Controversia Antiqua-Fraktur

Confronto tra caratteri rotondi e rotti

La disputa Antiqua-Fraktur era una disputa politica in Germania tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo sull'importanza dei caratteri rotti per la lingua tedesca scritta .

In senso più ampio, si intende l'intero processo di transizione, durato circa 200 anni, in cui l' Antiqua ha sostituito i caratteri rotti come caratteri di uso quotidiano. A metà del XVIII secolo, la lingua tedesca era scritta esclusivamente in caratteri rotti. Nella seconda metà del XX secolo, gli script rotti erano quasi completamente scomparsi dalla vita di tutti i giorni. Nel caso dei libri e degli stampati, la sostituzione - con alcune fluttuazioni di moda - è avvenuta gradualmente durante l'intero periodo. D'altra parte, c'era una lunga discussione sulla scrittura a mano e sui programmi scolastici, ma il passaggio effettivo avvenne a un ritmo accelerato dal 1941 in poi, a causa dell'ordinanza sulla scrittura normale .

Dal Gotico alla Riforma

Nel XV secolo, il gotico era ancora lo stile predominante nell'arte e nell'architettura in tutta Europa. In paleografia questo si esprimeva in scritture spezzate come Textura , Rotonda , Bastarda e minuscola gotica . Dall'avvento della stampa con lettere metalliche mobili ( Johannes Gutenberg , 1450), questi caratteri rotti sono stati utilizzati anche nel nuovo campo della tipografia .

La "scrittura antica" Antiqua ( latino antiquus "vecchio, una volta"), d'altra parte, è uno sviluppo relativamente nuovo dell'umanesimo rinascimentale , legato all'antichità nel contenuto e nello stile . All'inizio del XV secolo in Italia, gli umanisti svilupparono la minuscola umanistica dagli antichi modelli romani ( capitalis ) e la minuscola carolingia, che si credeva fosse antica . Con l'avvento della stampa, questo è stato adattato a un carattere che chiamiamo Antiqua . L'Antiqua acquisì rapidamente importanza come carattere standard per i testi in latino e per le lingue romanze derivate dal latino .

È controverso fino a che punto la Riforma abbia contribuito alla politicizzazione dell'interrogazione scritta. La Bibbia tedesca di Martin Lutero era ambientata nella popolare scrittura spezzata di Schwabacher , da un lato per distinguersi dalla textura della Chiesa romana (in cui la Bibbia latina di Gutenberg era stata ambientata circa cento anni prima ), e dall'altro contro la Antiqua umanistica.

All'inizio del XVI secolo la Fraktur in senso stretto sorse alla corte dell'imperatore tedesco Massimiliano I. Era preferito dai tipografi di lingua tedesca, ma veniva utilizzato anche in altri paesi europei.

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  Bibbia latina in textura manoscritta , Belgio 1407

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  Theuerdank tedesco in Fraktur stampato , 2a edizione 1519

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  Le 95 tesi di Martin Lutero in latino in Antiqua a stampa, Wittenberg 1522

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  Bibbia di Lutero in lingua tedesca in Schwabacher stampato, 1534 Wittenberg

Forme miste

Parallelamente all'emergere della minuscola umanistica o antiqua, nel XV secolo emersero anche forme miste (ibridi) di scritture spezzate e umanistiche, le scritture Gotico-Antiqua . Tuttavia, questi caddero nuovamente in disuso entro la fine del XV secolo; tali forme ibride sono state riprese solo molto raramente da allora.

Due scritte

Due scritture: testo tedesco in Fraktur, parole latine e di derivazione francese in Antiqua (1768)

All'inizio del XVI secolo si sviluppò la peculiarità tedesca di mantenere due scritture. Il testo in tedesco era ancora stampato e scritto in caratteri rotti, e il testo latino in Antiqua. Nel caso di testi in lingue miste, anche i caratteri sono misti: Fraktur per la stampa di parole in lingua tedesca, Antiqua per parole in lingua straniera. Questa regola è rimasta nel teorema di Fraktur fino ad oggi. Questa distinzione è stata stabilita anche colloquialmente nei termini " alfabeto tedesco " e "alfabeto latino", anche se entrambi i casi sono ovviamente lettere latine .

Due script applicati anche agli script corsivi . La scrittura a mano in tedesco è stata scritta in corsivo gotico, come la scrittura tedesca Kurrent o Sütterlin . Il testo manoscritto in latino è stato scritto in corsivo umanistico .

Le controversie sulla scrittura tedesca riguardavano la questione se la lingua tedesca dovesse essere scritta anche in Antiqua, nonché il superamento delle due scritture a favore di una sola scrittura. In Italia e in Francia la questione fu decisa a favore dell'Antiqua già nel XVI secolo.

Illuminismo, classicismo, guerre di liberazione

Nella seconda metà del XVIII secolo, l' Illuminismo , il Classicismo e la Rivoluzione francese aumentarono l'interesse della Germania per la letteratura francese, greca e romana. Ciò favorì la diffusione dell'Antiqua.

Il primo culmine della disputa scritta coincide con l'occupazione della Germania da parte dell'imperatore francese Napoleone . Nel 1806 forzò l'istituzione della Confederazione del Reno , che segnò la fine del Sacro Romano Impero di Nazione Germanica . Sebbene questo "Impero Romano" non fosse ancora uno stato-nazione nel senso moderno, le origini del movimento dello stato-nazione tedesco risalgono a questo periodo.

Inizialmente, l'amministrazione della potenza occupante francese diede origine a una disputa letteraria, poiché la maggior parte delle ordinanze erano distribuite in caratteri latini. Gli scritti rotti furono usati dai nazionalisti tedeschi come simbolo della demarcazione esterna contro la superiorità militare e culturale della Francia.

D'altra parte, la questione se la lingua tedesca non potesse essere scritta anche con i caratteri Antiqua rimaneva una questione di gusti. I tradizionalisti apprezzavano il carattere familiare degli script rotti, i nuovi umanisti preferivano l'Antiqua per ragioni filosofiche. Gli ambienti aristocratici e borghesi colti in Germania conoscevano l'Antiqua non solo perché il francese si era affermato come lingua diplomatica e sociale internazionale, ma anche perché quasi tutta la letteratura in lingua straniera era in Antiqua e la sua conoscenza era una parte indispensabile di alta educazione.

Significativa la corrispondenza tra Goethe e sua madre Catharina Elisabeth Goethe . Goethe preferiva l'Antiqua, ma fece stampare le sue opere in entrambi i caratteri. Sua madre scrisse il 15 giugno 1794

Importanti esponenti dell'Antiqua sono i Fratelli Grimm , la cui raccolta di fiabe e dizionario tedesco sono tra le opere più importanti della cultura di lingua tedesca. La frattura è "sformata" nelle maiuscole e impedisce la distribuzione dei libri tedeschi all'estero.

Con l'introduzione della scuola elementare nel XIX secolo, la Prussia ha imposto per la prima volta la scuola dell'obbligo per ampi strati della popolazione. Il tedesco Kurrentschrift ("Spitzschrift") è stato insegnato nelle lezioni di lettura e scrittura .

Per la nobiltà e la borghesia, il francese rimase la lingua franca più importante; Grazie allo scambio economico e scientifico con il leader industriale Gran Bretagna, anche l'inglese acquistò importanza. Pertanto, anche gli scrittori di lettere tedeschi istruiti dovevano essere in grado di utilizzare l' alfabeto corsivo latino ("Rundschrift").

tempi imperiali

"8 alfabeti" intorno al 1900: le lettere S ed E in latino e tedesco, stampate e corsive, maiuscole e minuscole, compresa la " s lunga " ("ſ")

Nel periodo dal 1867/1871 fu fondato lo stato federale tedesco. A quel tempo molto era standardizzato in Germania, ma fu solo nel 1901 che fu concordata un'ortografia tedesca comune, per esempio . Anche il dibattito sulle scritture infuriò durante questo periodo. Il cancelliere Otto von Bismarck, ad esempio, era un dichiarato sostenitore di Fraktur.

La controversia antiqua-Fraktur come dibattito pubblico fu innescata nel 1881 da proposte di riforma del produttore di articoli di cartoleria Friedrich Soennecken , che portarono alla creazione del " Verein für Altschrift " nel 1885 ("Altschrift" come designazione tedesca per Antiqua). La controposizione völkisch era rappresentata dal capo correttore di bozze della Reichsdruckerei Adolf Reinecke e dall'editore Gustav Ruprecht , che parteciparono alla disputa con il volantino L'abito della lingua tedesca (1912) e fondarono il Frakturbund. La disputa pubblica culminò in un dibattito al Reichstag nel 1911 , ma questo non portò a una decisione.

Movimento pan-tedesco ed etnico

Alla fine del XIX secolo, anche il Movimento pan-germanico e il Movimento Völkische si occuparono della scrittura. Soprattutto Adolf Reinecke e la "Allgemeine Deutsche Schriftverein" da lui fondata a Berlino nel 1890, nonché la rivista Heimdall da lui fondata e pubblicata nel 1896, spinsero avanti la disputa con crescente severità. Reinecke considerava l'Antiqua come una scrittura imposta dai Romani dopo che le rune dei Teutoni come "scrittura pagana" caddero vittime della cristianizzazione . Nello sviluppo delle scritture spezzate, credeva di riconoscere il funzionamento dell'essere tedesco:

Tuttavia, le spiegazioni di Reinecke non riconoscono lo sviluppo storico della scrittura: i popoli germanici si riferivano ad accordi verbali nella vita quotidiana, le rune avevano principalmente un significato cultuale e religioso. Il passaggio dai caratteri minuscoli carolingi “rotondi” ai caratteri gotici “angolari” iniziò nel nord della Francia “ Welschen ” (!), non in Germania, e proseguì in tutta Europa. Molti dei caratteri Fraktur così popolari in Germania, con i loro " tronchi di elefante ", sono molto più rotondi della textura gotica e molto più decorati dell'Antiqua chiaro.

legislazione

Il 4 maggio 1911, l'interrogazione scritta fu discussa in dettaglio nel Reichstag tedesco. A metà degli anni 1890 , l' associazione per le antiche scritture che propagavano il romano si era rivolta alla commissione per le petizioni del Reichstag per introdurre il romano nelle scuole insieme al Fraktur. Dopo che la domanda era stata inizialmente approvata, Reinecke, insieme ad altri gruppi nazionalisti, ha acceso un dibattito pubblico molto emozionante. A seguito di questa controversia pubblica, il Reichstag ritirò la risoluzione con 85 voti contro 82. Nella votazione finale del 17 ottobre 1911, il 75% dei parlamentari votò contro la mozione. Quindi tutto è rimasto uguale.

Nel 1911 l'artista grafico Ludwig Sütterlin ricevette l'ordine dal Ministero della Cultura prussiano di sviluppare nuovi caratteri di output scolastico . Nel 1915 la Prussia introdusse nel curriculum la " scrittura Sütterlin " tedesca e latina . Nel 1935, anche la maggior parte degli altri stati tedeschi adottò i due script di Sütterlin.

Vedi anche: Movimento Arte del Libro

Repubblica di Weimar

Durante la Repubblica di Weimar (dal 1919) i due copioni continuarono ad esistere nei programmi scolastici e nell'uso quotidiano dei copioni. L'Antiqua ha acquisito importanza come carattere tipografico internazionale.

Nel contesto del funzionalista Bauhaus e del tipografo Jan Tschichold , negli anni '20 fu creata una nuova tipografia . I caratteri serif meno grotteschi hanno guadagnato importanza.

Durante questo periodo furono effettuati numerosi test per migliorare la leggibilità di uno di questi due caratteri tipografici, in cui la scrittura infranta - contrariamente alle valutazioni soggettive dei partecipanti al test - vinse contro il romano.

Nazionalsocialismo

I nazionalsocialisti avevano un rapporto contraddittorio con i tradizionali copioni rotti. Da un lato, al rogo di libri in Germania nel 1933 , gli studenti chiesero “il più acuto intervento contro l'abuso della scrittura tedesca”. D'altra parte, Adolf Hitler ha deriso questo atteggiamento retrogrado in un discorso a una "conferenza culturale del congresso del partito del NSDAP" il 5 settembre 1934 al Teatro Apollo di Norimberga:

Il NSDAP e lo stesso governo nazionalsocialista usarono i caratteri in modo incoerente nel loro materiale di propaganda negli anni '20 e '30. Come caratteristica esclusiva della tipografia nazista in realtà sono solo la svastica , la Siegrune ( SS ) e la combinazione di David Stern e la scrittura pseudo- ebraica con la " prova della stella di David " e la propaganda antisemita. È controverso fino a che punto le grottesche spezzate che sono entrate di moda dopo il 1933 debbano essere considerate "sceneggiatura nazista".

Carattere dei tedeschi

Il 9 maggio 1933, il ministro degli Interni del Reich Wilhelm Frick chiese in un discorso ai ministri della cultura degli stati federali che la scrittura tedesca "non doveva mai perdere la precedenza su quella latina". L'8 agosto ha seguito un suggerimento dell'Associazione Fraktur dei librai e ha ordinato al Ministero dell'Interno di acquistare solo “macchine da scrivere con caratteri tedeschi”. Non è noto quante di queste macchine da scrivere siano state effettivamente acquistate e utilizzate.

Nell'inverno del 1933/34, il Museo della scrittura Rudolf Blanckertz di Berlino organizzò una grande mostra sul tema "La scrittura dei tedeschi", che fu poi esposta come mostra itinerante nella maggior parte delle grandi città fino al 1938. Il 7 settembre 1934, un decreto emesso dal ministro del Reich per la Scienza, l'Istruzione e la Pubblica Istruzione, Bernhard Rust, regolamentava l'uso della scrittura tedesca. Il 30 luglio 1937, il Ministero della Propaganda vietò agli editori ebrei di utilizzare Fraktur per stampare pubblicazioni.

La quota di mercato di Fraktur come font di lavoro era scesa al cinque percento nel 1932. Negli anni dal 1933 al 1935 è aumentato fino al 50%, ma è sceso di nuovo rapidamente prima del 1940. Nonostante questa breve ondata di moda, la proporzione di tagli antiquari nella produzione di stampa tedesca era significativamente superiore a quella dei tagli Fraktur durante l'intero periodo del nazionalsocialismo. Fraktur ha dato un contributo significativo solo come font per macchine da scrivere . Antiqua rimase la norma per la macchina da scrivere ei caratteri commerciali .

Il passaggio all'uso esclusivo dell'Antiqua

Bestseller nel Terzo Reich: 49a edizione, 1943: 41.000 copie in Fraktur e nel 1944 per la prima volta 11.000 copie in Antiqua

Circolare di Martin Bormann del 3 gennaio 1941 con decreto di Adolf Hitler di introdurre l'Antiqua come “fontana normale”

Quando Hitler raggiunse l'apice del suo potere nel 1940/41 e occupò gran parte dell'Europa, si passò dalla preferenza per Fraktur al predominio di Antiqua, prima in vista dell'estero. Joseph Goebbels pubblicò un nuovo settimanale, destinato anche all'intellighenzia all'estero: Das Reich . Questo giornale è apparso per la prima volta il 15 marzo 1940, ambientato ad Antiqua.

In una conferenza ministeriale segreta nel Ministero della Propaganda il 27 marzo 1940, fu deciso che tutto il materiale di propaganda destinato alla distribuzione all'estero doveva essere utilizzato solo nella stampa Antiqua lì consueta.

Il 3 gennaio 1941 Hitler prese la sua decisione. I caratteri gotici dovrebbero essere tutti abbandonati a favore del "carattere normale". In una circolare non pubblica, Hitler fece diffondere Martin Bormann :

“Vedere o designare la cosiddetta scrittura gotica come scrittura tedesca è sbagliato. In realtà, la cosiddetta scrittura gotica è costituita da lettere ebraiche Schwabach . Proprio come in seguito acquistarono i giornali, gli ebrei residenti in Germania acquistarono le stamperie quando fu introdotta la stampa, e questo portò alla forte introduzione delle lettere ebraiche Schwabach in Germania.

Oggi, in un incontro con Reichsleiter Amann e il proprietario della tipografia di libri Adolf Müller , il Fuehrer ha deciso che il carattere Antiqua dovrebbe in futuro essere designato come carattere normale. Gradualmente, tutti i prodotti di stampa devono essere convertiti in questo carattere normale. Non appena ciò sarà possibile nei libri di testo, nelle scuole del villaggio e nelle scuole elementari verrà insegnata solo la scrittura normale.

L'uso delle lettere ebraiche Schwabach da parte delle autorità non cesserà in futuro; I certificati di nomina per i dipendenti pubblici, i segnali stradali e simili saranno in futuro prodotti solo in caratteri normali.

A nome del Fuehrer, il signor Reichsleiter Amann convertirà prima quei giornali e riviste che sono già distribuiti all'estero, o di cui si desidera la distribuzione all'estero, in caratteri normali. "

Il ragionamento di Hitler è in netta contraddizione con tutti gli argomenti mai scambiati nella disputa scritta decennale. All'epoca in cui furono create le lettere di Schwabach nel XV secolo, la stampa era riservata ai cristiani. La scrittura stessa ha le sue radici nella Bastarda francone, una tradizionale scrittura gotica. Molto più importante dello script Schwabach era il Fraktur dall'ambiente dell'imperatore romano-germanico Massimiliano I. La designazione "Schwabacher Judenlettern" è per lo più interpretata come un'espressione dell'odio di Hitler per gli ebrei e del rifiuto di tutto ciò che è gotico. Altri considerano un trucco propagandistico per indebolire le associazioni di scrittura tedesca, la lingua tedesca e la scrittura spezzata come unità culturale.

Il "proprietario della stampante di libri" Adolf Müller , che ha stampato l'organo del partito Völkischer Beobachter , ha preso parte alla riunione in cui è stato approvato il decreto di Bormann . Questo utilizzava il Bernhard Fraktur sviluppato nel 1913 dall'artista grafico ebreo Lucian Bernhard . Questa sceneggiatura "ha colpito lo spirito del tempo ... Anche il nazionalsocialista Völkischer Beobachter - probabilmente ignaro del creatore ebreo - ha usato l'"aura ufficiale" della sceneggiatura".

Il 13 gennaio 1941, Hans Heinrich Lammers trasmise la decisione alle più alte autorità del Reich, sulla base del fatto che "l'uso dei caratteri designati erroneamente come gotici è dannoso per gli interessi tedeschi in patria e all'estero, perché gli stranieri che usano il maestro di lingua tedesca , per lo più non potendo leggere questo script”.

Joseph Goebbels scrisse nel suo diario il 2 febbraio 1941: “Il Führer ordina che in futuro l'Antiqua venga conteggiato solo come scrittura tedesca [Probabilmente intendeva: ... che in futuro solo l'Antiqua sarà conteggiato come scrittura tedesca ]. Molto buona. Quindi i bambini non hanno più bisogno di imparare almeno 8 alfabeti. E la nostra lingua può davvero diventare una lingua mondiale. ”A quel tempo, gli“ otto alfabeti ”erano le lettere maiuscole e minuscole del latino e le lettere maiuscole del “tedesco”, così come il latino e il corsivo tedesco.

La Deutsche Reichsbahn annunciò il passaggio il 19 aprile 1941, ma inizialmente solo per la letteratura “che dovrebbe avere un impatto diretto sui paesi stranieri. Per il momento, non ci sarà alcuna conversione della letteratura nazionale. I nuovi segni e iscrizioni devono essere sempre fatti in caratteri normali. "

I ministeri competenti decisero anche di abolire la ß in Antiqua, poiché la lettera era sconosciuta all'estero e raramente si trovava nei caratteri Antiqua. Ma Hitler è intervenuto. Da una lettera del Ministro della Cancelleria del Reich: “Il Führer ha deciso di mantenere la 'ß' in caratteri normali. Ma si è espresso contro la creazione di una 'ß' maiuscola. Quando si utilizzano lettere maiuscole, la 'ß' dovrebbe essere scritta piuttosto come 'SS'."

Il 1° settembre 1941 un decreto del Ministro della Scienza, dell'Istruzione e della Pubblica Istruzione del Reich regolamentava le lezioni di scrittura nelle scuole. La "scrittura popolare tedesca" introdotta nel 1935, una variante della scrittura a punta di Sütterlin , fu abbandonata. Invece, dall'anno scolastico 1941/42 in poi, si doveva insegnare solo la scrittura corsiva latina, la nuova "scrittura tedesca normale". Il decreto ha anche dato indicazioni precise su come dovrebbe apparire questo font. Per regolamentare il passaggio alla scrittura normale nelle lezioni di lettura, un altro decreto è stato emanato dal Ministro della Scienza, dell'Istruzione e dell'Educazione Nazionale del Reich, che ha ordinato che la lettura delle scritture Fraktur sia "insegnata nel secondo e terzo anno di scuola" in modo che questi script "nei libri e nelle scritture precedenti si può ancora leggere [fluentemente]", ma che" [a] leggere scritture corsive in 'scrittura tedesca' ... deve essere dispensato da ”.

Una improvvisa implementazione non ha avuto luogo, se non altro per motivi logistici. Non è stato possibile scambiare immediatamente tutti i materiali didattici nel bel mezzo di una guerra . Nemmeno gli editori di giornali e libri potevano comprare abbastanza lettere di piombo latine. Tuttavia, l'ordinanza sui caratteri normali segna la fine dei caratteri tedeschi appuntiti come caratteri di utilità generale.

su 2/3 Nel novembre 1941 Hitler disse in uno dei suoi “monologhi al quartier generale del Führer”: “La nostra lingua sarà la lingua europea tra cento anni. I paesi dell'Est, del Nord e dell'Ovest impareranno la nostra lingua per poter comunicare con noi. Il prerequisito per questo: la scrittura gotica è sostituita dalla scrittura che prima chiamavamo latina e ora è chiamata scrittura normale. Ora possiamo vedere quanto è stato bello aver deciso di fare questo passo nell'autunno dello scorso anno [...] Credo che con la cosiddetta scrittura gotica non stiamo perdendo nulla di nostro peculiare. Le rune nordiche sono molto più simili ai caratteri greci. Perché le fioriture barocche dovrebbero essere l'espressione del tedesco! "

Dopoguerra, divisione della Germania e presente

Area di distribuzione della lingua tedesca dopo il 2010

Con la resa incondizionata dell'8 maggio 1945 finirono il governo dei nazionalsocialisti e la sovranità legale del Reich tedesco. Le interrogazioni scritte ei programmi scolastici sono stati regolamentati nelle zone di occupazione dalle rispettive potenze occupanti. Austria e Cecoslovacchia erano di nuovo stati indipendenti. Nelle zone di occupazione occidentali, l'uso della scrittura tedesca è stata vietata in molti luoghi dagli Alleati perché non potevano leggerla.

La scrittura tedesca Kurrent è stata insegnata nella Repubblica Federale dal 1954 nelle scuole di alcuni stati federali come scrittura di partenza aggiuntiva, ma non poteva più prevalere sulle scritture latine a lungo termine.

La scrittura gotica è stata utilizzata come scrittura del pane in casi eccezionali fino agli anni '60 o '70, ad esempio in alcune edizioni della Bibbia, nel libro degli inni della chiesa protestante o nel dizionario della scuola latino-tedesca Der kleine Stowasser . In caso contrario, i libri completi sono stati impostati solo occasionalmente con caratteri rotti.

Nella maggior parte dei giornali svizzeri di lingua tedesca , il carattere tipografico Fraktur è stato utilizzato - più a lungo che in Germania - fino alla fine degli anni '40. Poiché i media svizzeri di lingua tedesca hanno importato i loro caratteri dalla Germania e lì non sono state prodotte quasi frasi in caratteri Fraktur, i media svizzeri sono stati gradualmente costretti a passare ad Antiqua.

Dal 2000 circa, le stampe interrotte hanno gradualmente perso il loro status speciale per la lingua tedesca scritta. L'utilizzo si adatta alle consuetudini internazionali. Nei dibattiti pubblici, i caratteri rotti non incontrano più alcun interesse degno di nota come "scrittura tedesca", in netto contrasto con le affermazioni linguistiche o l'acceso dibattito sulla riforma dell'ortografia tedesca nel 1996 .

Scritta gotica in un tatuaggio

Il Fraktur a volte è ancora usato come font di markup. Altrimenti, è rimasto nella vita pubblica dove si suppone che i segnali stradali, i nomi delle aziende o altre scritte simboleggiano l'antichità, una lunga storia aziendale, la rusticità o la solidità, ad esempio sulle insegne dei pub e sui marchi di birra. La quarta serie di banconote in DM emesse dalla Deutsche Bundesbank dall'ottobre 1990 aveva la parola "banconota" in Fraktur. I caratteri tipografici frazionari sono diffusi a livello internazionale nella composizione dei computer e hanno trovato un nuovo ruolo come caratteri decorativi nella cultura pop , ad esempio in alcuni generi musicali come l' hard rock , l' heavy metal o la dark wave , così come nei tatuaggi .

Guarda anche

• Storia della tipografia
• calligrafia occidentale

letteratura

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• Friedrich Beck, Lorenz Friedrich Beck: La scrittura latina ha scritto documenti dall'area di lingua tedesca dal Medioevo ai giorni nostri. Böhlau, Colonia, Weimar, Vienna 2007, ISBN 978-3-412-12506-6 , pp. 63-66.
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• Albert Kapr : Fraktur. Forma e storia delle Scritture spezzate. Schmidt, Magonza 1993, ISBN 3-87439-260-0 .
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link internet

• Bernhard Schnelle: La scrittura come questione politica
• Hans Willberg: La Fraktur e il nazionalismo
• Jürgen F. Schopp: Antiqua e Fraktur

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