Universal Recording Corporation

La Universal Recording Corporation era uno studio di registrazione gestito da Bill Putnam a Chicago nel 1946 , che in breve tempo è diventato il più grande studio di registrazione indipendente degli Stati Uniti.

Fase di fondazione

I fondatori sono stati Putnam e l'ingegnere del suono AB "Bernie" Clapper. Entrambi iniziarono a Evanston, a nord di Chicago, nel 1946, per poi aprire un piccolo studio di registrazione al 46 di East Walton Street a Chicago specializzato in trasmissioni radiofoniche. Il 24 agosto 1946, si trasferirono nell'attico al 42 ° piano al 20 di Wacker Drive sopra l'Opera House, inaugurato il 9 novembre 1929, dove si concentrarono sulle registrazioni commerciali in studio. Una pubblicità a riguardo apparve il 31 agosto 1946 sulla rivista musicale Billboard . Nell'ottobre 1946, George Tasker fu aggiunto come capo unità. Nello stesso anno, anche Murray Allen ha iniziato a lavorare nello studio, che in seguito ha acquisito. La Universal Recording Corporation divenne presto il principale studio di registrazione di Chicago, accettando produzioni commissionate dalle etichette indipendenti fondate e con sede qui dopo la guerra. Questi includevano in particolare Mercury Records (fondata nel dicembre 1945), Chess / Checker Records (aprile 1947) e Vee-Jay Records (aprile 1953). Tutte e tre le etichette indipendenti si svilupparono in note case discografiche che avevano gran parte dei loro vasti cataloghi registrati dalla Universal. Durante il giorno si preferivano registrazioni con big band , di notte i musicisti blues venivano per tariffe più economiche.

Record vitacoustici

In Vitacoustic Records era un'etichetta discografica di breve durata che Putnam nel marzo 1947 come studio di registrazione è stata fondata allo stesso indirizzo, per essere in grado di autoprodurre le registrazioni sul mercato in modo indipendente. Putnam ha portato Lloyd Garrett e Jack Buckley come soci fondatori. George Tasker ha anche assunto compiti di A&R. L'edizione Billboard del 29 marzo 1947 riportava anche la fondazione dell'etichetta su una tecnologia di registrazione tridimensionale sviluppata dagli Universal Recording Studios . Putnam lo userebbe per far suonare una band come se fosse nel soggiorno dell'ascoltatore. Nel cartellone del 4 ottobre 1947, Vitacoustic si vantava con lo slogan "House of Harmonica Hits", ma il 23 ottobre 1948 l'etichetta fallì.

Primo milione di venditori

Nel febbraio 1947, gli Harmonicats andarono da Bill Putnam per registrare alcune canzoni nel suo studio, ma non potevano permettersi il costo dello studio di $ 108 per una sessione di registrazione di 3 ore e 4 tracce. Gli Harmonicats erano un trio di armoniche che suonava un'armonica principale cromatica, una fisarmonica e un'armonica basso. Il previsto A-side Peg o 'My Heart è stato completato in soli 20 minuti. Era la cover strumentale di una composizione di Fred Fisher , pubblicata per la prima volta il 15 marzo 1913. Putnam ha detratto i costi di registrazione dai proventi delle vendite attesi e ha fatto stampare 1.000 singoli di Peg o 'My Heart / Fantasy Impromptu (Vitacoustic # 1; lato B composto da Frédéric Chopin ) stampato attraverso Mercury Records. Il singolo è stato pubblicato dall'etichetta Vitacoustic Records , che è stata appena fondata da Putnam . La rivista Billboard ha riportato la pubblicazione nel numero del 1 marzo 1947: "Universal Recording, uno studio di registrazione locale gestito da Bill Putnam, sta giocando con l'idea di avere una propria etichetta discografica e pubblicherà 1.000 copie di un singolo di prova di l'armonica trio Harmonicats. “Con grande sorpresa di Putnam, tutte le 1.000 copie furono vendute entro 2 giorni dopo che il DJ Eddie Hubbard (WIND Chicago) suonò più volte Peg o 'My Heart alla radio. Nel giugno 1947 erano state vendute 175.000 copie, nel settembre 1947 un totale di 1,4 milioni di copie. La canzone è considerata la prima registrazione sonora con riverbero artificiale, generato da una toilette per uomini piastrellata usata come camera di risonanza.

Utilizzo dello studio

Dopo il fallimento della propria etichetta discografica Vitacoustic Records , Putnam ha rilevato solo le produzioni su commissione, in particolare quelle delle etichette discografiche con sede a Chicago.

Registrazioni per Mercury Records

Il primo grande cliente della Universal Recordings è stata la Mercury Records, con sede a Chicago da molto tempo. Uno dei primi artisti di Mercury fu il cantante country Art Gibson, che iniziò la sua carriera negli studi dal febbraio 1946. In No More Records , registrato nel novembre 1947 , chiede cosa dovrebbero fare i fan dei dischi quando non ci sono più dischi da acquistare. Un cliente abituale in studio era la Ralph Marterie Orchestra , che era sotto contratto con la Mercury Records e veniva principalmente per registrazioni di LP: 11 tracce furono scritte nell'agosto 1949, 10 nel maggio 1950, 3 ciascuna a settembre e ottobre 1951, 4 a novembre 1951, 5 ciascuno nel febbraio e nell'aprile 1952, 5 nell'agosto 1952 e 4 nell'ottobre 1952, incluso il milione di venditori Pretend (registrato il 4 gennaio 1953; classificato 6 ° nell'ottobre 1953) e Caravan (5 marzo 1953; classificato 6 ° in Marzo 1953).

Vic Damone prenotò per la prima volta lo studio nel maggio 1953 per 4 tracce, Marterie tornò il 4 giugno 1953, Art Hodes & His High-Fivers registrarono 8 tracce il 19 aprile 1954. I Crew-Cuts si presentarono negli studi nel maggio 1954 per registrare la loro cover di successo di Sh-Boom , che vendette 1,5 milioni di copie. Il trio del pianista jazz Erroll Garner registrò 13 tracce il 27 luglio 1954 ( Misty raggiunse il 30 ° posto nell'ottobre 1954), il John Williams Trio fece immortalare 9 tracce il 15 giugno 1955, David Carroll e la sua Orchestra apparvero per la prima volta. non appare come compagno di 8 titoli il 4 giugno 1956, Art Hodes tornò per 4 titoli il 31 luglio 1956.

Rusty Draper apparve per la prima volta negli studi affollati nel gennaio 1953 e registrò la canzone No Help Wanted , che nel marzo 1953 segnò la sua prima hit parade con un 10 ° posto. La Gambler's Guitar originale proveniva da Jim Lowe da una sessione nel maggio 1953 agli Universal Recording Studios , e la prima versione cover di Rusty Draper è stata registrata qui nel maggio 1953, venduta più di 1 milione di volte (luglio 1953, grado 6) e pubblicata nella versione tedesca come Der lachende Vagabund con vendite record di 3,5 milioni di copie.

Leroy van Dyke registrò il titolo Banditore nel settembre 1956 , che fu il singolo di maggior successo per lo studio di registrazione con quasi 3 milioni di copie. Il più grande successo dei Diamanti, il milione di venditori Little Darlin ' , è stato creato nel gennaio 1957 con nacchere e rumori di campanacci (secondo posto). Il gruppo doo-wop Del-Vikings (con Gus Backus ) registrò Cool Shake il 29 maggio 1957 (grado 12), i cui grandi successi erano apparsi in precedenza su Dot e furono creati in altri studi di registrazione. Dinah Washington immortalò 7 tracce nell'ottobre / novembre 1957, i Gaylords erano davanti ai microfoni il 6 novembre 1957 per il loro LP Let's Have a Pizza Party , Helen Merrill prenotato il 18/19. Dicembre 1957 gli studi per il loro LP The Nearness of You .

Dinah Washington è stato rilasciato il 7 gennaio 1958 per il suo LP Dinah Sings Bessie Smith , il Max Roach Quintet il 3 giugno 1958 per il Max Roach +4 On the Chicago Scene LP , Cannonball Adderley il 3 febbraio 1959 per il Cannonball Adderley Quintet a Chicago . Il Max Roach Sextet prenotato per il 9 ° / 10 °. Ottobre 1959, al fine di avere la LP Max Roach - Moon Faced e Starry Eyed livellati, Buddy DeFranco ha scelto il 17 ° / 18 °. Ottobre 1961 per il suo LP Presenting the Buddy DeFranco- Tommy Gumina Quartet , dall'11 settembre 1963 Dizzy Gillespie visitò più volte gli studi, l' Oscar Peterson Sextet fu pubblicato tra il 12 e il 14 settembre 1966 per l'LP Soul Espanol .

Registrazioni per record di scacchi / dama

Il catalogo delle registrazioni della Universal Recording Corp.. per l'etichetta discografica locale si legge come la storia del blues . Putnam non era affatto un amante del blues, ma è stato determinante nello sviluppo del blues di Chicago. L' etichetta indipendente Chess Records, fondata a Chicago nell'agosto del 1947 come Aristocrat Records , inizialmente non aveva studi di registrazione propri e utilizzava principalmente i servizi degli Universal Recording Studios . Per Aristocrat Records furono creati un totale di 31 titoli alla Universal entro giugno 1950, il cambio di nome in Chess Records avvenne poi il 3 giugno 1950. Nel 1951 furono creati 89 titoli per il catalogo Chess, quasi tutti livellati da Unito. John Lee Hooker (come John Lee Booker), che ha registrato un totale di 9 tracce il 26 aprile 1951 ( Louise / Ramblin 'By Myself ), è apparso solo in casi eccezionali alla Universal, altrimenti si è fermato davanti al microfono negli Stati Uniti Studio del suono a Detroit. Nel 1952, ancora una volta, la maggior parte dei 106 titoli su Chess provenivano dagli Universal Studios. Little Walter registrò Juke (12 maggio 1952; primo posto nella Rhythm & Blues Hit Parade o Fast Boogie (gennaio 1953), Elmore James cantò Country Boogie / She Just Won't Do Right (17 gennaio 1953), Willie Mabon venne for I'm Mad (5 febbraio 1953; grado 1), Little Walter di nuovo Don't Want to Hurt No More (marzo 1953) o Willie Mabon di nuovo I Got to Go (novembre 1953).

Nel 1954 quasi tutti i 146 titoli di scacchi conosciuti furono scritti dalla Universal, incluso il più grande successo di Muddy Waters (I'm Your) Hoochie Coochie Man il 7 gennaio 1954 con Little Walter (armonica) e composto da Willie Dixon (3 ° posto ). Jimmy Witherspoon aveva un totale di 6 tracce livellate il 10 giugno 1954 (incluso I Can Make Love to You ), i Moonglow immortalarono il loro milione di venditori Sincerely (1 ° posto) nell'ottobre 1954 . La maggior parte dei 202 brani di Chess del 1955 furono prodotti alla Universal. I Moonglows arrivarono nel gennaio 1955 per Most of All (rango 5), Willie Mabon apparve nel febbraio 1955 per Late Again , il classico Bo Diddley / I'm A Man di Bo Diddley fu scritto qui il 2 marzo 1955 (rango 1). Chuck Berry entrò negli studi per la prima volta il 21 maggio 1955 . Aveva bisogno di 36 take per Maybelline (rango 1 R&B, rango 5 pop; lato B: Wee Wee Hours ) e si è esibito con il cast di Chuck Berry (voce e chitarra), Johnny Johnson (piano), Willie Dixon (basso) ed Ebby Hardy (batteria) davanti ai microfoni. Il singolo di Willie Mabon The Seventh Son (1 giugno 1955) e I Ain't No Secret di Jimmy Witherspoon (15 giugno 1955) furono altri momenti salienti.

Il 14 luglio 1955 fu una giornata produttiva alla Universal, poiché Little Walter e Bo Diddley avevano prenotato gli studi per un totale di 10 titoli. Jimmy Witherspoon uscì per 4 tracce nel novembre 1955 ( The Things I Used to Do ). Chuck Berry tornò il 20 dicembre 1955 per 6 titoli tra cui No Money Down (Rank 8) e You Can't Catch Me . Howlin 'Wolf era in studio per Smokestack Lightnin' il 25 gennaio 1956 (Rank 8), Chuck Berry ha vinto i titoli Brown Eyed Handsome Man (Rank 5) / Roll Over Beethoven (Rank 2) / Too Much Monkey Business (Rank 4) ) il 16 aprile 1956, Rock & Roll Music il 15 dicembre 1956 (grado 6). La produzione su commissione per la Chess Records terminò in gran parte quando i famosi Chess Studios aprirono nel maggio 1957, costruiti con il supporto di Putnam.

Registrazioni per Vee-Jay Records

La prima sessione di registrazione negli Universal Recording Studios dopo la fondazione dell'etichetta Vee Jay fu per gli spaniel il 4 maggio 1953 con il titolo Baby It's You . Il 6 giugno 1953 Blue Artist entrò per la prima volta in Jimmy Reed , gli Universal Recording Studios . Il suono cristallino senza un basso (accompagnato solo da Eddie Taylor / chitarra e Morris Wilkerson / batteria) è grazie a Bill Putnam. Il singolo di Reed High and Lonesome fu il primo singolo nel catalogo di Vee-Jay (n. 100, pubblicato nel luglio 1953), sebbene gli spaniel fossero in studio prima. Gli El Dorados seguirono con At My Front Door il 24 aprile 1955 (agosto 1955), i Dells nel settembre 1955 con Dreams of Contentment , Eddie Taylor registrò Bad Boy il 18 gennaio 1955. Il 15 marzo 1955, Big Jay McNeely entrò per la prima volta negli studi per 4 tracce, tra cui Big Jay's Hop (VJ # 142), Jay McShann arrivò il 4 settembre 1955 per Jay's Jam (# 191), gli Staple Singers l'11 settembre, 1956 per Uncloudy Day (# 224). John Lee Hooker visitò gli studi il 19 ottobre 1955 per 4 tracce, questa volta per la Vee-Jay Records, e tornò il 27 marzo 1956 per 6 registrazioni. Billy Boy Arnold registrò il suo famoso I Ain't Got You qui nell'ottobre 1955 (n. 171; febbraio 1956). I Dells apparvero il 21 maggio 1956 per il loro classico Oh What a Nite . Jerry Butler & The Impressions registrarono il loro intenso For Your Precious Love nel più grande studio A nell'aprile 1958 (uscito il 16 giugno 1958; Rango 3 R&B). La ballata in falsetto di Dee Clark Raindrops è stata arricchita con rumori di pioggia e tuoni dal produttore Calvin Carter (22 marzo 1961, 2a posizione). Un altro classico di Doo Wop è stato Duke of Earl, un milione di venditori , prodotto in Studio A da Bill Sheppard per Gene Chandler (30 agosto 1961, pubblicato il 5 novembre 1961, primo posto).

Gli Universal Recording Studios hanno inviato i master tap della EMI per l'LP statunitense Introducing the Beatles (# 1062, pubblicato il 10 gennaio 1964) alla fine di giugno 1963 modificato. Ad esempio, il conteggio di Paul McCartney "uno, due, tre" è stato rimosso dalla versione americana di I Saw Her Standing There perché si credeva che fosse stato erroneamente incluso. Tuttavia, il successo di Vee-Jay fu interrotto da controversie legali con Capitol Records , perché dal 15 ottobre 1964 Capitol ricevette tutti i diritti di registrazione per le canzoni dei Beatles per gli Stati Uniti. A quel punto, Vee-Jay aveva venduto 1,3 milioni di copie dell'LP.

Altre registrazioni importanti

Nel marzo 1947, Petite Swanson With Marl Young Trio prenotò lo studio per 4 tracce apparse su 2 singoli Sunbeam ( Lawdy Miss Clawdy # 103, I'm Sorry # 107). Salty Holmes prenotò gli studi dal 12 dicembre 1947 ( registrazione strumentale Mama Blues ), Patti Page arrivò il 24 ottobre 1947 per inizialmente 4 tracce e registrò qui sporadicamente fino al 21 agosto 1959. Tra questi c'era la canzone Confess , registrata il 3 dicembre 1947. Qui Putnam usò per la prima volta una sovraincisione della sua voce come effetto audio; rispose a se stessa sovrapponendo le sue voci. Questa soluzione provvisoria era necessaria dopo che le voci di sottofondo non erano disponibili a causa dello sciopero. Con un grado di 12, è stato il primo successo di Patti Page.

La maggior parte dei 362 titoli conosciuti nel catalogo Chance Records sono stati registrati dalla Universal tra il settembre 1950 e l'ottobre 1954 (inclusi Flamingos, Moonglows). Nat King Cole fu principalmente ospite ai Capitol Recording Studios , ma registrò quanto segue sulla Universal: 7 tracce il 7 giugno 1955, 4 ciascuna il 9 e il 10 giugno e 3 l'11 giugno 1955 e il 17 maggio 1956 ( We Are Anche gli americani ). Nel maggio 1955, Pat Boone fece una delle sue prime registrazioni sonore per la Universal con la copertina di Ain't That A Shame sotto il produttore Randy Wood e tornò regolarmente fino al 6 maggio 1956. La sua versione di copertina dell'originale di Fats Domino Ain't That a Shame ha venduto oltre 1 milione di copie. Dal luglio 1955, anche il cantante country Chuck Miller fu ospite negli studi di registrazione. Elmore James esce in studio il 4 gennaio 1956 per il suo singolo Wild About You Baby / Long Tall Woman (Modern 983). L' album di debutto di Sun Ra fu registrato il 12 luglio 1956 con il titolo Jazz di Sun Ra .

Un ospite frequente era Sam Cooke , che registrò per la prima volta le sue canzoni influenzate dal gospel il 16 febbraio 1955 ( Nearer To Thee / Be With Me Jesus / One More Time / I'm So Glad ). Tornò per 4 titoli il 10 aprile 1957, di nuovo il 1 settembre 1959 ( Wade in the Water / Stand by me Father ), 28 giugno 1961 (4 titoli), 20 settembre 1961 (2 titoli), 27 febbraio. 1962 (3 titoli), 28 febbraio (1 titolo), 1 agosto 1962 (2 titoli) e per l'ultima volta il 27 febbraio 1963 (2 titoli). Duke Ellington è stato rilasciato il 19 marzo 1956 ( Way Back Blues / Where's The Music / Rubber Bottom / Play the Blues and Go ), 24 giugno 1958 ( In a Mellow Tone / Happy Reunion / Diminuendo e Crescendo in Blue ), Nat King Anche Cole il 7 giugno 1955 ( Non lo saprai mai con Nelson Riddle ) fu ospite in studio. Junior Wells & Earl Hooker uscirono per la prima volta l'8 agosto 1960 ( Blues in D Natural ). Mary Wells era davanti al microfono il 26 novembre 1965 ( Dear Lover ), Ramsey Lewis apparve per il suo LP The Movie Album (luglio 1966), Barbara Acklin per Love Makes a Woman (25 marzo 1968). Tyrone Davis registrò i suoi più grandi successi l'11 novembre 1968 ( Can I Change My Mind , rango 1) e il 23 gennaio 1970 ( Turn Back the Hands of Time , rango 1) qui.

Traslochi

Mentre la maggior parte degli studi di registrazione sono rimasti con i piedi per terra, Putnam ha spesso cambiato posizione. Il suo primo studio di registrazione non rimase nell'attico dell'opera, ma si trasferì più volte all'interno della città. Le mosse e il loro ordine all'interno di Chicago sono controversi nel mondo professionale. Non è chiaro se si trattasse solo di un trasloco o se alcuni studi fossero gestiti in parallelo a più indirizzi. Dopo Evanston, il suo primo studio di registrazione era a Chicago al 20 Northern Wacker , dal 1954 al 1950 si trovava al 111 East Ontario Ave , dal luglio 1955 l'indirizzo con i locali ampliati era 46 East Walton Street . Questo era il suo studio preferito, uno dei più grandi e avanzati studi di registrazione indipendenti degli Stati Uniti. L'ultimo indirizzo noto era 32 West Randolph Street sotto la direzione di Murray Allen dal 1989 .

Vendita e fine

Putnam ha venduto gli ormai famosi studi di registrazione della Universal Recording Corporation al suo partner Murray Allen nel 1957. Invece, Putnam iniziò a costruire un impero ancora più grande di studi di registrazione negli Stati Uniti occidentali. Nel 1958 acquisì la United Recordings , successivamente si aggiunse Western Recordings a Los Angeles. Infine ha acquisito gli United Recording Studios del Nevada nel 1962 e Sound Recorders a San Francisco nel 1963 . Dal 1966 Putnam ha gradualmente venduto tutti gli studi di registrazione. Il suo primo studio di registrazione Universal Recording Corporation a Chicago è stato continuato da Murray Allen fino al novembre 1992 e poi chiuso.

Prove individuali

1. ↑ Sebastian Danchin, Earl Hooker: Blues Master , 2001, p. 126
2. ↑ Putnam Springs New Waxing Technique With 'Vitacoustic'
3. ^ Billboard Magazine, 1 marzo 1947, Music As Written: Chicago , p. 32
4. ^ Rivista Billboard del 6 settembre 1947, Ececutive Dissension Forces Cats to Exit Vitacoustic Stable , p. 17
5. ↑ Soundonsound, giugno 2001, Universal Appeal
6. ^ Joseph Murrells: Million Selling Records , 1985, p. 80.
7. ^ Joseph Murrells: Million Selling Records , 1985, p. 74.
8. ↑ The Ottawa Citizen, 5 luglio 1955, Sh-Boom Boys in Shampoo
9. ^ Joseph Murrells: Million Selling Records , 1985, p. 78.
10. ^ Joseph Murrells: Million Selling Records , 1985, p. 87.
11. ↑ la fattura è datata 28 giugno 1963
12. ↑ Bruce Spizer, The Beatles Are Coming!, 2004, p. 98
13. ↑ Joseph Murrells: Million Selling Records , 1985
14. ^ Robert Pruter, Doo-Wop: The Chicago Scene , 1996, p. 17
15. ↑ Chicago Tribune, 12 agosto 2005, La Gold Coast non era una volta sede di uno studio di fama mondiale?