Viste di vita del gatto Murr

Busta con un ritratto del gatto, probabilmente basato sul disegno di Hoffmann.

Viste della vita del gatto Murr insieme a una biografia frammentaria del direttore d'orchestra Johannes Kreisler in fogli di scarto casuale è un romanzo satirico di ETA Hoffmann . I due volumi apparvero nel 1819 e nel 1821; era in progetto un terzo volume.

tracciare

Murr e Miesmies (Hoffmann).

Il romanzo si compone di due biografie apparentemente completamente separate : quella del gatto Murr e quella del conduttore Kreisler.

Il gatto, che parla, pensa ed educa come un essere umano, funge da narratore in prima persona e autobiografo , la cui descrizione cronologica delle sue esperienze dalla sua nascita al momento della scrittura contiene numerosi commenti dettagliati e riflessioni sull '"educazione del lettore ". Mentre Murr fornisce una presunta ricetta funzionante per "come trasformarsi in una grande sbornia", il romanzo dà uno sguardo critico alla banalizzazione contemporanea dell'idea educativa. I motivi e gli elementi classici del romanzo educativo sono parodiati: Murr sperimenta un'amicizia d'infanzia "istruttiva" (al barboncino Ponto), un amore "che modella la personalità " (al gatto Miesmies), si cimenta in incontri di bevute e duelli come un " Bravo ragazzo gatto " e nella "cultura superiore" e nel mondo "(i cani) come un ottimo compagno. Infine, è autodidatta per diventare un " homme de lettres ". Hoffmann lo utilizza per numerosi passaggi a varie correnti culturali e fenomeni letterari del suo tempo.

La prefazione ai frammenti di una biografia già stampata del compositore Johannes Kreisler può essere vista dal lettore che il goffo micio Murr ha smembrato quell'originale, ha usato i suoi fogli come base o carta assorbente e poi li ha lasciati nel manoscritto. L '"editore" immaginario del libro è stato così sbadato da lasciare che il tipografo inavvertitamente stampasse anche questi passaggi di testo. In questi “frammenti legati” il destino del musicista si rivela come un fallimento sociale. Alla corte di un principe Duodec , che, come il protagonista, appare come una figura spezzata, poiché mantiene la sua corte e il suo apanage solo in apparenza, Kreisler si fa prendere tra due donne - che da un lato rappresentano il vero amore, dall'altro dall'altra la passione ardente, simile alla paglia. Tuttavia, fallisce meno a causa di questa antinomia indissolubile che a causa dei vincoli sociali.

personaggi

Gatto Murr

Diana Ringo - Kater Murr (2021), gouache su carta.
Gatto Murr . Disegno a mano del re Ferdinando del Portogallo, 1859.

Murr annuncia compiaciuto il suo obiettivo nella prefazione: "Con la sicurezza e la calma insite nel vero genio, consegno la mia biografia al mondo in modo che possa imparare a svilupparsi in una grande sbornia". A differenza di Kreisler, Murr possiede la lentezza e la vanità borghesi che, secondo Hoffmann, manca al vero genio. Presenta la sua vita come un processo in costante aumento, in cui l'educazione "si trasforma in una sorta di pienezza mentale e spirituale", appropriata al capo del suo proprietario, con piena pignoleria - come una parodia dell'arricchimento della materia con l'esperienza del mondo presentata in Wilhelm Meister di Goethe , di cui Kreisler afferma, "è abbastanza grosso da reggere le scienze".

Con il suo micio, che scrive, parla e si comporta come un essere umano, Hoffmann continua la tradizione della poesia animale, come gli era nota dalle favole di Esopo e dai salotti medievali degli animali a La Fontaine . Lo stesso Murr chiama la figura della fiaba Il gatto con gli stivali i suoi antenati letterari, che erano familiari ai contemporanei attraverso l' omonima opera teatrale (1797) di Ludwig Tieck e il Gatto con gli stivali dei fratelli Grimm nel 1812 . Gottfried Keller continuerà la serie di gatti parlanti con Spiegel, il gattino , Walter Moers con Echo, il gattino .
Per inciso, la figura del gatto Murr ha, oltre ai suoi predecessori letterari, un vero modello: l'omonimo gatto di Hoffmann. Quando morì il 30 novembre 1821 (dopo aver completato il secondo volume di Murr), Hoffmann scrisse per lui un necrologio privato, che è sopravvissuto fino ad oggi.

Kapellmeister Johannes Kreisler

A differenza di Murr, Kreisler incarna l'artista davvero geniale. Come musicista, rappresenta la più realistica di tutte le arti, che corrisponde più da vicino alla sua richiesta di autonomia creativa e di “pura espressione dell'interno”. Quindi è logico che la musica che considera l'unica espressione dell'infinito sia musica religiosa e, come tipico romantico, lascia che arte e religione si fondano.
Per quanto frammentari siano i documenti su di lui, anche il suo personaggio e la sua vita sono strappati e vagano, il che, chiaramente, non consente la propria autobiografia autonoma, ma nella migliore delle ipotesi una biografia frammentata di un editore tramandata in semplici fogli gettati casualmente. "L'entusiasmo, la tensione idealistica, la sofferenza della realtà, in breve l'incondizionato ed eccentrico dell'esistenza dell'artista è per Hoffmann il contro-principio di quel senso dell'ordine pedanticamente auto-rispecchiante [Murrs], che diventa la finzione di un autobiografico continuità."

Hoffmann aveva inizialmente utilizzato il nome come pseudonimo. Ha firmato recensioni musicali nella Leipziger Allgemeine Zeitung , per la quale aveva lavorato dal 1809, con Johannes Kreisler, Kapellmeister . I lettori letterari di Hoffmann conoscevano già la figura delle tredici storie della Kreisleriana , che apparve alla maniera di Callot come parte dei Fantasy Pieces nel 1814/15 . Il Kapellmeister è diventato famoso solo con il gatto Murr .

Nel 1838, il Kreisler di Hoffmann divenne il datore del titolo della Kreisleriana , un ciclo di otto movimenti per pianoforte che, composto da Robert Schumann (Op. 16), divenne un'opera chiave della musica romantica per pianoforte. Nel loro giro di temi e motivi ricorrenti, caratterizzano il comportamento dello strano gufo creato da Hoffmann.

Con “Kreisler jun.” Il ventenne Johannes Brahms ha firmato la sua prima opera di musica da camera pubblicata, il trio in si maggiore op. 8. In questo omaggio a Clara Schumann mostra il suo lato meno tipico: quello della giovinezza entusiasta - secondo al personaggio immaginario di Art of Hoffmann.

La strada dalla Französische Straße alla piazza della chiesa del castello a Königsberg prende il nome da "Kreisler" .

L '"editore" ETA Hoffmann

Il romanzo inizia con la narrativa di un editore che riprende ed estende questa forma romantica. La tecnica letteraria dell'autore di presentarsi solo come curatore dei testi del suo romanzo era già nota in epoche precedenti, ma si diffonde particolarmente durante l'era romantica: la troviamo tra le altre. per esempio in Laurence Sternes Sentimental Journey o in Godwi di Brentano . Mentre nella maggior parte dei casi si ha a che fare con una finzione plausibile, così che gli editori effettivi erano spesso visti dai critici contemporanei come gli autori effettivi (ad esempio Wieland per la storia di Fraulein von Sternheim di Sophie von La Roche o Schlegel per Dorothea Veits Florentin ), la narrativa di Murr come editore si caratterizza soprattutto per la sua arguzia assurda e la sua incredibile credibilità: non solo l'autore è supposto essere un animale qui, ma è presto anche caratterizzato da maliziosi - stampati accidentalmente - abusi pubblici. L'editore ETA Hoffmann non è assolutamente da equiparare all'autore con lo stesso nome, poiché esiste nello stesso mondo immaginario in cui c'è anche un gatto, "che ha uno spirito, una mente e artigli affilati".

forma

Quasi tutte le opere di Hoffmann prosperano sul contrasto tra soggettività artistica e realtà oggettiva. L'interiorità da un lato geniale, dall'altro demoniaca dell'essere umano creativo porta a problemi con i suoi personaggi e finisce con la sofferenza, la distruzione, persino la follia. Ma è proprio da questo che la loro fantasia creativa trae la sua qualità innovativa. Ciò si riflette anche nella forma del romanzo.

Già il titolo indica l' intreccio arabescato delle due storie di vita e il loro complesso intreccio sotto forma di numerosi riferimenti contestuali come principio costitutivo del romanzo. La presentazione dell'autobiografia di Murr, che è presentata integralmente, in ordine cronologico e in episodi logicamente successivi, contrasta con la descrizione della biografia dell'artista romantico , che viene veicolata in modo disordinato e con lacune.
Ci sono anche differenze nella misura in cui le due biografie dissimili occupano all'interno del romanzo: mentre la storia di Murr occupa solo un terzo dello spazio, il destino molto complicato del conduttore si estende ai restanti due terzi. Tuttavia, il carattere lacerato di Kreisler rimane in gran parte opaco, mentre le "visioni di vita" dei postumi di una sbornia , che sono piene di arroganza , sono presentate in modo relativamente coerente nella loro semplicità, che a volte raggiunge la banalità.

La struttura di Kater Murr è simile al romanzo di Goethe Wilhelm Meister's Apprenticeship , ma anche a The Life and Opinions of Magister Sebaldus Nothanker di Friedrich Nicolai e Tristram Shandy di Laurence Stern .

Il romanzo lavora con numerose allusioni letterarie, poiché sia ​​Murr che Kreisler cercano di identificarsi come persone altamente istruite nei loro appunti. L'opinione di alcuni ricercatori secondo cui si possono vedere queste citazioni letterarie e filosofiche staccate dai loro due protagonisti, ignora però la loro specifica caratterizzazione. In particolare, non si tiene conto dell'esagerazione ironica, a volte sarcastica, del gatto come fanatico molto vanitoso e soddisfatto di sé: conosce i versi di molti poeti, ma li usa in modo estremamente inetto per illuminare i suoi lati negativi. Divertente per il lettore, Murr combina senza sforzo il comfort delle pentole per aringhe con la profondità lirica. La preoccupazione e l'arte di Hoffmann è mostrare che l'entusiasmo esagerato è molto lontano dalla creazione di un artista, un argomento centrale che l'autore ha già affrontato nella sua storia The Sandman del 1816.

Kater Murr è nella tradizione dei romanzi umoristici. È quindi essenzialmente plasmato dalla satira , dall'ironia e dalla parodia .

satira

La satira predomina nel Murr-Passagen: tocchi al mondo dell'arte, della scienza, della società civile e della politica attuale caratterizzano queste sezioni del testo. Nella prefazione al romanzo, Hoffmann si presenta come l'editore che "ha conosciuto personalmente il gatto Murr e ha trovato in lui un uomo di morale piacevolmente mite". Anche qui - seguita da una doppia "prefazione" del gatto, a cui è nuovamente allegato il poscritto dell'editore - Hoffmann caratterizza come satira quanto segue: Non solo sono disponibili i dischi di un gatto e trova anche un editore, il gatto diventa in cima di quello umanizzato come un "uomo" e anche come uno con una "morale mite" al di là di quanto ci si aspetterebbe.

ironia

Ci sono anche attacchi satirici alla società nei passaggi di Kreisler. Le usanze qui descritte alla corte del principe Duodeco Ireneo sono dirette principalmente contro le usanze nobili del suo tempo. La loro ironia è il mezzo con cui Kreisler, artista che soffre in larga misura delle parolacce del mondo borghese e dei suoi cosiddetti filistei , cerca di armarsi contro il divario tra la realtà e l'ideale dell'artista, che considera insopportabilmente grande. “Per resistere del tutto all'assalto della realtà”, l'autore lascia che la sua fantasia vada ai limiti del surreale, dove si rompe “con dolorosa ironia” come assurda.

Sebbene il gatto Murr sia apparso solo negli anni '20 dell'Ottocento, è impegnato nella teoria romantica del primo romanticismo , che Hoffmann ha accolto con entusiasmo. Di conseguenza, è interpretato in modo significativo con la teoria del romanticismo di Schlegel ( poesia universale ), in cui la categoria dell'ironia gioca un ruolo decisivo.

parodia

Il romanzo di Hoffmann parodia sia l' artista che il romanzo dello sviluppo , ma rompe i confini di queste forme e diventa così un romanzo della società con molteplici fratture . Altri ricercatori ritengono che nella migliore delle ipotesi la biografia del gatto sia presentata in modo convincente come una satira dell'idea educativa borghese e dell'idea geniale del periodo classico, ma che il significato del romanzo d'artista su Kreisler sia trascurato.

Autobiografia

È stato affermato che il "Kater Murr" aveva forti tratti autobiografici. La storia suggerisce che Hoffmann apparteneva a una corporazione studentesca mentre studiava all'Università Albertus di Königsberg e combatté almeno un duello sotto shock (nel romanzo di Murr "sul morso").

Linea Tradition

Hoffmann attingeva da una ricca storia di tradizione che utilizzava anche gli animali come attori principali, meglio conosciuti come favole . Tornò anche a "Il gatto con gli stivali " di Tieck , a sua volta basato sulla fiaba con lo stesso nome. Il "Murr" di Hoffmann ha richiamato una serie di altri personaggi dei postumi di una sbornia. Nell'edizione di recupero di "Kater Murr" sono menzionate le seguenti continuazioni della figura del gatto parlante o dello stesso Murr: " Hidigeigei " di Scheffel , " Spiegel das Kitten " di Keller o, più recentemente, "New Views of a Katers" di Christa Wolf ".

spesa

  • Viste della vita del gatto Murr insieme a una biografia frammentaria del direttore d'orchestra Johannes Kreisler in fogli di rifiuti casuali. 2 volumi. Dümmler, Berlino 1820-1822 [recte 1819-1821]
  • Viste di vita del gatto Murr. In: Carl Georg von Maassen (ed.): Opere complete. (10 volumi) Volume 9/10. G. Müller, Monaco di Baviera 1928.
  • Viste della vita del gatto Murr. In: Opere poetiche. (12 volumi) Volume 9. de Gruyter, Berlino, 1960.
  • Gatto Murr. Maestro Flea. Ultime storie. In: Hannsludwig Geiger (Hrsg.): Opere poetiche complete. Associazione tedesca del libro, Berlino / Darmstadt / Vienna 1963.
  • Viste della vita del gatto Murr. In: Raccolta di opere in edizioni separate. Volume 6. Aufbau-Verlag, Berlino / Weimar 1981.
  • Viste di vita del gatto Murr. In: Hartmut Steinecke (a cura di): Opere complete. (6 volumi) Volume 5. Deutscher Klassiker Verlag, Francoforte 1992, ISBN 3-618-60895-0 .
  • Viste di vita del gatto Murr. Romanzo. Artemis e Winkler, Düsseldorf 2006, ISBN 978-3-538-06315-0 .
  • Viste della vita del gatto Murr. Ebook su Projekt Gutenberg .

letteratura

  • Horst S. Daemmrich: ETA Hoffmann: Kater Murr. In: Romanzi del XIX secolo. Reclam, Stoccarda 1992, ISBN 3-15-008418-0 .
  • Stefan Diebitz: Tentativo sull'unità integrale delle visioni di vita del gatto Murr. In: Messaggi della ETA Hoffmann Society. 31: 30-39 (1985).
  • Lutz Hermann Görgens : gli animali domestici del Kapellmeister. Indagine sul fantastico nell'opera letteraria di ETA Hoffmann. Tesi di laurea presso l' Università di Tubinga . 1985 (in particolare pp. 73-130)
  • Werner Keil : trucchi narrativi nel romanzo di ETA Hoffmann Life Views of the Kater Murr. In: Messaggi della ETA Hoffmann Society. 31, pagg. 40-52 (1985).
  • Sarah Kofman : Autobiogriffures. 1976.
  • Heinz Loevenich: Unità e simbolismo del gatto Murr. Come introduzione al romanzo di Hoffmann. In: lezioni di tedesco. 16: 72-86 (1964).
  • Hans von Müller: L'origine dell'opera di Murr-Kreisler tenendo conto dell'altra produzione letteraria di Hoffmann negli anni 1818-1822. In: Articoli raccolti su ETA Hoffmann. Gerstenberg, Hildesheim 1974, ISBN 3-8067-0437-6 , pagg. 331-380.
  • Dietrich Raff: Ego-coscienza e percezione della realtà all'ETA Hoffmann. Un esame degli "elisir del diavolo" e del "gatto Murr". Emmanuel-Verlag, Rottweil 1971 (tesi di laurea presso l'Università di Tubinga)
  • Robert S. Rosen: »Kater Murr« di ETA Hoffmann. Forme strutturali e situazioni narrative. Bouvier, Bonn 1970, ISBN 3-416-00630-5 .
  • Steven Paul Scher: "Kater Murr" e "Tristram Shandy". Affinità narrative in Hoffmann e Sterne. In: ZfdPh. 94: 24-42 (1976).
  • Jochen Schmidt: ETA Hoffmann: Splendore e miseria dell'immaginazione romantico-geniale. In: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750-1945 . Darmstadt (1985), Volume 2, pagg. 1-39.
  • Ute Späth: Broken Identity. Indagini stilistiche sul parallelismo nelle visioni di vita del gatto Murr di ETA Hoffmann. Kümmerle, Göppingen 1970, ISBN 3-87452-024-2 .
  • Hartmut Steinecke: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Viste di vita del gatto Murr. In: Frank Rainer Max e Christine Ruhrberg (a cura di): Reclams Romanlexikon. Volume 2. Dal romanticismo al naturalismo. Reclam, Stoccarda 1999, ISBN 3-15-018002-3 .

link internet

Osservazioni

  1. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Splendore e miseria dell'immaginazione romantico-geniale". In: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750-1945 . Darmstadt (1985), Volume 2, pagg.3 e 5.
  2. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Splendore e miseria dell'immaginazione romantico-geniale". In: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750-1945 . Darmstadt (1985), Volume 2, pagg. 6 ss.
  3. ^ Robert Albinus: Königsberg Lexicon . Würzburg 2002
  4. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Splendore e miseria dell'immaginazione romantico-geniale". In: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750-1945 . Darmstadt (1985), Volume 2, p. 2.
  5. ^ Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... come studente a Königsberg dal 1792 al 1795 . Einst und Jetzt , vol.36 (1991), pagg. 9-79.
  6. ^ ETA Hoffmann: Viste della vita del gatto Murr insieme a una biografia frammentaria del direttore d'orchestra Johannes Kreisler in fogli di scarto casuali . Ed.: Hartmut Steinecke. Philipp Reclam giugno, Stoccarda 2012, ISBN 978-3-15-000153-0 , p. 485-486 .