Pius Alexander Wolff
Pius Alexander Wolff , anche Wolf, (nato il 3 maggio 1782 ad Augusta , † 28 agosto 1828 a Weimar ) è stato un attore e scrittore tedesco. Era il marito dell'attrice Amalie Wolff-Malcolmi .
Vivi e agisci
Il 3 maggio 1782, Pius Alexander Wolff nacque ad Augusta come figlio del libraio Franz Xaver Wolff († 29 gennaio 1803) e di sua moglie Sabina, nata Schropp (1754–1821). Ha goduto dell'educazione iniziale e delle lezioni a casa da un tutore privato prima di frequentare il collegio dei gesuiti St. Salvator ad Augusta per diventare un sacerdote.
Formazione commerciale anziché spirituale
Quando sua madre ereditò un'attività fiorente, i suoi genitori decisero di fargli imparare un mestiere. Lo hanno mandato in un viaggio in una fase iniziale in modo che potesse acquisire ulteriore formazione e capacità imprenditoriali. Pio Alessandro ha imparato il francese, l'inglese, l'italiano e lo spagnolo e ha letto gli scrittori nelle rispettive lingue nazionali. Ha anche praticato disegno e pittura, poesia e musica.
Il 9 settembre 1797, iniziò un apprendistato commerciale con i parenti di sua madre a Berlino presso il negozio di arte e mappa di Schropp . Durante la sua formazione, ha frequentato il teatro di Berlino, dove August Wilhelm Iffland , Ferdinand Fleck e Heinrich Eduard Bethmann hanno celebrato grandi successi. Alla fine della sua formazione, alla fine del 1800 compì un lungo viaggio sul Reno, che lo portò via Sciaffusa a Basilea , Colmar e Strasburgo .
Scoperto l'amore per la recitazione
A Strasburgo, ha recitato in uno spettacolo di famiglia per gli innamorati e ha trovato una tale simpatia nella recitazione che al suo ritorno ad Augusta lui e altre persone giovani e istruite fondarono una società di dilettanti, che eseguì le prime opere teatrali con molti applausi - con grande dispiacere di suo padre. Fu solo quando suo padre morì il 29 gennaio 1803 che fu in grado di affrontare la decisione a lungo termine di diventare un attore. Senza che sua madre lo sapesse, andò a Weimar, dove sperava di essere introdotto alla recitazione e alla bella letteratura da Johann Wolfgang von Goethe .
Il 28 giugno 1803, sulla strada per Weimar, lo raggiunse a Norimberga il suo amico di Augusta Karl Franz Grüner, che dopo il servizio militare voleva anche addestrarsi come attore. Si incontrarono a Weimar il 21 luglio 1803 e subito si presentarono a Goethe. A quel tempo, però, Goethe aveva "praticamente buttato fuori di testa il teatro", ma lasciò che i due giovani lo ispirassero di nuovo per il teatro. Poiché aveva solo il tempo e si stava godendo la sua calma serena, istruì entrambi a fondo nelle sue idee sulla recitazione, da cui si svilupparono le sue ormai famose regole per gli attori . Scrisse persino alla madre di Pius Alexander Wolff per rassicurarla sulla decisione di suo figlio.
Coinvolgimento nel teatro di corte di Weimar e lezioni di recitazione di Goethe
Con un periodo di prova di sei mesi, Wolff ha ricevuto un impegno di tre anni al teatro di corte di Weimar . Goethe era molto soddisfatto di lui.
"Per quanto abbia lavorato nel complesso e alcune cose sono state stimolate da me, posso solo nominare una persona che si è sviluppata da zero secondo le mie idee: quello era l'attore Wolff!"
Goethe ha plasmato Wolff personalmente e ha cercato di plasmare il suo gusto attraverso i ruoli che gli ha dato da interpretare, compresi quelli in pezzi di Friedrich Schiller .
“Wolff amava il suo insegnante come un bambino, come un padre Goethe amava il suo allievo. E questo legame di spiriti e di cuori è durato fino agli ultimi giorni, fino all'ultimo momento, quando Goethe ha chiesto dalla sua sede di campagna in file di cuore preoccupato sulle condizioni del moribondo ".
Il 1 ° ottobre 1803, Wolff apparve per la prima volta nel teatro di corte di Weimar nella prima rappresentazione del " Giulio Cesare " di Shakespeare . Wolf ha interpretato i tre piccoli ruoli di Cinna, Marcellus e Massala. Il successivo ruolo importante che Goethe gli ha dato è stato Seid in “ Mahomet ” di Voltaire. Goethe era così soddisfatto del ritratto di Wolff che gli affidava regolarmente ruoli minori. Tuttavia, passò del tempo prima che Wolff fosse in grado di sondare le sue inclinazioni e l'argomento per il quale il suo talento era più adatto. Si è battuto per la perfezione formale, l'obiettivo della Goethesche Theatre School.
Nel suo apprezzamento per Wolff e il suo lavoro, Goethe fece eseguire la prima commedia di Wolff il 26 maggio 1804, I tre prigionieri , una revisione di una commedia francese di Emmanuel Dupaty . Il primo pezzo di Wolff rimase a lungo nel repertorio dei teatri tedeschi.
Il 26 dicembre 1804 sposò la sua collega appena divorziata Amalie Becker, nata Malcomi, che lavorava al Weimar Court Theatre nel 1794 all'età di 11 anni.
Anche i successivi due pezzi drammatici più piccoli di Wolff furono eseguiti l'anno successivo. Il 2 febbraio 1805, la commedia The Compiacency , scritta in versi, fu eseguita, seguita dalla farsa in un atto Bankrott aus Liebe l'8 maggio 1805 . Sfortunatamente, entrambi i pezzi sono andati persi. Nello stesso anno Wolff ha interpretato il derviscio Al Hafi in Nathan the Wise di Lessing e ha mostrato il suo talento come Anton in Ifflands Jäger , come Leiceister in Maria Stuart di Friedrich Schiller e come Weislingen in Götz von Berlichingen di Goethe . Il suo ritratto del Leiceister è stato considerato esemplare.
Wolff Spiel si è armonizzato sul palco (come nella vita) con quello di sua moglie. Ha interpretato il ruolo del titolo in Tasso di Goethe , mentre sua moglie ha interpretato la principessa. Entrambi hanno suonato insieme in Iphigenie e in Romeo e Giulietta . Spesso portava via il marito più timido con il suo temperamento.
"Wolff ha guadagnato stabilità interiore attraverso questo matrimonio, lo ha protetto da molti errori e ha contribuito a mantenere pure le sue attività artistiche"
Nel 1806 gli eventi bellici non si fermarono a Weimar. La duchessa Anna Amalia fuggì in esilio con la sua dama di compagnia. Weimar è stata licenziata dai francesi.
Nel 1807 il Teatro di Weimar tenne uno spettacolo ospite con i due Wolff a Lipsia, in cui fu celebrata sua moglie.
Wolff ha visto il famoso attore François-Joseph Talma presso il principe congresso di Erfurt nel 1808 . Quando Talma venne a Weimar su invito di Goethe, Wolff e Talma divennero amici. È diventata un'amicizia per la vita.
Il 17 maggio 1809, Wolf apparve per la prima volta come Amleto nell'opera di Shakespeare, che i fratelli August Wilhelm e Friedrich Schlegel avevano ritradotto. La sua interpretazione è stata elogiata come di prima classe dalla critica.
Nel ventiquattresimo febbraio da Zacharias Werner , rappresentato il 24 febbraio 1810, i Wolff come Kurt e Trude trionfarono secondo il giudizio di Goethe.
“Il ventiquattresimo febbraio di Werner, eseguito nel suo giorno, è stato assolutamente un trionfo di rappresentazione perfetta. L'orrore del soggetto svanì prima della purezza e della sicurezza della performance; l'attento conoscitore non ha lasciato nulla a desiderare. "
Nello stesso anno, il teatro di corte di Weimar ha eseguito la commedia di Wolff Caesario , che è stata considerata la sua migliore fino ad oggi. Wolff e sua moglie furono i primi a interpretare il Faust di Goethe . L'ammirato August Wilhelm Iffland ha tenuto una performance ospite a Weimar e ha invitato i Wolff a una performance ospite a Berlino. Tuttavia, non potevano accettare l'invito fino al 1811, poiché non avevano ricevuto alcun permesso in anticipo: Goethe cercò di impedire agli attori di Weimar di apparire su palcoscenici stranieri per il rischio di essere allettati.
Ospite esibizione a Berlino e termine a Weimar
La coppia Wolff tenne per la prima volta alcune esibizioni a Lipsia nell'aprile 1811. È arrivato a Berlino alla fine del mese ed è stato coinvolto nelle commedie concordate con Iffland. Tuttavia, secondo i regolamenti del teatro di Berlino, non erano autorizzati a esibirsi insieme. Il talento di Wolff si è manifestato solo nell'interazione con sua moglie. Anche i ruoli brillanti di Wolff, Amleto e Torquato Tasso , non furono provati nel teatro di Iffland. Non è sfuggito al pubblico che diverse opinioni sulla recitazione separassero Wolff e Iffland. I Wolff sono stati accusati di essere innaturali e rigidi, anche se si riconosceva la buona presentazione ed entrambi rispondevano ai ruoli. Di conseguenza, Wolff ha cercato di combinare meglio rappresentazioni idealistiche e realistiche.
L'accoglienza dei rimpatriati a Weimar è stata calorosa. Goethe l'ha inondata di riconoscimenti per i suoi successi, comprese le battute per il compleanno di Amalie Wolff. Tuttavia, i Wolff si guardarono intorno in cerca di un altro impegno. La carica di direttore è stata negata a Pius Alexander da Franz Kirms .
Quando il conte Brühl, che aveva assunto la direzione del Teatro Reale di Berlino dopo la morte di Iffland , fece loro un'offerta, l'accettarono. Quando il suo contratto di Weimar scadeva il 28 settembre 1815, Wolff presentò anche la sua richiesta di licenziamento per conto di sua moglie. Il 27 ottobre Goethe l'accettò con riluttanza. Ne sono seguite spiacevoli discussioni sulla restituzione degli articoli del guardaroba e sul rimborso degli anticipi. Inalterati da ciò, i due Wolff salutarono il pubblico di Weimar il 28 marzo 1816 con Romeo e Giulietta . Anche la rabbia di Goethe si placò. Ha chiesto al suo amico Carl Friedrich Zelter di raccontargli del loro ricevimento a Berlino.
Membro del Royal Stage di Berlino
Inizialmente, i Wolff a Berlino dovevano ricevere 3.000 talleri all'anno, 1.700 talleri per Amalie e 1.000 talleri per Pio Alessandro. Le regole furono successivamente modificate a suo favore, il che significava un significativo aumento di stipendio.
La prima apparizione di Wolff il 23 aprile 1816 come membro del Royal Stage era attesa con impazienza. Wolff ha scelto il ruolo di Amleto e la critica lo ha attestato progressi significativi rispetto alla sua precedente apparizione come ospite. Zelter riferì a Goethe che stava rendendo omaggio al suo allievo. Amalie Wolff nei panni di Phaidra ha fatto il suo debutto meno felice perché era misurata dalle aspettative che il suo predecessore, Friederike Bethmann-Unzelmann , aveva suscitato nel pubblico in questo ruolo. All'inizio nessuno dei due aveva una posizione facile, mancavano vivacità e naturalezza nel loro gioco. Anche il favore del pubblico è cambiato. Se in precedenza era stata ospite di Amalie Wolff, ora è passata di più a suo marito.
Ben presto, tuttavia, entrambi conquistarono il cuore con il loro gioco, specialmente dopo che il conte Brühl diede a Pio Alessandro la direzione del dramma e del lutto. Il primo grande successo ha ottenuto il 15 ottobre 1816 con l'esecuzione del "Principe saldo" di Pedro Calderón de la Barca . In questo ruolo, che aveva già interpretato a Weimar, Wolff ha ricevuto "la più grande e meritata fama".
A differenza di Weimar, i Wolff non si sentivano a casa nella vivace città di Berlino e amavano ritirarsi dalla società. Facevano parte di una piccola cerchia di amici intimi, tra cui la famiglia Beer , Karoline Bauer e la cosiddetta Wednesday Society, un'associazione di artisti, scrittori e amanti dell'arte.
Il Berliner Schauspielhaus bruciò il 29 luglio 1817. Dopodiché, Wolff dovette suonare nel teatro dell'opera, la cui enorme sala gli dava problemi vocali.
Malattie e morte
Nel periodo successivo le malattie sono aumentate. Tuttavia, Wolff ha rispettato i suoi obblighi in modo coscienzioso, si è esibito con sua moglie durante i tour degli ospiti e ha scritto sui suoi pezzi. Nel 1818 completò la farsa Der Hund des Aubry e il 14 marzo 1821 Preciosa con musiche di scena di Carl Maria von Weber fu data per la prima volta a Berlino. Durante questo periodo creativo, nell'autunno del 1821, un'encefalite lo privò della capacità di leggere e parlare per 28 giorni.
Dopo un'apparizione acclamata il 10 aprile 1822 come Orest e Iphigenie a Dresda , la coppia fece la conoscenza dello scrittore Ludwig Tieck . Tornato a Berlino, Wolff si ammalò di una febbre che gli impedì di fare presentazioni fino alla fine di gennaio 1823. Un viaggio nel sud della Francia nel 1824 portò pochi miglioramenti.
In questa situazione Wolff ha avviato le trattative con la tappa di Dresda , per la quale Tieck ha cercato di vincere la coppia. È stato offerto loro uno stipendio di 4.000 talleri a vita e per il resto erano accomodanti. Ma le speranze di Wolff fallirono a causa del re prussiano Federico Guglielmo III. che ha rifiutato cortesemente, apprezzatamente e adulatorio la richiesta di licenziamento.
A causa della sua salute, Wolff si dimise dalla sua posizione di regista nel 1823 e solo raramente apparve a Berlino. Nell'autunno del 1825 cercò una vacanza più lunga per una cura a Nizza , che i medici gli avevano consigliato. Poiché la cura non ha funzionato, si è recato a Parigi a dicembre . Lì ha organizzato i suoi affari teatrali e ha incontrato di nuovo Talma. Wolff ha poi continuato la sua cura interrotta a Bad Ems e apparentemente è tornato a Berlino rafforzato dopo un'assenza di dieci mesi.
Tuttavia, la sua tubercolosi della laringe peggiorò e alla fine lo privò della parola nel 1828. Ha interrotto un'altra cura a Bad Ems quando ha sentito che stava per finire. Durante il viaggio di ritorno a Berlino ha dovuto fare una pausa a Weimar. Lì morì il 28 agosto 1828. Al suo funerale domenica 31 agosto, il suo collega Karl Ludwig Oels , un massone come Wolff, pronunciò il discorso funebre. Goethe, che non era a Weimar, inviò una lira tessuta dall'edera per decorare la tomba.
Amalie Wolff ha continuato a esibirsi al teatro di Berlino fino a quando una malattia agli occhi ha concluso la sua carriera nel 1844. Nonostante i disturbi fisici, rimase mentalmente in forma fino alla sua morte, il 28 agosto 1851. Fu sepolta nel Dreifaltigkeitsfriedhof a Berlino.
Tra tutte le opere di Pius Alexander Wolff, Preciosa è rimasta nel repertorio teatrale. È stato tradotto in lingue straniere, come il danese e l'inglese e - in qualche modo mutilato in un'opera - in francese. Con le altre sue opere, però, Wolff non è riuscito a imporsi sul palcoscenico, soprattutto perché soffrivano di un certo sentimentalismo. Il suo talento risiedeva nella poesia, nel dramma inventò situazioni comiche che gli sarebbero piaciute, ma i suoi personaggi degenerarono troppo nel grottesco e quindi caddero spesso nella caricatura piuttosto involontariamente. Questo fatto spiega anche perché le sue commedie e le sue buffonate sono sopravvissute abbastanza bene al cambio di gusto.
Lavori
- I tre prigionieri , dramma, 1804
- Der Smugly , commedia, atto unico in versi, 1805 (perso)
- Fallimento per amore , Posse, 1805 (perso)
- Caesario , Commedia in cinque atti, 1810
- Dovere per dovere , dramma, 1817
- Aubry's Hound , Posse, 1818
- Preciosa , dramma (con musiche di scena di Carl Maria von Weber ), 1820
- Adele von Budoy , Singspiel in One Act, 1821
- I segni del matrimonio , Posse in quattro atti, 1828
- La lealtà vince nelle reti d'amore, recita in un atto, 1828, in: Jahrbuch dt. Bühnenspiele, Vol. 7
- Il cameriere , Posse, prima edizione 1832
Citazioni
"Se sei ben accolto da qualche parte, non devi venire due volte."
letteratura
- Ludwig Eisenberg : Pius Alexander Wolff . In: Ampio lessico biografico della scena tedesca nel XIX. Secolo. Paul List, Lipsia 1903, p. 1142 ( daten.digitale-sammlungen.de ).
- Hermann Arthur Lier : Wolff, Pius Alexander . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 44, Duncker & Humblot, Lipsia 1898, pagg. 45-51.
- Max Martersteig : Pius Alexander Wolff. Un contributo biografico al teatro. e la storia letteraria. Lipsia, 1879
- Ernst Pasqué : gestione del teatro di Goethe a Weimar. Lipsia 1868, Volume II
- G. Gleich: Dal mondo del teatro. Lipsia, 1863 II, pp. 9-20
- WG Gotthardi: immagini del teatro di Weimar dai tempi di Goethe. Jena e Lipsia, 1865 II, pp. 38–51
- Hans-Georg Böhme: I reperti Weilburger Goethe. Fogli della tenuta di Pius Alexander Wolff. ISBN 3-7849-0914-0
- Hans-Georg Böhme: Pius Alexander Wolff: The Weilburger Goethe trova. Lechte, 1950
- Hans Wahl, Anton Kippenberg: Goethe e il suo mondo. Insel-Verlag, Lipsia 1932 p. 156, 273
- Karoline Bauer: Dalla mia vita sul palcoscenico. Una selezione dalle memorie dell'artista. Pubblicato da Karl von Hollander. Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar 1917
- Dieter Götze: Le memorie di Karoline Bauer . In: mensile di Berlino ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Numero 7, 1998, ISSN 0944-5560 , pag. 84-86 ( luise-berlin.de ).
link internet
Prove individuali
- ↑ Wolff, Pius Alexander. In: Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe. Edizione digitale (versione 3.5.1). 26 agosto 2019, accesso 19 dicembre 2019 .
- ↑ Secondo le parole alate Der Citatenschatz des Deutschen Volkes . Raccolto e spiegato da Georg Büchmann, continuato da Walter Robert-Tornow. 19a edizione. Haude & Spener'sche Buchhandlung (F. Weidling), Berlino 1898, p. 239.
| dati personali | |
|---|---|
| COGNOME | Wolff, Pio Alessandro |
| NOMI ALTERNATIVI | Lupo, Pio Alessandro |
| BREVE DESCRIZIONE | Attore e scrittore tedesco |
| DATA DI NASCITA | 3 maggio 1782 |
| LUOGO DI NASCITA | Augusta |
| DATA DI MORTE | 28 agosto 1828 |
| Posto di morte | Weimar |