Dottrina dell'affetto

La dottrina degli affetti risale all'antichità greca e dice lui stesso che affetti come gioia, tristezza o dolore possono esprimere musicalmente e la musica tali emozioni possono causare l'ascoltatore.

La dottrina di influenzare è una zona di teoria musicale del del periodo barocco che si occupa della connessione tra influenzano e le possibilità di rappresentazione in musica. A causa del presupposto di una base comune del linguaggio e del linguaggio musicale ( Musica Poetica ), è strettamente legato alla teoria affettiva della retorica .

Origine della parola affetto :

  • Affettus latino : stato, costituzione, sentimento, passione , desiderio , affetto , amore
  • Afficere latino , affetto : trattare, mettere in stato, stimolare la mente, votare

storia

La dottrina dell'affetto è radicata nella teoria musicale nell'antica Grecia ( valutazione etica della musica di Platone ).

Nel Medioevo , molti colpisce si riflettono nel ethos le chiesa modalità utilizzate per il canto gregoriano .

Già nel Rinascimento e nel primo Barocco , il contenuto emotivo dei testi in madrigali era espresso attraverso mezzi musicali. Questi dispositivi stilistici sono utilizzati anche nella musica strumentale e soprattutto nell'opera .

Nel XVII e XVIII secolo, la dottrina dell'affetto è utilizzata nelle opere teorico-musicali di Michael Praetorius ( Syntagma musicum , 1619), Marin Mersenne ( Harmonie universelle , 1636), Athanasius Kircher ( Musurgia universalis , 1650), Johann Mattheson ( The perfect Kapellmeister , 1739 ) mostrato. Friedrich Wilhelm Marpurg (1718–1795) ha sistematizzato e canonizzato la dottrina dell'affetto . Fino a che punto questi concetti teorici si applichino alla pratica musicale dei contemporanei è controverso e ha causato incomprensioni nella ricerca più antica. A quel tempo non si può presumere che teoria e pratica fossero così strettamente correlate come nel XIX secolo.

L'implementazione musicale degli affetti in Johann Sebastian Bach è stata perseguita in modo particolarmente intenso ( Albert Schweitzer : Bach , 1908. Immanuel Tröster: Johann Sebastian Bach , 1984)

La dottrina dell'affetto è ancora efficace oggi e può aver avuto un impatto maggiore sulla pratica in tempi recenti rispetto al periodo barocco. La ricerca dell'espressione “diretta” fin dalla fine del Settecento era diretta contro le formule barocche e quindi anche contro la teoria degli affetti e delle figure. Le correnti musicali del XX secolo come il neoclassicismo , d'altra parte, hanno rivalutato la rappresentazione simbolica delle emozioni nella dottrina dell'affetto per contrastare la crescente espressione del tardo romanticismo .

Colpisce

  1. Gioia ( joie )
  2. Odio ( haine )
  3. Amore ( amour )
  4. Dolore ( tristesse )
  5. Desire ( desir )
  6. Ammirazione ( ammirazione )

Implementazione nella musica

Quintiliano (da ≈35 a ≈100 d.C.) considera la musica vocale come una disciplina uguale accanto alla retorica a causa delle somiglianze strutturali. Vide analogie tra il tono di voce nel discorso e la melodia nella musica. Nel Rinascimento, i principi del design linguistico iniziarono ad essere adottati nella musica per supportare il contenuto emotivo del testo.

Ci sono due modi per farlo:

  • La dottrina musicale dell'affetto
Nella dottrina dell'affetto nella musica, ai rispettivi tipi di affetto vengono assegnati mezzi di rappresentazione musicale molto specifici. Questo incarico ha il carattere di una legge naturale. In epoca barocca, il compositore non ha cercato di rappresentare i propri sentimenti, ma piuttosto di innescare gli affetti desiderati nell'ascoltatore in modo tecnicamente maturo, ben ponderato e artistico. Questo effetto dipende nella stessa misura dall'artista .
  • La teoria musicale delle figure
Nella teoria delle figure vengono presentati i mezzi compositivi con i quali possono essere rappresentati gli affetti oggettivati. Un testo non solo dovrebbe essere interpretato correttamente in termini di declamazione (enfasi, accentuazione, abbassamento, lunghezza, brevità), ma dovrebbe anche chiarire gli effetti contenuti nel testo.

Creazione di motivi e melodie

Motivi e melodie sono progettati in base al contenuto affettivo dell'intero testo o di singole parole importanti (parole chiave). Esempi:

  • Apocope nella parola “paura” in soprano I, II e tenore
    Raffigurazione di paura interrompendo la linea melodica ( apocope ) nella parola "paura"
  • Tetracordo discendente per rappresentare il lutto come in un lamento , ad esempio in Quando sono sepolto nella terra dall'opera Dido and Aeneas di Henry Purcell .

Osservazioni

  1. ↑ Markus Bautsch: On the Ethos of Church Tones , consultato il 23 novembre 2014
  2. ↑ Secondo la visione meccanicistica di Descartes, esiste una connessione di legge naturale tra il movimento musicale e quello spirituale.
  3. ↑ Vedi su questo Johann Joachim Quantz (1697–1773), tentativo di un'istruzione per suonare il flauto traverso , XI. Pezzo principale Sulla buona performance nel canto e nel suonare in generale
  4. ↑ Registrazione con testo musicale

Guarda anche

letteratura

  • Rolf Dammann: Il concetto di musica nel barocco tedesco. Volk, Colonia 1967 (anche: Freiburg, Univ., Habil.-Schr.).
  • Corinna Herr: la rabbia di Medea. Una "donna forte" nelle opere del XVII e XVIII secolo. Centaurus, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0299-6 ( contributi alla storia culturale e sociale della musica 2), (anche: Bremen, Univ., Diss., 2000).
  • Burkhard Meyer-Sickendiek : Affektpoetik. Una storia culturale di emozioni letterarie. Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3065-6 .
  • Ulrich Michels: dtv atlas on music. Volume 2: Parte storica: dal barocco al presente. Deutscher Taschenbuchverlag, Monaco et al.1985 , ISBN 3-423-03023-2 .
  • Hans-Heinrich Unger: Il rapporto tra musica e retorica nei secoli XVI-XVIII Secolo. Triltsch, Würzburg 1941 ( Music and Intellectual History 4, ZDB -ID 528421-1 ), (Allo stesso tempo: Berlin, Univ., Diss., 1940), (8a ristampa. Olms, Hildesheim et al. 2009, ISBN 978-3-487- 02308-3 ).
  • Dagmar Glüxam: "Devi suonare dalla tua anima ..." Sulla teoria degli affetti nella musica del XVII e XVIII secolo e il suo effetto sull'interpretazione . Hollitzer Verlag, Vienna 2020, ISBN 978-3-99012-623-3 .

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