Animali sul palco

Rappresentazione dell'opera Aida nel 1908 con elefanti sul palco

Gli animali sul palco sono un'attrazione principalmente del teatro popolare con un punto culminante nel XIX secolo.

XVIII e inizio XIX secolo

Nel XVIII e all'inizio del XIX secolo non c'era una netta separazione tra circo e teatro. I cavalli erano anche preferiti per le rappresentazioni dei drammi di Friedrich Schiller , in particolare Die Räuber (1782) e Wilhelm Tell (1804). Ultimo ma non meno importante, questo ha celebrato il superamento delle rigide regole teatrali della musica classica francese , secondo le quali nulla dovrebbe avere luogo sulla scena. La fiera del teatro parigino divenne il modello della metropoli teatrale europea. Nei teatri di Londra e Parigi di Philip Astley , ad esempio, sono state mostrate battaglie simulate con i cavalli, il cosiddetto teatro dei cavalli . Fu solo con il decreto del teatro napoleonico del 1807 che fu prescritta una separazione tra spettacoli circensi e teatrali.

Nel teatro piccolo-borghese e proletario ( melodramma ) intorno al 1800 gli animali erano molto comuni sulla scena. I cavalli erano i più comuni. Le rappresentazioni teatrali, ad esempio al Theater an der Wien , venivano eseguite con l'aiuto di dragoni o cavalieri che avevano l'esperienza appropriata. I cavalli erano anche parte di spettacoli rappresentativi della lirica . La maggior parte dei cavalli sul palcoscenico dell'Opera di Parigi più importante del mondo sono stati visti in Le Triomphe de Trajan (1807) per glorificare Napoleone Bonaparte . La coreografia è stata eseguita da Pierre Gardel . Alla prima di Parigi di Gaspare Spontinis Fernand Cortez (1809) c'erano almeno 12 cavalli sul palcoscenico, e alla sua opera Olimpie (1819) c'erano anche due elefanti.

Lo scrittore e uomo di teatro Karl von Holtei descrive una relazione tra il viaggiare teatro e serraglio viaggiante nei primi anni del 19 ° secolo nel suo romanzo The Vagabonds (1852). Oltre agli animali che agivano in gruppo o come comparse nei Tableaux vivants , c'erano anche animali nei ruoli principali: una recita con un cane in un ruolo principale era il melodramma Der Hund des Aubry (1814). Il personaggio del titolo dell'opera La pie voleuse (1815) di Louis-Charles Caigniez , che ha debuttato al Théâtre de la Porte Saint-Martin , era una gazza parlante che ruba cucchiai d'argento. L'opera Dinorah (1859) di Giacomo Meyerbeer non poteva essere eseguita senza una capra addestrata.

Concorrenza tra teatro e circo

Dall'intensificarsi della competizione tra teatro e circo intorno al 1850, gli animali scomparvero sempre più dai palchi del teatro. I circhi invece (come il Circo Renz ) eseguivano grandi cosiddette pantomime in cui facevano apparire tutta la loro popolazione animale. Anche con il serraglio itinerante ingrandito, i teatri non potevano tenere il passo.

Come prima, tuttavia, c'erano spettacoli che erano almeno parzialmente ambientati in un ambiente da circo, avevano cavalieri donne che si esibivano e lo usavano per uno spettacolo di animali sul palco, come la farsa Robert e Bertram (1856) di Gustav Raeder. Questa tradizione può essere seguita approssimativamente fino alla seconda guerra mondiale. Nel musical Jumbo (1935) di Richard Rodgers , tra gli altri, compare un elefante. Il Circuspolka (1942) di Igor Stravinsky fu messo in scena da tutta una serie di elefanti.

Riduzione delle apparizioni animali nel "teatro culturale"

Nel teatro culturale, invece, si è formata l'opinione che i bambini e gli animali non abbiano posto in scena (regola che però viene ripetutamente infranta da noti registi ). Un animale, da cui ci si aspetta un comportamento non mascherato, attira sempre maggiore attenzione rispetto all'azione umana, il che è confermato anche nella piccola arte fino ai giorni nostri. Secondo una leggenda popolare, l'apparizione imprevista di un gatto nel 1816 impedì il successo della prima rappresentazione de Il barbiere di Siviglia di Rossini . A Basilea, ad esempio, nel 1885 si lamentava la perdita del teatro cittadino a causa dello spettacolo degli ospiti del circo Wulff e si discuteva su come evitare “di danneggiare l'istituto d'arte sovvenzionato dallo Stato”. Dalla fine del XIX secolo, è aumentato il disaccoppiamento tra spettacoli di circo e vaudeville da un lato e dramma letterario dall'altro. Cavalli e cammelli ( Aida nel porto di Sydney 2015) possono ancora essere visti durante gli eventi all'aperto , soprattutto nell'opera . Gli animali come personaggi principali nei drammi sono passati a film e serie televisive dalla metà del 20 ° secolo.

Oggi gli animali possono comparire solo se è presente un supervisore che li conosce e possono essere sistemati in stanze o contenitori adeguati (in Germania: regolamento antinfortunistico per eventi e strutture di produzione per rappresentazione scenica (GUV-V C 1) , § 31). Nel Burgtheater di Vienna , i badanti degli animali sono delle comparse .

letteratura

Prove individuali

  1. ^ Albert de Lasalle: Les treize salles de l'Opéra , Parigi: Sartorius 1875, p. 210
  2. ↑ Ricky Jay: Sauschlau & feuerfest , Edition Volker Huber, Offenbach 1987. S. ????. ISBN 3-921785-50-2
  3. ^ Burton D.Fisher: Rossini's the Barber of Seville, Miami, Opera Journeys Publishing 2005, p. 23.
  4. ^ Stefan Koslowski: teatro cittadino contro cabine di spettacolo. Sulla storia del teatro a Basilea nel XIX secolo, Zurigo: Chronos 1998, p. 191. ISBN 3905312549
  5. ^ The Sydney Morning Herald, 25 novembre 2014 , accesso 15 settembre 2015.