Semyon Kotko

Dati di lavoro
Titolo: Semyon Kotko
Titolo originale: Семён Котко
Lingua originale: russo
Musica: Sergei Prokofiev
Libretto : Sergei Prokofiev
Fonte letteraria: Io, figlio dei lavoratori di Valentin Kataev
Prima: 23 giugno 1940
Luogo della prima: Teatro d'arte a Mosca
Tempo di esecuzione: 3,5 ore
Luogo e ora dell'azione: Ucraina, 1918
persone
  • Semjon Kotko, ex soldato, tenore
  • La madre di Semjon, mezzosoprano
  • Frosja, la sorella di Semjon, mezzosoprano
  • Tkachenko, ex sergente, basso
  • Xiwrja, sua moglie, mezzosoprano
  • Sofja, sua figlia, soprano
  • Remenyuk, presidente del consiglio del villaggio e comandante partigiano, Bass
  • Ivassenko, vecchio, basso
  • Mikola, suo figlio, tenore
  • Wassiki Zarjew, marinaio, baritono
  • Lyubka, sua sposa, soprano
  • Bandito

Semjon Kotko , op. 81, ( russo Семён Котко ) è un'opera in cinque atti (sette immagini). Il libretto proviene da Sergei Prokofjew e Valentin Katajew, basato sulla sua storia Ich, ein Sohn des Arbeits Volk ( russo Я, сын трудового народа… ; 1937). Il lavoro è stato pubblicato nel 1939. Era (oltre a The Story of the Real Man del 1948) un'opera teatrale con un carattere decisamente politico.

Emergenza

Sullo sfondo della dottrina artistica sovietica e del movimento dell '"opera simile a una canzone" che aveva plasmato il teatro musicale sovietico negli anni '30, Prokofiev tentò di " aggrapparsi alla vita dell'Unione Sovietica e, nella sua pretesa a se stesso, adempiere al mandato sociale di Prendere l'arte sul serio ”, si è rivolto alla storia allora molto popolare Ich, un figlio dei lavoratori . Quest'opera rientrava nel catalogo dei criteri del realismo socialista ; c'era "essenzialmente un'immagine distorta della vita in un villaggio ucraino durante la guerra civile ". Prokofiev ha giustificato la sua scelta dicendo che

“Persone viventi con tutte le loro passioni, che derivano dalle nuove condizioni, che dovrebbero mostrare amore, odio, gioia e dolore. […] Qui c'è l'amore giovanile, qui c'è l'odio dei rappresentanti del vecchio mondo, qui c'è la lotta eroica, le perdite in lacrime, ma anche le battute allegre che sono caratteristiche dell'umorismo ucraino ".

Il materiale scelto da Prokofiev si stagliava positivamente “sullo sfondo del pomposo e diretto indottrinamento delle innumerevoli opere che [lavoravano a maglia] il mito della guerra civile, con i suoi indomiti comunisti in giacche di pelle e le disgustose progenie dell'inferno che stavano dall'altra parte della barricata. ”L'azione, ambientata in un villaggio ucraino, ha anche dato a Prokofiev l'opportunità di immergere i suoi eroi in un'atmosfera folcloristica , seguendo l'esempio di numerose opere tratte dalle storie di Gogol . Come in una serie di opere precedenti di Prokofiev, " Semyon Kotko combina organicamente due piani d' azione: uno esterno e uno interno". Le caratteristiche della trama esterna includono il corso della cerimonia nuziale, la rappresaglia del nemico e l'attacco di gli audaci attaccati, da ultimo il Trionfo della giusta causa del popolo che ha preso le armi. L'altra trama è definita dalla “molla principale delle persone che agiscono, dalla loro natura interiore, dalla veridicità dei personaggi. La base del drammatico conflitto dell'opera era il confronto tra due eroi […] tra i quali non poteva esserci riconciliazione. ”Questi erano l'ex soldato Semjon Kotko e il suo antipodo Tkachenko, un ricco contadino che è anche il padre della sua amante Sofja . Lo "spirito inventivo di Tkachenko cerca tutti i trucchi per impedire l'unione di sua figlia con l'odiato Kotko con qualsiasi pretesto".

tracciare

Un villaggio ucraino nel 1918. Semyon Kotko torna al villaggio dopo quattro anni di guerra e, poiché ora può vivere come contadino libero sulla proprietà del proprietario espropriato Tkachenko, vuole sposare la sua amante Sofja. Kotko racconta ai suoi amici e alla madre dei grandi eventi rivoluzionari a cui ha assistito. Kotko, tornato a casa dal fronte della guerra civile, è convinto che il lavoro pacifico e il matrimonio con la sua amata ragazza lo aspettino a casa. Presto si schiera dalla parte di coloro che lottano per un nuovo ordine in cui, secondo le loro idee, non può esserci spazio per l'oppressione. L'amante diventa l'ardente soldato della rivoluzione; Kotko deve scappare, torna partigiano e libera Sofja con i suoi soldati dell'Armata Rossa davanti all'altare della chiesa del villaggio.

Musica d'opera

I diversi caratteri sono delineati da Prokofiev utilizzando “il movimento degli eventi di intonazione ” che accompagnano le vicissitudini del soggetto e le dichiarazioni dei personaggi. Il compositore ha detto:

"Considero l'elemento melodico una delle componenti più importanti di un'opera musicale e ho quindi prestato particolare attenzione al lato melodico di Semjon Kotko."

Il principio dei leitmotiv è particolarmente evidente in Semjon Kotko ; o diventano formule puramente strumentali o sorgono sulla base di repliche vocali caratteristiche. L'opera è quindi totalmente permeata di "somiglianza di canzone", "sebbene il ruolo delle canzoni effettive, le forme strofiche della canzone, sia relativamente piccolo". Un esempio di queste "melodie autonome e sollievo" è il debutto di l'eroe principale Semjo Kotko, “con i mezzi dell'intonazione vocale vengono sottolineate l'impulsività, il calore dell'eroe, il suo altruismo verso l'amato, la sua tenerezza e affidabilità”. Al contrario, il ritratto di intonazione mutevole scelto da Tkachenko mostra i suoi sbalzi d'umore. Nel descrivere gli altri eroi, Prokofiev seguì la linea che richiedeva che i rappresentanti della "giusta causa della rivoluzione" fossero dotati di qualità umane simpatiche e facessero portavoce di valori morali positivi.

Prokofiev ha integrato melodie autonome nella drammaturgia, in cui si riflettono elementi della canzone popolare ucraina; sotto c'è il tema corale. Molto presto, sì al mattino . Un numero completo del coro si basa sul testo Legacy del poeta ucraino Taras Shevchenko .

Suite di Semjon Kotko

La suite orchestrale, op. 81a si compone di otto sezioni, con una durata totale di 40 minuti.

  1. introduzione
  2. Semyon e sua madre
  3. L'impegno
  4. La notte del sud
  5. esecuzione
  6. Il villaggio è in fiamme
  7. funerale
  8. I nostri stanno arrivando

Discografia (selezione)

  • Mikhail Zhukov, Orchestra Sinfonica della Radio dell'URSS, N. Gres, T. Yanko, T. Antipova, G. Troitsky, N. Panekhin, A. Kleshcheva, L. Gelovani (Mosca 1960)
  • Valery Gergiev , Orchestra e Coro del Teatro Kirov, Viktor Lutsiuk, Lyudmila Filatova, Olga Savova, Yevgeny Nikitin, Gennady Bezzubenkov, Olga Markova-Mikhailenko, Tatiana Pavlovskaya (Vienna 1999)
  • Wladimir Jurowski , Radio Filharmonisch Orkest, Groot Omroepkoor, Vlaams Radio Koor, Oleg Dolgov, Alexandra Durseneva, Alexandra Kadurina, Evelina Dobračeva, Vladimir Ognev, Maxim Mikhailov, Irina Dolzhenko, Lyubov Petrova, Andrey Breus (Amsterdam 2016)

Registrazioni della suite da Semjon Kotko

orchestra scala Etichetta Anno di ammissione formato
Radio Symphony Orchestra di Berlino Rolf Kleinert Urania 1955 LP
Orchestra scozzese Neeme Järvi Chandos 1989 CD
WDR Symphony Orchestra di Colonia Mikhail Jurovsky CPO 1997 CD
Orchestra Sinfonica di Grande Radio / TV dell'URSS Gennady Roshdestvensky Rivelazione russa 1985 CD

Storia delle prestazioni

L'opera ha debuttato il 23 giugno 1940 al Moscow Art Theatre sotto la direzione dell'attrice Serafina Birman . Il direttore d'orchestra Michail Schukow (1901-1960) fu responsabile del primo revival dell'opera, che ebbe luogo a Perm durante il " periodo del disgelo " nel 1960. Nel 2000 Viktor Luzjuk è apparso come ospite con l'ensemble del Marienskij-Theatre sotto la direzione di Valeri Gergiev alla Covent Garden Opera di Londra nel ruolo del protagonista Semjon Kotko .

effetto

Un'aspra polemica divampò sull'opera e sulla sua esecuzione; Come previsto, Semjon Kotko è rimasto coinvolto nel fuoco incrociato di ideologi culturali. I seguaci dell '"opera simile a una canzone", principalmente attivisti dell'Associazione russa dei musicisti proletari (RAPM), hanno attaccato Prokofiev con attacchi furiosi; "L'intera opera rivela solo un rapporto disturbato con la musica popolare ". Anche l'opera di Prokofiev trovò molti difensori; la discussione è stata documentata sulla rivista Soviet Music 1940. L'opera non fu più eseguita durante la vita di Prokofiev.

Deluso, Prokofiev ha scritto nel suo diario:

"Di solito vuoi dimenticare lo sforzo che non ha portato al traguardo, come evitare qualcosa di doloroso, ma l'opera 'Semjon Kotko' mi rimane nella memoria e non può essere dimenticata da me".

link internet

Prove individuali

  1. ^ Rapporti e informazioni - Volume 18 1963, pagina 82
  2. ↑ a b c d e f g h Michail Tarakonow: Semjon Kotko . In: Festival Internazionale di Musica - Sergei Prokofiev e la musica contemporanea dell'Unione Sovietica. Libro di programma. Città di Duisburg, 1990, p. 166 ss.
  3. ^ Sigrid Neef, Hermann Neef: Handbook of Russian and Soviet Opera . 1989, p. 365
  4. ^ Sigrid Neef: Le opere di Sergei Prokofiev . 2009, pagina 183
  5. ^ Karl-Josef Kutsch , Leo Riemens : Dizionario di canto grande . 2004, - Volume 4, pagina 2825
  6. ^ A b Maria Biesold Sergej Prokofjew: Compositore all'ombra di Stalin . 1996, pagina 247.
  7. ↑ Sergey Prokofiev, Semen Isaakovich Shlifshteĭn: Sergei Prokofjew: Documents, Letters, Memoirs , 1965, pagina 473