Sancta Susanna

Date dell'opera
Titolo originale: Sancta Susanna
Forma: Opera in un atto
Lingua originale: Tedesco
Musica: Paul Hindemith
Libretto : August Stramm : Una canzone della notte di maggio
Prima: 26 marzo 1922
Luogo della prima: Teatro dell'Opera di Francoforte
Tempo di esecuzione: circa 25 minuti
Luogo e ora dell'azione: In una chiesa del monastero, la notte di maggio
persone
  • Susanna ( soprano )
  • Clementia ( vecchia )
  • una vecchia suora (vecchio)
  • una cameriera (ruolo parlante)
  • un servo (ruolo parlante)
  • Monache ( coro femminile )
  • [Un ragno, usignoli, chiaro di luna, vento e fiori] (secondo il testo di Stramm)

Sancta Susanna è un'opera in un atto di Paul Hindemith . Come testo usò la scena Ein Gesang der Mayacht di August Stramm , pubblicata nel 1913 . La prima ebbe luogo il 26 marzo 1922 al Teatro dell'Opera di Francoforte .

complotto

L'opera si svolge in una notte di maggio in una chiesa del monastero. La luna splende. La luce eterna arde davanti all'altare, nella parte anteriore sinistra in una nicchia a muro davanti al crocifisso più grande del vero un grande cero. Susanna è distesa in devozione religiosa davanti all'altare mariano fiorito a destra dell'altare del crocifisso, la fronte sul gradino più basso, le braccia allargate sui gradini superiori. La sua consorella Klementia la richiama in sé. L'orologio della torre suona. Il vento squarcia una finestra per far entrare il profumo di un cespuglio di lillà. All'esterno si sente la voce di una donna “soffocata da una lussuria piagnucolona”. Susanna fa entrare lei, una domestica, per parlare alla sua coscienza. All'inizio la cameriera sembra turbata, ma poi all'improvviso scoppia a ridere. Poco dopo bussano alla porta del coro. Un servitore, l'amante della cameriera, entra a prendere la sua ragazza. Klementia li conduce fuori. Mentre la porta si chiude, entra una folata di vento e spegne il cero davanti al crocifisso. La chiesa è al buio, e Susanna grida inorridita: "Satanas!"

Klementia torna ad accendere di nuovo la candela, ma non ci riesce. Susanna avanza lentamente tra le sedie da preghiera per prendere la luce dal bastoncino di cera. L'evento ricorda a Klementia un'altra notte che racconta a Susanna mentre fuori cantano due usignoli: trenta o quarant'anni fa giaceva pregando davanti all'altare quando la monaca Beata entrò in chiesa completamente svestita, salì al crocifisso e vide il immagina il Salvatore abbracciato e baciato. Quando Klementia le ha parlato, è caduta senza vita dalle scale. Le monache coprirono quindi i lombi del ritratto con un telo, posizionarono un grande cero davanti al crocifisso e vi murarono dietro Beata. Da allora la candela dell'espiazione è bruciata e Klementia è stata ancora in grado di ascoltare il silenzioso lamento di Beata. Susanna è sconvolta dal fatto che lei stessa abbia riacceso la candela, che finalmente si è spenta. Un ragno grande come un pugno striscia fuori dall'oscurità dietro l'altare, corre sopra l'altare e scompare dall'altra parte. Le due suore la guardano con orrore. Mentre Klementia si rende conto che i querelanti di Beata si sono fermati, Susanna cade in estasi. Spegne il bastoncino di cera, lo depone sull'altare e scende lentamente i gradini. Poi ride brevemente, si spoglia e annuncia: "Suor Klementia... sono bella...!" Klementia le porge la croce per riportarla in sé e le ricorda il suo voto: "Castità.. .povertà... obbedienza" . Ma Susanna strappa il perizoma dal crocifisso e si inginocchia davanti ad esso. Il ragno cade dal braccio della croce tra i suoi capelli. Susanna grida e colpisce l'altare con la fronte. Il ragno scompare dietro di esso.

In questo momento l' Horenglocke annuncia la dodicesima ora. Le suore in preghiera entrano e si raccolgono a semicerchio intorno a Susanna. Salta in piedi e chiede di essere murata come una volta ha fatto Beata. Un'anziana suora le solleva sopra la testa la croce del rosario e le dice di confessarsi. Klementia e le altre suore si uniscono al loro grido: “Confessione!” Il vento ulula. Susanna chiama: “No!!!” Le suore gridano “Satana!!!” Mentre i loro echi svaniscono, Susanna si erge in “altezza intatta”.

disposizione

Il libretto di August Stramm può già essere assegnato all'Espressionismo , ma secondo l' Enciclopedia del teatro musicale di Piper ci sono anche “reliquie del simbolismo e del naturalismo, del romanticismo nero e della decadenza, sovrapposte alla visione del mondo di Ralph Waldo Trine ”. Formalmente, il lavoro è rigorosamente strutturato. Anche la musica è fortemente stilizzata, ma ogni tanto ricorda Claude Debussy o Rudi Stephan . Le cadenze tradizionali e le relazioni chiave sono usate raramente. La composizione si basa su un unico tema, che in una sequenza di variazioni raffigura il drammatico conflitto tra sensualità e ascetismo “nel contrasto a blocchi di movimento fluido, sensibile e rigidità musicale”. Il tutto è incastonato in un crescendo onnicomprensivo . Il linguaggio tonale è "quasi antiromantico". Non rappresenta ciò che sta accadendo, ma lo accompagna “freddamente distanziato” nel senso di “ Nuova Oggettività ”. Come per gli altri due atti unici del suo trittico, Hindemith ha cercato di "sviluppare un linguaggio musicale su testi espressionisti che supera l'espressionismo […]". La musica delle tre opere, tuttavia, non ha somiglianze generali. Piuttosto, sono legati l'uno all'altro attraverso i loro reciproci contrasti

La scena iniziale è caratterizzata da un lungo punto sull'organo sul sol diesis, sopra il quale la voce cantata oscilla con i toni alternati a e un diesis.

Strumentazione

La formazione orchestrale dell'opera comprende i seguenti strumenti:

Storia del lavoro

Sancta Susanna è la terza delle tre opere in un atto di Hindemith del 1921. L' assassino, la speranza delle donne e Das Nusch-Nuschi erano già state rappresentate.

August Stramm pubblicò la sua scena Ein Gesang der Mayacht 1914 sulla rivista Herwarth Walden Der Sturm . Hindemith utilizzò la stampa pubblicata nel secondo volume dell'edizione completa nel 1921. Iniziò a comporre il 19 gennaio 1921 e lo terminò il 5 febbraio.

Originariamente Hindemith aveva pianificato di eseguire i suoi tre atti unici come un trittico a Stoccarda. Ma lo sdegno per il testo, percepito come blasfemo, lo ha impedito. Non fu quindi presentato in anteprima fino al 26 marzo 1922 al Teatro dell'Opera di Francoforte . Emma Holl (Susanna), Betty Mergler (Klementia) e Magda Spiegel (vecchia suora) hanno cantato . Ludwig Rottenberg era il direttore musicale , Ernst Lert diretto e Ludwig Sievert era responsabile della scenografia . La performance si è trasformata in uno scandalo. Anche il direttore d'orchestra Fritz Busch , che aveva già diretto gli altri due atti unici, pensava che l'opera fosse “oscena”. Il conservatore cristiano Bühnenvolksbund ha cercato di rimuoverlo dal programma. L'Associazione delle donne cattoliche ha tenuto tre giorni di devozione all'espiazione e l'Associazione interconfessionale per il miglioramento della moralità ha tenuto una serie di conferenze. Il recensore della rivista per la musica ha scritto:

“I libri dei tre atti unici ([…] quello di Stramm (sic), Sancta Susanna una faccenda perversa, veramente immorale) dovrebbero in effetti essere percepiti da tutti come assolutamente privi di valore. La musica di Hindemith ruota intorno all'espressionismo irrequieto; senza alcun sentimento melodico [...] accordi mostruosi sono ammucchiati dall'orchestra sovraccarica, poi di nuovo c'è un vuoto sbadigliante. "

- Rivista per la musica, luglio 1922

Lo stesso Hindemith, d'altra parte, considerava Sancta Susanna il più riuscito dei suoi tre atti unici. Il direttore Paul Bekker si riferiva anche all'opera nel suo trattato del 1922 Hindemith "Three One-Acts" come "pezzo principale" e lo valutava positivamente:

"È una fantasia musicale su un singolo tema con un fascino stranamente lamentoso e struggente che disegna cerchi sempre più ampi di passione e desiderio fino alla scarica del temporale e alla liberazione".

- Paul Bekker : Hindemith "Tre atti unici" , p.114 f.

Fu solo quando Alexander von Zemlinsky eseguì l'opera al Teatro di Stato di Praga insieme agli altri due atti unici nel 1923 che fu onorata in base al suo grado. Nel 1925 fu rappresentato al Teatro della città di Amburgo sotto la direzione di Egon Pollak insieme all'Histoire du soldat di Igor Stravinsky . Il direttore era Leopold Sachse . Sebbene la performance sia stata ben accolta dal pubblico, chiese e partiti di destra hanno ottenuto un licenziamento immediato. Hindemith ritirò l'impianto con restrizioni nel 1934 e si ritirò completamente nel 1958. Anche i suoi eredi non hanno rilasciato un permesso di spettacolo fino alla metà degli anni '70. Poi c'erano produzioni in scena, tra le altre. a Roma, Wuppertal e Amsterdam oltre a diversi concerti. Una produzione di Günter Krämer a Colonia nel 2001 ha attirato maggiore attenzione. Nel 2016, una registrazione video della produzione lionese del 2012 è stata trasmessa su Internet come parte della piattaforma Opera .

Registrazioni

letteratura

link internet

Evidenze individuali

  1. ↑ a b c d e f Annegrit Laubenthal: Sancta Susanna. In: Enciclopedia del teatro musicale di Piper. Volume 3: Opere. Henze - Massine. Piper, Monaco/Zurigo 1989, ISBN 3-492-02413-0 , pp. 63-64.
  2. ↑ a b c Sancta Susanna. In: Guida all'opera di Harenberg. 4a edizione. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , pagina 381.
  3. ^ Wulf Konold : Sancta Susanna. In: Rudolf Kloiber , Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, 9° edizione ampliata e riveduta 2002, ISBN 3-423-32526-7 , p.300 .
  4. ↑ a b c d Hanns-Werner Heister : tardo e post-espressionismo. In: Silke Leopold (Ed.): Il teatro musicale nel XX secolo (= storia dell'opera. Volume 4). Laaber, 2006, ISBN 3-89007-661-0 .
  5. ^ 26 marzo 1922: "Sancta Susanna". In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  6. ↑ Sancta Susanna a Schott Music , accessibile il 31 ottobre 2016.
  7. ↑ a b Hindemith - Sancta Susanna su The Opera Platform ( Memento del 31 ottobre 2016 in Internet Archive ).
  8. ↑ a b c d e Paul Hindemith. In: Andreas Ommer : Elenco di tutte le registrazioni complete dell'opera. Zeno.org , volume 20.