Hermann Muthesius

Hermann Muthesius

Hermann Muthesius (nato il 20 aprile 1861 a Großneuhausen , † 26 ottobre 1927 a Berlino ; nome completo Adam Gottlieb Hermann Muthesius ) è stato un architetto tedesco e impiegato edile prussiano . Ha lavorato come autore, consigliere privato del Ministero del Commercio prussiano, influente teorico dell'architettura “ moderna ” e del design del prodotto , critico dell'Art Nouveau e co-fondatore del Werkbund tedesco .

vita e lavoro

Soggiorno in Inghilterra 1896–1903:
Anna e Hermann Muthesius nella loro casa The Priory a Hammersmith , intorno al 1900

Hermann Muthesius nacque a Großneuhausen ( provincia di Sassonia ) nel 1861 come figlio di un maestro muratore e imprenditore edile. Ha frequentato la scuola elementare fino all'età di quattordici anni, contemporaneamente ha ricevuto lezioni di lingua dal parroco locale. Muthesius imparò per la prima volta il mestiere di muratore da suo padre. Poi, dopo un corso di preparazione di un anno, ha frequentato le prime quattro classi del Realgymnasium di Lipsia. Dopo essersi diplomato, oltre al servizio militare come volontario di un anno dal 1882 al 1883 presso l' Università Friedrich Wilhelms di Berlino, iniziò a studiare storia dell'arte e filosofia, ma poi passò all'Università Tecnica, dove studiò architettura fino 1887 e il motivo AV si unì. Ha anche lavorato per Paul Wallot , il costruttore dell'edificio del Reichstag di Berlino .

Terminati gli studi, Muthesius si reca per alcuni anni a Tokyo come impiegato dello studio di architettura Ende & Böckmann , dove si occupa della progettazione e costruzione di edifici statali . A Tokyo ha progettato una chiesa neogotica per la comunità evangelica locale. In città fece amicizia con l'avvocato tedesco Heinrich Weipert (1856-1905), che insegnava all'Università di Tokyo . Dopo essere tornato da Tokyo, che ha combinato con un viaggio di quattro mesi attraverso il Siam, l'India e l'Egitto, ha messo nel 1891 il suo secondo test importante per il servizio civile nel settore delle costruzioni . In tal modo, ha intrapreso una carriera come funzionario pubblico e inizialmente ha lavorato come capomastro governativo in un ufficio di progettazione ministeriale - lì, tra le altre cose, ha progettato l' alto ponte di Levensau sul canale di Kiel . Per un anno ha lavorato come redattore per le riviste prussiane semiufficiali Zentralblatt der Bauverwaltung e Zeitschrift für Bauwesen . Dopo un viaggio di studio di sette mesi in Italia, ha sposato la cantante Anna Trippenbach. Come stilista di abiti da riforma dal design artistico per le donne, la stessa Anna Muthesius acquisì una certa importanza dal 1903.

Dal 1896 al 1903, Hermann Muthesius lavorò come addetto tecnico e culturale presso l' ambasciata tedesca a Londra (vedi foto a lato). Lì scrisse innumerevoli relazioni sull'architettura inglese , l' educazione artistica e artigianale , l' educazione artistica, le mostre e le innovazioni ingegneristiche, la maggior parte delle quali furono pubblicate nel Zentralblatt der Bauverwaltung .

Frontespizio della pubblicazione più famosa di Hermann Muthesius

Leyes Wood Country House di Norman Shaw, illustrazione da The English House

Leyes Wood Country House di Norman Shaw, illustrazione da The English House

Wendgräben Castle Mansion (1910-1912), 1991-2013 Fondazione Konrad Adenauer

Allo stesso tempo, ha iniziato la sua vasta attività di scrittura, che alla fine ha compreso quasi 500 pubblicazioni. Oltre a numerosi articoli su riviste d'arte di rilievo, nel 1902 pubblicò il famoso pamphlet in stile architettura e architettura . Lì propagò il superamento dell'architettura accademica (stilistica) dello storicismo a favore di un metodo di costruzione fattuale e orientato alla funzione. Nella seconda edizione del 1903 aggiunse una dura critica al cosiddetto Art Nouveau , che, come tutti gli stili che precedettero il XIX secolo, in Germania si concluse inevitabilmente con una temporanea ondata di moda. Come esperto dei movimenti di riforma inglesi nelle arti, nei mestieri e nell'architettura, Muthesius ottenne un prestigio speciale e tra il 1904 e il 1914 divenne uno degli oratori più ricercati all'interno dei movimenti di riforma tedeschi. Come architetto, creò oltre 100 edifici a partire dal 1904 ed era noto principalmente per le sue case di campagna, ispirate a modelli inglesi. Fu uno degli iniziatori del cosiddetto movimento delle case di campagna in Germania.

Muthesius contribuì allo sviluppo della prima città giardino tedesca , Hellerau , su modello inglese , dove progettò diverse case singole, ma anche intere strade. Si ritiene probabile che i suoi rapporti con il produttore di mobili (Deutsche Werkstätten für Gestaltungskunst Hellerau) e il riformatore sociale Karl Schmidt-Hellerau , fondatore di Hellerau e principale iniziatore del Werkbund tedesco , abbiano avuto un'influenza importante sulla fondazione della città giardino .

La sua principale opera letteraria consiste in tre libri sull'architettura inglese scritti in Inghilterra, di cui The English House (1a edizione 1904, tre volumi, vedi 1 fig. a sinistra e 2 fig. n a destra) divenne il più noto. In esso propagò la maestosa casa inglese (basata su questa è la casa padronale Wendgräben da lui progettata , vedi illustrazione a sinistra) come modello metodico per un design funzionale basato su funzioni e uso conveniente. L'architettura inglese appare così come un contromodello alla cosiddetta "architettura di stile" in Germania, che, secondo la visione di Muthesius, è guidata unicamente dalla ricerca di un aspetto rappresentativo e "artistico" e che quindi ha nel complesso qualcosa parvenu- come e falso.

Dopo il suo ritorno dall'Inghilterra, a Muthesius fu offerta una cattedra di storia dell'arte presso l' Università tecnica di Darmstadt , che rifiutò, tuttavia, per passare al Ministero del Commercio prussiano (Landesgewerbeamt) come consigliere privato, dove era responsabile della riformare le scuole di arti e mestieri fino al suo ritiro nel 1926.

Una conferenza tenuta nel 1907 al Collegio commerciale di Berlino si trasformò in uno scandalo che divenne famoso come il "caso Muthesius" e scatenò l'istituzione del Werkbund tedesco in un contromovimento in solidarietà con Muthesius in seguito alle proteste del gruppo di interesse economico nelle arti e mestieri. Dal momento che Muthesius dovette stare lontano dalla riunione di fondazione per motivi politici e per motivi del suo ministero, fu eletto solo come membro del consiglio nel 1908. Dal 1910 al 1916 ricoprì la carica di secondo presidente e in questa funzione ebbe un'influenza significativa sull'orientamento ideologico del Werkbund tedesco fino al 1914. Con la sua influenza organizzativa sulla mostra del Werkbund di Colonia del 1914, così come la sua conferenza al Werkbund La conferenza del Werkbund intitolata The Werkbund work of the future , ha scatenato una tempesta di proteste da parte degli artisti. Il dibattito su questa conferenza, che in seguito divenne famosa come la "disputa del tipo", portò il Werkbund sull'orlo di una scissione. Oltre a un confronto diretto con Henry van de Velde , ci furono anche discussioni dietro le quinte con il successivo fondatore del Bauhaus , Walter Gropius , che tentò invano di far deporre Muthesius.

Dopo la guerra, Muthesius costruì un gran numero di case e pubblicò alcune guide sulla costruzione di case e insediamenti, ma alla luce degli sviluppi più recenti dell'architettura (ad esempio Bauhaus, Weißenhofsiedlung , New Objectivity ) divenne un osservatore esterno. Muthesius morì a causa di un incidente in tram nell'ottobre 1927 mentre visitava un cantiere a Berlino-Steglitz. Lì una strada gli è stata intitolata.

L'architetto Eckart Muthesius era suo figlio.

Teoria e ricezione

Nella letteratura di ricezione successiva e in numerose rappresentazioni sulla storia della cosiddetta architettura moderna (ad es. di Julius Posener ) Muthesius è considerato il padre del funzionalismo . Questa prospettiva, ispirata al dibattito sul funzionalismo degli anni Sessanta, è problematica in quanto tale termine non si trova da nessuna parte negli scritti di Muthesius.

Le idee di riforma di Muthesius devono essere comprese maggiormente in relazione a termini come cultura , stile e obiettività e un rifiuto della tradizione dello stile accademico e di quelle tendenze contemporanee che descrive come Art Nouveau .

La cultura è intesa da Muthesius, nel senso della critica culturale di Friedrich Nietzsche , soprattutto come "l'unità dello stile artistico in tutte le espressioni della vita di un popolo". In tale prospettiva, il “fenomeno di stile” storico-artistico di Muthesius appare come una forma speciale di autoespressione collettiva colta, che al tempo stesso vede la mancanza di una forma così vincolante di autoespressione nel pluralismo stilistico dello storicismo che era prevalente all'epoca come un grave deficit di raffinatezza personale e nazionale. Di conseguenza, ogni ricerca del cosiddetto “stile moderno” o dello stile del “nostro tempo” diventa sia un compito di autocreazione collettiva nazionale sia di creazione di un'identità. Nella connessa ricerca dell'unità di uno stile uniformemente applicabile, Muthesius non vedeva possibilità di proseguire i dibattiti di stile accademico del XIX secolo, ad esempio schierandosi con un certo stile storico, ma vedeva l'unica soluzione in una pretesa di rinnovamento (collettivo) Autenticità e autentica espressione di sé nel senso dell'unicità storica di ogni (reale) stile di epoca per la rispettiva “cultura” di un “popolo”. La domanda iniziale più importante per acquisire uno stile veramente individuale è stata quindi la questione di ciò che è particolarmente caratteristico della propria cultura o - dal punto di vista delle origini romantiche - davvero essenziale . La risposta programmatica che Muthesius dà è "Obiettività": più le arti, i mestieri e l'architettura penetrano nell'oggettività nei loro progetti, più chiaramente l'essenza culturale tipica dei loro tempi moderni si rifletterà nelle loro creazioni, e prima sarà be un giorno puoi anche raggiungere uno stile davvero moderno. Un tale stile (oggettività) sarà anche - in contrasto con tutte le innovazioni più o meno meramente individuali o semplicemente alla moda-artistiche degli artisti contemporanei dell'Art Nouveau - sarà di durata davvero epocale. Per stabilire l'oggettività come caratteristica onnicomprensiva della propria cultura, Muthesius fa riferimento al progresso tecnico inesorabilmente pervasivo, che, a differenza dei riformatori inglesi William Morris e John Ruskin, accoglie espressamente. Muthesius annovera anche il metodo di produzione industriale, che sta soppiantando sempre più l'artigianato (artistico), come parte di questo progresso, motivo per cui alla fine ha fatto della collaborazione tra artisti e industria l'idea fondante del Deutscher Werkbund .

L'importanza di Muthesius per l'architettura moderna del XX secolo è ancora oggi sottovalutata, perché in numerose pubblicazioni sulla storia di questo stile, solo il Bauhaus e i movimenti di riforma degli anni '20 sono stati al centro dell'attenzione. In molti casi la continuità diretta nella storia delle idee, ad esempio con il Werkbund prima della prima guerra mondiale, è stata trascurata o addirittura nascosta. La ragione di ciò è da ricercarsi non da ultimo nel fatto che Muthesius fu visto nel ruolo di autoritario funzionario prussiano da molti contemporanei e protagonisti dell'architettura moderna al più tardi dopo la grande disputa del Werkbund a Colonia. La volontà ideologica di aprire nuovi orizzonti dopo la prima guerra mondiale fece sì che Muthesius diventasse quasi una sorta di persona non grata (ad esempio con Walter Curt Behrendt o Walter Gropius ) perché minacciava di sconfessare l'immagine pubblica di rinnovamento radicale, motivo per cui il suo nome è usato in contrasto con Henry van de Velde, per esempio, spesso deliberatamente non menzionato. Un'eccezione fu lo storico dell'architettura Julius Posener , che per tutta la vita si sforzò di apprezzare l'opera di Muthesius nelle sue enfatiche rappresentazioni dell'architettura. Anche l'ex Università di scienze applicate per l'arte e il design di Kiel è stata nominata Muthesius Kunsthochschule in riconoscimento del suo lavoro da quando è stata promossa al college d'arte nel 2005 .

Casa Muthesius - esempio dal lavoro dell'architetto Muthesius

La casa Muthesius è l'abitazione privata di Hermann Muthesius. Fu costruito nel 1906 e fu aggiunto un annesso nel 1909. Si trova a Potsdamer Chaussee 49. Il cortile è stato successivamente parzialmente demolito e negli anni '60 è stata costruita una casa in affitto di sei piani sulla proprietà.

Muthesius chiamò la sua casa una " casa di campagna ". È una sorta di trasferimento di ciò che tanto lo aveva colpito della casa inglese (gentlemen's) alle condizioni della (alta) borghesia tedesca, per cui Muthesius avrebbe preferito sostituire la parola "condizioni" con il termine più significativo " cultura ". , come ha sempre parlato anche di “home decor”. Oggi la casa è classificata colloquialmente come "villa suburbana", è classificata come "vivendo suburbana in campagna" perché si trova nelle immediate vicinanze della città di Berlino. La casa è un tipico esempio di numerose altre case di questo tipo che l'architetto Muthesius progettò e costruì per i suoi facoltosi clienti. Allo stesso tempo, dimostra la concezione di Muthesius di un'architettura sobria, che polemicamente la opponeva nei suoi scritti all'"eleganza" dello storicismo berlinese rappresentativo contemporaneo e all'architettura dell'Art Nouveau .

Particolarmente importante per lui fu lo sviluppo dell'edificio dalla planimetria, in particolare dall'idea di uso interno legata alla planimetria. Muthesius mise questo approccio in contrasto programmatico con la primaria aspirazione dei suoi contemporanei per uno speciale effetto artistico e i conseguenti compromessi in termini di comfort e fruibilità quotidiana. Questa visione dell'architettura dei successivi teorici e protagonisti dell'architettura moderna come funzionalismo si riferiva. Ma in considerazione di ciò per cui Muthesius stava effettivamente cercando, questa etichetta è una descrizione estremamente riduttiva per le sue case. Nelle sue enfatiche descrizioni degli edifici delle case inglesi, Muthesius ha usato termini come: comfort, convenienza, obiettività, solidità, raffinatezza, sobrietà elegante, familiarità e intimità e si sforza di ottenere tali qualità anche per i propri edifici. Si può dire che l'uso fosse per lui il tema centrale della sua architettura. Ma per uso, ha compreso qualità molto più di un pragmatismo primitivo o mero utilitarismo , con la concezione corrispondentemente rozza delle funzioni di una casa, poiché è diventata finalmente l'epitome dell'edilizia moderna negli anni '60, nell'era del "funzionalismo realmente esistente ”.

• La Casa Muthesius
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  Haus Muthesius Aussenansicht.jpg Vista esterna

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  Haus Muthesius Gartenansicht.jpg Vista giardino

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  Haus Muthesius Lageplan.jpg Pianta del sito

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  Haus Muthesius Grundrisse.jpg Grundrisse

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  Haus Muthesius Musikzimmer.jpg Sala della musica

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  Haus Muthesius Wintergarten.jpg Giardino d'inverno

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  Haus Muthesius Herrenzimmer.jpg Herrenzimmer

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  Haus Muthesius anticamera superiore.jpg anticamera superiore

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  Haus Muthesius Sala da pranzo.jpg Sala da pranzo

Edifici (selezione)

Elena Clinica ad Harleshausen , un distretto di Kassel . L'edificio principale fu originariamente costruito come villa da Muthesius.

Samitz-Villa (medico ORL) a Wels (Alta Austria), Pollheimerstraße 4, ristrutturata dal 1997, 2000–2015 Museum of Life Traces , dal 2016 ancora oggi museo aziendale e sede dell'evento Villa Muthesius

Villa Podbielskiallee 42, oggi ambasciata libica a Berlino

ex casa di moda femminile Kersten & Tuteur a Berlin-Mitte

Villa Sonneck per Heinrich Irenaeus Quincke a Francoforte sul Meno, Zeppelinallee

Edificio principale della principale stazione radiofonica di Nauen , 1920

• 1901–1902: Costruzione di appartamenti per il capomastro Ludwig Bosse a Berlino-Charlottenburg , Mommsenstrasse 65
• 1904–1905: Landhaus Hermann von Seefeld a Berlino-Zehlendorf , Knesebeckstrasse 5, angolo Stubenrauchstrasse Lage
• 1904–1905: due residenze estive dell'azienda di terrazzamenti Neutravemünde per bagnanti a Travemünde , località Godewind 3
• 1905: edificio residenziale per l'editore Samuel Fischer a Berlino-Grunewald , Erdener Straße 8 (infissi domestici del 1936 di Paul Zucker ) ubicazione
• 1905-1906: Eduard Bernhard casa di campagna a Berlino-Grunewald, Winkler Strasse 11 posizione
• 1906: Casa unifamiliare per Heinrich Jacob Neuhaus a Berlino-Dahlem , Bernadottestraße 56-58 (1973-1975 conversione in un condominio) posizione
• 1906–1907: Landhaus Muthesius a Berlino-Nikolassee , Potsdamer Chaussee 49a posizione
• 1906–1907: Landhaus August Freiherr von Schuckmann a Berlino-Schlachtensee , Bogotastraße 15, posizione
• 1906–1907: Landhaus Bloch a Berlino-Nikolassee, Schopenhauerstraße 71 posizione
• 1907: casa Soetbeer a Berlino-Nikolassee, Lohengrinstraße 28 (bruciata nel 1970)
• 1907-1908: Landhaus Freudenberg a Berlino-Nikolassee, Potsdamer Chaussee 48 (eseguito da Joseph Fraenkel ) posizione
• 1907-1908: Cottage Gustav von Velsen a Berlino-Zehlendorf, Limastraße 29-29b (Giardino di Heinrich Wiepking-Jürgensmann ) posizione
• 1908: Casa di campagna Kosmack ad Alt-Ruppin (1946 distrutta) posizione
• 1908: residenza estiva e per le vacanze Schweitzer a Berlino-Wannsee
• 1908–1909: Landhaus Dr. Hermann Koch a Berlino-Zehlendorf, Beerenstrasse 51 posizione
• intorno al 1909: Casa di campagna per la coppia Stave a Lubecca , Moltkestrasse 1 (distrutta?) Posizione
• 1909–1914: Fila di case nella città giardino di Hellerau a Dresda-Hellerau, Beim Gräbchen Lage
• 1910: Locale di vendita per il mercante d'arte Charles A. de Burlet nell'Hotel Adlon a Berlin-Mitte , Pariser Platz
• 1910: Case con angolo cottura a Berlino-Lichterfelde , Unter den Eichen
• 1910: Landhaus Hoheneck per un direttore di banca a Bad Frankenhausen am Kyffhäuser Lage
• 1910: Villa Sonneck per Heinrich Irenaeus Quincke a Francoforte sul Meno , Zeppelinallee Lage
• intorno al 1910: residenza estiva a Berlino-Hermsdorf
• verso il 1911: Due ville, una guardiola e una cappella con un cimitero, diverse stalle e garage per la coppia Büttner e Harms a Bodenwerder (rovinosa) posizione
• 1912: Villa Huffman a Cottbus , Diesterwegstraße 2 (dal 1992 casa dei bambini) posizione
• intorno al 1913: insediamento Zum Lith per la società di costruzioni senza scopo di lucro Duisburg a Duisburg , Zum Lith
• intorno al 1914: Landhaus Wegmann a Rhede (distretto di Münster)
• 1910–1913: insediamento di piccole case Altglienicke (insediamento prussiano ) a Berlino-Altglienicke , Preußenstrasse
• 1910–1911: palazzo Dryander a Zabitz vicino alla località di Magdeburgo
• 1910–1912: Castello di Wendgräben per il sindaco di Majorate Hans Waldemar von Wulffen a Wendgräben vicino a Loburg Lage
• 1911: Landhaus Justus Breul a Berlino-Grunewald, Oberhaardter Weg 27 e Gustav-Freytag-Straße 10 (?) Posizione
• 1911: Landhaus Charles de Burlet a Berlino-Schlachtensee, Schlickweg 12 Lage
• 1911: Landhaus von Strombeck a Kassel- Harleshausen (dal 1937 Clinica Elena) sede
• 1911–1912: Landhaus Hans Cramer a Berlino-Dahlem, Pacelliallee 18, 20, angolo Im Dol (l'edificio cadde in rovina dopo un'esplosione di gas negli anni '50, fu salvato dalla demolizione dallo storico dell'architettura Julius Posener e 1976 - 1977 parzialmente ricostruito ; è stato utilizzato dalla Stanford University da allora)
• Single-country-per: 1911-1912 Kurt Klamroth a Halberstadt (1992/1993 restaurato secondo i piani originali; oggi Klamrothstraße 2 Parkhotel Unter den Linden ) posizione
• 1912: Landhaus Schönstedt a Duisburg- Speldorf (?)
• 1912: Michels & Cie. a Nowawes vicino a Potsdam (distrutto)
• 1912–1913: Casa e atelier dell'artista Alfred Mohrbutter a Berlino-Schlachtensee, Schlickweg 6 Lage
• 1913: Ricostruzione del negozio di moda femminile Kersten & Tuteur a Berlin-Mitte , Leipziger Strasse 36 / Charlottenstrasse 24 Lage
• 1913: Haus Stern a Berlino-Nikolassee, Kirchweg 27 (demolita nel 1969)
• 1913: Casa Hirschowitz a Berlino-Nikolassee, Schopenhauerstraße 46, posizione
• 1913: 5 case popolari a Duisburg , Mühlheimerstraße / angolo Bechemstraße e Keetmannstraße Lage
• 1913: Villa Rümelin (Lerchenstrasse 74) a Heilbronn , Lerchenstrasse 74 (demolita nel 1970)
• 1913–1914: Casa suburbana per la coppia Bredow a Berlino-Dahlem, Miquelstrasse 92 Lage
• 1913–1914: Casa di campagna del collezionista Eduard Gaffron a Berlino-Schlachtensee, Klopstockstraße 34 (demolita nel 1971)
• 1913–1914: Landhaus Erich Wild a Berlino-Nikolassee, Kirchweg 25 Lage
• 1913–1914, 1919–1920: casa di campagna con padiglione da giardino per Robert René Kuczynski a Berlino-Schlachtensee, Terrassenstrasse 16, Lage
• 1914: Ristrutturazione della casa di campagna Zuckerkandl a Berlino-Grunewald, Königsallee
• 1914: Casa a Berlino-Nikolassee, Schopenhauerstraße 62, posizione
• 1914: casa di città Fritz Gugenheim a Berlino-Tiergarten , Tiergartenstraße 18 a
• 1914-1915: Cottage Mittelhof per il direttore generale Wilhelm Mertens a Berlino-Nikolassee, Kirchweg 33, angolo (dal 1975 dalla Commissione storica di Berlino Middle Busch utilizzato e dal 1997 il centro Modern Orient) posizione
• 1914-1915: Padiglione della Hamburg-America Line e Kaiserzimmer sul piroscafo "Bismarck" per la mostra Werkbund di Colonia
• 1914, 1926: edificio residenziale e studio di Erich Wild a Berlino-Nikolassee, Kirchweg 24, posizione
• 1916: Casa di campagna per il proprietario della fabbrica Ploberger a Wels (Alta Austria) , località Pollheimerstraße 4
• 1916–1918: casa di Karl Muthesius a Weimar
• 1917–1920: edificio principale della stazione radio di Nauen a Nauen Lage
• 1917-1920: Villa Simson come residenza della vedova per Jeanette Simson a Suhl Lage
• 1918: Gatehouse a Berlino-Nikolassee, Libellenstrasse 7
• intorno al 1918: Insediamento della Hermsdorfer Boden-Aktien-Gesellschaft, (con Rudolf Eberstadt ) a Berlino-Hermsdorf
• intorno al 1918: Insediamento per lavoratori rurali del maniero Mahndorf a Halberstadt
• intorno al 1918: insediamento " Tannenwalde " a Königsberg
• intorno al 1918: insediamento di funzionari "Ackermannshöhe" a Stettino
• 1920-1926: Case operaie per il produttore di articoli in lana tedesca a Grünberg (Slesia)
• 1920–1921: casa Vowinckel a Berlino-Nikolassee, Schopenhauerstraße 53–55, ubicazione
• 1921: Landhaus Plesch a Wohltorf vicino ad Amburgo
• 1921–1922: casa di campagna Hans Gugenheim a Neubabelsberg , Rathenaustraße Lage
• 1921–1922: Edifici di ampliamento per l' Istituto Kaiser Wilhelm per la chimica delle fibre a Berlino-Dahlem, Faradayweg 16 Lage
• 1922: Landhaus Bouncken ad Amburgo-Blankenese , Hirschparkweg 1 (?)
• 1922–1923: Landhaus Alexander a Berlino-Charlottenburg, Insterburgallee / angolo di Lyckallee
• 1922–1924: casa di campagna Willi Kersten a Berlino-Charlottenburg, Am Rupenhorn 8 / Havelchaussee 12–14
• 1922–1924: Landhaus Rassow a Heidelberg
• prima del 1922: Casa Rasch a Wiesbaden (?)
• 1923–1924: Casa Jacob Tuteur a Berlino-Charlottenburg, Strasse des 17. Juni 146–148 /, angolo Bellstrasse 2-4
• prima del 1923: Landhaus Pfefferkorn ad Arnau (Boemia) (?)
• 1924: Ricostruzione e ampliamento dell'edificio pubblicitario in Potsdamer Platz , Potsdamer Straße 1a (accanto alla casa del Café Josty ), proprietario Eugen Brasch
• 1924–1925: Residenza estiva per Jacob Tuteur a Berlino-Charlottenburg, Am Rupenhorn 4 / Havelchaussee 28–32
• 1924–1928: Insediamento a Berlino-Wittenau , Jathoweg 16 Lage
• 1924–1926: insediamento di Wittenau a Berlino-Wittenau, Oranienburger Strasse ecc.
• intorno al 1925: Landhaus Frank a Francoforte sul Meno, Ditmarstr. 4 posizioni
• intorno al 1925: Landhaus Neuburg a Leitmeritz in Boemia
• 1925–1926: Complesso residenziale per l'associazione edilizia senza scopo di lucro per chi cerca alloggio EGmbH a Berlino-Zehlendorf, Breitenbachplatz Lage
• 1925-1926: Landhaus Wilhelm Mandler a Berlino-Zehlendorf, Limastraße 30a Lage
• 1926: Landhaus Hildebrand a Grünberg (Slesia) ubicazione
• intorno al 1926: Landhaus Mayer a Plauen
• 1927: Casa unifamiliare per il maggiore Wolf Pabst von Ohain a Berlin-Dahlem, Im Gehege 9 Lage
• 1927-1928: La ricostruzione della casa Eugen Brasch a Berlino-Zehlendorf, Am Großen Wannsee 36 posizione
• 1928–1929: Complesso residenziale per la Charlottenburger Baugenossenschaft eG a Berlino-Westend , Kollatzstraße
• 1928–1929: Casa unifamiliare ad Amburgo-Winterhude, Winterhuder Kai 19, località

Scritti di Muthesius - selezione da circa 500 pubblicazioni

• Considerazioni architettoniche del tempo: uno sguardo intorno alla fine del secolo. Discorso cerimoniale tenuto all'Associazione degli architetti di Berlino per lo Schinkel Festival il 13 marzo 1900. Berlino 1900.
• Arte e macchina. In: Arte decorativa , anno 1902, pp. 141-147.
• Architettura di stile e arte edilizia. Cambiamenti nell'architettura nel XIX secolo e nella sua posizione attuale.
  • 1a edizione, Mülheim an der Ruhr 1902. ( versione digitalizzata )
  • 2a edizione notevolmente ampliata, Mülheim an der Ruhr 1903.
• Cultura e arte. Saggi raccolti su temi artistici contemporanei. Jena / Lipsia 1904.
• La casa inglese. Sviluppo, condizioni, struttura, struttura, struttura e interni. 3 volumi, Berlino 1904-1905. ( Versione digitalizzata ) (Ristampa della 2a edizione, Gebr. Mann Verlag, Berlino 1999, ISBN 3-7861-1853-1 .)
• L'importanza delle arti e dei mestieri. (Discorso di apertura delle lezioni di arti e mestieri moderni alla Handelshochschule di Berlino) In: Arte decorativa , anno 1907, pp. 177–192.
• Casa di campagna e giardino. Esempi di moderne case di campagna con planimetrie, interni e giardini. Monaco di Baviera 1907. ( versione digitalizzata della University e State Library Düsseldorf ) (Nuova edizione come case di campagna. Gebr. Mann, Berlino 2001, ISBN 3-7861-2297-0 .)
• Arti applicate e architettura. Jena 1907.
• Forme economiche e arti applicate. (Lezione tenuta il 30 gennaio 1908 alla Volkswirtschaftliche Gesellschaft di Berlino) Berlino 1908. ( versione digitalizzata )
• L'unità dell'architettura. Riflessioni su architettura, ingegneria civile e arti applicate. (Lezione tenuta il 13 febbraio 1908 al Verein für Kunst di Berlino) Berlino 1908.
• La formazione estetica delle nostre strutture ingegneristiche. In: Journal of the Association of German Engineers , 53° anno 1909, pp. 1211-1217.
• A che punto siamo? (Lezione tenuta alla riunione annuale del Werkbund tedesco a Dresda nel 1911) In: Deutscher Werkbund (Hrsg.): L'approfondimento del lavoro tedesco. Percorsi e obiettivi legati all'industria, all'artigianato e all'arte. Jena 1912, pp. 11-12.
• Il lavoro del Werkbund del futuro. (e discussione su di esso) In: Ferdinand Avenarius, Friedrich Naumann et al. (a cura di): Werkbund ed economia mondiale. L'idea del Werkbund nei paesi germanici. Jena 1914. (Ciò riflette il dibattito sul Werkbund, che è diventato famoso come controversia di tipo , inclusi i contributi di Henry van de Velde , Peter Behrens e Bruno Taut .)
• Come costruisco la mia casa? Monaco 1915.
• Piccola casa e insediamento. Monaco 1918.
• La suggestione della forma. In: Arte decorativa , anno 1924, pp. 94-96.
• Le ultime parole di un maestro. La nuova costruzione. In: Berliner Tageblatt , anno 1927, n. 512 (1° supplemento).

letteratura

Biografico

• Julius Posener, Regine Sonntag:  Muthesius, Hermann. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 18, Duncker & Humblot, Berlino 1997, ISBN 3-428-00199-0 , pp. 651-653 (versione digitalizzata ).

Sugli scritti di Muthesius

• Fedor Roth: Hermann Muthesius e l'idea di cultura armoniosa. Cultura come unità di stile artistico in tutte le espressioni della vita di un popolo . Gebr. Mann, Berlino 2001, ISBN 3-7861-2330-6 (Contiene un elenco completo degli scritti di Muthesius). 
• Fedor Roth: Hermann Muthesius, la cultura armoniosa, lo stile moderno e la praticità . In: Yuko Ikeda (a cura di): Dai cuscini per divani all'urbanistica. Hermann Muthesius e il Werkbund tedesco. Design moderno in Germania 1900-1927 . ISBN 4-87642-165-X , pp. 28–41 (giapponese) e 374–383 (tedesco) (contributo al catalogo della mostra Hermann Muthesius e Deutscher Werkbund. Modernes Design in Deutschland 1900–1927 , dal 2 novembre al 23 dicembre 2002, The National Museum of Modern Art, Kyoto e Tokyo, dal 17 gennaio al 2 marzo 2003). 
• Frederic J. Schwartz: Il Werkbund. Design e teoria e cultura di massa prima della prima guerra mondiale . Yale University Press, New Haven / Londra 1996 (Generale sui dibattiti teorici nel contesto del Werkbund ). 
• Werkbund-Archiv (Ed.): Hermann Muthesius nel Werkbundarchiv . Berlino 1990 (catalogo della mostra). 
• Werkbundarchiv - Museum der Dinge , Renate Flagmeier, Fabian Ludovico (a cura di): Writing & Building. La tenuta di Hermann Muthesius nel Werkbundarchiv - Museum der Dinge . Berlino 2012, ISBN 978-3-943773-01-9 (vetrina 2). 

Sull'opera architettonica di Muthesius

• Julius Posener: Berlino verso una nuova architettura. L'età di Guglielmo II . Prestel, Monaco di Baviera 1979, ISBN 3-7913-1476-9 . 
• Deutscher Werkbund, Akademie der Künste Berlin (ed.): Hermann Muthesius 1861-1927. Mostra all'Akademie der Künste dall'11 dicembre 1977 al 22 gennaio 1978 . (Catalogo della mostra. Contiene un elenco dettagliato, illustrato e annotato di 105 edifici di Muthesius e anche un elenco dei suoi scritti). 
• Uwe Schneider: Le idee di Herman Muthesius sull'architettura del giardino: il suo esame dell'esempio dell'Inghilterra . In: Die Gartenkunst  10 (1/1998), pp. 87-106.
• Uwe Schneider: Hermann Muthesius e la discussione sulla riforma nell'architettura dei giardini all'inizio del XX secolo . Wernersche Verlagsgesellschaft , Worms 2000, ISBN 3-88462-165-3 (Green Series 21). 
• Laurent Stalder: Hermann Muthesius (1861-1927). La casa di campagna come progetto culturale e storico . gta Verlag, Zurigo 2008, ISBN 978-3-85676-219-3 . 
• Piergiacomo Bucciarelli: Le ville berlinesi di Hermann Muthesius . Gangemi Editore, Roma 2011, ISBN 978-88-492-2131-2 .  (Edizione tedesca: Piergiacomo Bucciarelli: The Berlin Villas di Hermann Muthesius . Vice Versa Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-932809-69-9 .  )

link internet

• Letteratura di e su Hermann Muthesius nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Opere di e su Hermann Muthesius  nella Biblioteca digitale tedesca
• Hermann Muthesius. In: arco INFORMA .
• Hermann-Muthesius.de
• Werkbundarchiv / Museum der Dinge / Berlino
• Foto della sua lapide nel cimitero Nikolassee, Berlino
• Collezione Hermann Muthesius nell'Archivio dell'Accademia delle Arti, Berlino

Evidenze individuali

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