Egmont (Goethe)

Egmont è una tragedia di Johann Wolfgang von Goethe . L'autore iniziò a lavorare al dramma nel 1775, ma non lo terminò fino al 1787. Fu stampato per la prima volta nel 1788. La prima ebbe luogo il 9 gennaio 1789 a Magonza . La tragedia richiede musica di scena . La composizione di Ludwig van Beethoven del 1810 ( Opus 84 ) era particolarmente nota e influente, ma viene eseguita più spesso nella sala da concerto che come musica di scena.

Il dramma è ambientato a Bruxelles dal 1566 al 1568 sullo sfondo dell'inizio della Guerra degli ottant'anni , ma nella realizzazione di Goethe gli eventi sono condensati in un periodo di tempo più breve. La figura di Egmont è stata modellata sullo storico Lamoral di Egmond .

Origine e fonti storiche

Secondo le stesse dichiarazioni di Goethe nella sua autobiografia Poetry and Truth , iniziò a scrivere Egmont nell'autunno del 1775, cioè mentre era ancora a Francoforte, dove poté anche utilizzare la biblioteca di suo padre. Tuttavia, il lavoro si è trascinato. Dalle sue lettere a Charlotte von Stein e dai suoi diari si evince che ha lavorato al dramma a Weimar per anni con interruzioni. Nel dicembre 1781 scrive per la prima volta a von Stein: “Il mio 'Egmont' sarà finito presto”, ma si lamenta delle difficoltà con il quarto atto, “che odio e devo riscrivere”. Gli dava fastidio che il lavoro fosse rimasto in giro per così tanto tempo: "Se dovessi ancora scriverlo, lo scriverei diversamente, e forse per niente", era infastidito dal "modo da studente", che in i suoi vent'anni credeva fossero indeboliti, sebbene considerasse ancora l'Egmont come un "pezzo meraviglioso". Ma anche nel giugno 1786 era ancora un frammento. Fu solo durante il suo viaggio in Italia nel 1787 che riuscì finalmente a portare a termine il dramma; Ha riferito di questo successo nel viaggio italiano . Ha inviato il lavoro a Weimar nel settembre 1787 e ha ricevuto vari feedback da amici. Nel giugno 1788 fu finalmente disponibile in stampa, vale a dire, insieme a Claudine von Villa Bella e Erwin ed Elmire , come la quinta parte degli scritti completi di Goethe nella GJ Göschen'schen Verlagbuchhandlung . Così Goethe aveva passato dodici anni a scrivere il testo, anche se con lunghe pause. La prima seguì nel 1789 a Magonza.

Goethe utilizzò come fonti storiche due opere più antiche, il De bello Belgico (Sulla guerra del Belgio), opera del gesuita Famianus Strada del 1632, che descrive gli eventi da un punto di vista cattolico, e una descrizione storica autentica e completa della Dutch War , scritto dall'Anversa Emanuel van Meteren , un resoconto protestante disponibile in tedesco dal 1604. L'opera di Strada in particolare conteneva episodi che Goethe utilizzò per la sua opera teatrale, come un resoconto di una conversazione tra Egmont e Orange, che costituì il nucleo della seconda scena del secondo atto. Strada cita casualmente anche un “Macchiavell” tra i consiglieri di Margarete von Parma, certamente il modello da seguire per Machiavell nel dramma, al quale però Goethe ha probabilmente conferito i tratti di Niccolò Machiavelli , vissuto cento anni prima ed è molto più noto . In generale, Goethe si occupava delle fonti in modo relativamente libero se gli sembrava necessario. Ad esempio, ha fatto di Egmont, che era sposato con Alba al momento del confronto e aveva diversi figli, in un unico uomo non legato, omettendo importanti personaggi storici (ad esempio Philippe de Montmorency, conte von Hoorn , che fu giustiziato insieme a Egmont ) e vi aggiunse invece invenzioni libere, secondo la conversazione di Egmont con Ferdinando, figlio di Alba.

Contenuti

Egmont è ambientato nella città di Bruxelles durante la rivolta degli olandesi dal 1566 al 1568 contro il dominio spagnolo ; la fine della tragedia corrisponde storicamente all'inizio della Guerra degli Ottant'anni . A quel tempo Bruxelles, come tutto il Belgio e l'Olanda, era governata dalla corona spagnola. Sezioni della nobiltà olandese ( Geusen ) si allearono con i protestanti per porre fine all'oppressione religiosa e politica degli spagnoli. Il dramma si concentra sulla caduta del conte olandese Egmont von Gavre, che, insieme a Guglielmo d'Orange, è a capo dell'opposizione aristocratica. Egmont è molto popolare tra i suoi cittadini ed è fedele alla corona spagnola, anche se secondo loro non si comporta abbastanza duramente contro gli iconoclasti calvinisti . Nella sua ingenuità cade nelle grinfie del Duca d'Alba . Fino a poco prima di morire aveva sottovalutato il pericolo rappresentato dagli spagnoli. A differenza di Orange, quindi, non fuggì da Alba. Quando Alba arrivò a Bruxelles, istituì il consiglio di sangue per mantenere le cose in ordine . L'amante di Egmont, Clärchen, fa un disperato tentativo di liberare il membro dell'opposizione imprigionato, ma quando affronta il fallimento del suo piano, si suicida. Lo stesso Egmont viene infine condannato a morte per alto tradimento .

complotto

Primo ascensore

prima scena

La prima scena si svolge in una piazza di Bruxelles. Ci sono i cittadini di Bruxelles Jetter e Soest e Buyck, un soldato sotto Egmont. Più tardi l'invalido Ruysum si unisce a loro. I cittadini di Bruxelles organizzano un gioco di tiro con la balestra e nel corso della conversazione tra loro esprimono l'ammirazione che provano per il conte Egmont. Ha entusiasmato le persone con le sue brillanti capacità di tiro e gli eccellenti risultati militari. Tuttavia , non sono particolarmente affezionati al re spagnolo Filippo II . Ruysum loda la competenza di suo padre, Carlo V , che era molto più popolare di suo figlio. Tuttavia, Filippo II, che portò l' Inquisizione nel paese e istituì i tribunali ecclesiastici, non è completamente respinto dai cittadini. Lei si lamenta innanzitutto della scarsa competenza dei suoi consiglieri.

I cittadini sono divisi anche su Margherita da Parma , che fu nominata reggente dei Paesi Bassi dal fratellastro Filippo II. Mentre Soest lo difende, Jetter critica che sia in parte responsabile del fatto che nel Paese siano state istituite quattordici nuove diocesi. La creazione di queste diocesi non solo arricchisce la Chiesa; di conseguenza, anche le questioni religiose sono trattate in modo molto più rigoroso. Con l'Inquisizione e il nuovo tribunale ecclesiastico, i vescovi dovrebbero garantire che meno persone si rivolgano alla nuova religione. Jetter lamenta anche che ai cittadini non è più permesso cantare i nuovi salmi. Si svolgono anche molti canti ecclesiastici in latino e sono quindi incomprensibili.

Anche Guglielmo d'Orange è menzionato nella conversazione con lodi.

Seconda scena

La seconda scena si svolge nel palazzo della reggente Margherita di Parma , che all'inizio della scena manda Machiavell a chiamare il suo consigliere e ministro. Prima che Machiavell si unisca, dà un monologo in cui rivela che "il pensiero di questi terribili incidenti" non la lascia in pace. Sapendo che la sua posizione di reggente è in pericolo, è costretta a informare la corte spagnola dei recenti eventi. Dopo aver chiesto consiglio al tollerante Machiavell, che da allora si è unito, le consiglia, invece di sopprimere i nuovi insegnamenti, di separarli dagli "ortodossi" nelle proprie chiese e di tollerarli pubblicamente. Ciò avrebbe portato i rivoltosi a riposare all'improvviso. Margarete replicò che Filippo II non era affatto disposto a tollerare la nuova dottrina, e non osò opporvisi, sebbene Machiavell insistesse.

Margarete poi si rivolge a Egmont. Accenna a Machiavell che Egmont "le ha causato un fastidio interiore molto profondo oggi", vale a dire "attraverso l'indifferenza e l'avventatezza". Le avrebbe detto: "Se solo gli olandesi fossero stati rassicurati sulla loro costituzione!" Egmont voleva dire che bisognava rispettare la costituzione per evitare disordini. Margarete è infastidita dal fatto che Egmont e Orange diano così tanta libertà ai loro cittadini. Machiavell rispose: “Forse ha parlato più vero che abilmente e pia. [...] Tutti i governatorati sono ancora occupati da olandesi; Gli spagnoli non possono notare troppo chiaramente che hanno il desiderio più grande e irresistibile per questi posti? ”Margarete osserva che sia Egmont che Orange hanno grandi speranze di ricevere l'ufficio che ora ricoprono e teme la stretta amicizia che lega i due uomini. Dice di Orange: "Orange non pensa a nulla di buono, i suoi pensieri vanno lontano, è segreto, sembra accettare tutto, non contraddice mai e con profonda soggezione, con la massima cautela fa ciò che vuole." Sia Machiavell che il reggente considera Egmont arrogante e arrogante. Margherita da Parma teme anche il rapporto di Egmont con la nobiltà. Crede che gli aristocratici potrebbero sostenere Egmont se pianifica una rivolta. Teme anche che Egmont e Orange si uniranno e li combatteranno, dopotutto sono olandesi e contro il dominio spagnolo.

Machiavell chiede al reggente di non interpretare la frivolezza di Egmont come troppo pericolosa. Lo considera fedele al re. Lei risponde: “La sua nobiltà olandese e il suo vello d'oro davanti al petto rafforzano la sua fiducia, la sua audacia. Entrambi possono proteggerlo da un risentimento rapido e arbitrario del re. ”In effetti, Egmont si sente personalmente protetto dal re spagnolo a causa del vello d'oro. La scena termina con Margarete che annuncia che vorrebbe convocare un consiglio e che ha già inviato a Orange.

Terza scena

La terza scena del primo atto si svolge in una casa di città abitata dall'amante di Egmont Clare ("Clärchen") e da sua madre. Presente anche il figlio del cittadino Brackenburg. Alla fine Brackenburg si alza, va alla finestra e vede la guardia del corpo del reggente. Mentre scende le scale, Clare confessa a sua madre di aver tradito Brackenburg. In realtà è innamorata di Egmont. La madre di Clare non è particolarmente entusiasta della sua relazione con Egmont, ma Clare indica l'innegabile fama di Egmont. La madre non vuole che si sappia la relazione con Egmont. Brackenburg poi ritorna e informa le due donne del tumulto nelle Fiandre. Poi si salutano. In un successivo monologo, Brackenburg rivela di aver sentito delle voci sulla relazione tra Clare ed Egmont. Prende una fiala che apparentemente contiene veleno, ma non la beve.

secondo ascensore

prima scena

Sono trascorse un paio d'ore tra il primo e il secondo sollevamento. Jetter e un falegname stanno parlando in una piazza di Bruxelles; in seguito Soest, Vansen, una caldaia di sapone e altri cittadini si uniscono a loro. Si scopre che alcune chiese nelle Fiandre sono state saccheggiate e distrutte dagli iconoclasti. La situazione per i cittadini è peggiorata e si vocifera che Margherita da Parma stia cercando di fuggire dalla città. Vansen, disprezzato dai suoi concittadini a causa della sua ubriachezza e della conseguente vita lavorativa instabile, parla della vecchia costituzione degli olandesi e sottolinea che prima il popolo avrebbe avuto ancora più potere. Alla fine scoppia una discussione, ma dopo poco tempo compare Egmont che assicura subito la calma. Rimprovera i cittadini e interroga i presenti sui loro mestieri. Alla fine Egmont chiude con le parole: "Resisti fermamente contro gli insegnamenti stranieri e non credere che la rivolta rafforzi i privilegi".

Seconda scena

La seconda scena si svolge nell'appartamento di Egmont, dove Egmont è atteso da una segretaria. Quando Egmont arriva, il segretario gli mostra alcune lettere in cui vengono riportati vari misfatti. Egmont impone condanne più o meno miti a tutti i malfattori e cerca di proteggere le vedove, le donne maltrattate ei vecchi soldati. Alla fine il segretario se ne va e al suo posto compare Wilhelm von Oranien, che di recente ha avuto un colloquio con Egmont con Margherita da Parma. Egmont non crede che Margarete realizzerà la sua minaccia di rinunciare alla sua posizione e lasciare la città. Non può immaginare che lei rinunci al suo incarico e poi debba assumere un ruolo insignificante alla corte del suo fratellastro. È anche convinto che un eventuale successore di Margarete dovrebbe subito fare i conti con molti problemi e disperare rapidamente. Orange, d'altra parte, ritiene del tutto possibile che il re possa nominare qualcun altro come reggente e che quest'ultimo stabilisca poi un reggimento spagnolo molto più severo. Orange crede anche che Filippo II voglia agire contro i principi olandesi e, a differenza di Egmont, non ha dubbi sul fatto che il re spagnolo possa far giustiziare le persone che non gli piacciono senza prima ordinare un'indagine sul caso. Egmont pensa che questo sia impossibile; è convinto che nessuno oserà agire contro di lui in questo modo. Crede anche che il popolo stia dalla parte dei suoi principi e che l'ingiustizia nei suoi confronti non rimarrà impunita.

Orange informa Egmont che il Duca d'Alba sta arrivando, ed è convinto che Margherita di Parma consegnerà la sua posizione al Duca. Sa, presumibilmente tramite spie, che Alba sta portando un esercito. Orange suggerì che Egmont fuggisse nella sua provincia e si preparò lì, consigliandogli di non rendere omaggio ad Alba. Tuttavia, Egmont non ascolta i suoi consigli; crede che una simile fuga possa scatenare una guerra. Alla fine Orange ha salutato Egmont in lacrime. È convinto che Egmont sarà giustiziato da Alba se non fugge e lo spinge a fuggire di nuovo. Ma le sue parole hanno solo un effetto molto fugace su Egmont; non consente ai suggerimenti di Orange che Filippo II voleva eliminare la nobiltà olandese di avvicinarsi a lui.

terzo ascensore

prima scena

La prima scena si svolge nuovamente nel palazzo del reggente, molto restio ad abdicare. Appare Machiavell e Margaret rivela il contenuto di una lettera presumibilmente scritta da Filippo II. La lettera dice che Filippo II le mandò il duca d'Alba con un esercito. Margarete detesta Alba: "Tutti sono un bestemmiatore con lui, un molestatore di maestà: perché da questo capitolo si può pedalare, puntare, squartare e bruciarli tutti in una volta". istruzioni vuole salire al potere. Alla fine dice a Machiavell che abdicherà effettivamente: “Lascialo venire; Gli farò spazio nel miglior modo possibile prima che mi escluda".

Seconda scena

Nell'appartamento di Clärchen, Clärchen e sua madre stanno discutendo di Brackenburg. La madre sottolinea l'amore che Brackenburg ha per Clärchen e dice che sospetta qualcosa della relazione di sua figlia con Egmont. Crede anche che Brackenburg voglia sposare Clärchen. Cerca di far riscoprire i sensi alla figlia: “La giovinezza e l'amore bello, tutto ha la sua fine; E arriva un momento in cui grazie a Dio puoi strisciare da qualche parte. ”Con le lacrime, Clärchen confessa che non può separarsi da Egmont. Poco dopo appare il suo amante. Dopo che la madre se ne è andata, Egmont si toglie il cappotto e rimane lì in abiti spagnoli, che Clärchen ammira molto. Egmont non vuole solo impressionare Chiara con questi abiti, ma anche sottolineare la sua lealtà a Filippo II. Tuttavia, indossa questi abiti anche perché vuole dimostrare la sua lealtà al re anche ad Alba, alla quale sta per fare visita. Egmont mostra a Clärchen il vello d'oro, di cui dice: “Sì, bambina! e catena e marchio danno le più nobili libertà a chi li indossa. Non riconosco alcun giudice sulla terra per le mie azioni come gran maestro dell'ordine con il capitolo dei cavalieri riunito ".

La coppia si rivolse a Margherita da Parma. Egmont pensa di essere una "donna eccellente" che la gente conosce. Tuttavia, non gli piace il fatto che lei sia sempre alla ricerca di segreti dietro il suo comportamento, anche se lui non ne ha. Alla fine, Egmont Clärchen rivela di combinare due metà del carattere completamente diverse. L'Egmont, che è noto in politica, “è un Egmont scontroso, rigido, freddo che deve tenersi stretto, ora questa faccia e poi quella; è turbato, incompreso, invischiato quando la gente lo considera felice e allegro; amato da un popolo che non sa cosa vuole [...]. Ma questo, Clärchen, è calmo, aperto, felice, amato e conosciuto [...]. Questo è il tuo Egmont! ”Tuttavia, non è molto aperto nei confronti di Clärchen perché non può discutere dei suoi problemi con lei.

Quarto ascensore

prima scena

Alba è intanto arrivata a Bruxelles. È venuto per sbarazzarsi dei principi olandesi. Ufficialmente, dovrebbe verificare se possono creare ordini sul posto. Jetter e il maestro falegname si incontrano per strada. Quest'ultimo rivela a Jetter che, appena arrivato, il duca d'Alba ordinò che due o tre persone che parlavano tra loro per strada fossero giudicate colpevoli di alto tradimento senza indagini. Sotto la pena di morte, nessuno dovrebbe disapprovare le azioni del governo. Solo le persone obbedienti sono risparmiate. Soest interviene e dice che Margaret e Orange se ne sono andati. Le persone hanno paura e quindi si incontrano solo di nascosto; Allo stesso tempo, tuttavia, sono grati che almeno Egmont sia ancora lì. Vansen, che si è anche unito ai compagni, è fiducioso che non soffriranno troppo sotto il governo di Alba. Rimane fedele alle sue convinzioni, vuole stimolare la Riforma ed è l'unico che crede che Egmont possa essere attirato in un'imboscata o addirittura mettergli una mano addosso. Vansen sospetta anche che un giorno Alba adotterà uno stile di vita facile. I cittadini di Bruxelles si indicano implicitamente l'un l'altro che non aiuteranno necessariamente Egmont se si metterà nei guai.

Seconda scena

La seconda scena si svolge nell'appartamento del Duca d'Alba nel Palazzo Culenburg. Silva e Gomez, due servitori del Duca, stanno parlando. Hai ricevuto degli ordini da Alba, ma non sai esattamente cosa sta combinando Alba. Sanno solo che Alba ha invitato tutti i principi a salutarli e ad assegnare loro i compiti. Ferdinando, un figlio illegittimo di Alba, si unisce a loro e annuncia che i Principi di Orange e Egmont saranno presto lì. Appare anche il duca d'Alba e chiede se Gomez avesse distribuito e ordinato alle guardie. Poi manda Gomez alla galleria. Silva gli avrebbe raccontato il momento in cui Gomez avrebbe dovuto far presidiare da guardie gli ingressi del palazzo. Alba ordina a Silva di fare prigioniero il segretario segreto di Egmont non appena i principi gli saranno entrati.

Nella successiva conversazione tra Ferdinando e suo padre diventa chiaro che Ferdinando ammira molto Egmont. Alba ordina a suo figlio di occupare qualsiasi ingresso del palazzo non appena i principi siano entrati. Ferdinando dovrebbe vegliare alla porta e nei cortili. Il giovane ammette di obbedire a malincuore, ma deve superare il padre alla prova. Ferdinand non sa ancora che Egmont morirà. Silva entra di nuovo e riferisce che Orange non verrà ora.

Dopo che Alba è rimasta sola, appare Egmont e saluta il Duca con le parole: “Vengo per ascoltare gli ordini del re; per sentire quale servizio esige dalla nostra lealtà, che gli resterà per sempre devota. "Alba risponde che il re vuole sentire il consiglio di Egmont:" Il tuo consiglio, il re vuole la tua opinione su come soddisfare nuovamente questi stati. Sì, spera che farai del tuo meglio per calmare questi disordini e per stabilire completamente e permanentemente l'ordine delle province. idee sulla libertà. Alba considera liberi i soggetti al re e sottolinea che un popolo a cui è stata concessa troppa libertà si alleerà con il nemico. Egmont nota che le persone hanno una buona volontà, mentre Alba considera le persone come infantili. Inoltre, Alba vuole punire crudelmente i ribelli, mentre Egmont vuole perdonarli. Per inciso, Alba è contro la vecchia costituzione, mentre Egmont è favorevole al mantenimento della stessa costituzione.

Alla fine della conversazione, Alba fa catturare Egmont. Dopo una breve pausa, quest'ultimo esclama: “Il re? - Arancia! Orange! ”Ora capì che Orange lo aveva messo in guardia contro questa misura.

Quinto ascensore

prima scena

Brackenburg, Clärchen e alcuni cittadini si incontrano per strada. Clärchen vuole fare tutto il possibile per liberare Egmont dalla prigionia. È convinta che i cittadini di Egmont ringrazieranno Egmont per le sue imprese liberandolo; dopotutto, una volta ha vinto due battaglie per lei. Clärchen sospetta, tuttavia, che il suo amante sia destinato a morire: "La sfacciata tirannia, che osa legarlo, alza il pugnale per ucciderlo". per farli pentire. Disperato, Clärchen continua a cercare di conquistare i cittadini di Bruxelles: "Con il suo respiro sfugge l'ultimo respiro di libertà". . Infine, Clärchen accompagna a casa Brackenburg.

Seconda scena

Nel frattempo Egmont è stato incarcerato e non riesce ad addormentarsi. Odia il dungeon e desidera ardentemente la libertà. Egmont già sospetta che sarà condannato a morte: “Lo sento, è il suono dell'ascia del delitto che mi rosicchia le radici. [...] schianta e frantuma la tua corona. "La sua speranza non è ancora del tutto svanita:" Oh sì, si muovono a migliaia! loro stanno arrivando! stai al mio fianco! Il suo pio desiderio si precipita urgentemente in cielo, chiede un miracolo. ”Si affida alla giustizia di Filippo II, all'amicizia di Margherita di Parma, Orange, il popolo e Clärchen. Egmont spera soprattutto nel sostegno della gente. Ma poi dubita che la gente lo aiuterà davvero. Egmont spera anche che la sua morte dia libertà alle province. Alla fine crede di vedere davanti a sé un angelo, nel quale riconosce Clärchen.

Terza scena

Clärchen sta aspettando che Brackenburg le dica se Egmont è stato effettivamente condannato. È assolutamente disperata perché non ha potuto aiutare il suo amante. Brackenburg riferisce a Clärchen che le strade principali della città sono piene. Conferma che Egmont è stato condannato. Allo stesso tempo ammette di aver sempre invidiato Egmont: "Era il ricco e attirava le povere solo pecore al pascolo migliore." Brackenburg aggiunge che le guardie hanno già installato il patibolo sulla piazza del mercato. Disperata, Clärchen si suicida perché vuole ricongiungersi con Egmont in paradiso.

Quarta scena

Egmont sta dormendo sul divano quando Ferdinand e Silva entrano per dargli il suo verdetto. Egmont si arrabbia per il fatto che non solo sarà condannato durante la notte, ma anche giustiziato. Silva risponde: “Ti sbagli! Ciò che i giusti giudici decidono non lo nasconderanno alla faccia del giorno. "Egli legge la sentenza:" [...] che sei condotto fuori dalla prigione al mercato all'alba del mattino, e lì davanti a il volto del popolo dovrebbe essere portato dalla vita alla morte con la spada per avvertire tutti i traditori. ”Egmont fu condannato per alto tradimento contro il re senza un processo adeguato. Silva poi se ne va, mentre Ferdinand resta indietro. Egmont crede che Ferdinando lo abbia attirato in rete, ma la sua controparte replica alla sua filippica: “Le tue accuse pesano come uno schiaffo su un elmo; Sento lo shock, ma sono armato. ”Più tardi, la rabbia di Egmont svanisce e diventa chiaro che i due uomini condividono una profonda amicizia emotiva. Nel corso della conversazione diventa anche evidente che Alba ha seguito la sua strada e non ha necessariamente seguito la volontà del re.

Dopotutto, Egmont non crede più che Ferdinando possa ancora salvarlo; Per inciso, avrebbe preferito morire di una morte gloriosa. Ferdinand saluta ed Egmont si siede di nuovo sul divano quando si sente la musica. Si addormenta e sogna l'ultimo successo politico che porterà la sua morte. Nel suo sogno c'è un'allegoria della vittoria e della libertà: “Dietro il suo accampamento il muro sembra aprirsi, appare un aspetto lucente. La libertà in abito celeste, circondata da una chiarezza, riposa su una nuvola. Ha le fattezze di Clärchen e si inclina verso l'eroe addormentato. Esprime un sentimento di rammarico, sembra lamentarsi di lui. Presto si riprende, e con un gesto di incoraggiamento gli mostra il fascio di frecce, poi il bastone con il cappello. Gli dice di essere felice e, suggerendo che la sua morte darà libertà alle province, lo riconosce come il vincitore e gli porge una corona d'alloro. "Quando Egmont si sveglia, Egmont ha una visione positiva della sua morte, e ora ha la sensazione di morire per la libertà del suo popolo. Questa sensazione gli aveva dato l'incontro con Ferdinando.

Mentre la musica militare si fa sempre più forte in sottofondo, compaiono alcuni soldati spagnoli. Tuttavia, Egmont non ha paura di loro. Il brano termina con l'istruzione "Mentre va dalla guardia e si dirige verso la porta sul retro, cala il sipario: cala la musica e chiude il brano con una sinfonia di vittoria".

Connessioni storiche

I Paesi Bassi appartennero al Sacro Romano Impero fino al XVI secolo e furono occupati per l'ultima volta dalla Spagna. Gli Asburgo cattolici cercarono di contrastare le idee della Riforma come il calvinismo e il luteranesimo . Entrarono in vigore nuove leggi ecclesiastiche , che vietavano tra l'altro il canto di alcuni salmi . L' Inquisizione vegliava sull'osservanza della dottrina cattolica e sulla lealtà politica alla monarchia spagnola.

I Paesi Bassi nei secoli XVI e XVII

Il XVI secolo fu segnato da numerosi cambiamenti sociali ed economici per i paesi europei. Tra le altre cose, i Paesi Bassi ottennero l'indipendenza dalla Spagna.

L'Asburgo Massimiliano d'Austria sposò Maria di Borgogna nel 1477 , così che d'ora in poi i Paesi Bassi furono sotto il dominio della Casa d'Asburgo. Massimiliano, che fu incoronato Re di Roma nel 1486 e che nel 1493 dopo la morte di Federico III. salito al potere, la sua politica matrimoniale, tra l'altro, riuscì a legare la Spagna alla sua casata. Suo nipote Carlo V , che gli succedette al trono, divenne contemporaneamente re di Spagna e dei Paesi Bassi. Alla fine del XVI secolo, tuttavia, incombeva una crisi. Nuove correnti religiose acquistarono importanza e il popolo olandese iniziò a ribellarsi al cattolicesimo. Inoltre, gli olandesi erano insoddisfatti del governo spagnolo assolutista. Un altro problema era la grande distanza tra il re Filippo II e il suo paese, che offriva molto spazio alle forze avversarie nei Paesi Bassi. In questa situazione di crisi, alcuni aristocratici si rivolsero alla governatrice Margherita di Parma e supplicarono di risparmiare gli "eretici" di altre fedi.

La situazione è degenerata e nelle chiese è iniziata la cosiddetta iconoclastia. Filippo II inviò un esercito, che arrivò nei Paesi Bassi quasi un anno dopo, quando la situazione si era di nuovo calmata. Con l'esercito spagnolo arrivò il Duca d'Alba, che istituì il cosiddetto “Consiglio di sangue”. Con il tentativo di Guglielmo d'Orange di occupare il Brabante, nel 1568 iniziò la Guerra degli Ottant'anni.

Personaggi storici che appaiono a Egmont

Diversi personaggi appaiono in Egmont che sono effettivamente vissuti, vale a dire:

Filippo II

Il re Filippo II di Spagna (1527–1598) non compare personalmente nel dramma, ma è menzionato in molti luoghi. Proprio come il suo modello storico, è il figlio legittimo più antico e unico sopravvissuto di Carlo V e di sua moglie Isabella del Portogallo . Nel 1555/56, dopo l'abdicazione del padre, ereditò, tra l'altro, il Regno di Spagna ei Paesi Bassi. Dopo che suo padre trasferì il potere nei Paesi Bassi, Filippo II vi abitò fino all'agosto 1559. Nel 1581 la Repubblica dei Sette Paesi Bassi Uniti si dichiarò indipendente dal re spagnolo.

Lamoral di Egmond

Lamoral Graf von Egmond (1522–1568) proveniva da un'antica famiglia nobile olandese e portava il titolo di principe di Gaure. Trascorse l'infanzia e la giovinezza alla corte di Carlo V, con il quale ebbe uno stretto rapporto. Poiché Egmond fu nominato cavaliere dal vello d'oro, apparteneva alla cerchia d'élite dell'alta nobiltà, con la quale Karl coltivava buoni rapporti. Sotto Carlo V e Filippo II, combatté nel 1557 a Saint-Quentin e nel 1558 a Gravelingen per la Spagna, guadagnandosi così molta fama. Dal 1545 Egmond era con Sabine von Bayern, una sorella dell'elettore Federico III. , sposato. La coppia ebbe undici figli. Sia Egmond che Orange speravano di ricevere il governo sui Paesi Bassi da Filippo II. Ma poi Margarethe von Parma ha ottenuto questo posto. Egmond amministrava le province delle Fiandre e dell'Artois, dove lavorò per ristabilire l'ordine quando scoppiò l'iconoclastia nel 1566. Nel frattempo Filippo II stava preparando un'invasione militare segreta nella quale mandava avanti il ​​Duca d'Alba con alti poteri e condanne a morte prefirmate. Alba arrivò a Bruxelles nell'agosto 1567. In contrasto con Guglielmo d'Orange, Egmond si fidava della malvagia Alba, credendo nella giusta disposizione del re. Nel settembre 1567, Alba fece arrestare Egmond dopo un colloquio. Nel gennaio 1568 Egmond fu accusato di alto tradimento e decapitato il 5 giugno dello stesso anno a Bruxelles.

Egmond inizialmente aveva un buon rapporto con Alba, era il suo consigliere.

Guglielmo d'Orange

Guglielmo d'Orange (1533–1584) era un principe olandese che, insieme a Egmond, apparteneva all'opposizione. Era considerato la sua controparte nel carattere, che si rifletteva, tra l'altro, nel fatto che si comportava politicamente in modo più deliberato ed era più cauto nelle sue critiche agli spagnoli e all'Inquisizione. L'Egmont, che era favorito dal popolo, rimase indifferente. Grazie alle sue spie alla corte spagnola, Orange capì i piani di Filippo II e gli intrighi del duca d'Alba. Tuttavia, Egmont non credette ai suoi avvertimenti secondo cui la Spagna era determinata a far liquidare i principali capi dell'opposizione aristocratica. Orange diffidava di Alba e fuggì da lui nei suoi possedimenti in Germania.

Margherita di Parma

Margarethe von Parma (1522–1586) fu governatrice dei Paesi Bassi asburgici dal 1559 al 1567. Era la figlia illegittima di Carlo V e della fiamminga Johanna van der Gheynst e, a differenza di molti altri figli illegittimi, fu riconosciuta dal padre come figlia "naturale". Carlo V mise Margarethe su un piano di parità con i suoi figli legittimi, il che era insolito per l'epoca. Margarethe era anche una sorellastra di Filippo II di Spagna. Nel 1559 gli succedette assumendo la carica di governatore - Filippo II rimase quasi sempre in Spagna. Margarethe era stata comunque educata come fiamminga ed era quindi adatta per questo incarico. Margarethe ha cercato di imporre l'Inquisizione nei Paesi Bassi. Nel 1567 apparve il Duca d'Alba con ampi poteri, tanto che Margherita di Parma assunse la sua carica solo come mero titolo. Ben presto rinunciò anche a questo e tornò dal marito in Italia nel dicembre 1567.

Duca d'Alba

Fernando Álvarez de Toledo, duca d'Alba (1507–1582) proveniva da un'alta famiglia aristocratica spagnola e fu nominato governatore dei Paesi Bassi nel 1567 a causa della rivolta degli olandesi da parte di Filippo II. Alba avrebbe dovuto schiacciare la rivolta degli olandesi con estrema severità. Fece giustiziare il conte Egmond decapitato a Bruxelles. Alba, che agì sempre in modo aspro e tirannico contro i suoi sudditi, fu costretto a rinunciare al suo incarico nel 1572. Dopo il suo rilascio lasciò i Paesi Bassi nel 1573.

Citazione

• Per parola alata , il "cielo grida a (m) morte rattristata" è stato cantato da Clärchens nel Terzo Ascensore :

... a cui sua madre risponde: Lascia l'Heiopopeio.

• Prison Act V 2nd Elevator (Si siede sul divano. Musica.):

musica

Il testo contiene diverse didascalie che richiedono musica. Questo non vale solo per le due canzoni che Klärchen deve cantare. Nel 5° atto, la musica gioca un ruolo importante strettamente legato all'andamento della trama. Alla fine della terza scena, Klärchen e Brackenburg escono di scena, il set rimane "invariato" ed è illuminato da una lampada ancora accesa. La morte di Klärchen non è né riportata né mostrata, ma è rappresentata da una “musica che caratterizza la morte di Klärchen”. Nella quarta scena si sente la musica dopo che Ferdinand se ne è andato e Egmont ha iniziato il suo monologo; accompagna poi anche "il suo sonno" e soprattutto l'apparizione di Klärchen, che si realizza non attraverso le parole ma attraverso la pantomima . E subito dopo le ultime parole di Egmont, quando cala il sipario, è prevista una “sinfonia della vittoria” per concludere il dramma. Wolfgang Kayser commenta: "Il dramma Egmont è quindi un tentativo di creare una connessione tra parole drammatiche e musica", esaltato dal silenzioso "linguaggio dei movimenti espressivi e degli oggetti simbolici o allegorici" e dalla "pantomima pienamente giocata".

Ancor prima che il dramma andasse in stampa, Goethe chiese al suo amico, il compositore Philipp Christoph Kayser , in una lettera da Roma del 14 agosto 1787, di scrivere un brano musicale per Egmont . Avrebbe voluto “esibirlo” contemporaneamente all'edizione cartacea; avrebbe preferito “averlo subito con il quinto volume [degli Scritti Completi, i. H. la prima edizione del dramma] al pubblico”. Kayser probabilmente ha rispettato la composizione, ma la prima edizione manca di un riferimento alla sua musica. Si crede che questo sia andato perduto e non ci sono prove che sia mai stato eseguito. Un'altra commissione di composizione andò a Johann Friedrich Reichardt , la cui musica di scena fu effettivamente utilizzata nel 1801 per un'esecuzione berlinese di Egmont ; Naturalmente, questo era un adattamento del dramma che Friedrich Schiller aveva intrapreso. Sono sopravvissuti solo frammenti di questa musica incidentale.

Nel 1809 Ludwig van Beethoven fu incaricato dal Burgtheater di Vienna di mettere in musica il pezzo. Beethoven, grande ammiratore di Goethe, accettò con piacere e si dice addirittura che abbia rinunciato al compenso della gestione del teatro. L'ouverture alla sua musica teatrale è famosa in tutto il mondo.

Ricezione e cronologia delle prestazioni

La recensione di Schiller

Il 20 settembre 1788, la Jenaer Allgemeine Literatur-Zeitung pubblicò una recensione del dramma pubblicata a giugno. Come tutte le riviste del periodico, anche questa non era firmata per nome, ma l'autore è noto: Friedrich Schiller. Il tenore è piuttosto misto. Schiller annovera la tragedia di Goethe tra quelle opere che traggono il loro momento unificante e il loro interesse per il lettore dal carattere dell'eroe. Ha rimarcato che Goethe è riuscito a suscitare “paura e pietà” per il personaggio di Egmont, come è necessario per una tragedia , non attraverso le gesta straordinarie di Egmont, ma attraverso la sua “bella umanità”. Ma Schiller aggiunse una chiara critica al trattamento del personaggio da parte di Goethe: Egmont aveva semplicemente troppo poche "dimensioni e serietà" per suscitare un reale interesse per le sue "debolezze" umane. Non compie un “fatto geniale”, delle sue gesta eroiche si apprende solo per sentito dire; in una situazione politicamente tesa non gli viene in mente niente di meglio che andare a trovare il suo amante per "lavare via le rughe pensierose". Schiller considerò questo un grave difetto nella costruzione di Goethe: "Non siamo abituati a dare via la nostra pietà".

Goethe, così ulteriormente Schiller, avrebbe avuto a sua disposizione un mezzo molto migliore per suscitare la partecipazione del suo eroe se non avesse fatto violenza alla "verità storica". Se avesse disegnato Egmont come marito e padre, come in realtà era, il suo comportamento sarebbe stato molto più facile da motivare. Invece di "l'immagine commovente di un padre, un marito amorevole", Goethe ha dato ai lettori "un amante di un tipo molto ordinario" che "distrugge la calma di una ragazza amabile". La critica di Schiller alle inesattezze storiche di Egmont era certamente dovuta anche al fatto che egli stesso era attivo come storico e stava per completare il suo racconto della discesa dei Paesi Bassi Uniti da parte del governo spagnolo , che trattava proprio del materiale storico di il dramma; Ciò che è più significativo, tuttavia, è che gli mancava qualsiasi motivazione tragica seria e credibile per l'eroe.

Il recensore, invece, era entusiasta della capacità di Goethe di caratterizzare e riprodurre drammaticamente la situazione politica. Schiller lodò in particolare le scene popolari, che "sembravano essere il risultato di uno studio approfondito di quei tempi e di quel popolo", e ammirava anche la raffigurazione dei politicamente attivi, da Margarethe a Orange ad Alba. Figure come Ferdinand, Brackenburg e Klärchen sono ottimamente disegnate e molto adatte a suscitare l'attenzione dei lettori. Tuttavia, la fine del dramma rovina molto, vale a dire l'aspetto di Klärchen. "Nel bel mezzo della situazione più vera e più toccante, siamo trasportati attraverso una capriola mortale in un mondo operistico per vedere un sogno ." Goethe cedette alla tentazione di venire con un'" idea spiritosa " e quindi "deliberatamente" lo fece così riuscito e distrugge l'illusione drammatica abilmente evocata.

La reazione di Goethe può essere vista in una lettera datata 1 ottobre 1788 al suo sovrano e datore di lavoro, il duca Karl August . Ha detto che la recensione ha "scomposto bene la parte morale dell'opera teatrale", cioè ha catturato pienamente il lato politico e morale del dramma, ma non ha adeguatamente apprezzato la dimensione poetica.

Prime esibizioni

La prima rappresentazione dell'Egmont ebbe luogo il 9 gennaio 1789 a Magonza, sotto la direzione del direttore del Teatro nazionale di Magonza-Francoforte, Siegfried Gotthelf Eckardt , che portava il nome d' arte Koch . Lo stesso Koch ha anche interpretato il ruolo del protagonista di Egmont. David G. John ha mostrato che, contrariamente alle ipotesi precedenti, la tragedia non era affatto raccontata nella versione stampata da Goethe. Nella collezione di materiale teatrale storico di Oscar Fambach a Bonn ci sono due recensioni teatrali della prima, che John ha valutato. Uno di loro afferma: "La scena dell'apparizione di Clärchen doveva stare lontana, ovviamente". ”. Come nota John, all'epoca era consuetudine che l'auditorium rimanesse illuminato; si potrebbe quindi intendere che il pubblico leggesse anche durante l'esibizione. Una seconda critica lamentava addirittura una “straordinaria mutilazione” della tragedia. Molti passaggi politici, in particolare quelli che trattano della “compulsione alla coscienza” e della “nuova dottrina”, sono stati cancellati, forse in considerazione della censura , come sospetta John. Ma sono stati citati anche punti di vista estetici: a Klärchen non è stato permesso di “morire magnificamente, come il poeta, dietro il sipario”, ma ha dovuto “correre in prigione, poiché Egmont viene condotto al patibolo”, il che ha indebolito l'impressione delle ultime parole di Egmont. Di conseguenza, il regista aveva costruito una scena completamente nuova che non si trova in Goethe. Quando fu eseguita a Francoforte il 15 maggio 1789, era essenzialmente la stessa produzione con gli stessi partecipanti, e si dice che ci furono solo cambiamenti insignificanti.

Nel marzo 1791 ci furono due rappresentazioni al Teatro di Weimar della compagnia teatrale Joseph Bellomo , poco prima che lo stesso Goethe assumesse la direzione della casa, ora conosciuta come Weimar Court Theatre . Ma anche la messa in scena e il gioco di Bellomo non hanno avuto successo. Gli annali del teatro portarono una critica devastante alla recitazione: “È stato terribile vedere le eruzioni dell'arte drammatica in questa commedia. Guai all'autore il cui capolavoro cade nelle mani di così drammatici vincitori di giornata! e guai a chi deve assistere alla miseria! ”Goethe, che aveva riposto alcune speranze sull'Egmont non solo come dramma da leggere ma anche come dramma, fu deluso.

L'adattamento di Schiller

Dal 1791, lo stesso Goethe aveva un teatro, il Weimar Court Theatre. Interessato a ricevere una versione performabile del suo Egmont ea metterla in scena dopo le precedenti delusioni , nel 1794 chiese a Schiller, con cui aveva instaurato rapporti amichevoli, di montare la tragedia per il teatro. Ciò non accadde fino al 1796, quando August Wilhelm Iffland , all'epoca uno dei più famosi attori tedeschi, accettò un invito di Goethe a Weimar. Goethe avrebbe voluto vincere Iffland per il suo teatro già nel 1791, ma quest'ultimo aveva preferito un'offerta da Berlino.

In breve tempo, Schiller creò una versione abbreviata e drammaticamente efficace dell'Egmont . Per fare questo accorciò il dramma da cinque a tre atti e cancellò alcuni passaggi che andavano oltre l'immediato intreccio scenico, ma in particolare la figura di Margherita da Parma e l'apparizione di Klärchen, che aveva già criticato come operistico in la sua recensione. Per fare ciò, fece apparire Alba come un uomo mascherato sullo sfondo della scena finale; avrebbe dovuto essere un testimone muto del dialogo tra Ferdinando ed Egmont, ed Egmont avrebbe dovuto strapparsi la maschera dal viso. Egmont è stato interpretato nell'adattamento di Schiller il 25 aprile 1796 con Iffland nel ruolo del protagonista.

Adattamenti cinematografici

• 1961: Egmont - Regia: Jean-Paul Carrère , con Michel Piccoli ( film TV )
• 1962: Egmont - Regia: Reinhart Spörri , con Lola Müthel , Max Eckard , Wolfgang Büttner , Paul Verhoeven , Kurt Beck (film TV)
• 1967: Egmont - Regia: Oscar Fritz Schuh , con Alice Treff , Walther Reyer , Hans Häckermann , Bernhard Minetti (film TV)
• 1968: Egmont - Regia: Kris Betz , con Joanna Geldof , Marcel Hendrickx , Tom van Beek , Frans van der Lingen (film TV)
• 1984: Egmont - Regia: Franz Peter Wirth , con Manfred Zapatka , Catherine Frot , Rolf Boysen , Rolf Becker (film TV)
• 1989: Egmont - Regia: Friedo Solter , con Ulrich Mühe , Ulrike Krumbiegel , Dieter Mann , Otto Mellies , Gabriele Heinz (spettacolo televisivo)

La radio suona

• 1925: Egmont - regista e relatore: Gerd Fricke ; Relatore: Fritz Odemar , Fritta Brod , Ferdinand Hart Ellen Daub , Norbert Schiller ( SÜWRAG )
• 1946: Egmont - regista e relatore: sconosciuto ( Radio Brema )
• 1949: Egmont - regia: Hanns Farenburg ; Relatore: Sconosciuto ( emittente tedesca )
• 1949: Egmont - regia: Theodor Steiner ; Relatore: Kurt Glass , Eva Katharina Schultz , Sophie Cossaeus , Danielo Devaux ( Hessischer Rundfunk )
• 1951: Egmont - Regia: Kurt Jung-Alsen ; Relatori : Rita Mosch , Hans-Peter Thielen , Manfred Leber , Willy A. Kleinau ( Emittente della DDR )
• 1957: Egmont - Regia: Heinz-Günter Stamm ; Relatore: Lola Müthel , Max Eckard , Wolfgang Lukschy , Walter Richter ( Bayerischer Rundfunk )
• 1963: Egmont - Regia: Erich-Alexander Winds ; Relatore: Gisela May , Dietrich Körner , Horst Preusker , Herwart Grosse (Emittente della DDR)

letteratura

• Johann Wolfgang von Goethe: Egmont. Una tragedia in cinque atti. Lipsia 1788. A cura di Joseph Kiermeier-Debre. Deutscher Taschenbuch Verlag, Monaco di Baviera 2006, ISBN 3-423-02669-3 .
• Ekkehart Mittelberg : Johann Wolfgang Goethe. Egmont. Testo e materiali. Cornelsen, Berlino 2000, ISBN 3-464-60109-9 .
• Ekkehart Mittelberg: Johann Wolfgang Goethe. Egmont. Libretto dell'insegnante. Cornelsen, Berlino 2000, ISBN 3-464-60108-0 .
• Volkmar Braunbehrens : Egmont, il pezzo lungo sprecato. In: Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Testo + critica. Volume speciale Johann Wolfgang von Goethe. Edizione Testo e Critica, Monaco 1982, ISBN 3-88377-108-2 , pp. 84-100.
• Werner Schwan : Le fantasie e l'illusione della felicità di Egmont. Uno studio sul dramma di Goethe "Egmont". In: Yearbook of the Free German Hochstift 1986. Niemeyer, Tübingen 1986, OCLC 39264774 , pp. 61-90.
• Jürgen Schröder : individualità e storia nel dramma del giovane Goethe. In: Walter Hinck (a cura di): Sturm und Drang. Un libro di studio letterario (= libri di studio di Ateneo. Studi letterari ). Attraverso Nuova edizione Ateneo, Francoforte sul Meno 1989, ISBN 3-610-02191-8 , pp. 192-212.
• Franz-Josef Deiters : "Sei solo un'immagine". La rimozione del mondo dalla storia I: “Egmont” di Johann Wolfgang Goethe. In: Ders.: La demondizzazione del palcoscenico. Sulla mediologia del teatro dell'episteme classica (= Studi e fonti filologiche. Vol. 252). Erich Schmidt Verlag, Berlino 2015, ISBN 978-3-503-16517-9 , pp. 85-106.

link internet

• Liberamente accessibile come edizione web nella biblioteca digitale (PDF; 115 kB)
• Egmont nel progetto Gutenberg-DE
• Egmont su Zeno.org .
• Friedrich Schiller: A proposito di Egmont, tragedia di Goethe. In: Allgemeine Literatur-Zeitung . Jena 1788 (in linea su Zeno.org .)

Evidenze individuali