Autoritratto come tahitiano

Autoritratto come tahitiano
Amrita Sher-Gil , 1934
Olio su tela
90 × 56 cm

Autoritratto come tahitiano è un dipintodell'artista indiano - ungherese Amrita Sher-Gil del 1934. Mostra l'artista con un torso nudo davanti a uno sfondo dall'aspetto giapponese e riprende i motivi delle opere di Paul Gauguin e Vincent van Gogh . È di proprietà di Navina e Vivan Sundaram , nipote e nipote Sher-Gils.

descrizione

Il dipinto mostra Sher-Gil dalla vita in su con un profilo di tre quarti . La parte superiore del corpo è nuda e ha un panno bianco dall'aspetto polinesiano avvolto intorno alla vita . Tiene le braccia incrociate davanti ai fianchi. Ha legato i suoi lunghi capelli neri in una coda di cavallo. Le sue labbra sono piene e rosse. Sher-Gil dirige il suo sguardo a sinistra dello spettatore. L'ombra di un uomo può essere vista dietro di lei. Sullo sfondo si possono vedere figure giapponesi, accanto a un uomo seduto e due donne in kimono , un edificio a pagoda e le linee rigorose di un cortile giapponese.

Sfondo di origine

Amrita Sher-Gil è nata a Budapest nel 1913 come figlia di un aristocratico sikh del Punjab e di una cantante lirica ebreo-ungherese . Nel 1921 la famiglia si trasferì a Shimla , in India , dove trascorsero la maggior parte degli otto anni successivi. Tra il 1929 e il 1934, Sher-Gil visse con la sua famiglia a Parigi per studiare arte all'École des Beaux-Arts, tra le altre cose . Durante questo periodo, oltre alle immagini di modelli, dipinse anche 19 autoritratti, l' ultimo dei quali fu Autoritratto come tahitiana nel 1934. Nello stesso anno torna in India, dove si dedica allo studio della gente comune nei suoi quadri. Autoritratto come tahitiana è stato creato proprio nel passaggio del suo lavoro dalla rappresentazione di modelli europei a quella di modelli indiani.

Modelli e interpretazione

• 

  Il risveglio dello spirito dei morti di Gauguin (1892)

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  Gauguins Nevermore (1897)

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  Ritratto di Père Tanguy (1887) di van Gogh

Amrita Sher-Gil era una sostenitrice del lavoro dell'artista francese Paul Gauguin , che si rifletteva anche nelle sue opere. L'autoritratto come tahitiano è il riferimento più chiaro a Gauguin nell'opera di Sher-Gil, poiché riprende le immagini di tahitiani che Gauguin aveva dipinto durante due soggiorni a Tahiti . Durante questi soggiorni ha avuto come amanti diverse giovani donne. Probabilmente il più noto di loro è Teha'amana, un ragazzo di 13 o 14 anni che ha raffigurato in alcune delle sue opere, tra cui il dipinto Lo spirito dei morti si sveglia . In queste opere Gauguin presentava l'isola del Mare del Sud come un paradiso sessuale. Inoltre, spesso raffigurava le donne nella sua foto come se si offrissero per il "consumo" da parte di un uomo. Inoltre, la sua bellezza nelle immagini è strettamente legata alla sua vicinanza alla natura e alla sua presunta sessualità animale. Esempi di ciò sono, per Saloni Mathur, oltre a The Spirit of the Dead Wakes Up , Nevermore del 1897. La sua postura e le sue labbra dipinte sull'autoritratto distinguono chiaramente Sher-Gil da questa rappresentazione e danno l'impressione di un personalità. Nel suo sguardo distante, Saloni Mathur vede anche un riferimento al desiderio di Sher-Gil per l'India, che descrisse nel quotidiano indiano The Hindu nel 1933 . Anche Saloni Mathur vede un riferimento a Gauguin nell'ombra dell'uomo che si può vedere dietro Sher-Gil, come Gauguin si era raffigurato in alcune immagini.

I motivi e le figure giapponesi sullo sfondo del dipinto possono essere intesi come un riferimento al cosiddetto Japonism , ovvero l'influenza dell'arte giapponese sull'arte dell'Occidente e soprattutto della Francia. Tra gli artisti che hanno ripreso i motivi giapponesi nei loro dipinti c'erano Gauguin e Vincent van Gogh , che anche Sher-Gil ammirava. Un esempio di ciò è il ritratto di Père Tanguy di van Gogh , sullo sfondo del quale si possono vedere immagini e stampe giapponesi.

ricezione

La serie Re-take of Amrita dell'artista indiana Vivan Sundaram , nipote di Amrita Sher-Gil, è composta da una serie di fotomontaggi digitali in bianco e nero . Combinano le foto scattate, tra gli altri, da Umrao Singh Sher-Gil, il padre di Amrita, con i dipinti di Amrita Sher-Gil. Ciò include anche il montaggio Self as Tahitian , sullo sfondo del quale si può vedere una sezione di un autoritratto come Tahitian . Il primo piano è una foto di Amrita Sher-Gil in costume da bagno in Ungheria. Fu registrato nel 1938 da suo cugino e marito ungherese Victor Egan.

Autoritratto come tahitiano è apparso anche in diversi libri che trattano della vita di Amrita Sher-Gil. Il primo volume di una raccolta di lettere e lettere pubblicata da Vivan Sundaram da Sher-Gil mostra il dipinto in copertina. Il romanzo Der Milchozean dell'autore tedesco Richard Weihe, che si occupa di fantasia della vita dell'artista, mostra anche una sezione del dipinto sul frontespizio.

letteratura

• Elizabeth C. Childs: Riprendendo Teha'amana: Interventi femministi nell'eredità di Gauguin . In: Norma Broude (Ed.): Gaugin's Challenge. Nuove prospettive dopo il postmodernismo . Bloomsbury Visual Art, New York 2018, pag. 229–250 (inglese, anteprima limitata in Google Ricerca Libri). 
• Saloni Mathur: A Retake of Sher-Gil's Self-Portrait as Tahitian . In: Critical Inquiry . nastro 37 , n. 3 . The University of Chicago Press, 2011, pagg. 515-544 , doi : 10.1086 / 659356 , JSTOR : 10.1086 / 659356 (inglese, societyforasianart.org [PDF; 1.5 MB ]). 

Prove individuali