Accordo di sesta napoletano

Cadenza con
accordo di sesta napoletano (s n )

Il sesto accordo napoletano, o napoletano in breve, è un accordo alterato . Il quinto tono della corda sottodominante è sostituito dal profondamente alterato sesto tono (nell'esempio opposto, la seconda corda in A minor : d - f- b anziché d - f - a).

Proprietà, uso

Errori tipografici intenzionali

La continuazione di un accordo di sesta napoletana s n nella dominante D (nell'esempio di A minore sopra) si traduce in un terzo grado diminuito b'- sol diesis 'nella parte superiore e la posizione trasversa b' (soprano) -h (tenore ). A rigor di termini, entrambe sono frasi "errori", che sono, tuttavia, tollerate qui perché sono proprio ciò che rende la connessione s n -D così attraente e gli conferisce un colore speciale e individuale. Questo è il motivo per cui il napoletano viene utilizzato anche come suono prominente (suono a sorpresa) nei momenti culminanti speciali del brano musicale, perché distingue la cadenza dalla cadenza normale (tsDt). Se si vogliono evitare i citati errori di frase, si può inserire un accordo di sottodominante “normale” (dfa) tra i napoletani e la dominante, ad esempio.

Il napoletano in un set in quattro parti

A causa del particolare contesto in cui è maggiormente utilizzato nella classica formazione di accordi di sesta con la seguente dominante, la nota di basso del napoletano viene percepita come la nota fondamentale. Per questo motivo è possibile e comune raddoppiare la terza di questo accordo. A parte i voluti “errori di frase”, l'accordo di sesta napoletano viene trattato come una sottodominante con una sesta sostitutiva (s 6 ).

Interpretazione armonica

Nella teoria dei gradi , il napoletano è interpretato come un accordo di sesta di secondo grado con una radice profondamente alterata ( ♭ II). Sebbene questa spiegazione corrisponda molto meno all'essenza dell'accordo rispetto alla sua effettiva formazione di piombo sottodominante (IV. Livello) , l'interpretazione come un sesto accordo del II. Livello spiega la denominazione.

Nella teoria funzionale , secondo Hugo Riemann , è inteso come il tono principale alternato del sottodominante, in cui il quinto della triade sottodominante (a) è sostituito dal suo tono principale superiore (b).

Nella figura base (vedi sotto la storia) il napoletano può anche sviluppare una propria dominante intermedia. A causa della sua posizione di base, appare indebolito. Qui ha una funzione minore subdominante (funzione SDM). Nella teoria delle funzioni , è indicato con s N o semplicemente N.

L'accordo di sesta napoletano può essere preparato con la dominante intermedia alla (minore) sottodominante, cioè con un T 7 [s], T v [s] o qualcosa di simile. Un esempio in cui la s n è stata preparata con una tale dominante intermedia è Liebestraum No. 3 di Franz Liszt. La T v [s] è nell'ultima sesta battuta, lo stesso napoletano nella successiva.

Il napoletano può anche apparire come una funzione intermedia come dominante o sottodominante. Ad esempio, in "In Stiller Nacht" di Brahms le battute 8-10 E-flat si alternano a D7. L'accordo in mi bemolle maggiore ha qui una funzione napoletana intermedia al D7. In un'analisi può essere chiamato (N) [DG]. Il D7 come DG 7, invece, mira ellitticamente secondo Gm, il controsuono tonico Tg.

Nel jazz, la variante base ( ♭ II) verrebbe assegnata alla scala degli accordi lidio, la classica sesta variante teoricamente eoliana. In questa forma, tuttavia, è poco utilizzato nel jazz.

storia

La prima fonte per il nome "Napoletan Sixth" è il trattato "Elements of Musical Composition" (1812) del compositore inglese e studioso di musica William Crotch. Apparentemente, l'accordo ha preso il nome dal suo uso frequente nella musica lirica napoletana del XVIII secolo ( scuola napoletana ), dove era usato prevalentemente in tonalità minori e simboleggiava affetti come sofferenza, dolore e dolore. Un uso precoce può essere trovato nella fine dolente dell'oratorio Jephte von Carissimi (1645). Ma lo utilizzò anche Carlo Gesualdo già nel 1595 nella cadenza finale del suo madrigale Languisco e moro .

L'accordo conobbe il suo vero periodo di massimo splendore nell'alto barocco ( Bach , Handel ) e nel periodo classico viennese ( Haydn , Mozart , Beethoven , Schubert ). Dal periodo romantico in poi , il napoletano fu usato anche nelle chiavi maggiori (s n ). Per questo, non solo il sesto del sottodominante, ma anche il terzo viene approfondito.

Nella storia della musica successiva , il suono viene utilizzato anche come triade di base (si-re-fa') e in questa forma viene chiamato "napoletano indipendente".

Esempi

letteratura

  • Christoph Hempel: Nuova teoria musicale generale. 6a edizione. Schott, Magonza 2008 (1997), ISBN 978-3-254-08200-8 , pagina 187.
  • Thomas Krämer : Armonia nello studio individuale. 5a edizione. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009 (1991), ISBN 978-3-7651-0261-5 , pp. 130-139.
  • Robert Lang: Origine e tradizione del termine “sesto napoletano”. In: Die Musikforschung 1999/3, pp. 306-317.
  • Diether de la Motte : Armonia. 16a edizione. Bärenreiter, Kassel 2011 (1976), ISBN 978-3-7618-2115-2 , pp. 88-92.
  • Wieland Ziegenrücker: musica ABC. Teoria generale della musica. Ristampa. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , pp. 177-178.

link internet

Evidenze individuali

  1. ↑ Diether de la Motte : Harmony. 16a edizione. Bärenreiter, Kassel 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 , pagina 89.
  2. ↑ Sull'effetto dell'accordo di sesta napoletano - La minore , consultato online il 12 gennaio 2013.