Rock industriale

Rock / metal industriale
Fase di sviluppo:	seconda metà degli anni '80
Luogo d'origine:	USA · Canada · Inghilterra
Precursori stilistici
Hardcore Punk · Noise-Rock · Thrash Metal · Post-industriale · Electro-Industrial · EBM
Strumenti tipici del genere
Chitarra · Basso · Sequencer · Sampler · sintetizzatore · drum machine

Il rock industriale e il metal industriale (a volte chiamato anche hardcore industriale ) denotano varietà di musica rock emerse nella seconda metà degli anni '80 sovrapponendo hardcore punk , noise rock e thrash metal con elementi stilistici della musica post-industriale , l'apertura da entrambe le direzioni , ie H. sia dal rock che dall'ambiente post-industriale. I confini tra industrial rock e industrial metal sono fluidi, una separazione esatta non è possibile a causa di sovrapposizioni stilistiche.

Caratteristiche stilistiche

Il rock industriale è caratterizzato dall'uso di chitarre ritmiche e arrangiamenti elettronici ripetitivi ( linee di sequencer ), che conferiscono alla musica un tocco tecnico. I riff brevi e concisi (in particolare riff veloci, a volte dissonanti basati su hardcore punk e noise rock o "riff di mitragliatrice" presi in prestito dal Thrash Metal utilizzando la tecnica del palm mute ) costituiscono la base di numerosi titoli. La durezza è ottenuta tramite l'uso di power chords (distorti per mezzo di effetti di distorsione ed overdrive) . Le composizioni sono per lo più mantenute semplici e minimaliste; Chitarre soliste , assoli di chitarra e relative tecniche di esecuzione come lo shredding sono atipici per il genere (caratteristica dell'hardcore punk). Allo stesso modo, i bassi svolgono solo un ruolo subordinato. Nel campo della musica rock classica, il basso elettrico è spesso usato come strumento per accentuare il ritmo. Nel rock industriale, un sequencer assume questo compito in molti casi.

Le composizioni sono spesso arricchite con campioni (specialmente da film, notiziari televisivi, registrazioni di polizia e radio, nonché loop come rumori di macchine , allarmi sottomarini e sirene della polizia ) - simili ai primi industriali , tuttavia, in cui venivano usati loop di nastro o rumori simili a macchine dal vivo sono stati "portati dentro". Le voci sono fortemente alienate elettronicamente, spesso grida o urla ricoperte di riverbero , ma a volte vengono usati anche ringhi mortali . Linee vocali chiare e melodiche sono estranee al genere con poche eccezioni. I batteristi sono comunemente sostituiti dalle drum machine. D'altra parte, molte band usano "live drumming" per il suono, il che significa che il quadro generale rimane nel classico stile rock.

In ottobre 1991, Spin Magazine analogamente ha descritto il genere come "un cross-ibridazione di danza industriali ritmi con riff di chitarra hardcore e un furioso, l'energia violenta."

Sebbene molti gruppi rock / metal industriali siano stati influenzati da rappresentanti industriali classici come Throbbing Gristle , SPK o Cabaret Voltaire , l'uso di sequencer e campionatori non è stato fino al movimento post-industriale / elettro-industriale a metà degli anni '80 una massa più ampia possibile . Sia tonalmente che in termini di produzione, il rock / metal industriale è quindi associato a stili di quest'epoca, come la body music elettronica e l' elettroindustriale nordamericano (entrambi gli stili sono stati combinati negli Stati Uniti e in Canada sotto il nome collettivo di "danza industriale ", vedi citazione), correlato e quindi non un derivato diretto della musica industriale. Questa relazione tra la musica elettro-industriale americana e quella rock / metal industriale è sostenuta dalla vicinanza alla cultura Rivethead : i seguaci di entrambi gli stili musicali spesso appartenevano alla stessa scena in Nord America.

Paragonabile ai generi stilisticamente correlati di hardcore punk, thrash metal ed elettroindustriale, il rock industriale si occupa di questioni critiche per la società, il sistema, i media e la religione. Spesso vengono discusse lamentele sociali o cattiva condotta politica, ma anche visioni del futuro con carattere distopico.

storia

Leader del pensiero

Lo sviluppo del rock / metal industriale è stato guidato principalmente da artisti provenienti dall'ambiente post-industriale, in particolare da gruppi europei come Cabaret Voltaire e Einstürzende Neubauten . Dopo la fase industriale alla fine degli anni '70 / inizio degli anni '80, i Cabaret Voltaire si dedicarono sempre più a modelli sonori orientati al rock e registrarono un successo con la canzone Nag Nag Nag . Gli Einstürzende Neubauten hanno utilizzato per la prima volta la chitarra come generatore di suoni convenzionale nel loro lavoro del 1985 Halber Mensch , mentre la band svizzera The Young Gods ha lavorato quasi esclusivamente con campionatori e loop di chitarra e allo stesso tempo ha anticipato il suono caratteristico del rock industriale.

Negli Stati Uniti, lo stato pioniere proviene in particolare dal noise rock / punk banda di Big Black , i no-wave formazione Cigni e il post-industriale musicista JG Thirlwell alias feto. Big Black di Chicago ha sperimentato con un drum computer Roland TR-606 dal 1982 e ha creato un altro prototipo di rock industriale con canzoni come Texas , Jump the Climb e Jordan, Minnesota . Nella prima metà degli anni '80, i New Yorker Swans crearono composizioni rock sperimentali, a volte goffe, che servirono da modello per gruppi come Godflesh e Pitchshifter . JG Thirlwell ha già utilizzato elementi nei suoi lavori Hole (1984) e Nail (1985) che band come Nine Inch Nails e Revolting Cocks hanno poi ripreso nella loro musica. In particolare, il suo lavoro del 1988 Thaw , insieme a The Land of Rape and Honey del Ministero , è un modello di base significativo del genere.

sviluppo

Il ministero è considerato il principale iniziatore del movimento rock industriale . Dopo che la band ha mosso i primi passi nel campo dell'elettronica nella prima metà degli anni '80, hanno pubblicato il loro terzo album The Land of Rape and Honey nel 1988 , che era dovuto alla fusione di riff hardcore punk, ritmi staccato e influenze di EBM e l'elettro-industriale stava definendo lo stile per l'ambiente rock industriale.

Progetti simili dall'area del Ministero sono stati Pailhead ( Trait , 1988), una collaborazione tra Ministry e Fugazi , i 1000 Homo DJs ( Apathy , 1988), un progetto congiunto di Ministry, Jello Biafra ( Dead Kennedys ) e Trent Reznor ( Nine Inch Nails ), la band Lard ( Power of Lard , 1989), una collaborazione tra Ministry e Jello Biafra, e Revolting Cocks ( Beers, Steers + Queers , 1990), in cui Phil Owen era un cantante. L'anno successivo Owen fondò gli Skatenigs , che suonavano un misto di industrial rock, punk e intermezzi rap, e produssero il debutto della formazione rock industriale Skrew ( Burning in Water, Drowning in Flame , 1992).

Insieme a Nivek Ogre ( Skinny Puppy ), Ministry fece un tour negli Stati Uniti e in Canada nel 1989/90. Le due band hanno lavorato insieme all'album del 1989 da cucciolo magro Rabies , al quale il capo del Ministero Al Jourgensen ha contribuito con le parti di chitarra e la voce di supporto e che può essere visto come un ulteriore pioniere del genere. Nine Inch Nails ha debuttato con Pretty Hate Machine nel 1989 . L'opener Head Like a Hole ha raggiunto le classifiche di Billboard; un video clip corrispondente è stato trasmesso in forte rotazione su MTV . Allo stesso tempo, fu pubblicato l'album Christmeister della band canadese Numb , che offriva una forma di rock industriale chiaramente influenzata dal punk. KMFDM si è rivolto al genere con le opere UAIOE (1989) e Naïve (1990), ma non ha rinunciato completamente all'uso di campioni di chitarra (ad esempio, hanno usato un "campione acuto" da Slayer's Angel of Death per il titolo Divino ). I membri della formazione post-industriale americana Controlled Bleeding iniziarono i progetti collaterali Joined at the Head ( Joined at the Head , 1990) e Skin Chamber ( Wound , 1991), e Diatribe dalla California pubblicò il loro primo mini-album, Therapy , nel 1991 , la cui sigla è stata utilizzata nel film di fantascienza Strange Days . Con Pigface ( Gub , 1991) si formò il primo "supergruppo rock industriale" con membri di Ministry, Skinny Puppy, Nine Inch Nails, KMFDM e Revolting Cocks. Tuttavia, il genere ha attirato più attenzione solo con l'opera del 1992 del Ministero, Salmo 69 . Questo album è stato rivoluzionario per numerosi progetti musicali successivi in ​​ambito rock, EBM ed elettroindustriale.

Tuttavia, l'apertura non è stata fatta solo dal settore dell'elettronica. Il gruppo Dessau ( Exercise in Tension , 1989) suonava ancora post-punk nello stile dei Joy Division a metà degli anni '80 . Malhavoc ( The Release , 1990), che, insieme a Dogpile ( Blag Flag , 1992), furono tra i primi rappresentanti dell'Industrial Metal in Canada, proveniva originariamente dalla scena Thrash Metal e apparve nel loro demo tape del 1986 Age of the Dark Rinascimento di Inspire suoni industriali. Più o meno nello stesso periodo, Godflesh ( Streetcleaner , 1989), Sonic Violence ( Jagd , 1990) e Pitchshifter ( Industrial , 1991) in Gran Bretagna svilupparono una variante sperimentale e pigra del rock / metal industriale e offrirono così una controparte al fango americano movimento. Artisti come il gruppo svizzero Mordor (1990: Odes ), il gruppo americano Skin Chamber (1991: Wound ) e il duo canadese Zaraza (1997: Slavic Blasphemy ) hanno seguito un approccio analogo o costruito sulle idee dei gruppi britannici. Gruppi come Drill ( Skin Down , 1991), Bomb Everything ( The All Powerful Fluid , 1992) e Optimum Wound Profile ( Lowest Common Dominator , 1992) dall'ambiente Extreme Noise Terror , nel frattempo, hanno preso la strada opposta dei loro compatrioti e si sono orientati di punk veloce e rock industriale nello stile di Ministry. Mitch Harris dei Napalm Death ha fondato la formazione metal industriale Meathook Seed ( Embedded , 1993), che comprendeva anche membri di Obituary (Trevor Peres, Donald Tardy ), mentre la band americana OLD era già sull'album, che è stato pubblicato due anni prima Lo Flux Tube ha portato la combinazione di chitarre dure e suoni di computer agli estremi combinandola con un thrash e una voce stridente simile al black metal . Anche le band newyorkesi Brainchild ( Mindwarp , 1992) e Circle of Dust ( Circle of Dust , 1992), nonché i californiani Chatterbox ( Nonostante , 1994) e Drown ( Hold On to the Hollow ) provenivano dall'ambiente thrash metal e hardcore. , 1994).

Chicago (in particolare il Wax-Trax! Environment), la California e la Boswash Area divennero i centri di movimento negli Stati Uniti .

Heyday

Nel 1993-1996 ci fu un boom del rock industriale. Numerosi nuovi arrivati, come Schnitt Acht ( Slash and Burn , 1993), Soulstorm ( Darkness Visible , 1993), Meat Machine ( Slug , 1993), STG ( No Longer Human , 1993), Virus-23 ( Virus-23 , 1993) , Puncture ( Puncture , 1994), Blow ( Fleshmachine , 1994), Penal Colony ( Put Your Hands Down , 1994), Insight 23 ( Obsess , 1995), Killing Floor ( / dev / null , 1995), Slave Unit ( slave unit , 1996), Revolter ( Datamerica , 1996), di spurgo ( You Know You Want To , 1996) e Solar Junkies ( guerra silenziosa con le armi silenziose , 1997), ma anche gli artisti affermati come The Cassandra Complex ( Sex & Morte , 1993) , Shotgun Messiah ( Violent New Breed , 1993), Killing Joke ( Pandemonium , 1994) e White Zombie ( Astro-Creep: 2000 , 1995) hanno seguito brevemente la tendenza e poi sono scomparsi nell'oblio.

Pouppée Fabrikk dalla Svezia lasciò la fase EBM alle spalle nel 1993 con l'album We Have Come to Drop Bombs e trovò il supporto tecnico alla produzione da Tomas Skogsberg , responsabile degli album delle band metal Dismember , Therion , Amorphis e dei Sunlight Studios di Stoccolma Sepolto è responsabile. La band americana Chemlab ha seguito un percorso simile e ha lavorato con le chitarre ritmiche per la prima volta nell'album Burn Out at the Hydrogen Bar . La formazione wave / rock tedesca The Fair Sex ha fondato il progetto secondario Testify ( Testify , 1993) e ha ampliato il panorama sonoro creato da Ministry con riff Thrash Metal più dinamici.

Con Coptic Rain ( Dies Irae , 1993) e Genitorturers ( 120 Years of Genitorture , 1993) furono usate anche voci femminili. La band elettroindustriale canadese Front Line Assembly firmò un contratto con Roadrunner e seguì nel 1994 con Millennium , il lavoro più duro del progetto a due fino ad oggi, su cui - oltre all'utilizzo di sample - Strapping Young Lad front man Devin Townsend come chitarrista ha partecipato.

L'influenza dei Front Line Assemblies si è fatta sentire anche a Fear Factory , il cui maxi EP del 1993 Fear is the Mindkiller hanno completamente remixato. Ispirato da questo lavoro, Fear Factory ha cercato di saltare sulla già calante ondata metal industriale con l'album del 1995 Demanufacture . Soprattutto, i titoli New Breed (Revolutionary Designed Mix) e Flashpoint rendono chiaro il riavvicinamento al genere. Sebbene gli Skinny Puppy abbiano incorporato elementi rock nella loro musica già alla fine degli anni '80 e quindi appartenessero ai gruppi pionieristici del genere, hanno osato fare il passo in questa direzione solo nel 1995 e hanno pubblicato un album rock industriale con Process . Filter , nel frattempo, ha debuttato con Short Bus e ha beneficiato del passato di Richard Patrick come chitarrista con Nine Inch Nails.

Altri importanti rappresentanti del genere erano 16 Volt ( Wisdom , 1993), Treponem Pal ( Excess & Overdrive , 1993), The Electric Hellfire Club ( Burn, Baby, Burn , 1993), Peace, Love e Pitbulls ( Red Sonic Underwear , 1994 ), Stabbing Westward ( Ungod , 1994), Acumen ( Transmissions from Eville , 1994), Hate Dept. ( Meat.Your.Maker , 1994), Red Harvest ( C'è bellezza nella purezza della tristezza , 1994), Bile ( Suckpump , 1994), Meathead ( Bored Stiff , 1994), Monster Voodoo Machine ( Suffersystem , 1994), Misery Loves Co. ( Misery Loves Co. , 1995), Idiot Stare ( Blinded , 1995), 13 mg. ( Trust and Obey , 1995), Rorschach Test ( Unclean , 1996), Unità: 187 ( Unità: 187 , 1996), Fracture ( Killernet , 1996), Under the Noise ( Of Generation and Corruption , 1996), Nihil ( Drown , 1996) e Skold ( Skold , 1996), un progetto solista del bassista degli Shotgun Messiah Tim Skold.

Oltre ai già citati Pouppée Fabrikk e Front Line Assembly, altre band del campo electro iniziarono a utilizzare elementi di industrial rock per i propri scopi, tra cui il side project Leæther Strip Klute ( Excluded , 1992), Yeht Mae ( Anatomy , 1992) , Psychopomps ( Pro-Death Ravers , 1993), Sielwolf ( Nachtstrom , 1993), Spahn Ranch ( Collateral Damage , 1993), Front 242 ( Fuck Up Evil , 1993), 29 Died ( Sworn , 1995), Luxt ( Jezabel Thirteen Three , 1996), Waiting for God ( Quarter Inch Thick , 1996) e Terminal Sect ( Bread and Wine for the Dirt , 1997). Molti di questi gruppi avevano le chitarre registrate per singole tracce o ricorsero a campioni di chitarra nello stile degli Young Gods e Swamp Terrorists per creare un'immagine sonora che corrispondesse al genere.

Declino

Nella seconda metà degli anni '90 il genere ha perso sempre più importanza. Personaggi di spicco come Ministry e Nine Inch Nails hanno pubblicato nuovi album solo a lunghi intervalli o hanno cambiato il loro stile caratteristico. La maggior parte di coloro che hanno recitato al di fuori del mainstream si erano separati dopo solo due album o si erano specializzati nella fusione di componenti rock ed elettronica / dance (principalmente ritmi breakbeat , drum & bass e techno ) e quindi quasi nessuno spazio lasciato per l'elettronica che definisce il genere - elementi industriali / EBM.

Già nel 1995, i media musicali predicevano che i grandi giorni del rock industriale erano finiti. Nel 1996, il sociologo David A. Locher ha criticato la mancanza di gruppi di giovani adatti e l'incapacità di stabilire una sottocultura rock industriale indipendente. Poche band, come Leech Woman ( 33 ° , 1997), Division Alpha ( Fazium One , 1999), Chainsaws.and.Children ( .Daca. , 2000), Sulpher ( Spray , 2002), Panic DHH ( Panic Drives Human Herds , 2004) e Betty X ( Memoirs of a Pain Junkie , 2006) hanno tentato di mantenere lo stile negli anni successivi, ma senza un successo significativo.

La maggior parte delle case discografiche, come Fifth Colvmn Records, 21st Circuitry e Re-constriction, che si sono dedicate al genere negli anni '90, hanno avuto la loro etichetta tra il 1997 e il 2000. La rivista musicale Rock Hard ha dichiarato nel 2001: "Quello che una volta sembrava il futuro della musica rock è purtroppo solo un ramo sottile nell'albero genealogico del rock'n'roll".

ricezione

Il genere non ha raggiunto una popolarità diffusa. Sebbene alcuni gruppi come Nine Inch Nails e Ministry siano stati in grado di tenere testa nelle classifiche, un gran numero di band e la percezione del rock / metal industriale come stile crossover indipendente sono rimasti nascosti a un pubblico più ampio. La musica è stata progettata troppo elettronicamente per la scena metal e quindi ha incontrato poca approvazione. Era troppo elettronica e troppo metal per la scena punk , mentre la scena elettronica in Europa non poteva abituarsi alle chitarre dure e le considerava retrograde.

Il rock / metal industriale ha trovato il favore della cultura nordamericana di Rivethead . Molte band si trovavano negli Stati Uniti su etichette dedicate alla musica elettro-industriale americana, tra cui Wax Trax!, Fifth Colvmn, 21st Circuitry, Re-constriction e COP International. A metà degli anni '90, case discografiche come Dynamica , Off Beat o Out of Line hanno affrontato il genere in Germania con relativamente scarso successo . Band tedesche come KMFDM e Testify hanno pubblicato i loro album quasi esclusivamente negli Stati Uniti o sono passati lì per mancanza di riconoscimento.

influenza

Nonostante la sua scarsa popolarità, il rock / metal industriale ha avuto un impatto duraturo sulla cultura musicale. Anche nel periodo di massimo splendore del movimento, le band delle aree del Grindcore e dell'Extreme Metal iniziarono - secondo i loro modelli - a sperimentare elementi elettronici e post-industriali.

Grindcore

La band americana di grindcore Furnace ha pubblicato il suo primo EP in questa forma nel 1992 con il titolo Cremated Souls . Brutal Truth ha utilizzato componenti del genere nei loro album Extreme Conditions Demand Extreme Responses (1992) e Need to Control (1994). Insieme a Shane Embury di Napalm Death , i membri di Brutal Truth Danny Lilker e Scott Lewis hanno fondato il progetto Malformed Earthborn ( Defiance of the Ugly by the Merely Repulsive , 1995), che si ispira ad artisti come Skinny Puppy e Coil , un mélange di metal elettro-industriale e industriale nello stile di Godflesh . La combinazione industriale giapponese Deathgrind Def.Master e Cemment seguirono le opere The Fear of God (1993) e Lost Humanity (1995) e, come Furnace, anticiparono i tratti caratteristici del sottogenere più tardi noto come Electrogrind e Cybergrind. Teratism in the Formalintank (album separato con Carcass Grinder , 1995) e la band grindcore slovena Extreme Smoke 57 ( Who Sold the Scene ?, 1994) hanno preferito un suono simile.

Thrash metal

Il tedesco thrash metal banda Kreator aperto al trend di crossover del 1990 sul loro lavoro 1992 Rinnovo e combinato il loro stile con prestiti da hardcore punk e metallo industriale. Max Cavalera dei Sepultura e Alex Newport dei Fudge Tunnel pubblicarono l'album thrash metal orientato all'industrial metal Point Blank nel 1994 usando il nome Nailbomb . La band metal canadese Varga ha combinato elementi di base di thrash e groove metal con elementi di rock industriale nel loro album del 1994 Prototype . I compagni Voivod hanno seguito un percorso simile con i lavori Negatron (1995) e Phobos (1997).

Metallo nero

I gruppi black metal norvegesi Mysticum ( Wintermass , 1994) e The Helheim Society ( Walpurgisnatt , 1994) hanno raccolto elementi del genere - principalmente usando una batteria. Mika Luttinen di Impaled Nazarene e Magus Wampyr Daoloth di Necromantia hanno fondato il progetto collaterale Diabolos Rising ( 666 , 1994) appositamente per questo mélange . Allo stesso tempo, band come Diabolicum e Aborym sono emerse nella tradizione dei Mysticum . Dalla seconda metà degli anni '90, altre band black metal, come Samael , Ulver , Thorns e Gorgoroth , hanno aggiunto elementi metal industriali al loro sound.

Altri

Dalla metà degli anni '90, queste sovrapposizioni di stile hanno anche incontrato un crescente interesse al di fuori delle varietà punk e metal estreme. La band alternative metal Marilyn Manson ha pubblicato un lavoro ispirato all'industrial rock con il loro album del 1996 Antichrist Superstar , influenzato da Trent Reznors (Nine Inch Nails) e dal produttore skinny puppy David "Rave" Ogilvie. Danzig ha dato un'occhiata più da vicino allo stile per la prima volta sul long player Blackacidevil , pubblicato nello stesso anno . Il chitarrista degli Hypocrisy Peter Tägtgren ha debuttato con l'opera Pain del suo omonimo progetto solista , sul quale ha temporaneamente combinato il dark metal con il rock industriale. La band heavy metal originariamente orientata alla tradizione WASP ha rilevato elementi di rock industriale per l'album del 1997 KFD . I musicisti Taime Downe ( Faster Pussycat ) e Rob Halford ( Judas Priest ), che lavorano anche nell'ambiente heavy metal e hard rock , hanno iniziato la carriera da solista con i loro progetti Newlydeads e 2wo .

La maggior parte di queste band ha fatto ricorso a componenti del genere per far apparire progressivo il proprio panorama sonoro, ottenendo così un'accettazione di gran lunga maggiore nella scena rock e metal rispetto ai gruppi rock industriali puri.

Origine del nome

Il termine industrial rock è stato utilizzato dalla metà degli anni '80 ed è menzionato, ad esempio, nel libro del 1985 Recombinant do re mi: Frontiers of the Rock Era per la musica dei gruppi Swans e Einstürzende Neubauten . Due anni dopo è stato utilizzato nella pubblicazione Chambers Pocket Guide to Music Forms & Styles di Wendy Munro. Munro descrive il genere come una forma di noise rock usando oggetti o strumenti non convenzionali, come parti di tubi metallici e martelli pneumatici, e cita anche l'Einstürzende Neubauten come esempio, il cui nome della band ha tradotto in inglese come "Collapsing New Buildings" . Nel 1988 il nome cade di nuovo in connessione con l'Einstürzende Neubauten, questa volta nella rivista del New Jersey Fanfare .

Tuttavia, il nome è stato stabilito solo negli anni 1989-1991 grazie alla presenza mediatica delle band Ministry, Nine Inch Nails e KMFDM, che hanno lavorato esclusivamente con i campioni al fine di realizzare l'immagine sonora descritta da Munro (vedere la sezione sulle caratteristiche stilistiche ).

Etichette

Prove individuali

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