Don Carlos (Schiller)

Frontespizio e frontespizio (ritratto anonimo) della prima stampa, 1787

Rilegatura (contemporanea) della copia mostrata sopra

Don Karlos, Infante of Spain ( all'epoca noto anche come Dom Karlos ) è un dramma di Friedrich Schiller . Il brano, identificato come “ poema drammatico ” nel paratesto, si compone di cinque atti . Schiller scrisse il dramma tra il 1783 e il 1787; è stato presentato in anteprima il 29 agosto 1787 ad Amburgo. Si occupa principalmente di conflitti politici e sociali - come l'inizio della Guerra degli Ottant'anni , in cui le province olandesi ottennero la loro indipendenza dalla Spagna - e di intrighi familiari-sociali alla corte del re Filippo II (1556–1598).

Oltre al titolo dell'edizione nazionale, "Don Karlos", il dramma è spesso citato e trattato anche come Don Carlos .

tracciare

Don Carlos in un'incisione su acciaio da un disegno di Friedrich Precht, 1859

Il principe ereditario spagnolo Don Karlos incontra nuovamente nella residenza estiva di Aranjuez il suo amico d'infanzia, il marchese von Posa, che era in viaggio da molto tempo ed è appena tornato da Bruxelles, dove ora è diventato membro delle province olandesi. Vuole convincere Karlos a farsi inviare come governatore nella travagliata provincia delle Fiandre, per dare maggiore libertà ai protestanti olandesi, in rivolta contro il potere di occupazione cattolico spagnolo, e per risolvere il conflitto in modo pacifico.

Karlos, però, non vuole più sentire parlare dei suoi sogni politici da ragazzo e dice disperatamente al suo amico che ama ancora Elisabeth von Valois , la sua ex fidanzata, ma che ora è diventata la moglie di suo padre, il re Filippo , e quindi Karlos ' matrigna. Disperato, Karlos Posa spiega che la rigida etichetta della corte da un lato e la sospettosa gelosia del re dall'altro non gli hanno ancora permesso di parlare in privato con la regina. Posa, che era stato anche amico di Elisabetta fin dal suo soggiorno a Parigi, organizzò quindi un incontro tra Karlos e la regina, durante il quale Karlos confessò la sua passione alla matrigna. Elisabeth, tuttavia, è sconvolta dall'impetuoso corteggiamento di Karlos, ammette di aver conosciuto e onorato Philipp come essere umano e sottolinea il suo senso del dovere e della responsabilità per il popolo spagnolo. Rifiuta le avances di Karlos e lo invita a non dedicarsi più all'amore per lei, ma ad amare la sua patria.

Tornato a Madrid, Karlos chiede al re, in linea con Posa, il governo delle Fiandre, anche se per farlo deve saltare oltre la sua ombra e superare le sue avversioni per il padre prepotente e non amato. Ma re Filippo non si fida dell'Infante e rifiuta la sua offerta di riconciliazione. Lo considera troppo sbadato, tenero, persino codardo, e preferisce per il posto il più esperto Duca d'Alba .

Karlos riceve una lettera d'amore dalla principessa Eboli , ma crede erroneamente che l'autrice sia la regina. Così felicissimo segue l'invito in esso contenuto per recarsi in un remoto gabinetto del castello, ma vi trova solo Eboli, che gli confessa il suo amore in completa fraintendimento della vera situazione. Karlos apprende da una lettera di Filippo a Eboli che sta per diventare l'amante del re e quindi costretta a sposare il conte di Silva. Karlos è commosso dalla sua storia, ma può solo offrirle la sua amicizia, non il suo amore, perché, come Karlos confessa alla principessa da parte sua, ama qualcun altro. Prende la lettera compromettente con l'intenzione di consegnarla alla regina in seguito. Solo ora la principessa Eboli comincia a sospettare chi si nasconde dietro quell'altro amore. Per gelosia e per il suo rifiuto da parte del principe, decide di vendicarsi di Karlos e della regina.

Il duca Alba in un'incisione su acciaio da un disegno di Arthur von Ramberg, 1859

Nel frattempo, il duca Alba e padre Domingo si sono alleati contro Karlos. Convincono gli Eboli a tradire al marito l'amore di Karlos per la regina e chiedono loro di rubare documenti incriminanti alla regina. Carlos racconta a Posa della sua disgrazia verso gli Eboli e dell'infedeltà del re. Posa impedisce al principe di mostrare alla regina la lettera del re a Eboli e gli ricorda i suoi antichi ideali e obiettivi politici.

Dopo che Alba rivela al re l'incontro tra la regina e Karlos e Domingo gli racconta una confessione della principessa Eboli e le voci secondo cui la figlioletta di Elisabetta non è figlia del re, il già sospettoso Filippo si sente tradito dalla moglie e decide di avere sua moglie e figlio ucciso. Circondato solo da vili buste di corte, desidera ardentemente un amico sincero e gli viene l'idea di convocare il marchese di Posa, noto per essere impavido e mondano, e di accettarlo al suo servizio. Posa inizialmente respinge la richiesta del re. Lancia un ardente appello per l'umanità e fa appello a Filippo affinché trasformi la prigione in Spagna in un rifugio di libertà. Il re è impressionato dal coraggio e dall'apertura di Posa e ne fa suo ministro e consigliere più vicino. Soprattutto, però, ora lo vede come un amico fidato che dovrebbe spiare il vero rapporto tra Karlos e la Regina. Posa fa la sua comparsa.

Filippo II dalla Galleria Schiller ;
Incisione su acciaio originale di Raab secondo Ramberg , intorno al 1859

Elisabeth von Valois dalla Galleria Schiller ; Incisione su acciaio di Lämmel dopo Ramberg

Fa visita a Elisabetta e si mette a parlarle per persuadere Carlos a ribellarsi al re e ad andare di nascosto a Bruxelles per liberare gli olandesi dal giogo spagnolo. Porta a Karlos una lettera corrispondente della regina e chiede il suo portafoglio. La regina ha intanto scoperto il furto delle sue lettere (da parte degli Eboli) e accusa il re, il che porta a una disputa. Il marchese porge al re il portafoglio di Karlos. Quando Philipp scopre la lettera di Eboli a suo figlio in essa, dà al marchese una procura illimitata ed emette un mandato di cattura per l'Infante. Il conte Lerma lo riferisce a Karlos, che poi corre, sgomento, dalla principessa Eboli, nella quale vede erroneamente la sua ultima confidente. Lì Posa lo arresta. La principessa ora confessa alla regina che le lettere sono state rubate. Posa si rende conto che il suo piano originale è fallito, ne prende di nascosto uno nuovo e chiede alla regina di ricordare al figlio del re il suo vecchio voto di creare uno stato libero.

Il marchese fa visita a Karlos in prigione e lo informa delle false lettere che lo compromettono (Posa) e che ha fatto trapelare al re. Arriva il duca Alba e dichiara Carlos libero, ma manda via Alba perché vuole solo essere riabilitato personalmente dal re e ricevere di nuovo la sua libertà. Posa racconta a Karlos del tradimento di Eboli e rivela il suo nuovo piano di sacrificarsi per il suo amico. Poco dopo viene sparato un colpo e il marchese sprofonda al suolo, colpito a morte. Il re, rassegnato e amaramente deluso dal tradimento di Posa, sembra liberare il figlio. Ma lo accusa di omicidio e lo informa della sua amicizia con il marchese. Un ufficiale della guardia del corpo riferisce di una rivolta dei cittadini della città che vogliono vedere Karlos libero. Lerma convince l'erede al trono a fuggire a Bruxelles. Il Grande Inquisitore, tuttavia, mostra al re la sua debolezza umana come un errore e chiede Karlos come sacrificio. Nel frattempo, si è intrufolato nella stanza della regina, travestito da fantasma di suo nonno. Lì Filippo lo consegna al Grande Inquisitore.

Capire

Riferimento storico

Nel periodo dal 1479 al 1492, emerse uno stato spagnolo unificato sotto il governo e l'amministrazione dei re cattolici Isabella I (Castiglia) e Ferdinando II (Aragona) (come Ferdinando V, re della monarchia spagnola unita). Dopo la morte di Ferdinando nel 1516, suo nipote Carlo I, che governò anche i Paesi Bassi borgognoni come Duca di Borgogna , salì al trono. Dopo che Carlo fu eletto re romano-tedesco nel 1519 , assunse il titolo di "imperatore eletto" alla sua incoronazione nel 1520 e regnò come Carlo V sul Sacro Romano Impero della nazione tedesca . Sotto di lui, la Spagna è diventata una potenza mondiale. Comprendeva la maggior parte della penisola dei Pirenei (eccetto il Portogallo), la Sicilia, la Sardegna e il Regno di Napoli, nonché i paesi del cosiddetto patrimonio borgognone. Dopo la guerra di Spagna contro il re di Francia Francesco I , si aggiunsero Milano e alcune regioni dell'Italia settentrionale.

Quando Carlo V si dimise da imperatore e re di Spagna, suo figlio Filippo II governò la Spagna, parti dell'Italia, i territori d'oltremare e i Paesi Bassi spagnoli dal 1556 in poi . Gli aristocratici olandesi protestarono contro l'introduzione dell'Inquisizione e l'aumento delle diocesi perché questo limitava il proprio potere. L' iconoclastia del 1566 provocò l' invio di una spedizione punitiva sotto il duca d'Alba (1567–1573). I conflitti armati non si conclusero fino al 1648, quando la parte settentrionale dei Paesi Bassi spagnoli fu riconosciuta come repubblica indipendente degli Stati Generali .

La cattura e la morte di Don Carlos hanno ispirato Schiller. È riconoscibile il fatto che Schiller raffiguri nel suo dramma contemporaneamente (infatti, tra i due eventi sono passati 20 anni) e il saluto del Duca di Medina Sidonia dopo la caduta dell'Armada (infatti, 20 anni) (come si può essere visto da altri cambiamenti, alcuni dei quali sono chiamati travisamento storico ) che non era intenzione di Schiller scrivere un dramma realistico .

Storia di origine

Schiller ricevette il suo primo riferimento all'argomento da Wolfgang Heribert von Dalberg , che gli fece notare che l' Abbé Saint-Réal ( Dom Carlos, nouvelle histoire ) era in fase di redazione . Il 15 luglio 1782, Schiller gli scrisse: "La storia dello spagnolo Don Carlos merita il pennello di un drammaturgo ed è forse uno dei prossimi argomenti su cui lavorerò". bibliotecario Wilhelm Friedrich Hermann per una serie di libri, tra cui le Œuvres de Monsieur l'Abbé Saint-Réal . Il 27 marzo 1783, Schiller scrisse a Reinwald che era ormai deciso ad affrontare Don Karlos: “Penso [...] abbia più unità e interesse di quanto credessi in precedenza, e mi dà l'opportunità di rafforzare Disegni e strazianti o toccanti situazioni. Il carattere di un giovane focoso, grande e sensibile , che è allo stesso tempo erede di poche corone, - una regina che, per la costrizione dei suoi sentimenti, perisce con tutti i vantaggi del suo destino, - un padre geloso e marito, - un crudele ipocrita inquisitore e barbaro duca von Alba ecc. non dovrebbe, credo, fallire [...] c'è anche il fatto che mancano tali commedie tedesche che trattano di grandi personaggi di stato - e il teatro di Mannheim vuole che mi occupi di questo argomento. ”Per implementare il materiale Schiller aveva bisogno di materiale aggiuntivo e ha chiesto più opere nella lettera, come la storia di Brantome Philipp ІІ. Schiller ha anche studiato la Storia di Phillip ІІ. dell'inglese Watson e la Historia de España dello spagnolo Ferreras.

La prima fase dei lavori durò da fine marzo a metà aprile 1783. Qui venne realizzato il cosiddetto “bozza Bauerbach”, schema della trama chiaramente strutturato in cinque atti. Durante questo periodo, Schiller rifletté intensamente sul carattere dell'eroe del titolo, dopo di che scrisse a Reinwald il 14 aprile 1783: "Noi creiamo un personaggio quando mescoliamo i nostri sentimenti e la nostra conoscenza storica degli stranieri in una miscela diversa [... ]. Perché posso sicuramente sentire un grande personaggio senza essere in grado di crearlo. Ma sarebbe vero che un grande poeta deve almeno avere la forza della più alta amicizia, anche se non sempre l'ha espressa. Il poeta non deve essere il pittore dei suoi eroi - deve essere la ragazza del suo caro amico [...] Carlos ha, se posso usare la misura, l'anima dell'Amleto di Shakespeare - il sangue e i nervi di Leisewitz Julius e il polso di me [... ]. ”In questa lettera, Schiller esprime per la prima volta l'intenzione di integrare nel suo dramma una tendenza polemica .

Alla fine di luglio 1783, Schiller si trasferì a Mannheim e il 1° settembre fu assunto come poeta teatrale. Solo un anno dopo riprese a lavorare su “Don Karlos”. Il 24 agosto 1784 confessò a Dalberg in una lettera: “Carlos è un soggetto meraviglioso, eccellente per me. Quattro grandi personaggi, quasi della stessa grandezza, Carlos, Filippo, la Regina e Alba, mi aprono un campo infinito. Non riesco a perdonarmi di essere stato così testardo, forse così vanitoso, da brillare dalla parte opposta, da voler recintare la mia immaginazione nelle barriere del borghese Kothurn [...] Sono contento di essere così ora sono un vero maestro degli giambi. Non può mancare che il verso conferirà al mio Carlos molta dignità e splendore".

Secondo le informazioni di Streicher, nel luglio 1784 Schiller era già nel . Atto avanzato. Il 26 dicembre 1784 Schiller indossò la . Duca Karl August prima. Schiller fondò quindi una rivista, il cui primo numero uscì nel marzo 1785 con il titolo "Rheinische Thalia". Consisteva solo di contributi del poeta, comprese le nove apparizioni da quelle del І. L'atto esisteva. Schiller visse a Gohlis vicino a Lipsia fino all'11 settembre 1785 e vi arrivò con il . Agire in anticipo. Tuttavia, ha raggiunto i suoi progressi più intensi a Dresda e Loschwitz , dove ne ha scritto nella residenza estiva di Christian Gottfried Körner , forse anche a Schillerhäuschen . Il secondo numero, pubblicato con il titolo “Thalia”, conteneva le prime tre apparizioni del ІІ. Atto. Il terzo numero (aprile 1786) si chiudeva con la sedicesima, attualmente ultima, apparizione del ІІ. Atto.

Il libro di ispirazione del 1787 per l'esecuzione a Mannheim di Don Karlos, Infant von Spanien , dalla collezione dei Reiss-Engelhorn-Museums , Mannheim.

Nella primavera del 1787 Schiller completò il suo dramma a Tharandt . Allo stesso tempo ha creato il lavoro scenico e ha completato il manoscritto di stampa per l'edizione del libro. Ha accorciato l'atto І di quasi mille versi riducendo e levigando le espressioni. Il 12 ottobre 1786 Schiller scrisse al regista teatrale di Amburgo Schröder che il suo "Don Karlos" sarebbe stato terminato entro la fine dell'anno e che questo spettacolo era capace di una rappresentazione teatrale. Schröder voleva un riassunto in giambi e ricevette un adattamento teatrale di 3.942 versi. Una versione teatrale in prosa, la cosiddetta "versione in prosa di Riga" fu creata nell'aprile 1787.

Alla fine di giugno 1787 era disponibile la prima edizione del libro con il titolo "Don Karlos, Infant von Spanien, di Friedrich Schiller, Lipsia, bei Göschen, 1787". Nel 1787 fu pubblicata anche una seconda edizione migliorata. Ulteriori edizioni, inclusa una superba edizione in grandi ottave, furono pubblicate da Göschen fino al 1804. L'ultima edizione curata da Schiller è apparsa nel 1805 nel primo volume della raccolta Cottas "Theater von Schiller" con il titolo "Don Karlos, Infant von Spanien, Ein dramatisches Gedicht". Schiller ha cancellato 78 versi lì, ha apportato una serie di modifiche dettagliate e ha lasciato tutti Inizia il versetto con una lettera maiuscola.

Il marchese di Posa come portavoce di Schiller?

Sebbene si consiglia sempre cautela per dedurre troppo rapidamente le opinioni dell'autore da qualsiasi figura letteraria, nella decima apparizione centrale del terzo atto, la conversazione a due tra il marchese di Posa e il re Filippo, quella di Schiller dovrebbe essere chiaramente Il le convinzioni di questi anni su alcune questioni politiche fondamentali possono essere espresse con le parole:

Il re sospetta subito che il marchese sia un "protestante", ma quest'ultimo lo rifiuta. È un "cittadino di coloro che verranno", quindi in realtà una figura della fine del XVIII secolo, quindi il presente di Schiller. Non aveva nulla in mente con la democrazia o una rivoluzione borghese; perché: "La rabbia ridicola | La novità, che solo le catene appesantiscono, | Che non può rompere completamente, ingrandisce, | Non mi scalderà mai il sangue”. Sogna un tempo in cui "la felicità civile [...] camminerà poi riconciliata con la grandezza di un principe". Filippo dovrebbe diventare "un re di milioni di re". Tutto quello che deve fare è dare ai suoi sudditi “libertà di pensiero”.

Tuttavia, il marchese è raffigurato in varie scene in modo tale che non è sempre chiaro se il suo comportamento sia completamente privo di errori. Questo vale soprattutto per i suoi piccoli intrighi e le arti della finzione. B. a Philip e persino al suo amico Karlos, che lui, proprio come il resto della società di corte, usa come mezzo per raggiungere i suoi obiettivi - non importa quanto siano altruisti . È vero che incarna al meglio gli ideali politici dell'autore, ma quando si tratta del lato emotivo, il cuore di Schiller batte almeno altrettanto per il molto più ingenuo Don Karlos. Dopotutto, secondo l'ideale estetico di Schiller, comprensione e sentimento si appartengono.

Don Karlos e suo padre, entrambi eroi tragici?

Re Filippo è mostrato a Schiller non solo come l'autocrate dal cuore freddo, vede il Karlos in lui e lo è anche lui ; agisce almeno in misura analoga come una vittima della società di corte, congelata nelle sue convenzioni, che cerca di preservare ciò che è tradizionale ad ogni costo e solo per amore del potere (compresa la Chiesa cattolica). Alla svolta drammatica ( peripetia ) della trama, a metà del terzo atto, Filippo è solo e cerca una “persona”. In questo è simile a molti eroi tragici dell'antichità, ad es. B. Creonte ed Edipo (fratello e padre di Antigone ).

Con questo, Philipp si trova nella stessa situazione degli stessi frequentatori di teatro, secondo Schiller, fino al principe compreso. Nel suo trattato La Schaubühne considerata un'istituzione morale, Schiller scrive che il pubblico del teatro dovrebbe confrontarsi con la "verità" in un modo che arrivi al loro cuore. Per i principi in particolare, il teatro è spesso l'unico mezzo attraverso il quale la “verità” può raggiungerli: “Qui solo i grandi del mondo ascoltano ciò che mai o raramente sentono: la verità; ciò che non vedono mai o raramente vedono, qui vedono: le persone. ”Il marchese von Posa è uno strumento attraverso il quale si attua questa intenzione di Schiller.

Il re, in quanto vittima del sistema politico che rappresenta (vale a dire, assolutismo tirannico e non illuminato ), dovrebbe infine convertirsi all'" assolutismo illuminato " e diventare un "buon principe" introducendo la libertà di pensiero nel suo paese; cfr. anche l' esigenza di Immanuel Kant nella sua opera Cos'è l'Illuminismo? : Sapere aude! "Abbi il coraggio di usare la tua comprensione (...)!" Oltre al coraggio personale, Schiller chiede anche il quadro politico (indirettamente attraverso Posa) per poterlo fare e poterlo fare.

Ulteriori argomenti e motivi

Il dramma di Schiller Don Karlos riprende alcune delle convenzioni e dei motivi tipici dello stesso Schiller:

• Nel conflitto tra il personaggio dell'eroe del titolo e suo padre, il re Filippo, Schiller elaborò il motivo del conflitto generazionale, che aveva già ripreso nei suoi primi lavori, Die Räuber und Kabale und Liebe : I rappresentanti di due diverse età i gruppi simboleggiano la sostituzione di un vecchio sistema sociale obsoleto con uno nuovo.
• Un altro livello di conflitto può essere visto nelle oscillazioni di Karlos tra inclinazione personale (amore entusiasta per Elisabetta) e dovere politico (intervento nella guerra di liberazione olandese), un argomento che è ripetutamente oggetto di letteratura drammatica (vedi ad esempio Antonio e Cleopatra di Shakespeare o L'ebrea di Toledo di Grillparzer ).
• L'isolamento del sovrano assoluto è un motivo ben noto. Come Shakespeare dramma storico Enrico V .
• Si possono fare riferimenti al lavoro di Schiller sull'educazione estetica dell'uomo .

Aspetti formali e linguistici

Per i lettori moderni è evidente, ma tipico del dramma classico, che il "momento" che ha innescato la "Schaubühne come istituzione morale" non sia esplicitamente menzionato nell'elenco delle figure di Schiller: il popolo spagnolo da una parte e i cittadini di Fiandre dall'altro, il cui desiderio di libertà stabilisce un'amicizia centrale, soprattutto politicamente ambiziosa, tra Karlos e Posa e avvia l'ulteriore azione.

Il design drammatico

Con Don Karlos , Schiller si orientò maggiormente alle esigenze drammaturgiche della poetica aristotelica , così come furono accolte nel XVIII secolo, più che nelle sue prime commedie, come i briganti . L'unità di luogo e di tempo è meno data di quella dell'azione e dell'adempimento della clausola di classe :

• “Don Karlos” si svolge in almeno due luoghi diversi: Aranjuez e Madrid, lì anche in diverse stanze, edifici ecc. (castello, prigione ecc.).
• La durata dell'azione in "Don Karlos" è di circa 5 giorni. Così, Don Karlos ha superato il regolamento orario tipico dell'epoca. In senso stretto tradizionale, la trama di un dramma dovrebbe essere completata in 24 ore (che, ad esempio , si realizza ancora nella cabala e nell'amore ). Tuttavia, si può ipotizzare un tempo uniforme qui nella misura in cui non ci sono grandi salti temporali di diverse settimane, mesi o addirittura anni.
• L'unità della trama è chiaramente indicata in "Don Karlos". Scene come la trama di Eboli potrebbero anche esistere per se stesse, ma non sono separate dall'andamento lineare della trama, ma piuttosto vicine tra loro. La trama spinge volutamente verso la fine in una curva di tensione continua .
• I personaggi eroici di una tragedia aristotelica, per quanto tragici e quindi imperfetti, rappresentano sempre persone di alta classe (mentre nelle commedie le classi medie e basse possono anche avere ruoli importanti). Allo stesso modo, tutte le persone significative in "Don Karlos" provengono dalla famiglia reale o sono nobili. Anche personaggi molto cattivi come Domingo o Alba sono socialmente alti. Tuttavia, questo non contraddice la teoria del dramma di Aristotele e non era insolito nemmeno ai tempi di Schiller (confronta, ad esempio, Cesare, che è stato raffigurato in modo negativo nel personaggio di Catone morente di Gottsched ).

L'intera opera è scritta in una forma giambica rimata in cinque parti (il cosiddetto verso bianco ). Questo stile linguisticamente legato è tipico dei drammi cosiddetti “chiusi” nella tipologia di Volker Klotz , mentre le forme testuali “aperte” sono spesso scritte in prosa .

Anche nella tettonica del dramma Schiller segue il modello di una drammaturgia classica e chiusa, come poi ricostruito dallo studioso di letteratura e teatro Freytag :

• Atto 1 (esposizione): Il fatidico amore del principe. Rinnovato impegno del principe per l'ideale della libertà e dell'impegno politico.
• Atto 2 (momento emozionante): la ricaduta di Carlos e le difficoltà che ha creato (l'inimicizia di Eboli e il duca Alba). Alla fine dell'atto, Karlos viene riportato in sé dall'intervento di Posa.
• 3° atto (climax): L'apparente possibilità di un'intesa tra il monarca assolutista e il campione della libertà.
• 4° atto (momento ritardante): capovolgimento della trama per l'intrigo creatosi nel 2° atto e la conseguente azione di Posas, fino al fallimento di Posas e al trionfo della parte di corte alla fine dell'atto.
• 5° atto (catastrofe): il fallimento di Karlos nella realtà al momento della perfezione interiore.

L'osservanza di rigorosi aspetti formali da un lato e la tematizzazione della tensione alla libertà dall'altro pongono il dramma al confine tra Sturm und Drang e Weimar Classics .

Storia della ricezione

Interpretazione come pezzo chiave storico

Verdi (forse già Schiller) collocò parti dell'opera a Fontainebleau, che servì a re e imperatori come residenza di campagna per diverse epoche francesi. Forse questa è un'allusione a Filippo VI. (dalla Casa di Valois ) e Johanna von Burgund nonché il figlio Johann II (Francia) con sua moglie Jutta von Luxemburg , le cui due mogli morirono intorno all'anno 1348 di peste. Di conseguenza, il padre prese in moglie la fidanzata del figlio. Allo stesso tempo infuriava la guerra contro l'Inghilterra, ma fu risolta. Inoltre, il padre morì solo poco tempo dopo, all'età di 57 anni. La vecchiaia è indicata come causa di morte.

impostazioni

L'ambientazione più famosa è il Don Carlos di Giuseppe Verdi del 1867. Il compositore russo-tedesco Alfred Schnittke è stato incaricato nel 1975 in Unione Sovietica di scrivere la musica di scena per Don Karlos. La produzione al Teatro Mossoviet di Mosca doveva svolgersi in un ambiente sacro. Ufficialmente per catturare l'umore cupo dell'Inquisizione spagnola, ma anche per onorare la sua defunta madre, compose un moderno requiem con un credo , che fu una provocazione nell'associazione dei compositori sovietici. La prima mondiale ebbe luogo a Budapest nel 1977 .

Reiner Bredemeyer ha composto una musica per radiodramma nel 1966 (direttore: Martin Flörchinger ).

Output di testo

• Friedrich Schiller: Dom Karlos, Infante di Spagna. Göschen, Lipsia 1787. ( digitalizzato e testo completo nel dell'archivio versione tedesca )
• Friedrich Schiller: Don Karlos, Infante di Spagna. Lipsia: Göschen 1802. Digitalizzato da Google
• Lieselotte Blumenthal, Benno von der Wiese (a cura di): Le opere di Schiller. Edizione nazionale . Volume 7, Parte I: Paul Böckmann, Gerhard Kluge, Gerhard (a cura di): Don Karlos. Bambino di Spagna . Ultima edizione 1805. Weimar 1974.
• Kiermeier-Debre, Joseph (Ed.): Friedrich Schiller - Dom Karlos , testo originale con appendice sull'autore, opera e forma del testo, inclusi calendario e glossario, pubblicato nella biblioteca delle prime edizioni, 2a edizione 2004, Deutscher Taschenbuch Verlag, Monaco. ISBN 978-3-423-02636-9
• Schiller, Friedrich: Don Carlos . Testo, commento e materiali, modifica. di Michael Hofmann e Marina Mertens. Oldenbourg, Monaco di Baviera, 2012, ISBN 978-3-637-01535-7 .

Letteratura secondaria

• Erika Fischer-Lichte: "Breve storia del teatro tedesco" (p. 373, 4.3.1. Problemi di una storia performativa. Prendendo come esempio Don Carlos). Tubinga; Basilea: Francke Verlag poliziotto. (1993).
• Jan CL König: "Dare libertà di pensiero: il discorso del marchese Posa nel Don Carlos di Friedrich Schiller ". In: Jan CL König: Sul potere della parola. Strategie di eloquenza politica nella letteratura e nella vita quotidiana. Gottinga: Vandenhoeck & Ruprecht unipress (2011), pp. 268-295. ISBN 3-8997-1862-3 .
• Matthias Luserke-Jaqui : Friedrich Schiller . Francke, Tubinga, Basilea (2005), pp. 135-169. ISBN 3-7720-3368-7 .
• Hartmut Reinhardt: Don Carlos . In: Schiller-Handbuch, ed. di Helmut Koopmann. 2° edizione riveduta e aggiornata. Stoccarda: Kröner 2011 [1. Ed. 1998], pp. 399-415. ISBN 978-3-534-24548-2 .
• Claudia Stockinger: Il lettore come amico. L'esperimento mediatico di Schiller "Dom Carlos". In: Zeitschrift für Germanistik 16/3 (2006), pp. 482–503.

Guarda anche

• Leyenda negra

link internet

• Don Carlos su Zeno.org .
• Don Carlos nel progetto Gutenberg-DE
• Don Carlos come audiolibro gratuito e di pubblico dominio su LibriVox

Evidenze individuali

1. ↑ Hamburger Abendblatt del 7 maggio 1955 Don Carlos ha debuttato al Gänsemarkt
2. ↑ Dramma aperto e chiuso. Un diagramma basato su Volker Klotz ( Memento del 4 maggio 2007 in Internet Archive )