Fiera del teatro parigino
Il teatro delle fiere parigino ( francese Théâtre de la foire ) è il nome di una serie di eventi di intrattenimento a Parigi dal 17 ° secolo, che includevano parodie teatrali , teatro dei burattini , arte , pantomima , vaudeville e successivamente l' opéra-comique (cfr Volkstheater ) .
Questi eventi avevano il loro centro stagionale e locale nelle fiere di Saint-Germain, Saint-Laurent e poi Saint-Ovide. Erano l'origine di tutte le forme teatrali dell'Europa continentale che non provenivano dai teatri di corte , ma dall'imprenditoria del terzo stato . Questa importanza ha a che fare con il numero di visitatori: Parigi, la più grande città europea, ha già superato il limite di 500.000 abitanti nel XVIII secolo, mentre Vienna , la più grande città dei paesi di lingua tedesca, contava solo 200.000 abitanti intorno al 1790.
I teatri delle fiere sono sempre stati un simbolo della resistenza individuale (e del settore privato) ai teatri affermati e aristocratici della città e della corte, che combattevano la loro concorrenza.
Saint Germain
La fiera è menzionata per la prima volta intorno al 1176 e si svolgeva intorno all'Abbazia di Saint-Germain-des-Prés . Di solito durava dalle tre alle cinque settimane intorno a Pasqua. È aperto dal 3 febbraio alla domenica delle Palme dal XVIII secolo . Si vendevano tessuti e stoviglie di migliore qualità, ma niente armi né libri. La fiera durò fino al 1789 quando divenne proprietà della città durante la Rivoluzione francese . Nel 1818 fu riaperto come mercato comunale. La fiera è tornata dalla sua rinascita nel 1978.
I primi comici noti a esibirsi in questa fiera furono Jean Courtin e Nicolas Poteau, che nel 1595 vinsero una causa contro le truppe dell'Hôtel de Bourgogne , che insistevano sul loro privilegio . André Soliel e Isabel Le Gendre ebbero un successo simile nel 1618. Più tardi, burattinai, funamboli, acrobati da pavimento e domatori di animali si sono presentati alla fiera. Nel 1696 furono costruiti quattro piccoli teatri con circa 100 posti ciascuno.
Dopo il 1700 ci fu una letterarizzazione, anche politicizzazione del teatro equo. Furono rappresentate sempre più opere e commedie che deridevano noti eventi teatrali di corte. Scrittori come Alain Lesage e Louis Fuzelier hanno scritto per il teatro della fiera.
Saint-Laurent
La fiera di Saint-Laurent esisteva dal 1344 nell'Enclos Saint-Laurent tra l'omonima chiesa e l'odierna Ostbahnhof ( Gare de l'Est ). Nel XVIII secolo si teneva dal 9 agosto al 29 settembre.
La fiera di Saint-Laurent era un luogo di incontro per artigiani, commercianti e clienti borghesi all'aperto, mentre la fiera coperta Saint-Germain fungeva più da centro commerciale per beni di lusso come gioielli o porcellane.
Anche molti artisti e compagnie teatrali della fiera di Saint-Germain si sono esibiti qui, perché una fiera si teneva in primavera e l'altra in estate. Con l'espansione della scena teatrale, le produzioni teatrali di Saint-Germain ripresero a Saint-Laurent.
Saint-Ovide
La fiera di Saint-Ovide si tiene in Place Louis XIV (ora Place Vendôme ) dal 1764 e si trasferisce a Place Louis XV (ora Place de la Concorde ) nel 1772 . Nonostante le sue piccole dimensioni, fu un'importante competizione di Saint-Laurent, che si svolse più o meno nello stesso periodo (dal 15 agosto al 15 settembre circa).
Nel 1777 le bancarelle furono distrutte da un incendio.
storia
Il comico Tabarin , che ebbe molto successo all'inizio del XVII secolo, fu dichiarato nemico dai Classici francesi , così che si sviluppò una rivalità tra spettacoli popolari e cortigiani. Le rappresentazioni artistiche del XVII secolo si trasformarono sempre più in piccole commedie e quindi in un mercato per scrittori e compositori di talento.
Divieti e loro elusione
Dopo l'espulsione dei comici italiani da Parigi da parte di Luigi XIV nel 1697 , sono emerse nuove forme di teatro francese. La professionalizzazione degli spettacoli da fiera preoccupava anche la Comédie-Française , che cominciava a vedervi una pericolosa concorrenza. A causa di varie cause che condusse contro i comici da fiera, nel 1707 ottenne il famoso divieto delle “pièces dialoguées” in fiera, divieto generale dei dialoghi teatrali (francesi) da cui emergeva la muta pantomima .
L'abilità con cui questo divieto è stato aggirato ha dato origine a nuove forme di teatro, come le commedie che consistevano esclusivamente di monologhi . Più tardi, fu inventato il gibberish ( Pendao le medicinao!: Pendons le médecin: “impicchiamo il dottore”) per non violare l'unica pretesa della Comédie-Française sulla lingua francese. Infine, sono stati mostrati anche testi intermedi con l'ausilio di cartelli e rotoli di carta. Per eludere il divieto di cantare sul palco, il pubblico è stato incoraggiato a cantare. Il commissario di polizia di Parigi Ményer lo descrive intorno al 1718 come segue:
- ... Il primo atto è interpretato sia dagli attori che dal pubblico. Le tavole appaiono dall'alto, sulle quali il pezzo suonato è scritto in stile vaudeville come testo di melodie familiari. Gli interpreti mimano ciò che è scritto sui cartelli e il pubblico canta il testo. Nel mezzo, per collegare i distici, gli interpreti dicono alcune parole, e quando i segni si abbassano, quattro violini, un basso e un oboe suonano la melodia su cui viene cantato il testo successivo.
In questo modo, la Comédie-Française non poteva più agire contro le produzioni di successo. L' Opera di Parigi, d' altra parte, aveva già il diritto esclusivo di eseguire spettacoli di canto e balletto in tutto il regno francese, e quindi non doveva lottare per alcun divieto. Tuttavia, i registi dell'opera hanno cercato di migliorare le loro entrate vendendo agli imprenditori teatrali il diritto agli spettacoli musicali alle fiere annuali. Nasce così nel 1714 il genere dell'Opéra-Comique .
Ma con il crescente successo delle produzioni da fiera, l'opera aumentò anche i canoni e mise nei guai i liberi imprenditori. A sua volta, la Comédie-Française ne approfittò per ottenere un divieto generale di spettacoli nelle fiere annuali, ad eccezione degli spettacoli di burattini e del funambolismo.
Spettacoli lirici
Nel 1716, dopo la morte del Re Sole, che aveva espulso gli italiani, il reggente Filippo II fondò la Comédie-Italienne , divenuta poi Théâtre-Italy : suonò alla fiera di Saint-Laurent dal 1721 al 1723 senza alcun notevole successo .
Il mercante Maurice Honoré fu in grado di acquisire il rinnovato diritto agli spettacoli d'opera nel 1724. Altri licenziatari lo seguirono. Il più importante rappresentante del teatro equo Charles-Simon Favart apprezzò l'Opéra-comique attraverso le sue conquiste poetiche e imprenditoriali, così che riuscì a trovare la sua strada nel Royal Théâtre-Italia nel 1762 come il primo genere teatrale originariamente borghese .
Il genere della parodia dell'opera, sorto nelle fiere annuali, ha avuto un'influenza ben oltre i confini francesi, incluso il vecchio Volkstheater viennese . La moglie di Favart, Marie Duronceray, ad esempio, nella sua famosa parodia di Le devin du village di Jean-Jacques Rousseau intitolata Les Amours de Bastien et Bastienne (1753) ritrasse realisticamente la tenera ragazza di campagna con zoccoli e dialetto. L'importanza di un'opera seria si poteva misurare dalla frequenza con cui veniva parodiata alle fiere annuali.
Più spettacoli
Oltre agli spettacoli teatrali e operistici, c'erano anche spettacoli circensi alle fiere, manifestazioni di anomalie nei gabinetti delle curiosità , serragli itineranti, ecc. Dalla fine del XVIII secolo, gli eventi si spostarono sempre più nei luoghi sui boulevard parigini, principalmente sul Boulevard du Temple .
letteratura
- Émile Campardon: Gli spettacoli della foire. 2 volumi. Berger-Levrault, Parigi 1877.
- André Degaine: Histoire du Théâtre dessinée. De la Préhistoire à nos Jours tous les Temps et tous les Pays. Nizet, Parigi 1992. ISBN 2-7078-1161-0
- Michel Faul: Les Tribulations de Nicolas-Médard Audinot, fondateur du théâtre de l'Ambigu-Comique, Symétrie, Lione, 2013. ISBN 978-2-914373-97-5
- Isabelle Martin: Le théâtre de la Foire. Des tréteaux aux boulevards (= SVEC 2002, 10). Fondazione Voltaire, Oxford 2002. ISBN 0-7294-0797-7