Bourrée

Nicolas Lebègue : Bourrée, Les Pieces de Clauessin 1677

La Bourrée (francese; anche italiano: borea; inglese: borry or bore) era una danza di corte barocca in tempi veloci 2/2 o Allabreve , nota dalla fine del XVI secolo. Entrò davvero di moda intorno al 1660 alla corte di Luigi XIV e da allora si diffuse in tutto il resto d'Europa.

Come danza popolare era ed è diffusa in varie regioni della Francia centrale ( Auvergne , Berry, Morvan-Nivernais, Bourbonnais, Limousin).

Encyclopédie 1751

“BOURRÈE,… C'è un ballo chiamato Bourrée: è allegro (“ gaie ”) e si crede provenga dall'Auvergne: infatti, è ancora in uso in questa provincia. Consiste di tre passaggi composti, con due movimenti. Inizia con l'inizio di una nota da un quarto ("... une noire en levant") .

Mouret preparava delle graziose bourrées; ha introdotto questo genere di melodia e danza nei suoi balletti.

Era usato raramente perché questa danza non sembrava abbastanza nobile per il Théatre de l'Opéra.

La bourrée è in due battute e consiste di due parti, ciascuna delle quali è composta da quattro battute o un numero che è un multiplo di 4. Si differenzia poco dal Rigaudon ".

- Louis de Cahusac : L 'Encyclopédie , 1a a destra. édition, hrg. v. D'Alembert-Diderot, 1751 (Tomo 2, p. 372).

origine

La Bourrée d'Auvergne (cartolina, inizi del XX secolo)

Si ritiene generalmente che la Bourrée fosse originariamente una danza popolare dell'Alvernia ; lo riportò lo specialista della danza Louis de Cahusac nel 1751/1752 nel secondo volume dell'Encyclopédie .

Si dice che Margherita di Valois (conosciuta anche come "La reine Margot") abbia "scoperto" la bourrée durante il suo soggiorno in Auvergne 1585–1586, e successivamente la portò alla corte francese. Corina Oosterveen ha obiettato tempo fa che questa idea si basava su un'errata interpretazione della fonte e tiene conto del fatto che la bourrée avrebbe potuto essere adottata dalla gente come danza originariamente cortese.

Michael Praetorius pubblicò una prima versione musicale nella sua collezione Terpsichore nel 1612 con il titolo: La Bourrée .

Secondo Oosterveen, la Bourrée fu usata per la prima volta da Jean Héroard (1551-1628), il medico personale del giovane re Luigi XIII. , menzionato in una lettera. Negli anni successivi, la bourrée può essere utilizzata come ballo di corte in vari luoghi. L'Auvergne è menzionata solo cinquant'anni dopo a Vichy in relazione alla Bourrée: nel 1665 da Fléchier come pratica urbana (a Clermont-Ferrand ) e nel 1675 nei Bourbonnais ( Vichy ) secondo il rapporto di Madame de Sévigné .

Non è stato fino al XIX secolo che è stato possibile documentare esempi di 3/8 Bourrées rurali in Alvernia.

musica

Georg Muffat : Bourrèe , dalla Suite n. 2 (?). Advent Chamber Orchestra, 2007
ritmo tipico di una melodia bourrée.

Le prime Bourrées scritte provengono dal XVII secolo e sono annotate in tempo reale (ad esempio Praetorius, Terpsichore 1612 o Georg Leopold Fuhrmann , 1615). Attraverso compositori francesi come Jean-Baptiste Lully , Michel Mazuel o Nicolas Lebègue , il cortese bourrée e le sue fondamentali step pas de bourrée trovato da intorno al 1660 come bourrée française in gran parte ottimista, vivace 2/2 o tempo Allabreve (anche 4/4 e 2/4) Ingresso in balletto , opera e suite . Formalmente, come la maggior parte dei balli, è in due parti, la prima parte di solito è lunga da 4 a 8 battute e la seconda spesso il doppio.

La Bourrée differisce abbastanza nettamente dalla Gavotte in quanto ha un inizio breve in un solo quarto di solo un quarto (in 2/2 o Allabreve), mentre l'inizio della Gavotte è di mezza battuta (cioè due quarti in 2/2). Molte Bourrées hanno anche sincope nell'ultima battuta di una mezza frase o frase; sebbene questa caratteristica non appaia in tutti i casi o in modo del tutto uniforme, può essere considerata una caratteristica importante, soprattutto in contrasto con la gavotta, che attraversa regolarmente senza sincope. Ci sono anche legami familiari con il Rigaudon , che però di solito inizia con alcuni "colpi" di accordi molto caratteristici che non hanno nulla a che fare con la bourrée.

Sebbene la bourrée sia entrata di moda all'incirca nello stesso periodo del menuet e della gavotte alla corte di Luigi XIV, non ha mai raggiunto la popolarità dei due balli citati in Francia. Lei era z. B. difficilmente usato nella musica per clavicembalo francese (eccezione: Nicolas Lebègue 1677 e 1687), e non poteva competere con la popolarità di Gavotte e Menuet nella musica occasionale francese da Lully a Rameau . Secondo Cahusac ( L'Encyclopédie 1751, vol. 2, p. 372) "... era usata raramente perché questa danza non sembrava abbastanza nobile per il Théatre de l'Opéra."

Ritmo bourrée diverso.

In Germania, la Bourrée era più popolare, sebbene Mattheson affermasse anche nel 1739: "... Per quanto ne so, questo genere di melodie non ha tali tipi secondari, o meglio non è ancora degenerato tanto quanto il Gavot".

A Johann Sebastian Bach piaceva e usava spesso la bourrée. Nelle sue suite per clavicembalo compare (come Menuet, Gavotte, ecc.) Tra sarabande e gigue . Come Nicolas Lebègue prima di lui, spesso accoppiato con una Bourrée II, dopo di che il Bourrée I viene ripetuto (per esempio in diverse suite inglese, nella ouverture francese , anche in tre orchestrali suite ). Nelle suite orchestrali di Telemann , Bach, Fasch , Graupner e altri, l'ordine è più sciolto e la bourrée può apparire ovunque dopo l'ouverture.

Frédéric Chopin scrisse le sue due Bourrées in La maggiore e Sol maggiore nel 1846, che non furono mai pubblicate durante la sua vita. Poiché mancano di un numero d'opera, vengono solitamente indicati con i loro numeri di catalogo Brown, B. 160b1 e B. 160b2. Come molte delle sue opere minori, non furono pubblicate postume fino al 1968, contrariamente al suo desiderio che tutti i suoi manoscritti inediti venissero bruciati.

Bourée d'Achille di Pécour annotata da Feuillet (1700)

Danza e pas de bourrée

La prima coreografia di danza pubblicata di una Bourrée è la “Bourée d'Achille” di Pécour , nella notazione di Raoul-Auger Feuillet (1700). Il pas de bourée con due movimenti non è utilizzato da Feuillet; in Pierre Rameau appare come un “vero” pas de bourée , con un movimento, ed è identico a un fleuret.

Il pas de bourrée divenne in seguito un passo veloce e scorrevole nel balletto classico , en pointe o demi-pointe ; è uno dei passi più utilizzati nel balletto.

Mattheson 1739 sul personaggio della Bourrée

"§ 90. Una melodia che è più fluida, liscia, scorrevole e aggrappata l'una all'altra di quanto lo sia la gavotta

III. la bourrée ...

... Ma devo dire qui che il loro vero distintivo si basa sulla contentezza e un essere piacevole, poiché qualcosa di spensierato o rilassato, un po 'sbadato, piacevole e tuttavia nulla di spiacevole è lasciato in eredità, per così dire.

§ 91.… La parola Bourrée in sé significa in realtà qualcosa di pieno, imbottito, spesso, forte, importante, e tuttavia morbido o delicato, che è più abile a spingere, scivolare o scivolare che sollevare, saltare o saltare….

§ 92. ... Non è veramente più adatto a nessun tipo di forma del corpo che a un subordinato (sic!) ... "

- Johann Mattheson : "The Bourrée" (§ 90-92), in: Der Perfe Capellmeister 1739, pp. 225-226.

La bourrée nella musica popolare

Bourrée in Auvergne, (cartolina, intorno al 1906)

Nella musica popolare francese, vari balli chiamati bourrée sono sopravvissuti fino ad oggi. Sono assistiti in Auvergne, Morvan , Nivernais , Forez , Bourbonnais , Rouergue , Quercy , Haut-Agenais, Limousin , Marche , Berry , Sologne e Poitou . Ci sono coreografie moderne come ballo di coppia, in cerchio, in una carrée ( bourrée carrée , bourrée croisée , montagnardes e auvergnates ), danze di 6, danze rotonde, cosiddette bourrées droites , tournantes , valsées e danze di fila. Si conoscono entrambe le danze sia in due che in tre.

La bourrée nella musica popolare

Bourrée dalla suite per liuto di JS Bach BWV 996 . Suonava un liuto

La Bourrée in mi minore di Johann Sebastian Bach (dalla suite per liuto BWV 996 ) è evidentemente particolarmente apprezzata nella musica popolare. Dopo che la band di rock progressivo Jethro Tull registrò un pezzo strumentale ispirato da esso e lo pubblicò nell'album Stand Up nel 1969 , la frase fu ripresa più volte da altri gruppi, tra cui i Led Zeppelin (intro a Stairway to Heaven , registrazione dal vivo di Heartbreaker ) e da Jon Lord nel suo album Sarabande ; Paul McCartney l'ha definita l'ispirazione per la sua canzone Blackbird .

letteratura

Johann Mattheson: Inizio della Bourrée dall'Opus 1 n. 7
  • Louis de Cahusac: Bourrée , in: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, Tome 2 , testi établi par D'Alembert - Diderot , p. 372 Vedi: https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE (visitato il 27 luglio 2017).
  • Johann Mattheson: The Bourrée (§ 90-92), in: Der Perfe Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pagg. 225–226.
  • Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, pp. 7-18.
  • Curt Sachs: una storia mondiale della danza . Olms, Hildesheim, 3a edizione 1992 (= ristampa dell'edizione del 1933), p. 275.
  • Storia di Margaretha von Valois, moglie di Enrico IV., Descritta da lei stessa , trans. v. Dorothea Schlegel , con una prefazione di Friedrich Schlegel , pubbl. v. Michael Andermatt, Zurigo: Manesse Verlag 1996.
  • Marguerite de Valois: Mémoires, rélation de la fête à Bayonne en 1565 . Casa editrice Le Mercure de France, 1971 e 1986, 75006 Parigi, 26, rue de Condé. Testo originale tradotto da Corina Oosterveen.

Altre fonti (note)

  • Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Facsimile, pubbl. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995.
  • Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Facsimile, pubbl. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.

link internet

Commons : Bourrée  - raccolta di immagini, video e file audio

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Prove individuali

  1. ↑ Jean-Joseph Mouret (1682-1738), noto come "musicien des graces" (Musicisti delle Grazie), "Surintendant de musique" alla corte della Duchessa del Maine a Sceaux ; ha scritto varie opere teatrali. Ha anche scritto per la Comédie-Italienne di Parigi e per un periodo è stato direttore del Concert Spirituel .
  2. ↑ https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE . Testo originale in francese: “BOURRÉE,… Il ya une danse qu'on nomme la bourrée: elle est gaie, & on croit qu'elle nous vient d'Auvergne: elle est en effet toûjours en usage dans cette province. Elle est composée de trois pas joint ensemble, avec deux mouvemens. On la start par une noire en levant. Mouret a fait de jolies bourrées; il a porté ce genre d'airs & de danse dans ses ballets. Su l'a peu suivi, cette danse ne paroissant pas assez noble pour le theater de l'opéra. (B) La bourrée est à deux tems, e composée de deux party, non il faut que chacune ait quatre mesures, ou un nombre de mesures multiple de quatre. Elle differe peu du rigaudon. "
  3. ↑ Louis de Cahusac: "Bourrée", in: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, vol. 2, p. 372.
  4. ^ Storia di Margaretha von Valois, moglie di Enrico IV, descritta da lei stessa , trans. v. Dorothea Schlegel , con una prefazione di Friedrich Schlegel , pubbl. v. Michael Andermatt, Zurigo: Manesse Verlag 1996, p. 231 f.
  5. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, pp. 7-18. Oosterveen sostiene che Curt Sachs (in Eine Weltgeschichte des Tanzes , 1933) abbia basato la “leggenda” di un'origine dell'Alvernia su un passaggio delle memorie di Margherita di Valois ; è la descrizione di una festa che ebbe luogo a Bayonne, nei Paesi Baschi tra il 1564 e il 1566 , ma in cui non si parla né della Bourrée né dell'Auvergne: “Tutte le mense erano servite da schiere di pastorelle in abiti d'oro e di raso e in vari costumi, corrispondenti alle varie province della Francia. Queste pastorelle, ogni volta che scendevano dalle loro meravigliose navi ..., si erano riunite come un piccolo gruppo in un prato separato ... e ogni gruppo ballava alla maniera della loro provincia di origine. I Poitevines / del Poitou / con le loro cornamuse, i provenzali hanno ballato le volte al suono dei loro cembali, donne di Borgogna e / donne / di Champagne con un piccolo oboe, oltre a violini e tamburi di paese; i bretoni ballavano passe-pied e gay branles ; e così tutte le altre province ".
  6. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, pp. 7-18.
  7. ↑ a b Blatter, Alfred (2007). Rivisitazione della teoria musicale: una guida alla pratica , p.28. ISBN 0-415-97440-2 .
  8. ↑ La Bourrée non fu usata nella loro musica per clavicembalo dai seguenti compositori : Chambonnières , Louis Couperin , Hardel , Étienne Richard, de la Barre, Dumont , D'Anglebert (1689), Élisabeth Jacquet de la Guerre (1687 e 1707), Marchand (1702, 1703), Clèrambault (1703), Rameau , François Couperin , Jean-François Dandrieu , Daquin , Duphly. Questi sono in realtà tutti i grandi clavicinisti (e alcuni altri).
  9. ↑ Louis de Cahusac: Bourrée , in: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, vol.2, p. 372.
  10. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), in: The perfect Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pagg. 225–226.
  11. ↑ Nelle sue Pièces de Clavecin del 1677 e del 1687. Vedi: Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Facsimile, pubbl. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995. E: Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Facsimile, pubbl. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.
  12. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), in: The perfect Capellmeister 1739, ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pagg. 225–226.
  13. ↑ He Can Work It Out - Intervista con McCartney sulla rivista Bass Player. ( Memento del l' originale dal 18 ottobre 2007 nella Internet Archive ) Info: Il dell'archivio collegamento è stato inserito automaticamente e non è stata ancora verificata. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2Modello: Webachiv / IABot / www.bassplayer.com