Assassinio nella cattedrale

Date dell'opera
Titolo: Assassinio nella cattedrale
Meister Francke: Martirio di San Tommaso di Canterbury, Altare di Tommaso, intorno al 1424

Meister Francke : Martirio di San Tommaso di Canterbury, Altare di Tommaso, intorno al 1424

Forma: Opera in due atti e un intermezzo
Lingua originale: italiano
Musica: Ildebrando Pizzetti
Libretto : Ildebrando Pizzetti
Fonte letteraria: TS Eliot : Assassinio nella cattedrale
Prima: 1 marzo 1958
Luogo della prima: Teatro alla Scala Milano
Tempo di esecuzione: circa 1 ora e mezza
Luogo e ora dell'azione: Canterbury , dicembre 1170
persone
  • L'Arcivescovo Tommaso / Thomas Becket ( basso )
  • Due luminari (dirigenti del coro) delle Donne di Canterbury ( soprano , mezzosoprano )
  • Tre sacerdoti della cattedrale ( tenore , basso, basso)
  • Un araldo (tenore)
  • Quattro tentatori (tenore, baritono , basso, basso)
  • Quattro cavalieri del re (tenore, baritono, baritono, basso)
  • Canterbury donne, sacerdoti, bambini ( coro )

Assassinio nella cattedrale (tedesco: Murder in the Cathedral ) è un'opera (nome originale: "Tragedia musicale") in due atti e un intermezzo di Ildebrando Pizzetti (musica) con un proprio libretto basato sul dramma in versi di TS Eliot Murder in the Cathedral . La prima ebbe luogo il 1 marzo 1958 al Teatro alla Scala di Milano.

complotto

L'opera parla dell'assassinio di Thomas Becket nel 1170. Becket fu nominato arcivescovo di Canterbury nel 1162 come amico e consigliere del re Enrico II d'Inghilterra , ma poi entrò in conflitto con lui per l'indipendenza della Chiesa. Dal 1164 trascorse diversi anni in esilio in Francia. Dopo il suo ritorno, che fu celebrato dal popolo, non poté essere persuaso a mettersi d'accordo con il re. Il 29 dicembre 1170 fu assassinato nella cattedrale da quattro cavalieri del re.

primo atto

Una piazza tra la cattedrale e la sede arcivescovile; un grigio pomeriggio d'inverno

Il Coro femminile di Canterbury e i suoi due luminari (capi del coro) si avvicinano alla cattedrale sulla strada a sinistra per salutare l'arcivescovo Tommaso (Thomas Becket). Temono nuove rappresaglie da parte del re. Dalla cattedrale incontrano tre sacerdoti che parlano delle lunghe e insensate trattative dei re e dei vescovi. Un araldo annuncia l'arrivo di Beckett. Si aggiungono altri gruppi di sacerdoti. L'Herald riferisce che l'arcivescovo è tornato con l'approvazione del papa e del re di Francia. La reazione del re inglese, però, non poteva essere prevista. Se ne va, lasciando i presenti con sentimenti contrastanti. Mentre le donne esprimono le loro preoccupazioni, i tre sacerdoti le invitano ad accogliere Tommaso.

Circondato dal coro dei sacerdoti, l'arcivescovo appare e chiede la fine della discussione. Il secondo sacerdote si scusa per il comportamento delle donne e gli assicura che le sue stanze sono nelle stesse condizioni in cui le ha lasciate. Tommaso risponde che lascerà le stanze nelle stesse condizioni quando se ne andrà. Alza le braccia per benedire le donne. Lo pregano di tornare in Francia. L'arcivescovo entra nella sua residenza ufficiale con i tre sacerdoti.

Studio nella residenza ufficiale dell'Arcivescovo

Tommaso riferisce ai tre preti del viaggio riuscito nonostante i suoi numerosi oppositori. Congeda i preti, va al tavolo e prende un libro. Ora gli appaiono uno dopo l'altro quattro “tentatori”. Il primo canticchia una canzone da ballo e poi ricorda a Tommaso i tempi felici della sua amicizia con il re, che ora potrebbe tornare. Tommaso risponde che è in ritardo di vent'anni. Il primo tentatore scompare.

Appare invece un secondo tentatore, accompagnato da due cavalieri che tengono in mano a Tommaso le insegne del suo ufficio: uno splendido mantello di broccato purpureo e uno scettro ingioiellato . Ricorda a Tommaso l'influenza che potrebbe esercitare sul re nella sua posizione. Se fosse coinvolto, potrebbe aumentare il suo potere. Tommaso risponde che vede suo dovere condannare il re, non fare causa comune con i suoi servi. Il tentatore ei due cavalieri scompaiono. Fuori le donne si lamentano: L'aria è pesante e piena di cattivi odori. Tommaso va alla finestra e medita sulle tentazioni.

Entra un terzo tentatore. Assicura a Tommaso che non c'è più speranza di riconciliazione con il re. Invece, dovrebbe allearsi con i baroni normanni e combattere il re con mezzi militari. Tommaso risponde che non si fida nemmeno del re. Quindi non poteva contare su nessun altro che Dio. Inoltre, non si dovrebbe dire che abbia tradito un re.

Il quarto tentatore appare solo sotto forma di una grande ombra sul muro. Conferma a Tommaso che ogni altra via gli è preclusa e gli dà la prospettiva della morte da martire . Come tale, otterrebbe la gloria eterna. Tommaso non resiste facilmente a questa tentazione: l'aveva già sognata lui stesso. L'ombra scompare e Tommaso si getta a terra davanti al crocifisso .

Fuori le donne si lamentano di nuovo. Pensano di vedere i demoni volare in aria. Le parole dei quattro tentatori si mescolano al coro, indicando l'irrealtà della vita umana e l'inflessibilità di Tommaso. I due luminari implorano Tommaso di salvarsi, perché solo così può salvare anche loro. Dopo che Tommaso è risorto, appare trasfigurato. Considera l'ultima tentazione la più grande, avendo cercato il divertimento, la fama e l'onore sopra ogni altra cosa negli ultimi trent'anni. Ora è pronto a sopportare il suo destino fino alla morte con la spada.

intermezzo

Mattina di Natale 1170 in cattedrale

Tommaso fa una predica di Natale. Dopo un'introduzione con una citazione dal Gloria e un intermezzo strumentale, spiega al popolo il significato del martirio. Annuncia che probabilmente non potrà più parlare con loro e che presto avranno un nuovo martire.

Secondo atto

La piazza tra la cattedrale e la sede arcivescovile, come all'inizio del primo atto

Le donne si lamentano che non c'è pace nemmeno nel mondo a Natale. Appare un piccolo gruppo di monaci e sacerdoti, seguiti dai tre sacerdoti soli, ciascuno con un accolito , che portano le bandiere di Santo Stefano , dell'Apostolo Giovanni e dei "Santi Innocenti". Tutti non sono sicuri di cosa porterà il futuro.

I sacerdoti del coro e gli alfieri si allontanano quando all'improvviso compaiono quattro cavalieri che chiedono con impazienza di parlare con l'arcivescovo. Il primo sacerdote entra nel palazzo vescovile per prendere Tommaso. Viene con alcuni sacerdoti, monaci e servitori e dice agli altri due sacerdoti che il tempo previsto è arrivato e che troveranno sul tavolo alcuni documenti firmati. Poi si rivolge ai cavalieri. Questi ricordano a Tommaso che deve il suo ufficio al re e lo accusano di tradimento. Tommaso contraddice: ha sempre seguito esattamente gli ordini reali. I cavalieri non vogliono sentire scuse. Il re aveva ordinato che se non voleva giustificarsi personalmente davanti al re, doveva partire prima dell'alba. Tommaso risponde che dovrebbero fare pubblicamente gli ordini reali. Poi li rifiuterà anche pubblicamente. Mentre i cavalieri sembrano prendere le armi, i monaci ei servi intervengono a difendere Tommaso. Tommaso li saluta e spiega ai cavalieri che rifiuta risolutamente di comparire davanti al re e non si lascia separare nuovamente dalla sua congregazione. Voleva invece portare il caso a Roma. Ma se dovesse essere ucciso in anticipo, risorgerà dalla tomba e lo presenterà a Dio stesso. I cavalieri minacciano di tornare con le spade e di ritirarsi.

Le donne si lamentano dei presentimenti e chiedono a Tommaso di pregare per loro. Tommaso spiega che questi eventi fanno parte del piano divino. Era solo un momento - poi sarebbe arrivato un altro momento in cui sarebbero stati pieni di gioia e dolore. Ma poi tutto si trasformerà in dolci ricordi e sembrerà irreale come un sogno. I tre sacerdoti pregano Tommaso di recarsi al più presto al monastero per salvargli la vita. Dovrebbe tenere i Vespri lì . Sebbene Tommaso voglia attendere il suo destino fuori, i preti lo trascinano in cattedrale con loro. Le donne fuggono spaventate.

Nella cattedrale

Passata l'età i sacerdoti cantano il Dies irae , mentre le donne danno la loro espressione di terrore. Un gruppetto di preti e monaci entra per sprangare le porte della chiesa. Ma Tommaso ordina che venga riaperta, perché la chiesa deve restare aperta anche ai suoi oppositori. Già i quattro cavalieri evidentemente ubriachi irrompono nella cattedrale e chiamano Tommaso, che insultano come traditore del re e intrigante della chiesa. Tommaso li affronta senza paura, pronto a dare il suo sangue per quello del Salvatore. I cavalieri gli chiedono un'ultima volta di ritirare le scomuniche che ha esercitato , di rinunciare al potere usurpato e di rinnovare il giuramento di obbedienza infranto . Quando Tommaso si rifiuta, i cavalieri lo penetrano. Alcuni sacerdoti e monaci stanno ancora cercando di proteggerlo, ma vengono respinti dai cavalieri. I cavalieri uccidono Tommaso. I presenti gridano di orrore. I cavalieri spiegano loro che hanno agito per amore della patria e del re, anche se il re non lo avrebbe ammesso e loro stessi non avevano altra scelta che andare in esilio. Becket ha avuto abbastanza opportunità per evitare questa fine, ma lui stesso voleva il martirio. Il tuo atto è quindi giustificato. Si potrebbe descrivere la sua morte come un suicidio a causa di una malattia mentale, ma nonostante ciò era un grande uomo. I cavalieri lasciano la cattedrale. Coloro che sono rimasti lodano Dio in gloria per il sangue dei suoi santi e martiri e chiedono al beato Tommaso di pregare per loro.

disposizione

Pizzetti scrisse l'opera dopo una crisi creativa durata due decenni. In tal modo, soprattutto nei cori e nell'interpretazione del ruolo del protagonista, ha quasi riguadagnato la qualità delle sue prime opere, in cui il rigore del testo ha sicuramente avuto un ruolo importante.

Fin dalla sua prima opera Fedra nel 1915, Pizzetti era alla ricerca di un nuovo tipo di opera che si basasse sull'opera del XVII secolo e sul teatro di prosa. Come i suoi colleghi Gian Francesco Malipiero e Ottorino Respighi , si trattava principalmente di lasciarsi alle spalle l'eredità del verismo , che percepivano come decadente. Anche Assassinio nella cattedrale in questa tradizione. È un'opera "antidrammatica" in cui la preghiera ha un posto speciale. Simile al dramma greco, il coro è guidato dai cosiddetti luminari . Le linee vocali sono caratterizzate da una semplice declamazione che ricorda il canto gregoriano . Ci sono solo poche strutture polifoniche . Le armoniche sono tonali e spesso usano formule modali .

Strumentazione

La formazione orchestrale dell'opera comprende i seguenti strumenti:

Storia del lavoro

Assassinio nella cattedrale è un'opera tarda di Ildebrando Pizzetti . Il libretto è basato sul dramma in versi di TS Eliot Assassinio nella cattedrale , che lo stesso Pizzetti ha adattato per la sua opera basata sulla traduzione italiana di Alberto Castelli. Aveva acquisito il testo il 5 aprile 1956 e poco dopo sottopose i suoi schizzi a TS Eliot per la valutazione.

Alla prima del 1 marzo 1958 al Teatro alla Scala di Milano cantarono Nicola Rossi-Lemeni (Tommaso Beckett), Leyla Gencer (1° luminare), Gabriella Carturan (2° luminare), Mario Ortica (1° sacerdote) e Dino Dondi ( 2° sacerdote), Adolfo Cormanni (3° sacerdote), Aldo Bertocci (araldo), Mirto Picchi (1° tentatore), Antonio Cassinelli (2° tentatore), Nicola Zaccaria (3° tentatore), Lino Puglisi (4° tentatore), Rinaldo Pelizzoni (1° cavaliere ), Enrico Campi (2° cavaliere), Silvio Maionica (3° cavaliere), Marco Stefanoni (4° cavaliere). Gianandrea Gavazzeni è stato il direttore musicale , Margherita Wallmann ha diretto e Piero Zuffi ha preparato la scena. La performance è stata generalmente ben accolta.

Pizzetti ha poi cancellato la sezione con l'autogiustificazione degli assassini prima del coro finale.

L'opera è stata rappresentata a livello internazionale negli anni successivi, principalmente con Rossi-Lemeni nel ruolo del protagonista: 1958 in Messico, Roma, al Festival di Ellenville e in concerto alla Carnegie Hall di New York, 1959 a Trieste, Barcellona, ​​Napoli , Lisbona e Roma (nell'Auditorio di Via della Conciliazione davanti a Papa Giovanni XXIII. ), 1959 e 1960 all'Empire State Music Festival di New York (con Plinio Clabassi come Tommaso), 1960 a Venezia (anche con Plinio Clabassi) , Genova, Rio de Janeiro e Vienna (in tedesco con Hans Hotter nel ruolo del protagonista; regia: Herbert von Karajan ), 1961 al Maggio Musicale Fiorentino ea Treviso, 1962 a Coventry e Londra (in una traduzione inglese di Geoffrey Dunn) , 1963 ad Anversa, 1966 al Festival de Puebla in Messico, 1967 a Catania e Buenos Aires, 1968 a Parma e 1978 a Barcellona. Nel 2000 Ruggero Raimondi ha cantato il ruolo del protagonista in uno spettacolo a Torino in una produzione di John Cox sotto la direzione musicale di Bruno Bartoletti . È stata realizzata una registrazione video di una performance del 22 dicembre 2006 nella Basilica di San Nicola a Bari. Nel 2009 è stato eseguito a Milano e nel 2011 all'Opera di Francoforte .

Registrazioni

  • 1 marzo 1958 (diretta da Milano, prima assoluta ): Gianandrea Gavazzeni (direttore d'orchestra), orchestra e coro del Teatro alla Scala . Nicola Rossi-Lemeni (Tommaso Beckett), Leyla Gencer (1° luminare), Gabriella Carturan (2° luminare), Mario Ortica (1° sacerdote), Dino Dondi (2° sacerdote), Adolfo Cormanni (3° sacerdote), Aldo Bertocci (Araldo), Mirto Picchi (1° tentativo), Antonio Cassinelli (2° tentativo), Nicola Zaccaria (3° tentativo), Lino Puglisi (4° tentativo), Rinaldo Pelizzoni (1° tentativo), Enrico Campi (2° tentativo) Cavaliere), Silvio Maionica (3° cavaliere) , Marco Stefanoni (4° cavaliere). SPERANZA (LP), OPD (CD).
  • 5 dicembre 1958 (live, in concerto da Torino): Ildebrando Pizzetti (direttore d'orchestra), orchestra e coro della RAI Torino. Nicola Rossi-Lemeni (Tommaso Beckett), Virginia Zeani (1° luminare), Anna Maria Rota (2° luminare), Mario Ortica (1° sacerdote), Mario Boriello (2° sacerdote), Adolfo Cormanni (3° sacerdote), Aldo Bertocci (Araldo) , Rinaldo Pelizzoni (1° tentatore/1° cavaliere), Paolo Montarsolo (2° tentatore/2° cavaliere), Silvio Maionica (3° tentatore/3° cavaliere), Marco Stefanoni (4° tentatore/4° cavaliere). Cavaliere). Stradivarius CD: STR 10056/57 (2 CD), Legendary Recordings 143 (2 LP).
  • 9 marzo 1960 (in diretta da Vienna, versione completa, tedesca di Heinrich Schmidt): Herbert von Karajan (direttore d'orchestra), orchestra e coro dell'Opera di Stato di Vienna . Hans Hotter (Tommaso Beckett), Hilde Zadek (1° luminare), Christa Ludwig (2° luminare), Kurt Equiluz (1° sacerdote), Claude Heater (2° sacerdote), Edmund Hurshell (3° sacerdote), Anton Dermota ( Herold), Gerhard Stolze (1° Processo / 1° Cavaliere), Paul Schöffler (2° Processo / 2° Cavaliere), Walter Berry (3° Processo / 3° Cavaliere), Walter Kreppel (4° Processo / 4° Cavaliere) . Deutsche Grammophon CD: 457 671-2 (2 CD).
  • 21 marzo 2000 (in diretta da Torino): Bruno Bartoletti (direttore d'orchestra), orchestra, coro e Coro di Voci bianche del Teatro Regio di Torino e del Conservatorio Giuseppe Verdi . Ruggero Raimondi (Tommaso Beckett), Maria Billeri (1° luminare), Milena Storti (2° luminare), Maurizio Comencini (1° sacerdote), Carlo Morini (2° sacerdote), Alessandro Svab (3° sacerdote), Iorio Zennaro ( Herold), Alfred Kim (1° tentatore / 1° cavaliere), István Kovács (2° tentatore / 2° cavaliere), Enzo di Matteo (3° tentatore / 3° cavaliere), Andrea Silvestrelli (4° tentatore / 4° cavaliere). CD del Teatro dell'Opera.
  • 22 dicembre 2006 (video, live dalla Basilica di San Nicola a Bari): Piergiorgio Morandi (direttore d'orchestra), Daniele d'Onofrio (produzione), Orchestra Sinfonica della Provincia Bari, Coro ATER, Coro di voci bianche del Conservatorio di Bari. Ruggero Raimondi (Tommaso Beckett), Paoletta Marrocu (1° luminare), Sonia Zaramella (2° luminare), Saverio Fiore (1° sacerdote), Filippo Bettoschi (2° sacerdote), Elia Fabbian (3° sacerdote), Luca Casalin ( Herold), Salvatore Cordella (1° tentatore / 1° cavaliere), Massimiliano Valleggi (2° tentatore / 2° cavaliere), Antonio De Gobbi (3° tentatore / 3° cavaliere), István Kovács (4° tentatore / 4° cavaliere). Decca 074 3253 (1 DVD).

link internet

Evidenze individuali

  1. ↑ a b c d e f Michele Girardi: Assassinio nella cattedrale. In: Enciclopedia del teatro musicale di Piper. Vol. 5. Opere. Piccinni - Spontini. Piper, Monaco e Zurigo 1994, ISBN 3-492-02415-7 , pp. 16-18.
  2. ↑ Assassinio nella Cattedrale. In: Kurt Pahlen : Il nuovo lessico dell'opera. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , p.120 f.
  3. ↑ Omicidio nella cattedrale. In: Heinz Wagner: Il grande manuale dell'opera. 4a edizione. Nikol, Amburgo 2006, ISBN 978-3-937872-38-4 , pagina 979.
  4. ^ A b John CG Waterhouse:  Assassinio nella cattedrale. In: Grove Music Online (inglese; abbonamento richiesto).
  5. ↑ a b Ulrich Schreiber : Guida all'opera per studenti avanzati. Il Novecento I. Da Verdi e Wagner al fascismo. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 , pagina 645.
  6. ↑ Udo Bermbach (Ed.): Opera nel XX secolo. Tendenze di sviluppo e compositori. Metzler, Stoccarda 2000, ISBN 3-476-01733-8 , pagina 269.
  7. ↑ 1 marzo 1958: "Assassinio nella cattedrale". In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Consultato il 18 giugno 2016.
  8. ↑ a b L'assassino nella cattedrale. In: Opernlexikon di Reclam. Philipp Reclam giugno, 2001. Biblioteca digitale, volume 52, pagina 199.
  9. ↑ a b Informazioni sul prodotto sul DVD presso Unitel , consultato il 19 giugno 2016.
  10. ^ Carlo Vitali: Idea Drama - Pizzetti: Assassinio nella cattedrale di Milano. In: Opernwelt da luglio 2009, pagina 49
  11. ↑ Roberto Becker: Assassinio nella Chiesa. Recensione della performance di Francoforte del 2011 su Online Musik Magazin , consultata il 19 giugno 2016.
  12. ↑ a b c d Ildebrando Pizzetti. In: Andreas Ommer : Elenco di tutte le registrazioni complete dell'opera. Zeno.org , volume 20.