Antiqua

Antiqua a confronto: differenze negli archi di tondo (esempio in alto: Antiqua) e caratteri spezzati (quattro esempi in basso)

Antiqua ( latino antiquus "vecchio", "erstig") si riferisce a caratteri tipografici per l' alfabeto latino che si basano su uno specifico carattere del libro dell'umanesimo rinascimentale italiano . Hanno archi a tutto sesto, quello che vogliono dalle scritte spezzate è diverso, e contengono lettere maiuscole e minuscole ( maiuscole e minuscole ), che si basano su diversi rispettivi scritti precedenti. Se vengono utilizzate solo lettere maiuscole, vengono chiamate antiquas maiuscole , mentre lettere maiuscole e minuscole sono chiamate antiquas miste .

Anche cinque secoli dopo, l'antiqua è ancora praticamente invariata nell'uso estensivo ed è oggi la scrittura più utilizzata per le lingue occidentali. Questo è il motivo per cui le opere del Rinascimento ambientate in questo carattere sembrano sorprendentemente moderne.

In senso tipografico più ristretto, antiqua è inteso come i classici caratteri serif con un netto contrasto di linea , mentre non sono inclusi serif-enfatizzato ( Egyptienne ) e antiqua lineare sans-serif ( grottesco ), sebbene questi siano sicuramente basati sull'antiqua nel senso generale.

storia

Esempio del minuscolo umanistico, circa 1497-1500.

L'Antiqua emerso nel all'epoca di dell'umanesimo (15 ° secolo) in Italia come inizialmente scritto a mano Libro Font. Il termine Antiqua si basa su un errore . Gli umanisti si occuparono degli autori dell'antichità e, nella loro ricerca dei più antichi testimoni di questi testi, si imbatterono in manoscritti altomedievali, per lo più carolingi, scritti in minuscolo carolingio . Hanno scambiato questo font per un font dell'antichità romana e, presumibilmente in accordo con lo spirito del Rinascimento , ne derivarono il minuscolo umanistico . Hanno combinato queste lettere minuscole con il capitalis monumentalis .

Con l'avvento della stampa tipografica dal 1450, gli stampatori dell'era degli incunabili adattarono i manoscritti allora consueti per la stampa tipografica. È così che la minuscola umanistica, inclusa questa combinazione di maiuscole e minuscole, divenne il tipo romano.

Il corsivo ha una storia leggermente diversa. Nacque dall'adattamento del corsivo umanistico per la stampa tipografica, e il corsivo umanistico a sua volta si sviluppò parallelamente e indipendentemente al minuscolo umanistico. Pertanto, le lettere in corsivo sembrano un po 'diverse da quelle del "normale" Antiqua, come le forme di a ed F. Tuttavia, il corsivo può anche essere descritto come una forma speciale di Antiqua per differenziarlo dai caratteri spezzati. Il corsivo è stato infine combinato con l'Antiqua, con l'Antiqua utilizzato per il testo ordinario e il carattere corsivo come carattere di markup . In una famiglia di caratteri antiqua , lo stile corsivo è coordinato con lo stile normale.

Scopo del brief

L'Antiqua è stato utilizzato per la prima volta per i testi latini. Nel Rinascimento furono aggiunte altre tre lettere alle 23 lettere del latino classico, che aumentò la portata a 26 lettere (ciascuna in maiuscolo e minuscolo). La s lunga come variante della s minuscola veniva spesso utilizzata. Gli stampatori usavano anche numerose abbreviazioni e legature tagliate come glifi separati . L'uso delle abbreviazioni declinò nel periodo successivo, ma le legature sono ancora utilizzate oggi per motivi di scrittura etica.

Quando l'Antiqua cominciò ad essere usato per testi in altre lingue, divennero necessarie estensioni dell'alfabeto latino per soddisfare i requisiti di queste lingue , spesso, ma non sempre, basate su lettere dell'alfabeto di base e segni diacritici .

Uso dell'Antiqua in Europa e modifiche nei dettagli del carattere

Campione della prima forma Antiqua di Sweynheym e Pannartz (1465)

Nel 1464 Adolf Rusch utilizzò il primo carattere tipografico noto di Antiqua. Quindi i tedeschi Konrad Sweynheym e Arnold Pannartz , che lavorarono a Subiaco vicino a Roma (1465), curarono una prima forma di Antiqua per un'edizione del De oratore di Cicerone . Tuttavia, questo era ancora molto legato alla tradizione gotica e non poteva essere chiaramente distinto dal Gotico-Antiqua . Nel 1469 Johann e Wendelin da Spira, originari di Spira ma attivi a Venezia, svilupparono una forma più formale dell'Antiqua. Questo è stato utilizzato per la stampa delle Epistulae ad familiares di Cicerone. Grazie a questo carattere tipografico, Venezia ricevette la fama di centro più importante per l'Antiqua.

Il primo antiqua qualitativamente convincente fu sviluppato dal francese Nicolas Jenson , che visse a Venezia nel 1470. Le caratteristiche di questo carattere tipografico erano la barra diagonale verso l'alto della minuscola e, che proveniva dalla tradizione della scrittura a mano, e le terminazioni superiori del maiuscolo M. Aveva ancora alcune somiglianze con la scrittura a mano (ad esempio mantenendo le abbreviazioni e le legature ) senza cercare di imitarle. Questo carattere tipografico fu imitato in tutta Italia e rimase il tipo più comunemente usato nel paese fino a quando non fu ulteriormente sviluppato da Aldus Manutius .

Pagina di De Aetna; stampato nel 1495 da Aldo Manuzio a Venezia

Con la stampa di Pietro Bembos De Aetna da parte di Aldus Manutius nel 1495, fu creata una nuova forma di Antiqua. Questo tipo di carattere, il De Aetna-Type , si discostava più del tipo di Jenson dal modello manoscritto ed era molto influenzato dalle iscrizioni romane nel design dei capitelli. Un'altra caratteristica di questo carattere è il contrasto tra tratti più spessi e più fini.

Il corsivo umanistico , un carattere corsivo , fu ricevuto anche come stampa a Venezia poco prima del 1500. Nel 1501 apparve un libro in corsivo antiquario ad Aldo Manuzio a Venezia; questo carattere si chiamava Virgilio. Con questo tipo, Aldus Manutius iniziò un'edizione economica di classici, i cosiddetti Aldinen . Per questo progetto era necessario un tipo salvaspazio di antiqua contemporaneo, e questo è stato ottenuto con l'antiqua corsivo. Questa scrittura divenne nota oltre i confini d'Italia.

Fino ad allora, Venezia, e quindi l'Italia, era stata il centro del nuovo sviluppo della stampa antiquata nel Rinascimento . Tuttavia, dopo la suddivisione politica dell'Italia, la Francia divenne il nuovo centro. Il cutter di tipo francese Claude Garamond ha sviluppato il perfetto tipo romano rinascimentale. Era caratterizzato da una maggiore enfasi su acconciature di base e fini audaci e sembrava più leggero dei caratteri precedenti. Una caratteristica speciale di questo carattere tipografico era, da un lato, il piccolo segno della e, che inclinava a destra nella parte superiore della curva, e, dall'altro, il fatto che i singoli tipi avevano un asse diverso posizione. Claude Garamond ha anche svolto un ruolo importante nello sviluppo del corsivo antico. La particolarità era che Garamond produceva un carattere antiqua e il corsivo corrispondente come carattere di markup allo stesso tempo. I caratteri tipografici di Garamond furono poi usati da molti stampatori nel XVI secolo non solo in Francia, ma si diffusero anche ad Anversa, Basilea e Francoforte. Questo successo è stato dovuto anche al cambiamento nella concezione generale del libro.

Nel XVII e XVIII secolo nuovi impulsi provenivano dai Paesi Bassi: ad esempio da Dirk e Bartholomeus Vosken di Amsterdam o Johann Michael Fleischmann e Christoffel van Dyck da Haarlem. Le differenze tra questa sceneggiatura e quella di Garamond erano tra le altre. nel conteggio maggiore della e, a livello della minuscola n, si ingrandiva e si raffinavano i serif. Mentre le lettere maiuscole hanno difficilmente uno stile obliquo, le lettere minuscole possono ancora essere chiaramente viste dalla grafia umanista scritta con una penna.

Il maggiore uso dell'incisione su rame nella progettazione di caratteri dal XVII secolo ha permesso di creare contrasti ancora più forti nel disegno al tratto. I caratteri furono importati dai Paesi Bassi fino alla metà del XVIII secolo, dopodiché iniziarono a essere ridisegnati in modo indipendente. Le innovazioni dei caratteri olandesi hanno influenzato anche gli sviluppi nel continente inglese.

Il carattere antiqua, che è stato ulteriormente sviluppato in Inghilterra, ha un carattere più morbido e le lettere maiuscole sono più larghe dei caratteri olandesi. William Caslon è uno dei principali esponenti dello sviluppo del tipo inglese. Si basava sui caratteri di Van Dyck, ma con il nuovo design si poneva meno enfasi sulla forma delle lettere e più sull'effetto dell'intero carattere tipografico. Ma la posizione più importante in Inghilterra è occupata da John Baskerville : i tipi che ha sviluppato possono essere assegnati al barocco e sono molto facili da leggere. Il carattere tipografico appare più ampio, le singole lettere mostrano forti contrasti nelle larghezze delle linee, le lettere maiuscole hanno serif fortemente enfatizzate, le lettere minuscole hanno tratti diagonali e l'asse del carattere è quasi sempre verticale.

Al tempo di Luigi XIV, la Francia divenne il paese leader per il design dei caratteri. Quando fu fondata l'Imprimerie Royale, volevano sviluppare un nuovo carattere tipografico che non potesse essere utilizzato da tutte le tipografie: questo carattere si chiamava Romain du Roi ed era destinato esclusivamente alla tipografia reale. Era il primo tipo in stile barocco che si basava su calcoli matematici e un preciso piano di costruzione. Il Romain du Roi è stato utilizzato nel 1702 per la stampa di Médailles sur les principeaux évènements du règne de Louis le Grand . Le caratteristiche sono un asse d'ombra costantemente verticale e serif senza un forte solco. Nonostante il divieto di imitazione di questo tipo, ha notevolmente influenzato lo sviluppo della tipografia in Francia. Pierre Simon Fournier ha sviluppato una replica di questo carattere nel 1737.

François Ambroise Didot (1730–1804) succedette a Fournier . Questo nuovo sviluppo è caratterizzato da un maggiore contrasto tra le linee di base e le linee sottili, le linee sottili dei portelli sono ancora più delicate. Se Gutenberg voleva la massima somiglianza possibile tra lettere stampate e manoscritti, l'incisione su rame trovava sempre più ingresso nel design del carattere. Il materiale stampato dovrebbe ora apparire come un'incisione su rame. Gli stessi principi ora si applicano alle lettere maiuscole e minuscole in questa forma classica di Antiqua.

Giambattista Bodoni ha completato questo font classicista in Italia. All'inizio era fortemente basato sul tipo Fournier, finché nel 1791 pubblicò l' Opera Q. Honoratii Flacci e vi usò un carattere che aveva il suo carattere. Dopo essersi immerso nella scena artistica classica, ha sviluppato un font con un design individuale che si discostava in modo significativo dalla tradizione della scrittura a mano. Il carattere tipografico è caratterizzato dal contrasto tra le diverse larghezze di tratto, i serif sono sottili e risaltano rispetto alle linee di base.

Antiqua in Germania

I caratteri antichi di Venezia si diffusero in Italia, Germania, Francia e Spagna. Fino al 1480 c'erano solo dieci tipi antichi in Germania; Con l'interesse per l' umanesimo , l'uso di queste scritture è aumentato. Il primo a utilizzare un carattere antiqua nelle aree di lingua tedesca fu Adolf Rusch .

Lo stampatore ed editore Johann Amerbach di Basilea distribuì i caratteri antiqua in Germania e Svizzera con la stampa, tra gli altri. testi scolastici, dizionari e Bibbie. Possedeva 6 tipi antichi. Basilea divenne il centro della produzione di caratteri antiqua a nord delle Alpi, ma i caratteri antiqua furono usati anche ad Augusta e Norimberga.

Nel 1525 si iniziò a trattare teoricamente l'Antiqua. Albrecht Duerer ha scritto "Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt", il primo libro in lingua tedesca sulla costruzione di lettere antiche. Precedenti istruzioni teoriche per il progetto dell'Antiqua erano già state pubblicate in Italia: questi libri trattavano esclusivamente delle lettere maiuscole, che erano già geometricamente formate dalla loro origine dalle iscrizioni romane. Al contrario, le lettere minuscole dell'Antiqua provenivano dalla tradizione manoscritta. Tutte queste pubblicazioni trattano la struttura geometrica delle lettere senza, però, affrontare l'effetto ottico. Lo stampatore Johann Froben e la fonderia di caratteri Egelnolff-Luther (XVII secolo) furono importanti rappresentanti dei caratteri antiquari .

All'inizio del XVI secolo, i caratteri gotici erano usati principalmente nella stampa tipografica. L'Italia è stato il primo paese in cui i tipi antiquari sono diventati più comuni. Seguirono Francia e Spagna (prima metà del XVI secolo), Inghilterra (intorno al 1700), Svezia e Paesi Bassi (nel XVIII secolo).

La Germania ha svolto un ruolo speciale in questa tradizione tipografica. Johannes Gutenberg ha sviluppato il primo carattere tipografico tedesco , Textura , uno script rotto. Circa lo Schwabacher si è sviluppato in Fraktur, che è stato utilizzato in Germania fino al 1941 come fonte di utilità insieme all'Antiqua. A differenza di altri paesi, che sono passati sempre più al carattere Antiqua, non è stato utilizzato più intensamente in Germania fino al XIX secolo (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Schema dei caratteri antiqua

I caratteri Antiqua sono suddivisi in base alla loro epoca di origine e ai vari elementi di design. DIN 16518 è una struttura comune, anche se un po 'obsoleta, per l'area di lingua tedesca .

  • Esempi

  • Serifs da timbro taglierina come esempio di una veneziana rinascimentale Antiqua (Gruppo I)

  • Serif di Garamond come esempio di Antiqua rinascimentale francese (Gruppo II)

  • Serif di Adobe Caslon come esempio di Antiqua barocca (Gruppo III)

  • Serif Bauer- Bodoni come esempio di antiqua classica (gruppo IV)

  • Serif Clarendon come esempio di un antiqua lineare serif (gruppo V)

  • Helvetica come esempio di antiqua lineare sans serif (gruppo VI)

  • Completamento dell'Optima come esempio per le varianti Antiqua (Gruppo VII)

  • Completamento post-antiqua come esempio di antiqua manoscritta (gruppo IX)

Guarda anche

letteratura

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: I personaggi del mondo. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: The Antiqua Fraktur Debate intorno al 1800 . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Le lettere raramente vengono da sole . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Handbook of Printing. 250 esemplari di stampe antiche esemplari dal 1500 al 1900. 1925.
  • Karl Vöhringer: Conoscere le pubblicazioni stampate, differenziare, applicare (= serie di pubblicazioni tecniche dell'IG Medien. Volume 1). Editore Forum und Technik, Stoccarda 1989.
  • Hans Peter Willberg: Scrittura di segnali stradali . Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

link internet

Commons : tipo romano  - raccolta di immagini, video e file audio
Wikizionario: Antiqua  - spiegazioni di significati, origini delle parole, sinonimi, traduzioni