi e poi ha ripreso.

Per la conferenza di Edwin, Philipp appare in ritardo con Kay, che si è temporaneamente separata dal gruppo del tour del Massachusetts. I due vedono sul podio Edwin, sbalzato da terra per un difetto all'interfono. Davanti al suo pubblico, che era in parte addormentato, ha continuato il suo discorso sulla storia della letteratura e la critica alla teoria del caso di Gertrude Stein dopo che il disturbo del suono era stato corretto . La frase "Piccioni sull'erba ahimè" deriva dal loro poema Dai quattro santi in tre atti .

Gli ospiti alcolizzati del birrificio iniziano a lanciare sassi in direzione del "Negerclub", dove si suona musica jazz, indignati per la morte di Josef. Anche la signora Behrend appartiene alla mafia presente. Oltre a Odysseus Cotton, Christopher e Washington Price sono ora nel club. Dopo che Ulisse e Susanne sono fuggiti, Washington e Carla vengono chiamati "assassini di taxi" e vengono lanciati sassi contro di loro. Anche Richard Kirsch, che vuole difendere i valori americani aiutando i neri, viene preso a sassate.

Mentre Emilia si ubriaca, frustrata dall'assenza di Philip, il tentativo di "avventura di una notte" finisce in modo deludente per Philipp e Kay. Philipp riceve in regalo dei gioielli da Kay. Davanti alla finestra, i due sentono le grida di aiuto di Edwin , picchiato a pugni da Bene, Kare, Schorschi e Sepp, giovani disoccupati che lavorano come prostitute nella “zona delle vipere d'oro di Oscar Wilde ”. I giovani vedono Edwin solo come "un vecchio corteggiatore, un vecchio idiota, una vecchia zia benestante".

Forma e stile, luogo e tempo

L'autore in realtà intendeva scrivere l'intero romanzo senza punti, per farlo apparire ancora di più come un unico pensiero. Ma non gli era permesso usare questo dispositivo stilistico. Per fare questo, ha strappato una punteggiatura di compromesso all'editore. La versione di compromesso del testo è anche un esempio del romanzo moderno .

La lettura richiede molta attenzione da parte del lettore, in quanto il testo (tipico della tecnologia di montaggio ) utilizza tagli duri, dopo i quali viene regolarmente raccontato un altro filo della storia. La fine di una sequenza narrativa è solitamente seguita da una riga vuota. Inoltre, la rapida citazione di parole di segnalazione, soprattutto nella forma delle persone che agiscono, ma anche di oggetti (ad esempio il “semaforo verde” ad un incrocio) facilita l'orientamento. I servizi giornalistici integrati nelle sequenze narrative sono stati stampati in maiuscoletto nella prima edizione del romanzo e nelle edizioni tascabili dal 2007 . Il corsivo di questi passaggi di testo nelle edizioni intermedie del romanzo è considerato non autentico.

Il recensore di Der Spiegel ha scritto : “Il libro è scritto in uno stile affrettato e casuale di frammenti di pensiero messi insieme. La rappresentazione non sembra essere altro che vomitare, come una resa a scatti del sedimento, esperienze che non potranno mai essere pienamente elaborate».

Monaco è spesso vista come una città romana. Così chiamato Gustav Seibt il romanzo come "audace [s] di tutti i libri di Monaco". In realtà, tuttavia, Koeppen ha deliberatamente evitato di dare un nome o descrivere chiaramente la città per chiarire che la sua storia avrebbe potuto svolgersi in qualsiasi città del dopoguerra con soldati dell'esercito americano di stanza lì. Tuttavia, ha accettato che molti lettori z. Ad esempio, quando senti la parola "Bräuhaus" pensi subito all'Hofbräuhaus di Monaco. Anche il fatto che nella città romana ci sia un'America House e un impianto di produzione per film cinematografici parla fortemente a favore di Monaco.

Nelle recensioni, gli anni 1951 e 1949 sono indicati come il tempo narrato. Ci sono molti titoli di giornale incorporati che parlano del 1951, in particolare la notizia che André Gide è morto il giorno prima (avvenuta il 19 febbraio 1951) e il fatto che la canzone The Roving Kind non è stata pubblicata fino al 1951. Alcuni revisori trasferiscono il tempo narrato al 1949, incluso l'editore di Suhrkamp-Verlag. Josef Quack vede il tentativo di datarlo esattamente come una sopravvalutazione della cronologia, che non corrisponde al concetto di tempo del romanzo. In particolare, un viaggio in Germania di insegnanti donne che sono ancora in carica non coincide con l'orario di “febbraio”. Bernd W. Seiler chiarisce l'affermazione di Quack affermando: “Il romanzo del dopoguerra di Koeppen 'Tauben im Gras', sebbene sia data solo la data 'Primavera', è costantemente basato sull'anno 1951 nelle recensioni degli anni '50 a causa dei titoli dei giornali citati in esso, e questo esplicitamente come se lo stesso Koeppen avesse dato quest'anno. È interessante notare che, all'aumentare del lasso di tempo, l'ambiente raffigurato appare più antico e viene anticipato al 1950 o al 1949, ma è ancora un certo anno. Sembra che l'indeterminatezza temporale non possa essere tollerata nelle azioni di pensiero pubblico”.

Nella prefazione alla seconda edizione del romanzo, Koeppen non si impegna a una data precisa: il romanzo recita “poco dopo la riforma monetaria […], quando sorse in Occidente il miracolo economico tedesco , come la prima nuova cinema, i primi nuovi palazzi assicurativi Macerie e negozi improvvisati torreggiavano, nel pieno delle potenze occupanti , quando la Corea e la Persia spaventavano il mondo e il sole del miracolo economico rischiava di tramontare di nuovo insanguinato ad est. Era il tempo in cui i nuovi ricchi si sentivano ancora insicuri, quando i vincitori del mercato nero cercavano investimenti e i risparmiatori pagavano la guerra. Le nuove banconote tedesche sembravano buoni dollari , ma si fidavano di più dei beni materiali , e c'era molto bisogno di recuperare, lo stomaco poteva finalmente riempirsi, la testa era ancora un po' confusa dalla fame e dai bombardamenti, e tutto il i sensi cercavano il piacere prima che arrivasse forse la terza guerra mondiale . Questa volta, la fonte del nostro oggi “è stata descritta da Koeppen.

Fondamenti filosofici del romanzo

Anche il titolo del romanzo fa riferimento al suo messaggio centrale: tutto ciò che accade accade per caso e le singole persone si muovono nella vita come "piccioni nell'erba", con schemi di movimento che non rivelano alcun significato più profondo agli estranei. Ad esempio, un lettore che ha letto l' Odissea di Omero è molto irritante per il fatto che una figura chiamata "Odisseo" si lasci "incantare" da una figura espressamente paragonata a Kirke e sia andata alla deriva in fuorigioco come su una zattera, invece di attenersi al suo obiettivo. tornare a casa dalla moglie Penelope . Edwin critica che gli “spiriti della civiltà” che “hanno cercato di esporre l'insensato e apparentemente accidentale dell'esistenza umana” hanno torto, poiché “ogni piccione conosce già la sua tana” e “ogni uccello è nelle mani di Dio”; tuttavia, alla fine del romanzo, il destino di Edwin mostra che Koeppen lo considera ingenuo.

Schnakenbach, il sonno cronico , riassume il pensiero criticato da Edwin: “O Dio non esisteva o Dio era morto , come aveva affermato Nietzsche , oppure, anche questo era possibile ed era antico quanto nuovo, Dio era ovunque [ .. .]. Dio era una formula, un'astrazione. [...]. Ovunque fosse Schnakenbach, era il centro e il cerchio, era l'inizio e la fine, ma non era niente di speciale, tutti erano centro e cerchio, inizio e fine, era ogni punto [...]. "

Il narratore commenta questo atteggiamento con le parole: “La visione del mondo di Schnakenbach era disumana. Era completamente astratto.” Tuttavia, sembra che la gestione dei suoi personaggi da parte di Koeppen segua esattamente questa visione del mondo.

Questa impressione è confermata da una dichiarazione di Philip, che è considerato l'alter ego di Koeppen: “Il Massachusetts era tanto lontano e vicino quanto la Germania, dal punto di vista dell'autore ovviamente, l'autore era nel mezzo, e il mondo intorno a lui era lontano e vicino ovunque, o lo scrittore era fuori e il mondo era nel mezzo, il compito attorno al quale ruotava era qualcosa che non avrebbe mai potuto essere raggiunto, mai dominato, e non c'era distanza e nessun vicino [... ]"

Influenze

I modelli letterari che hanno ispirato Koeppen per il suo romanzo sono

letteratura

  • Georg Bungter: A proposito di "Piccioni nell'erba" di Wolfgang Koeppen . In: Rivista di filologia tedesca . 87, 1968, pp. 535-545
  • Irmgard Egger: Prospettiva - Abisso - Sfondo: 'Carceri' di Giovanni Battista Piranesi con Wolfgang Koeppen . In: Günter Häntzschel , Ulrike Leuschner (eds.), Yearbook of the International Koeppen Society, 2. Monaco 2003, ISSN  1617-7010 , pp. 29-50.
  • Horst Grobe: Spiegazioni a Wolfgang Koeppen: Piccioni nell'erba. Spiegazioni di König : analisi e interpretazione del testo, 472, C. Bange Verlag , Hollfeld 2011, ISBN 978-3-8044-1945-2
  • Monika Köpfer: Wolfgang Koeppen: "Tauben im Gras" , supplemento all'edizione testuale dell'opera presso RM Buch und Medien , serie: Da leggere. Letteratura in lingua tedesca nello specchio degli ultimi cento anni, nessun numero; Rheda 2008, senza ISBN, (interpretazione del testo).
  • Wolfgang Koeppen: Piccioni nell'erba . Suhrkamp, ​​​​Monaco, 6 gennaio 1974, ISBN 3-518-37101-0 .
  • Wolfgang Koeppen: Piccioni nell'erba. Romanzo. Suhrkamp, ​​​​Francoforte sul Meno (= Suhrkamp Taschenbücher. Volume 601).
  • Albert Meier : pessimismo da sinistra. "Tauben im Gras" di Wolfgang Koeppen nel contesto del romanzo tedesco e italiano del dopoguerra. In: Günter Häntzschel, Ulrike Leuschner (eds.), Yearbook of the International Koeppen Society, 2. Monaco 2003, ISSN  1617-7010 , pp. 135-150
  • Wolfgang Pütz: Wolfgang Koeppen: "Piccioni nell'erba". Chiave di lettura per gli alunni delle scuole. Philipp Reclam giugno, Stoccarda 2010, ISBN 978-3-15-015429-8
  • Friedbert Stühler: Wolfgang Koeppen: "Piccioni nell'erba". Il moderno romanzo cittadino tedesco . Beyer Verlag, Hollfeld 2005, ISBN 3-88805-501-6

link internet

Evidenze individuali

  1. ↑ Josef Quack: Wolfgang Koeppen in discussione . Sezione II: Sulla nuova edizione dei "Piccioni in erba" . 7 febbraio 2007
  2. ↑ Wolfgang Koeppen: Piccioni nell'erba . Suhrkamp, ISBN 978-3-518-37101-5 , pp. 137 .
  3. ↑ Wolfgang Koeppen: Piccioni nell'erba . Suhrkamp, ISBN 978-3-518-37101-5 , pp. 18 .
  4. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , Suhrkamp 2006, ISBN 3-518-41804-1 , pagina 100
  5. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.186
  6. ↑ Hilda Schauer: Forme di pensiero e sistemi di valori nella trilogia del dopoguerra di Wolfgang Koeppen . Vienna (Edizione Praesens). 2004. pagina 53
  7. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.171
  8. ^ Gertrude Stein: Dai quattro santi in tre atti
  9. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.217 segg .
  10. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.226f.
  11. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.224
  12. ↑ Josef Quack: Wolfgang Koeppen in discussione . Sezione II: Sulla nuova edizione dei "Piccioni in erba" . 7 febbraio 2007
  13. ↑ Una tregua sul campo di battaglia Der Spiegel . Edizione 52/1951. 26 dicembre 1951
  14. ↑ Gustav Seibt: Lost Souls . Süddeutsche Zeitung . 28 giugno 2008
  15. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , pagina 2
  16. ^ Josef Quack: Wolfgang Koeppen. Narratore del tempo . Königshausen & Neumann, Würzburg 1997, ISBN 3-8260-1379-4 , pagina 101.
  17. ↑ Bernd W. Seiler: I fatti noiosi. Sui limiti della probabilità nella letteratura tedesca dal XVIII secolo . Stoccarda (velcro-cotta). 1983, pagina 136
  18. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , pagina 7
  19. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.215
  20. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , pag. 211
  21. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.210
  22. ↑ Wolfgang Koeppen, Tauben im Gras , p.103