Siegfried Jacobsohn

Siegfried Jacobsohn (nato il 28 gennaio 1881 a Berlino ; † 3 dicembre 1926 lì ) è stato un giornalista , editore e critico teatrale tedesco . Ha fondato la rivista Die Schaubühne nel 1905 e ribattezzata Die Weltbühne nel 1918 , di cui rimase redattore fino alla sua morte.

Vita

All'età di 15 anni, Siegfried Jacobsohn, che proveniva da una famiglia ebrea, decise di diventare un critico teatrale. Nell'ottobre 1897 lasciò la scuola senza una qualifica e iniziò a studiare alla Friedrich-Wilhelms-Universität di Berlino , che era possibile anche senza un diploma di scuola superiore . I suoi insegnanti accademici includevano Erich Schmidt , Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff e Max Herrmann . Ma imparò anche più che da loro studiando recensioni che gli sembravano esemplari, specialmente quelle di Maximilian Hardens , Fritz Mauthners e Paul Schlenthers . Ha ricevuto ulteriori consigli da attori, tra cui Albert Bassermann , Jakob Tiedtke e Richard Leopold .

Targa commemorativa per Siegfried Jacobsohn

Da studente, Jacobsohn è stato assunto da Hellmut von Gerlach come critico teatrale per il settimanale berlinese Die Welt am Montag . “Questo giovane”, ricordò in seguito Gerlach, “trascorreva letteralmente ogni sera della sua vita studentesca a teatro. Conosceva ogni attore in ogni ruolo e conosceva tutta la letteratura teatrale. Allo stesso tempo, l'accuratezza del giudizio sembrava inimmaginabile con questi giovani. Fu un fenomeno ”( Frankfurter Zeitung , 8 novembre 1926, 1. Morgenblatt).

Nel marzo 1901, il primo contributo di Jacobsohn fu pubblicato su Die Welt am Montag . Nel giugno 1902 gli fu dato un contratto triennale come redattore. Nel settembre 1902 rilevò anche la corrispondenza teatrale per il quotidiano viennese Die Zeit .

Si afferma rapidamente come un acuto critico del dilettantismo sul palcoscenico e nel 1902, nella disputa sulla polemica di Hermann Sudermann Die Verrohung nella critica teatrale , non esitò ad attaccare il Berliner Tageblatt come "sede della corruzione artistica". Nel novembre 1904, la rubrica di questo quotidiano pubblicato da Mosse-Verlag si vendicò accusando Jacobsohn di plagio in due casi. Ha spiegato la corrispondenza con i testi del critico teatrale Alfred Gold con il fatto che dopo aver lavorato al suo libro Das Theater der Reichsauptstadt nella sua memoria "parole, immagini, frasi e intere sequenze di frasi risvegliate dalla minima associazione sono state [assopite] da autori stranieri "be. Nonostante la difesa di Maximilian Harden e Arthur Schnitzler , che, viste le somiglianze nelle formulazioni banali, non potevano credere al "furto intellettuale", lunedì il mondo ha respinto il suo critico.

Capo della prima Schaubühne il 7 settembre 1905

Dopo diversi mesi di viaggio in Europa, tra cui Vienna, Roma e Parigi, tornò a Berlino alla fine di maggio 1905 con i piani per una rivista teatrale. Il 7 settembre 1905 uscì il primo numero del settimanale, inizialmente specializzato in questioni teatrali e intitolato Die Schaubühne in riferimento al saggio di Friedrich Schiller, Die Schaubühne considerato un'istituzione morale . Julius Bab , Willi Handl e Alfred Polgar furono tra i più importanti collaboratori , Robert Walser (dal 1907), Lion Feuchtwanger (dal 1908), Herbert Ihering (dal 1909), Robert Breuer (dal 1911) e Kurt Tucholsky (dal 1913).

Copertina della Weltbühne del 2 dicembre 1930

Dal 1913 in poi, Jacobsohn aprì gradualmente il “Volantino”, come amava chiamare la sua rivista, anche per argomenti politici. Nell'aprile 1918 lo ribattezzò Die Weltbühne e lo sviluppò in un forum pacifista per la sinistra politica ben noto oltre la Germania . Con il riallineamento, anche il profilo dei dipendenti è gradualmente cambiato. Polgar e Tucholsky continuarono a far parte della ristretta cerchia degli autori. C'erano anche il giornalista politico Kurt Hiller (dal 1915), l'economista Alfons Goldschmidt (dal 1917), lo scrittore satirico Hans Reimann (dal 1917), il co-fondatore della German Peace Society Otto Lehmann-Rußbüldt (dal 1918), il socialdemocratico il politico Heinrich Ströbel ( 1919/20 ), il critico d'arte Adolf Behne (dal 1920), lo scrittore Walter Mehring (dal 1920), il giornalista economico Richard Lewinsohn (dal 1921), il giornalista Friedrich Sieburg (dal 1921) e l'editore politico Carl von Ossietzky (dal 1926).

Come critico teatrale, Jacobsohn era agli antipodi di Alfred Kerr , a differenza di Kerr un convinto critico del naturalismo e, al contrario di lui, apprezzava anche i risultati di Max Reinhardt come regista e regista teatrale molto più alti di quelli di Otto Brahm . La svolta di Reinhardt verso un teatro nell'arena, che portò alla conversione del Circo di Schumann nella Great Playhouse, inaugurata nel 1919, fu decisamente disapprovata. Dopo la prima guerra mondiale, ripone grandi speranze nel lavoro di Leopold Jessner come direttore dello Staatliches Schauspielhaus di Berlino e registra con attenzione anche le produzioni di Ludwig Berger , Jürgen Fehling , Heinz Hilpert , Berthold Viertel e infine Erwin Piscator .

Oltre ai classici, in particolare William Shakespeare , gli autori che furono apprezzati e sostenuti da Jacobsohn nei primi anni includevano Hugo von Hofmannsthal e Arthur Schnitzler . Le speranze che riponeva nel dramma neoromantico, però, non si sono avverate per lui. Questa è stata probabilmente una delle ragioni principali della sua graduale politicizzazione iniziata nel 1913. Con l'eccezione delle commedie di Georg Kaiser ed Ernst Toller , giudicava estremamente criticamente le opere teatrali dell'espressionismo : "In questa intera generazione di poeti", scrisse allo Schaubühne il 14 marzo 1918, "c'è troppo poco di reale poesia."

Durante la Repubblica di Weimar, Jacobsohn fu uno dei pochi critici teatrali che riconobbe immediatamente il potenziale di autori come Bertolt Brecht , Arnolt Bronnen e Carl Zuckmayer , sebbene - come confessò a Herbert Ihering nel 1920 - fosse stato a lungo tormentato dalla stanchezza del teatro.

“Attingendo alle persone giuste”, dice Kurt Hiller nel suo libro del 1950 Heads and Trots , Jacobsohn determinò un “enorme aumento” nel suo articolo dopo la prima guerra mondiale. È particolarmente degno di nota che Jacobsohn lo aprì anche ad articoli su argomenti che erano importanti da un punto di vista culturale e politico, ma per lui non erano per nulla importanti. Tra queste, soprattutto, le recensioni di film, per le quali è riuscito a conquistare Hans Siemsen , Frank Warschauer , Roland Schacht e Rudolf Arnheim come dipendenti. Ha anche stabilito nuovi accenti nella critica musicale affidando la critica musicale al socialdemocratico wagneriano Klaus Pringsheim , lui stesso un convinto oppositore di Richard Wagner .

Politicamente, verso la fine della prima guerra mondiale, si stava avvicinando sempre di più alle posizioni dell'USPD . Nel 1918 fu coinvolto per un breve periodo nel Council of Intellectual Workers di Hiller , ma presto lo lasciò perché il lavoro editoriale gli sembrava più importante per la scena mondiale , non voleva essere cooptato dai partiti ed era fondamentalmente odioso di posizioni dottrinali. Non ha mostrato riserve sui contatti sociali, ad esempio con Oskar von Hindenburg , che ha riferito ironicamente a Tucholsky a Parigi. Quando intensificò le sue polemiche giornalistiche contro il presidente Ebert , il presunto "traditore della sua classe", all'eccesso, Jacobsohn lo ammonì con parole profetiche nel novembre 1924:

Finalmente lascia in pace l'Ebert! Primo, lo desidererai amaramente dal suo successore. In secondo luogo, la dimensione del corpo non è un argomento. In terzo luogo, vorrei sperimentare cosa direste se un rappresentante nazionale tedesco fosse un presidente nazionale tedesco del Reich (...) In quarto luogo, ha ottenuto lo scioglimento del Reichstag in una dura lotta, e questo significa che rimarrò con voi e pagarti uno stipendio mentre eri con un nuovo governo di destra avresti potuto cercare me ei tuoi soldi nella fossa comune.

La tomba di Siegfried Jacobsohn nel cimitero sudoccidentale di Stahnsdorf

Jacobsohn era un personaggio decisamente polemico. Nella sezione “Risposte” e nei suoi articoli e serie di articoli, ha anche attaccato gli avversari che si potrebbe pensare pensi meritato il suo supporto: Nel 1913 ci fu un violento conflitto con Theodor Lessing , dopo il parere di Jacobsohn su di Hermann Sudermann gioco Der ha avuto un buona reputazione e Sudermann ha fatto appello ai tribunali per questo. Dopo aver litigato con Stefan Großmann già nel 1918 , Jacobsohn affermò nel 1920, sulla base di promozioni provvisorie, che Großmann veniva pagato dai direttori per le recensioni positive (dovette ritirare questa accusa nel 1922). Nel 1925 - su consiglio di Kurt Tucholsky - accusò ingiustificatamente Heinrich Fischer di plagio, che portò alla rottura finale con Karl Kraus , che - sebbene il suo carattere fosse molto simile - gli mostrò nella torcia una "voglia di bottone che rasentava il morfinismo “Certificato. In effetti, i Jacobsohn a volte portavano attacchi prematuri perché non erano sufficientemente supportati dalla ricerca, guadagnandosi una quarantina di cause legali nel corso degli anni, molte delle quali vinse, ma non tutte.

Jacobsohn ha lavorato anche per numerosi altri periodici, tra cui la Deutsche Montagszeitung (Berlino), il Frankfurter Nachrichten , il Weser-Zeitung (Brema), il Prager Presse , il Prager Tagblatt e lo Zeit im Bild (Berlino / Monaco / Vienna).

Morì inaspettatamente per un attacco epilettico il 3 dicembre 1926. Jacobsohn fu sepolto nel cimitero sud-occidentale di Stahnsdorf , a sud di Berlino ( tomba onoraria della città di Berlino ). Dal 1915 era sposato con l'editrice e traduttrice Edith Jacobsohn nata Schiffer, che con la sua fortuna salvò più volte l'editore dalla bancarotta. Con lei ha avuto un figlio, Peter Jacobsohn (1916-1998).

Il suo settimanale Die Weltbühne fu continuato per alcuni mesi dopo la sua morte dal riluttante Kurt Tucholsky (1926/1927), poi da Carl von Ossietzky (1927-1933). La sua vedova Edith Jacobsohn ha assunto la direzione della casa editrice nel 1927. Nel 1933 la rivista fu bandita e il suo archivio fu confiscato; da allora è andato perduto. È apparso dopo il divieto nel 1933 come "New World Stage" a Praga; Ristabilimento nel 1946 a Berlino (est), interrotto nel 1993.

Lavori

• Il teatro della capitale imperiale . Albert Langen, Monaco di Baviera 1904.
• Max Reinhardt . Erich Reiss , Berlino 1910.
• Il caso Jacobsohn . Casa editrice Schaubühne, Berlino 1913.
• I primi giorni. Uno scrittore vive l'inizio della prima guerra mondiale su Sylt . Casa editrice Reuß & Itta, Konstanz 1916 [1] (ristampa 2014).
• [Come editore:] Oscar Sauer. Un libro commemorativo 1856-1916 . Oesterheld & Co., Berlino 1916.
• L'anno della tappa . 10 volumi. Oesterheld & Co., Berlino 1912-1920, Verlag der Weltbühne 1921.
• Max Reinhardt . 4a e 5a edizione completamente cambiata (ed estesa alle stagioni fino al 1919). Erich Reiss, Berlino 1921.
• Richard von Soldenhoff (a cura di): Lettere a Kurt Tucholsky 1915-1926. Il miglior datore di lavoro per il peggior dipendente . Monaco e Amburgo 1989.
• Scritti raccolti , ed. di Gunther Nickel e Alexander Weigel . Wallstein, Gottinga 2005.

letteratura

• Rolf Badenhausen :  Jacobsohn, Siegfried. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 10, Duncker & Humblot, Berlino 1974, ISBN 3-428-00191-5 , pp.245 ( versione digitalizzata ).
• Joachim Bergmann: The Schaubühne - The World Stage 1905-1933. Bibliografia e indice con annotazioni . Saur, Monaco di Baviera 1991.
• Axel Eggebrecht : A proposito di Siegfried Jacobsohn . In: Hans Jürgen Schulz (a cura di): giornalisti di giornalisti . Monaco di Baviera 1980.
• Alf Enseling: Il palcoscenico mondiale. Organo della sinistra intellettuale . CJ Fahle, Münster 1962.
• Hans Mayer : Siegfried Jacobsohn davanti a Schaubühne e Weltbühne . In: Ders.: Sulla letteratura tedesca dell'epoca. Connessioni, scrittori, libri . Rowohlt, Reinbek 1967.
• Rolf Michaelis : Dal mondo del palcoscenico al palcoscenico mondiale. Siegfried Jacobsohn e la Schaubühne . Königstein / Taunus 1980.
• Gunther Nickel: The Schaubühne - il palcoscenico mondiale. Il settimanale di Siegfried Jacobsohn e il suo programma estetico . Westdeutscher Verlag, Opladen 1996.
• Stefanie Oswalt: Siegfried Jacobsohn. Una vita per il palcoscenico mondiale . Bleicher, Gerlingen 2000, ISBN 3-88350-665-6 .
• Alfred Polgar: S. J. e ›Die Weltbühne‹ . In: Die Weltbühne , vol.23 , n.48 del 29 novembre 1927, pagg. 830–832.
• Marcel Reich-Ranicki : Il solido entusiasta . In: Ders.: Gli avvocati della letteratura . DVA, Stoccarda 1994, pagg. 203-216.
• Rolf Schulze: Il critico teatrale Siegfried Jacobsohn . Lipsia senza data
• Wolfgang Steinke: Il pubblicista Siegfried Jacobsohn come critico teatrale . Berlino 1960.
• Kurt Tucholsky: Ricordo di Siegfried Jacobsohn . In: Die Weltbühne , vol.23 , n.48 del 29 novembre 1927, pagg. 810–812.

link internet

• Letteratura di e su Siegfried Jacobsohn nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Michael Jürgs : cecchino della parola. Giornalista, combattente contro lo spirito del tempo: Siegfried Jacobsohn , articolo su Süddeutsche Zeitung 17 dicembre 2002
• Klaus Bellin: »In fondo, un uomo libero«. Siegfried Jacobsohn ha fondato la »Schaubühne« 100 anni fa. In: Nuova Germania . 21 settembre 2005, accesso 1 ° dicembre 2017 . 
• Klaus Völker : Il teatro da solo non può migliorare. Gli scritti raccolti di Siegfried Jacobsohn. In: NZZ Online . 3 dicembre 2005, archiviato dall'originale il 10 marzo 2007 ; accesso il 1 ° dicembre 2017 . 

Prove individuali

1. ↑ Padre di molti figli - il pubblicista Siegfried Jacobsohn. URL consultato il 13 febbraio 2018 . 
2. ^ Wilhelm von Sternburg: "C'è un'atmosfera inquietante in Germania": Carl von Ossietzky e il suo tempo. Aufbau-Verlag, Berlino 1996, ISBN 3-351-02451-7 , pp. 194f.
3. ^ Wilhelm von Sternburg: "C'è un'atmosfera inquietante in Germania": Carl von Ossietzky e il suo tempo. Aufbau-Verlag, Berlino 1996, ISBN 3-351-02451-7 , p. 196s.