Fase simultanea
La simultanea palco era una forma fase dei giochi mistero del del tardo Medioevo e rimase predominanti all'aperto o al chiuso di forma stadio, come nella chiesa , fino alla rinascita . In un palcoscenico simultaneo, tutte le scene erano una accanto all'altra, spesso contemporaneamente, ad esempio intorno a una piazza del mercato.
La fase simultanea medievale esprime, simile alle rappresentazioni simultanee nelle arti visive del tempo , una comprensione premoderna dello spazio e del tempo. Le azioni simultanee non sono parallele perché avvengono nello stesso momento, ma perché hanno un valore comparabile.
storia
La fase della carrozza era una sorta di precursore della fase simultanea . La disciplina del teatro nel corso della Riforma e della Controriforma ha svalutato le fasi improvvisate del Volkstheater rispetto agli edifici del teatro. Parallelamente all'unità del luogo , come richiesto dai classici francesi del dramma , il palcoscenico simultaneo fu sostituito intorno al 1600 dal palco della successione a stanze chiuse, soprattutto dal palcoscenico barocco . Il palcoscenico di Shakespeare è anche ancora un palcoscenico simultaneo per alcuni aspetti.
Il crescente abbandono delle tradizioni sceniche barocche a partire dalla fine del XVIII secolo ha dato origine a nuovi concetti per la scena simultanea. A partire dall'Ottocento nell'area del teatro boulevard è apparso un palcoscenico simultaneo di tipo "realistico", ad esempio una decorazione con due ambienti separati da un muro ma collegati da una porta. Le azioni in queste due stanze sono rigorosamente simultanee. Un pezzo simultaneo di questo tipo particolarmente ingegnoso è Nestroys Zu Ebener Erde e al primo piano del 1835, in cui i due livelli di gioco sono disposti uno sopra l'altro.
Nella storia del teatro del XX secolo, c'è stata di nuovo una rottura nel rigoroso realismo, spesso in connessione con i media moderni come le proiezioni cinematografiche. L' avanguardia teatrale degli anni '20 ha fatto un ampio uso del palcoscenico simultaneo (ad esempio, la prima di Piscator di Oops, we live! Di Ernst Toller , 1927).
letteratura
- Erstine, Glenn: La memoria figurata: Figura, Memoria e fase simultanea del Medioevo tedesco. In: testo e cultura. Letteratura medievale, 1150-1450 . 2001, p. 414-437 .
- Jens Roselt: Phenomenology of Theatre , Fink, Monaco 2008, p. 72ss. ISBN 978-3770546152