Agnolo Bronzino

Lucrezia Panciatichi di Agnolo Bronzino (1540 circa)
Bartolomeo Panciatichi di Agnolo Bronzino

Agnolo di Cosimo di Mariano, anche Agnolo Tori detto il Bronzino , (* 17 novembre 1503 a Monticelli , un moderno sobborgo di Firenze ; † 23. novembre 1572 a Firenze) è stato un pittore italiano del Manierismo .

Bronzino era un pittore di affreschi, pale d'altare, immagini devozionali e scene allegoriche e mitologiche . Ma soprattutto si distinse come ottimo ritrattista . Come nel caso di Raffaello , le sue opere potrebbero essere diffuse attraverso le nuove possibilità di incisione .

Il Bronzino era un pittore molto colto e colto che conosceva bene le opere dei grandi autori umanisti del secolo, come Dante , Pietro Bembo e Petrarca . Fu autore di poesie e membro dell'Accademia fiorentina.

vita e lavoro

Firenze e Pesaro

Il Bronzino fu allievo di Raffaellino del Garbo e Jacopo Pontormo . Con il Pontormo dipinse affreschi tra il 1522 e il 1525 nella Certosa del Galluzzo vicino a Firenze, dal 1535 al 1536 nella Villa Medici di Careggi e tra il 1538 e il 1543 nella Villa Medici di Castello. I quadri religiosi e mitologici realizzati tra il 1525 e il 1535 sono fortemente influenzati dallo stile pittorico manierista del suo maestro, in alcuni casi entrambi hanno lavorato sugli stessi quadri e la rispettiva attribuzione è quindi spesso controversa. Nel 1530 lavorò per due anni alla corte del duca di Urbino , Francesco Maria I della Rovere . Si occupa di arredare la Villa Imperiale nei pressi di Pesaro con affreschi allegorici e mitologici. Per Guidobaldo II della Rovere dipinse un quadro di Apollo e Marsia e nel 1532 il suo ritratto, genere in cui avrebbe avuto poi un grandissimo successo.

Il pittore di corte dei Medici

Ritratto di Cosimo I de 'Medici , 1545

Intorno al 1533 Bronzino si recò da Urbino a Firenze alla corte dei Medici, dove ottenne lo status di pittore di corte. Il Bronzino era uno della ristretta cerchia di intellettuali, scrittori e artisti che il Duca aveva attirato a sé. Nel 1537 divenne membro della Società San Luca e si iscrisse all'Accademia fiorentina. Durante un soggiorno a Roma dal 1546 al 1547, conobbe opere di Michelangelo , che studiò attentamente. A parte un altro breve soggiorno a Pisa tra il 1564 e il 1565, trascorse tutta la sua vita successiva a Firenze. Uno dei suoi compiti come pittore di corte era la produzione di decorazioni festive, ad es. B. per l'ingresso solenne di Eleonora di Toledo a Firenze in occasione del suo matrimonio nel 1539 con Cosimo I de 'Medici . Tuttavia, queste e altre decorazioni per feste e spettacoli teatrali che il Bronzino fece per i Medici e altre famiglie aristocratiche non sono sopravvissute.

In Palazzo Vecchio dipinse la cappella di Eleonora di Toledo con scene della Genesi e varie immagini di santi.

Tra il 1540 e il 1555 ha fatto scatole di cartone per i fiorentini arazzi workshop, tra cui 16 scene della storia di Giuseppe in del Vecchio Testamento , in cui Francesco Salviati è stato anche coinvolto. I suoi disegni furono realizzati dai tessitori fiamminghi di tappeti Giovanni Rost e Nicholas Karcher.

Allo stesso tempo, oltre alle pale d'altare per le chiese fiorentine, dipinse per il Duca alcuni quadri allegorici, il più famoso dei quali fu l' Allegoria dell'Amore , che il Duca donò al re di Francia Francesco I come dono diplomatico.

I ritratti

Eleonora di Toledo e suo figlio Giovanni
Andrea Doria come Nettuno

Il Bronzino dipinse una serie di eccezionali ritratti di membri della famiglia Medici, inclusi numerosi ritratti di bambini, nonché di altri nobili fiorentini, nonché di poeti, scrittori e musicisti per il duca. Esistono repliche (autorizzate) e varianti di molti dei suoi ritratti medicei , realizzati nella sua bottega con la partecipazione di vari artisti, come Lorenzo di Bastiano Zucchetti, Giovanni Maria Butteri e, soprattutto, Alessandro Allori , suo allievo e successivamente figlio adottivo. Sono presenti solo repliche di alcuni dei suoi ritratti, mentre le versioni originali sono andate perdute. Ne sono un esempio i ritratti di Cosimo de 'Medici del 1555 (repliche a Torino e Berlino) o il ritratto del 1569 (anno in cui gli fu conferito il titolo di Granduca). Quanto sia grande la quota del Bronzino delle rispettive immagini è un argomento costante di ricerca.

I suoi ritratti sono solitamente arricchiti dalla rappresentazione di un'architettura di fondo che caratterizza l'ambiente reale della persona ritratta, nonché da una riproduzione meticolosamente accurata degli oggetti che caratterizzano la rispettiva persona. È meno interessato alla rappresentazione del carattere o all'interpretazione psicologica che a una valutazione rigorosa dell'individualità e a una descrizione precisa del rispettivo status sociale. I suoi ritratti irradiano freddezza e distanza, un'impressione che è causata dalla sua preferenza per i colori locali , la lucentezza simile allo smalto con cui sono riprodotti abiti, gioielli e la fisicità delle sue figure. I ritratti trasmettono un'immagine altamente istruttiva, anche se idealizzata, dei protagonisti dell'aristocrazia fiorentina della metà del XVI secolo. Il Bronzino ha dato ai Medici l'autoritratto nei media e la loro propaganda politica e culturale la loro forma artistica.

Immagini religiose

Compianto di Cristo morto (circa 1540–1545), Besançon
Il Martirio di S. Lawrence , Basilica di San Lorenzo , Firenze

Durante tutta la sua carriera, Bronzino dipinse ripetutamente pale d'altare o immagini a contenuto religioso, come le prime pale d'altare e gli affreschi che furono creati tra il 1520 e il 1530 per le chiese di Firenze o un'Adorazione dei pastori intorno al 1539, Maria con i santi Elisabetta e Giovanni intorno 1540 e anche una Sacra Famiglia intorno al 1540. Esemplare del Manierismo fiorentino - con la freschezza marmorea delle figure, la brillantezza dei colori, il ricco uso di materiali pregiati come B. Lapislazzuli - è il Compianto di Cristo del 1545. L'immagine, che assomiglia più a un gioiello che a una pala d'altare, è stata un dono diplomatico del Duca al Cardinale Nicolas de Granvelle, consigliere di Margherita d'Austria e Imperatore Carlo V, egli dipinse nel 1552 per la Cappella Zanchini in Santa Croce il quadro Cristo in Limbo , in cui avrebbe ritratto alcuni suoi amici.

Tutta una serie di pale d'altare proviene dagli ultimi anni del Bronzino. Sulla scia della Controriforma , le linee guida del Concilio di Trento per l'arte religiosa hanno modificato i requisiti per le pale d'altare. Il Bronzino ha reagito ai mutati gusti dei suoi clienti e si è adattato alle nuove circostanze. L'obiettivo della pittura manierista, il massimo virtuosismo tecnico e pittorico e inventiva formale possibile, viene abbandonato a favore della chiarezza narrativa e dell'ambiguità del quadro. Uno dei suoi ultimi grandi compiti nel settore dell'arte sacra fu il completamento dell'affresco Martirio di San Lorenzo nella Chiesa di San Lorenzo a Firenze. La sua ultima pala d'altare, Il risveglio della figlia di Giairo per Santa Maria Novella a Firenze, è stata completata con l'aiuto del figlio adottivo Alessandro Allori.

Nel 1572 Bronzino fu nominato console dell'Accademia fiorentina delle arti; morì pochi mesi dopo, il 23 novembre 1572, e fu sepolto nella chiesa di San Cristoforo a Firenze.

critica

Scrive di lui Giorgio Vasari :

"Bronzino era ed è molto gentile, un amico disponibile, piacevole con cui parlare e onesto in tutto ciò che ha fatto. Era generoso e amorevole nel comunicare ciò che possedeva, per quanto un artista nobile come lui può essere. Di carattere tranquillo, non ha mai detto nulla di offensivo per gli altri e amava le persone eccellenti della nostra professione ".

Di conseguenza, ha unito in sé tutte le qualità umane e morali che ci si aspettava da un artista del suo tempo. Il suo soprannome Bronzino potrebbe essere un cenno alla carnagione scura o al colore dei capelli rossastri.

Lavori

Allegoria dell'amore , particolare, 1546 circa

Mostre

letteratura

  • Elizabeth Pilliod: Pontormo, Bronzino, Allori. A Geneaology of Florentine Art. Yale University Press, New Haven / Londra 2001.
  • Maurice Brock: Bronzino . Parigi: Flammarion 2002, ISBN 2-08-010877-8
  • Charles McCorquodale: Bronzino . Chaucer Press 2005, ISBN 1-904449-48-4
  • Palazzo Strozzi: Bronzino. pittore e poeta alla corte dei Medici. Catalogo della mostra. Mandragora, Firenze 2010, ISBN 978-88-7461-153-9 .
  • Giorgio Vasari: La vita di Montorsoli e del Bronzino e gli artisti dell'Accademia del Disegno . A cura di Alessandro Nova, a cura e recentemente tradotto in tedesco da Hana Gründler e Katja Lemelsen. Berlino 2008

link internet

Commons : Agnolo Bronzino  - album con foto, video e file audio

Prove individuali

  1. ↑ La piccola enciclopedia , Encyclios-Verlag, Zurigo, 1950, volume 1, pagina 235
dati personali
COGNOME Bronzino, Agnolo
NOMI ALTERNATIVI Cosimo, Agnolo di; Tori, Agnolo; Bronzino
BREVE DESCRIZIONE Pittore italiano
DATA DI NASCITA 17 novembre 1503
LUOGO DI NASCITA Monticelli (Firenze) , oggi Firenze
DATA DI MORTE 23 novembre 1572
Posto di morte Firenze