Anton Raphael Mengs

Autoritratto, 1744

Anton Raphael Mengs (nato il 12 marzo 1728 ad Aussig , in Boemia , il 29 giugno 1779 a Roma ) è stato un pittore tedesco che divenne un pioniere essenziale e un rappresentante del classicismo .

Vita

Autoritratto, intorno al 1775

Anton Raphael Mengs è nato come figlio del pittore di corte sassone Ismael Mengs . Lui e sua sorella Theresa Concordia ricevettero le prime lezioni di disegno dal padre. Dal 1741 al 1744 soggiornò a Roma con il padre per studiare l'antichità e per studiare i maestri antichi , soprattutto Raffaello e Michelangelo . Dopo il suo ritorno fu nominato pittore di gabinetto a Dresda all'età di diciassette anni .

Dipinto di Mengs sopra l'altare maggiore della chiesa cattolica di corte a Dresda

Nel 1746 Mengs si recò a Roma una seconda volta. Si convertì al cattolicesimo e sposò la romana Margherita Guazzi. Nel 1749 tornò a Dresda, dove fu nominato capo pittore di corte sassone alla corte di Federico Augusto II nel 1751 e ricevette uno stipendio annuo di 1000 talleri. Nel 1751 tornò a Roma dopo tappe a Venezia e Firenze e nel 1752 divenne membro dell'Accademia di San Luca . Nel 1755 incontrò l'archeologo Johann Joachim Winckelmann , che presto divenne uno dei suoi più cari amici e gli diede una nuova comprensione dell'arte antica attraverso le sue idee sulla teoria dell'arte . Ciò ha dato a Winckelmann una grande influenza sulla pittura di Meng. Ha portato un cambiamento nel suo lavoro dal rococò al primo classicismo, che lo ha reso uno dei principali pittori della nuova direzione artistica.

1755 Mengs era di papa Clemente XIII. nominato Cavaliere di speron d'oro ("Cavaliere dell'Ordine dello Speron d'Oro "). Alla fine del 1759 si recò a Napoli per ritrarre la famiglia reale. Nello stesso anno Carlo VII , re delle Due Sicilie , lasciò Napoli per succedere al padre come re di Spagna a Madrid. Mengs tornò a Roma. In primavera iniziò l'affresco del soffitto Il Parnaso a Villa Albani , che è considerato un'opera chiave del classicismo tedesco. Nel 1761 fu nominato pittore alla corte spagnola di Madrid, dove lavorò al fianco di Giovanni Battista Tiepolo e Corrado Giaquinto alla progettazione del palazzo reale . I compensi per entrambi gli artisti erano gli stessi, segno dell'apprezzamento di cui Mengs godeva alla corte spagnola. Nell'ottobre 1765 ci fu un litigio tra Winckelmann e Mengs su un dipinto (vedi sotto), così che il contatto tra i due amici cessò completamente. Mengs ha ricevuto un sostegno speciale a Madrid ea Roma dal suo amico, diplomatico spagnolo e mecenate delle arti, José Nicolás de Azara , che lo ha supportato nella pubblicazione delle sue opere.

Nel 1769 ricevette un congedo dal re Carlo III di Spagna per problemi di salute. e tornò in Italia per un totale di cinque anni. Dopo un lungo soggiorno a Firenze, arrivò a Roma nel 1771, dove gli fu affidato un incarico in Vaticano (Camera dei Papiri) e fu nominato "Principe" dell'Accademia di San Luca, carica che ricoprì nel 1771/72 tenuto.

Nella primavera del 1774 tornò a Madrid per ordine del re di Spagna per completare i compiti che aveva iniziato lì. Durante questo periodo promosse il giovane Francisco de Goya nella sua posizione di pittore di corte ("primer pintor de cámara") , il cui talento riconobbe e per il quale ottenne ordini come pittore per i produttori di tappeti reali. Nell'inverno del 1776 gli fu concesso un congedo permanente dall'ufficio a causa della sua cattiva salute, in modo che potesse tornare a Roma il 1 marzo 1777. Dopo due anni di instancabile lavoro, morì a Roma nel 1779 e fu sepolto nella chiesa romana dei Santi Michele e Magno . La sua tomba fu realizzata da Vincenzo Pacetti nel 1782 .

effetto

La fama internazionale di cui Mengs godette ai suoi tempi è evidente nella sua successiva accettazione nelle accademie di Bologna , Roma, Firenze , Genova , Venezia , Augusta e Madrid . Mengs era in contatto con molti artisti e scrittori del suo tempo, tra cui Johann Friedrich Reiffenstein, Friedrich Melchior Grimm, Johann Joachim Winkelmann e Giacomo Casanova, che lo cita più volte nelle sue memorie Histoire de ma vie . I suoi clienti includevano la margravia Wilhelmine von Bayreuth , la zarina Katharina II e il cardinale Alessandro Albani . Dal 1745 al 1761 fu pittore di corte fino ad agosto III. , re di Polonia ed elettore di Sassonia, e dal 1761 al 1777 pittore di corte del re spagnolo Carlo III. Il libro Pensieri sulla bellezza e sui sapori della pittura , scritto da lui e pubblicato inizialmente in forma anonima nel 1762, fu utilizzato come libro di testo in numerose accademie. È considerato da molti il ​​più grande pittore del suo tempo. Il suo busto è nel Walhalla vicino a Ratisbona.

A Roma ea Madrid in particolare, Mengs si distinse come sponsor e maestro di molti giovani artisti che ripresero e proseguirono i suoi principi artistici. Questi includevano Nicolas Guibal , Martin Knoller , Christoph Unterberger, Giovanni Battista Casanova e il pittore di corte del Palatinato Johann Wilhelm Hoffnas .

L'opera pittorica

Ritratti

Mengs era un ritrattista brillante e ricercato. Dipinse i potenti del suo tempo, come papa Clemente XIII. , agosto III. e suo figlio, l'elettore Federico Cristiano di Sassonia .

Dipinti e affreschi

Mengs padroneggiava con virtuosismo la pittura del soffitto illusionistica sviluppata e praticata nel barocco. I suoi affreschi sul soffitto Glorificazione di Sant'Eusebio a Roma, la Glorificazione di Ercole nel Palacio Real a Madrid e l' Allegoria della Storia in Vaticano sono dipinti nella tradizione dell'illusionismo barocco .

Il Parnaso (studio per l'affresco di Villa Albani), Ermitage , San Pietroburgo

Sotto l'influenza di Winckelmann, realizzò per la Villa Albani a Roma il dipinto del soffitto Il Parnaso - un tesoro di artisti e muse - che differisce dal suddetto. Alla maniera di un dipinto su tavola incorniciata, l'immagine mostra Apollo circondato dalle muse con la loro madre Mnemosyne . L'aggiunta di una persona consente al pittore una disposizione rigorosamente simmetrica delle figure. L'immagine allude alla famosa immagine del Parnaso del suo grande modello Raffaello , con Mengs che riduce drasticamente il numero di figure e veste e arreda le figure secondo la conoscenza dell'arte antica dell'epoca. La composizione del quadro è strutturata nella tradizione di Nicolas Poussin : file piatte di persone, figure statuarie, rinuncia agli effetti di luce e oscurità, nessuna fusione di colori. Con il quadro Mengs glorifica il cardinale Alessandro Albani come patrono delle arti.

Il Parnaso è considerato un'implementazione esemplare della teoria dell'arte di Winckelmann, come la presentò nel 1755 nei suoi pensieri sull'imitazione delle opere greche nella pittura e nella scultura . È considerato l'opera fondante del classicismo tedesco. L'immagine gioca un ruolo centrale nella valutazione di Mengs della sua posizione nella storia dell'arte. È probabile che le osservazioni sprezzanti fatte su di lui dagli storici dell'arte nel XIX secolo si riferiscano meno ai suoi ritratti che alla pittura ad affresco.

Aneddoto storico artistico

Giove bacia Ganimede

Una curiosità nella storia dell'arte è il suo affresco Giove bacia Ganimede , dipinto intorno al 1758/59, che si può vedere oggi alla Galleria Nazionale di Roma. Questa foto è stata la causa di una profonda spaccatura tra Winckelmann e Mengs. Raffigura un argomento antico per il quale in precedenza non esisteva una fonte autentica. Nell'affresco il pittore gioca virtuosamente con gli espedienti stilistici delle pitture parietali appena scavate a Pompei . L'immagine è stata immediatamente accettata come l'originale antico, anche se alcuni dubbiosi si sono espressi. Goethe inizialmente lodò il quadro e lo considerò un originale. Fu prematuramente apprezzato da Winckelmann nella sua Storia dell'arte antica . La prova di un falso era imbarazzante per Winckelmann come antiquario, e non perdonò il suo amico. Secondo Johann Wolfgang von Goethe, si dice che Mengs abbia ammesso la sua paternità dell'immagine solo sul letto di morte. Ciò che ha motivato Mengs a intraprendere questa azione non può essere chiarito. Con questa foto ha soddisfatto le aspettative del suo pubblico.

Citazioni

“L'epitome di tutte le bellezze descritte nelle figure degli antichi si trova nelle opere immortali del signor Anton Raphael Meng, primo pittore di corte dei re di Spagna e von Pohlen, il suo più grande artista, e forse anche di la volta successiva. Come una fenice fu, per così dire, risvegliato dalle ceneri del primo Raffaello per insegnare al mondo la bellezza nell'arte e per raggiungere in essa il più alto volo dei poteri umani. ”Johann Joachim Winckelmann

"Si può affermare che nelle sue opere l'imitazione di quell'[arte] dell'antichità portasse a qualcosa di diverso dall'assemblaggio di membra di pietra con colori applicati e dall'attaccamento del magazzino dell'anima custodito nelle cartelle del Copiatore, infine con l'aggiunta di movimenti presi in prestito di persone, a cui l'atto rappresentato è estraneo.” August Kestner

Opere (selezione)

Trionfo della storia nel tempo , 1772, Camera dei Papiri, Vaticano, Roma
  • Re agosto III. , 1745, Dresda, pinacoteca
  • Copia della Scuola di Atene , 1752–1755, per il Duca di Northumberland , Victoria and Albert Museum
  • Studi dettagliati nella Kunsthalle Karlsruhe e nella Kunsthalle Kiel (pezzo centrale, già parte della collezione di Gut Emkendorf )
  • Sentenza di Paride , 1756, San Pietroburgo , Ermitage
  • Gloria di S. Eusebio . 1757. Roma, affresco del soffitto della chiesa di Eusebio.
  • Papa Clemente XIII . 1758, Bologna, Pinacoteca Nazionale
  • Johann Joachim Winckelmann , tra il 1758 e il 1762, New York, Metropolitan Museum
  • Re Ferdinando IV di Spagna . 1760, Madrid, Museo del Prado
  • Parnaso , 1760–1761, affresco sul soffitto di Villa Albani, Roma
  • Glorificazione di Eracle , 1762–1775, Madrid, affresco sul soffitto del Palacio Real
  • Maria Luisa di Parma . 1765 circa, Parigi, Louvre
  • Effusione dello Spirito Santo . intorno al 1765, San Pietroburgo, Ermitage
  • Adorazione dei pastori . 1770, Madrid, Museo del Prado
  • Autoritratto . dopo il 1770, Berlino, Pinacoteca di Stato
  • Maria con bambino e due angeli . 1770, Vienna, Kunsthistorisches Museum
  • Allegoria della Storia . 1772-1773, Roma, affresco sul soffitto della Camera dei Papiri in Vaticano

letteratura

caratteri

  • Opera di Antonio Raffaello Mengs . Parma 1780.
  • Obras de D. Antonio Rafael Mengs, primo pittore da Camera del Rey. Pubblicate da Don Joseph Nicolas de Azara. Madrid 1780.
  • Le opere di Meng , tradotte da Christian Friedrich Prange . 1786.
  • Le istruzioni pratiche di pittura del cavaliere AR Meng . Edito dall'italiano di nuovo e con diverse aggiunte accompagnato da VH Schnorr von K. Leipzig 1818. Digitalizza presso lo SLUB Dresden tramite EOD
  • Herbert von Eine (a cura di): Mengs. Lettere a Raimondo Ghelli e Anton Maron . Gottinga 1973.
  • Helmut Pfotenhauser e altri (a cura di): Early classicism. Posizione e opposizione: Winckelmann, Mengs, Heinse . Francoforte sul Meno 1995.
  • AR Mengs: Pensieri su bellezza e gusto in pittura (Zurigo 1762, repr. 1992).

Letteratura secondaria

link internet

Commons : Anton Raphael Mengs  - album con immagini, video e file audio

Evidenze individuali

  1. ↑ Elisabeth Décultot et al. (a cura di): Winckelmann. antichità moderna. Catalogo della mostra per l'anniversario del 300° compleanno di Johann Joachim Winckelmann. Neues Museum, Weimar (7 aprile-2 luglio 2017), Hirmer, Weimar 2017, ISBN 978-3-7774-2756-0 , pp. 206-207.
  2. ↑ Chiara Piva:  Pacetti, Vincenzo. In: Raffaele Romanelli (a cura di): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 80:  Ottone I-Pansa. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 2014.
  3. ↑ [Anton Raphael Mengs:] Riflessioni sulla bellezza e il gusto nella pittura. Dedicato dall'autore al Sig. Johann Winkelmann. A cura di J. Caspar Füeßli . Heidegger e Compagnie, Zurigo 1762 ( versione digitalizzata ); nuova edizione annotata: Helmut Pfotenhauer , Marcus Bernauer, Norbert Miller (a cura di): Early Classicism. Posizione e opposizione: Winckelmann, Mengs, Heinse (= biblioteca di letteratura artistica. Volume 2). Deutscher Klassiker Verlag, Francoforte sul Meno 1995, ISBN 978-3-618-67020-9 , pp. 193-249.
  4. ↑ Steffi Röttgen: Winckelmann, Mengs e l'arte tedesca. In: Thomas W. Gaehtgens (a cura di): Johann Joachim Winckelmann. 1717–1768 (= studi sul Settecento. Volume 7). Felix Meiner Verlag, Amburgo 1986, ISBN 3-7873-0666-8 , pp. 161-178 ( PDF con il proprio numero di pagina).
  5. ^ Viktor Carl: Lessico delle personalità del Palatinato. Hennig Verlag, Edenkoben 2004, ISBN 3-9804668-5-X , pagina 376.
  6. ^ Johann Joachim Winckelmann: Storia dell'arte dell'antichità. Volume 1. Dresda 1764, pagina 184 ( versione digitalizzata ).
  7. ↑ [August Kestner]: A proposito dell'imitazione nella pittura , Francoforte sul Meno 1818, pagina 60.
  8. ^ La scuola di Atene
  9. ^ Copia dalla Scuola di Atene di Raffaello
dati personali
COGNOME Mengs, Anton Raphael
BREVE DESCRIZIONE pittore tedesco
DATA DI NASCITA 12 marzo 1728
LUOGO DI NASCITA Aussig / Ústí , Boemia
DATA DI MORTE 29 giugno 1779
POSTO DI MORTE Roma