Karl Bodmer

Karl Bodmer
Fotografia di Karl Bodmer del 1877.
Karl Bodmer prima del 1870. Disegno di Loÿs Delteil .
Lavagna sulla casa natale di Bodmer a Zurigo
Casa natale di Bodmer in Oberdorfstrasse 15 a Zurigo

Johann Carl Bodmer (nato l'11 febbraio 1809 a Zurigo , † 30 ottobre 1893 a Parigi ), Cavaliere della Legion d'Onore , è stato un artista grafico , incisore , litografo , incisore di zinco, disegnatore , pittore , illustratore e cacciatore. Dal 1850 circa il suo nome era Johann Karl Bodmer , abbreviato e più tardi comunemente usato in letteratura: Karl Bodmer . Nato in Svizzera, prese la cittadinanza francese nel 1843 e si fece chiamare anche Jean-Charles Bodmer o (come suo figlio Karl-Henry ) Charles Bodmer ; L'identificazione dei nomi può creare confusione tra padre e figlio. Karl Bodmer usò anche K Bodmer come firma dopo il 1843 , mentre suo figlio Karl-Henry probabilmente usò la firma Ch. Bodmer Barbizon .

Karl Bodmer divenne noto in Germania per i suoi acquerelli, disegni e acquatinte delle città e dei paesaggi dei fiumi Reno, Mosella e Lahn. In Francia , sono apprezzati i suoi dipinti ad olio con motivi forestali e animali e le sue incisioni su rame, disegni e illustrazioni di libri, che ha realizzato come membro della Scuola di Barbizon .

Una grande importanza per l' etnologia è stata sottoscritta dal 1832-1834 in Nord America e dalle immagini acquerellate di indiani e paesaggi che il suo datore di lavoro, il principe Massimiliano di Wied-Neuwied dal 1839 durante il viaggio di lavoro nell'interno del Nord America negli anni 1832-1834, come pubblicato acquatinte colorate. Mostrano il selvaggio West in modo soggettivo, ma realistico; Che le sue foto abbiano influenzato Karl May è ovvio, ma non ci sono prove di sorta.

Oggi, le immagini di Bodmer e il diario di viaggio di Maximilian zu Wied-Neuwied sono tra i documenti più importanti sulle culture indiane sommerse nelle Grandi Pianure sul fiume Missouri .

Le lastre di stampa così come 386 disegni e acquerelli si trovano insieme alla tenuta scritta del principe Maximilian zu Wied-Neuwied nell'American Joslyn Art Museum di Omaha ( Nebraska ). Un'altra importante collezione è conservata nella Newberry Library Bodmer Collection di Chicago .

vita e lavoro

Formazione come maestro minore svizzero

Dipinto ad olio The Enemy Brothers vicino a Bornhofen am Rhein con un monastero e vista sul villaggio del 21enne Karl Bodmer, intorno al 1830, proprietà privata
Veduta di pittura a olio di Godesburg e Siebengebirge , intorno al 1836
Il castello di Stolzenfels , sullo sfondo il castello di Lahneck , acquerello su disegno a matita, 1836

Karl Bodmer è nato quinto figlio del commerciante di cotone Heinrich Bodmer e della sua seconda moglie Elisabeth nee Meier a Zurigo in Oberdorfstrasse 15 nella Haus zum Till . Fu battezzato mercoledì 15 febbraio 1809 nel Grossmünster . I padrini erano suo zio Johann Jakob Meyer di Meilen e sua zia Ester Bodmer, nata Meier di Esslingen.

Nel 1811 la famiglia Bodmer si trasferì nella casa vicina in Oberdorfstrasse 17 e nel 1812 nella casa in Rennweg 16. Karl Bodmer iniziò la scuola nel 1815 all'età di sei anni, che a quel tempo insegnava solo ortografia, lettura, preghiera, scrittura, canto e aritmetica. La situazione economica durante la sua infanzia era difficile a causa delle guerre napoleoniche e ci furono carestie in tutta Europa durante l' anno senza l'estate 1816.

All'età di 13 anni, Karl Bodmer, come suo fratello maggiore Rudolf Bodmer (1805–1841), iniziò la formazione come incisore, litografo e incisore con il suo padrino Johann Jakob Meyer (* 4 marzo 1787; † 3 dicembre 1858).

Johann Jakob Meyer è stato un pittore e incisore di paesaggi rispettato e molto frequentato. Su consiglio di David Hess , ha dato lezioni di pittura e disegno. Si era sposato nel 1817 e viveva a Zurigo dalla Pasqua del 1819. Era uno dei cosiddetti maestri minori svizzeri .

Questo è il nome dato ai pittori che hanno registrato in loco i loro motivi paesaggistici e cittadini nei loro taccuini per poi farli incidere nella loro bottega, e che hanno dipinto le loro vedute su piccole tele all'aperto e poi le hanno vendute a turisti facoltosi. . I piccoli maestri producevano anche disegni e acquerelli. Apprendisti e operai lavoravano nella loro bottega che realizzavano un'incisione o un'acquatinta sul modello del loro maestro , la stampavano, la coloravano e la vendevano ai collezionisti, proprio come fecero Karl e Rudolf con lo zio. Nella loro ricerca di motivi, i piccoli maestri fecero anche viaggi d'arte sulle Alpi. In questo viaggio artistico, Karl Bodmer ha conosciuto i piccoli maestri Gabriel e Mathias Lory e Johann Jakob Wetzel.

Nel 1824 la sua famiglia si trasferì da Zurigo a quello che allora era il sobborgo di Riesbach. Karl e Rudolf Bodmer vivevano lì all'Hof 77 in una casa bifamiliare in Südstrasse 6 e 10. Hans Läng sospetta che anche la famiglia abbia vissuto in una delle due case fino a maggio 1826. Nel 1825 Karl Bodmer fu confermato all'età di sedici anni . Ora i due fratelli Karl e Rudolf si mettono in affari e si guadagnano da vivere incidendo vedute e vignette per la casa editrice FS Füssli di Zurigo. Vi furono pubblicate 50 acquatinte colorate nel 1828 e in ulteriori edizioni nel 1829 e 1831 con un libretto di otto pagine dal titolo: Promenade Pittoresque par les lieux les plus intéressants de la Suisse et des pays limitrophes composée de cinquante vues en miniature. Dessinées et cravées di C. Bodmer, S. Corrodi e R. Bodmer. Anche in questo periodo Johann Jakob Meyer consigliò i suoi nipoti e li accompagnò nella ricerca di motivi utili per le loro vedute e vignette.

Nel 1828 Karl Bodmer decise di fare un'escursione e tentare la fortuna a Coblenza perché i turisti avevano scoperto il Reno e la Mosella come mete di escursioni e volevano portare a casa le loro viste preferite come incisioni o dipinti ad olio ( romanticismo del Reno ). Rudolf si trasferì a Zurigo il 14 ottobre 1828 e aprì uno studio nel suo appartamento in Oberdorfstrasse 2, dove lavorò anche per suo fratello Karl fino alla sua morte, avvenuta il 6 settembre 1841.

Karl Bodmer a Coblenza

Viste pittoresche della Mosella, del Reno e del Lahn

Penna Cusanus a Bernkastel-Kues. Acquatinta di F. Hegi su modello di Karl Bodmer. Qui l'acquatinta in bianco e nero è stata colorata da Bodmer o da un dipendente dell'azienda Hölscher.

Nel 1828, all'età di 19 anni, Karl Bodmer lasciò la Svizzera e migrò via Basilea lungo il Reno fino a Coblenza. Ha fatto acquerelli e ha disegnato circa 60 vedute di paesaggi urbani e romantici paesaggi del Reno e della Mosella; suo fratello Rudolf a Zurigo o un dipendente dell'azienda Hölscher a Coblenza realizzava incisioni su rame con la tecnica dell'acquatinta; l'editore e libraio Jakob Hölscher di Coblenza li pubblicò per la prima volta come immagini singole nel 1831. Gli acquerelli non firmati e i disegni a inchiostro di Karl Bodmer, che servivano da modello per le acquatinte e la loro colorazione, rimasero in possesso della casa editrice Hölscher. Quattro di loro sono poi giunti al Museo del Medio Reno a Coblenza . Questo è stato seguito da un album con 24 fogli sciolti dal titolo: Picturesque Views of the Moselle from Trier to Coblenz. Disegnato dalla natura da C. Bodmer. Inciso in acqua tinta di R. Bodmer. Il principe Maximilian zu Wied-Neuwied, che viveva vicino a Coblenza, è venuto a conoscenza di Karl Bodmer attraverso queste vedute del paesaggio e della città, create per turisti e collezionisti .

Dal 1831 al 1833 un album ampliato con 30 fogli sciolti fu pubblicato da Verlag Hölscher con il titolo Das Moselthal da Treviri a Coblenza. In scorci pittoreschi, disegnati dalla natura da C. Bodmer, incisi in acqua tinta da R. Bodmer. Le lastre si presentavano in tre versioni a prezzi differenti: acquatinta, a colori e finemente dipinte. La dicitura finemente dipinta indica che oltre all'acquatinta incolore e colorata è stato offerto un acquerello dello stesso motivo e delle stesse dimensioni. Poiché gli acquerelli realizzati da Karl Bodmer per Verlag J. Hölscher, che dovevano servire come modelli, non erano datati e firmati, è difficile determinare se questi acquerelli finemente dipinti siano stati venduti perché mancavano anche la firma e la datazione, se erano di Karl Bodmer o dipinto da un altro pittore nella bottega dell'editore J. Hölscher.

La città di Traben-Trarbach e Grevenburg sulla Mosella; un esempio delle acquatinte incolore che Bodmer pubblicò dal 1831 a Hölscher a Coblenza.

Questo album conteneva solo un breve testo esplicativo. Bodmer si assicurò che le sue vedute pubblicate in questo album a fogli mobili apparissero anche come illustrazioni nei diari di viaggio letterari, che i turisti usavano per preparare il loro viaggio. Inizialmente, nel 1836, le sue vedute della Mosella furono pubblicate come edizione di un libro insieme a un ampio testo: LKE Seidler: La valle della Mosella tra Coblenza e Treviri. Come aggiunta esplicativa alle pittoresche vedute di Bodmer della Mosella. qu. 4., Hölscher, Coblenza 1836.

Nel 1841 Picturesque Views of the Moselle apparve in 30 fogli, disegnati da Carl Bodmer e incisi da Rudolph Bodmer, Hegy e altri in tre copie: acquatinta, colorata o finemente dipinta da Verlag Hölscher a Coblenza senza un anno.

Sempre nel 1841 Hölscher pubblicò il libro La Mosella e i suoi immediati dintorni da Metz a Coblenza; storico-topografico con un testo di Otto von Czarnowsky e 32 fogli di Karl Bodmer. Il testo si basa ampiamente sui diari di viaggio letterari pubblicati nel 1831 dal professore di Coblenza Johann August Klein (1778–1831) e nel 1837 da Christian von Stramberg (1785–1868). Gli incisori di questi 32 fogli erano Rudolf Bodmer F. Hegi , GL von Kress e Ruff . L'effetto di profondità spaziale delle immagini è stato aumentato dalla tecnica dell'acquatinta aggiuntiva nel processo di incisione su rame: dopo che l'incisore aveva graffiato le linee nella lastra di rame, ha riprodotto le superfici mediante incisione con diversi gradi di luminosità.

Inoltre, Karl Bodmer ha pubblicato i seguenti fogli con vedute romantiche del Reno, Ems e Lahn:

  • Panorama di Treviri e dei suoi dintorni , disegnato dalla natura da Carl Bodmer, ad acquatinta da Rudolph Bodmer, colorato o dipinto a guazzo , 50 × 10½ pollici. Verlag Hölscher, Coblenza 1833/1834.
  • Comunità renane Coblenza no anno (1836 o precedente)
Rovine del castello sul Reno. Disegno a matita e penna, 1835 circa, National Gallery of Art , Washington DC
  • Viste pittoresche sul Reno e Lahn. Disegnato dalla natura da Carl Bodmer e inciso dai più eccellenti artisti in Germania e Francia. Verlag Hölscher, Coblenza senza un anno (pubblicato 1836–1837). 1a serie in 12 fogli 16½ × 11½ pollici in quattro copie: carta comune, carta cinese, colorata o dipinta. 2a serie in 6 fogli, disegnata da Carl Bodmer, Johann Jakob Siegmund, Ro (h) rdorf e Geibel in tre versioni: acquatinta, colorata o dipinta. Karl Bodmer ha prodotto acquerelli e disegni a inchiostro come modello.
  • Coblenza e dintorni in otto fogli di Carl Bodmer e Siegmund, ripresi fedelmente dalla natura. Inciso ad acquatinta da Rudolph Bodmer, Martens e Vogel. Verlag Hölscher, Coblenza senza dare un anno.
  • Vista di Coblenza. Dopo la natura di C. Bodmer, incisa ad acquatinta di Salathé. Verlag Hölscher, Coblenza senza un anno (prima del 1842).
  • Vedute del Reno , tratte dalla natura da Carl Bodmer, A. Di (e) tzler e F. Massau, acquatinta di Rudolph Bodmer, Hegi et al. in 14 fogli in tre versioni: carta comune, carta cinese o colorata. Casa editrice FC Eisen, Colonia, no anno.
  • Sei vedute del Reno , basate sulla natura di Karl Bodmer, incise da Rudolf Bodmer. Casa editrice FC Eisen, Colonia 1837.
  • Panorama di Coblenza e dei suoi dintorni , ripreso sulla Pfaffendorfer Höhe da Carl Bodmer, accuratamente inciso ad acquatinta da Rudolf Bodmer, lungo 3 piedi e mezzo nella Renania, alto mezzo piedi in due versioni: acquatinta o dipinta. Bädeker Verlag, Coblenza senza un anno (tra il 1832 e il 1837).
  • Souvenir d'Ems . Dodici pittoresche vedute dell'Ems e del territorio circostante disegnate dalla natura da Carl Bodmer in due versioni: in contorni o in litografia. Bädeker Verlag, Coblenza senza un anno.

Il viaggio in Nord America

Il percorso di viaggio da Massimiliano a Wied-Neuwied negli anni dal 1832 al 1834 in Nord America è segnato in rosso, l'arancione segna i confini.

Quando il principe Maximilian zu Wied-Neuwied stava pianificando il viaggio in Nord America, nel 1832 assunse Karl Bodmer come cacciatore e disegnatore scientifico con l'obiettivo di documentare il paese e la sua gente, nonché flora e fauna, con la massima precisione possibile nelle immagini.

Il principe ha chiesto la proprietà degli acquerelli e degli schizzi da effettuare durante il viaggio, ad eccezione di dodici copie, che dovevano passare in possesso di Karl Bodmer, e ha assunto l'obbligo di pagare Karl Bodmer denaro per il viaggio e l'alloggio, nonché 45 talleri a mese. Le immagini di Karl Bodmer avevano lo scopo di documentare il mondo della popolazione indiana nel Nord America prima che la loro cultura unica andasse persa per sempre.

Il 7 maggio 1832, lasciarono il castello di Neuwied con il cacciatore di corte e tassidermista David Dreidoppel e il 17 maggio viaggiarono da Hellevoetsluis vicino a Rotterdam con una nave americana a Boston , dove sbarcarono il giorno dell'Indipendenza , il 4 luglio.

Il Piegan Blackfoot Indian Pioch-Kiäiu . Particolare dell'acquerello del 21 agosto 1833.

Sfortunatamente, il colera imperversava in Nord America durante questo periodo ed era una minaccia costante per i viaggiatori. La spedizione, durata 28 mesi, ha portato da Boston attraverso New York City e Filadelfia in Pennsylvania alle filiali dei Fratelli Moravi a Nazareth , Gnadenhütten e Betlemme , dove Karl Bodmer rimase gravemente ferito quando il suo fucile scoppiò durante un'escursione di caccia.

Durante il viaggio lungo il fiume Ohio , a nord di Pittsburgh (Pennsylvania) , hanno visitato la fondazione della città tedesca Economy ad Ambridge di Johann Georg Rapp e la sua Harmony Society . Il 19 ottobre 1832 raggiunsero New Harmony , Indiana, dove svernarono ed esplorarono la città ei suoi dintorni. La loro speranza di incontrare gli indiani lì non si è avverata.

Maximilian zu Wied-Neuwied è stato costretto a letto per due mesi e ha dovuto curare il suo colera. Ha usato il suo soggiorno a New Harmony per ricercare la fauna e la flora del Nord America e per parlare con gli scienziati locali Thomas Say e Charles Alexandre Lesueur . Poiché Maximilian zu Wied-Neuwied stava progettando un viaggio nella zona ad ovest del Mississippi, che era ancora abitata da indiani, era interessato ai risultati scientifici del viaggio di ricerca che Thomas Say aveva compiuto tra il 1819 e il 1820 dal Mississippi al Montagne Rocciose.

I viaggiatori riposano sul fiume Missouri la notte tra il 3 e il 4 novembre 1833. Acquerello

Karl Bodmer viaggiò da solo a New Orleans nel gennaio 1833 per spedire scatole con oggetti da collezione in Germania. Nella città di Natchez ha visitato un campo di Choctaw e ha ritratto alcuni rappresentanti di questo popolo indiano che era stato espulso dagli Stati Uniti orientali.

Il 16 marzo 1833, i tre si recarono all'Agenzia indiana per il West americano a St. Louis per richiedere i permessi per il viaggio nel territorio indiano. Quando visitarono il maggiore O'Fallon nella sua tenuta di campagna vicino a St. Louis, mostrò loro la sua collezione di dipinti indiani del pittore George Catlin , che aveva già fatto un viaggio lungo il fiume Missouri fino a Fort Union nel 1831 . Al generale William Clark , incontrarono una delegazione di Sauk e Fox che voleva chiedere al generale di liberare il loro capo Black Hawk dalla custodia.

Il 10 aprile 1833 partirono da St. Louis con la mappa del Missouri redatta dalla spedizione di Lewis e Clark e con merci di baratto acquistate per commerciare con gli indiani. Salirono sul piroscafo Yellowstone, l' American Fur Company, il Missouri. Karl Bodmer disegnò paesaggi, animali e indiani e disegnò ritratti dei membri di varie tribù indiane, mentre Maximilian zu Wied-Neuwied teneva un diario dettagliato e acquisì oggetti per la sua collezione dagli indiani.

Sulla strada per Fort Pierre incontrarono membri dell'Omaha e Ponca . Il 30 maggio 1833 raggiunsero la stazione commerciale di Fort Pierre e trovarono un insediamento di tipi Dakota . Da lì guidarono il 5 giugno 1833 con il piroscafo Assiniboin oltre gli insediamenti abbandonati dell'Arikaree fino a Fort Clark. Qui hanno incontrato Mandan , Hidatsa e Absarokee . Il 19 giugno 1833 andarono a Fort Union, dove incontrarono Cree , Ojibwa , Assiniboin e Blackfoot . Qui sono passati alla barca a chiglia in legno Flora, che era spinta dalle vele . Incontrarono Atsina sulla strada per Fort McKenzie . Raggiunsero Fort McKenzie (= Fort Makensie) il 9 agosto 1833; vi rimasero fino al 14 settembre 1833 e conobbero i Piegan (una tribù dei Blackfoot).

Confluenza del fiume Fox e del fiume Wabash . Acquerello datato 6 dicembre 1832 in Indiana
Von Bodmer ha disposto che l'acquerello Confluence of the Fox River e il Wabash venissero implementati nel Tableau 5 colorato con numerose modifiche e un trasferimento al formato widescreen.

Per il viaggio di ritorno da Fort McKenzie (= Fort Makensie) hanno usato una barca a vela Mackinaw stretta e piatta fatta di assi di legno, che avevano caricato con scatole piene di oggetti da collezione e due gabbie per orsi. Durante una tempesta il 15 settembre, la barca era piena d'acqua. Gran parte della collezione botanica trasportata dall'Alto Missouri e molti abiti in pelle indiani furono distrutti dai danni causati dall'acqua e dalla conseguente muffa.

Rimasero a Fort Union dal 29 settembre al 30 ottobre 1833. Lì, il principe Maximilian zu Wied-Neuwied donò parte della sua collezione di storia naturale alla Germania; Nell'estate del 1834, il piroscafo Assiniboine non poteva lasciare Fort Union a causa della mancanza d'acqua. Il piroscafo in seguito esplose sul Missouri, bruciato e affondato, cosicché i risultati zoologici del viaggio di ricerca andarono perduti. Questa perdita, di cui il principe Maximilian zu Wied-Neuwied scoprì solo nell'autunno del 1835, lo colpì duramente; ha poi cercato di aumentare la sua collezione rimanente attraverso il baratto e gli acquisti.

L'8 novembre 1833 raggiunsero Fort Clark, dove vissero un inverno rigido con temperature fino a -43 ° C e documentarono la vita dei vicini Mandan e Hidatsa . Il principe Maximilian zu Wied-Neuwied si ammalò di scorbuto l'11 marzo 1834 a Fort Clark , ma sopravvisse. Dopo aver mangiato le foglie e le cipolle del piccolo Allium reticulatum a fiore bianco (l'odierna Allium textile , la cipolla della prateria ), è iniziata la ripresa. Il 18 aprile 1834, i viaggiatori partirono per Fort Pierre sulla barca Mackinaw a pieno carico. Da lì andarono a St. Louis e spedirono in Europa la maggior parte delle collezioni e degli schizzi e dei disegni di Bodmer.

Durante il loro soggiorno a St. Louis hanno visto una raccolta di ritratti e scene dei nativi americani del loro concorrente George Catlin a casa del maggiore O'Fallon e hanno visitato i tumuli di Cahokia . A bordo del piroscafo Metamora , hanno lasciato St. Louis dopo una settimana e si sono recati a New Harmony per alcuni giorni . Poi raggiunsero Cincinnati attraverso il fiume Ohio . Da Portsmouth navigarono sul Canale Ohio-Erie , che collegava l'Ohio al Lago Erie fino al 1913, e raggiunsero Cleveland . A Buffalo visitarono un villaggio Seneca , poi guidarono verso le Cascate del Niagara e un insediamento Tuscarora . Raggiunsero Siracusa attraverso il Canale Erie , dove videro Onondaga e Oneida . A Filadelfia e New York City si sono incontrati con scienziati per uno scambio scientifico. Il 16 luglio 1834, viaggiarono con il motoscafo Havre da New York a Le Havre , dove arrivarono in gabbie per orsi l'8 agosto 1834 con quattro orsi grizzly .

Karl Bodmer aveva stretto amicizia con gli indiani e voleva restare in America per sempre. Tornò in Europa solo su richiesta del principe ea causa di una grave malattia. Dopo essere tornato a casa, ha programmato di trasferirsi tra i popoli degli indiani d'America. Tuttavia, la notizia della morte di Mató-Tópe e dei 500 Mandan nel villaggio di capanne di terra che stava visitando a causa di un'epidemia di vaiolo portata dai bianchi nel 1837 lo fece precipitare in mesi di tristezza e costernazione e così scoraggiato da non tramontare più piede nel continente americano. Henri Béraldi riferì che Karl Bodmer in seguito disse: "Qui in Europa ho dei conoscenti, in America avevo degli amici".

Le prime immagini indiane

Karl Bodmer portò in Germania dal viaggio più di 400 schizzi e acquerelli di indiani, piante, animali e paesaggi. Resta ancora da chiarire quali acquerelli sono stati completati in America e quali a Parigi nei prossimi tre anni. Presumibilmente quegli acquerelli che differiscono notevolmente dai tableau successivi furono creati in America.

Dopo un breve soggiorno nel castello di Neuwied alla fine dell'agosto 1834, Karl Bodmer si recò dalla sua famiglia a Zurigo, dove supervisionò il lavoro su sette dipinti indiani che Heinrich Rudolf Schinz gli ordinò per il suo lavoro Storia naturale e Immagini di persone diverse Razze e tribù, pubblicato nel 1845 lo avrebbero fatto.

Casa Terra del Mandan , che non solo ospita guerrieri e bambini, ma anche gli animali domestici e numerosi oggetti di uso quotidiano. L'acquerello è considerato un documento straordinario per la ricerca Mandan.
A Parigi, Karl Bodmer ha implementato l'acquerello in questo quadro colorato 19. Ha anche scelto il formato largo qui.

Fino a quando non emigrò a Parigi nell'autunno del 1835, visse in Renania, dove pubblicò diversi portfolio d'arte con vedute di paesaggi. Questa volta fu segnato da crescenti tensioni con il suo editore Jakob Hölscher a Coblenza, che avrebbe pubblicato l'opera Journey to Inner North America dal 1832 al 1834 per conto di Maximilian zu Wied-Neuwied e non voleva accettare che Karl Bodmer fosse responsabile di la produzione delle lastre e dei blocchi stampa e per la colorazione delle stampe finite. Nelle sue lettere, Jakob Hölscher si lamentava regolarmente con Maximilian zu Wied-Neuwied del lavoro di Karl Bodmer, e queste lettere di reclamo offuscavano sempre più il rapporto di fiducia tra Karl Bodmer e il principe. È evidente che Karl Bodmer non pubblicò più le sue vedute paesaggistiche del Reno e dell'Ems e il suo panorama di Coblenza e dintorni con Jakob Hölscher, ma con la casa editrice FCEisen di Colonia e la casa editrice Bädeker di Coblenza.

La sua emigrazione a Parigi nell'autunno del 1835 non era ancora un addio definitivo alla Germania. Dal 1847 al 1848 e dal 1851 al 1854 lavorò come paesaggista a Dormagen-Horrem , dove conobbe Anna Maria Magdalena Pfeiffer (* 1828), di 19 anni più giovane di lui. Fu solo nel 1848 che si separò dalla Germania e finalmente si trasferì in Francia nel villaggio degli artisti di Barbizon; perché è giunto alla conclusione che il suo sviluppo artistico in Germania non fosse adeguatamente apprezzato. Questa valutazione era giustificata. L'interesse del pubblico per le sue immagini era così basso che non furono né mostrate alle mostre d'arte in Germania né acquistate dai musei. Dalla prospettiva odierna questo è sorprendente: i suoi acquerelli americani, che sono tra i migliori acquerelli del XIX secolo, non furono mai mostrati o pubblicati in Germania.

Il disprezzo di Karl Bodmer nella prima metà del XIX secolo aveva due ragioni. Nonostante la sua formazione di incisore, litografo e incisore, Karl Bodmer non aveva alcuna formazione artistica riconosciuta in Germania e si dedicava nelle sue immagini a quei motivi che, secondo l'opinione ufficiale, non erano adatti alle opere d'arte.

All'epoca c'erano due percorsi formativi in ​​Germania per un'istruzione artistica riconosciuta: frequentare il liceo classico e l'università o, invece, frequentare un'accademia d'arte, entrambi abbinati a un successivo viaggio artistico pluriennale a Roma. Una lunga visita di studio alla colonia di artisti tedeschi a Roma è stata vista come un'aggiunta essenziale all'educazione artistica e come una preparazione importante per l'avanzamento della carriera. Friedrich Noack riferisce nel suo libro Das Deutschtum in Rom dalla fine del Medioevo che circa 1200 artisti tedeschi avevano intrapreso un viaggio di studio a Roma durante l'era romantica, che durò circa 35 anni.

La città di Coblenza era sotto l'influenza dell'Accademia d'arte di Düsseldorf , dove anche artisti americani come Albert Bierstadt ricevevano la loro educazione artistica. A quel tempo, la visione dell'arte del direttore dell'Accademia di Düsseldorf Wilhelm Schadow dal 1826 al 1859 fu decisiva per la valutazione delle opere d'arte e del loro valore. Per Wilhelm Schadow c'era una gerarchia di motivi di immagini. In cima c'erano i soggetti della tradizione della chiesa, seguiti da motivi idealistici della filosofia, della poesia e della storia, così come il ritratto poetico. Questi motivi di immagine facevano parte della formazione dell'Accademia di Düsseldorf fino al 1850 . Dal 1850, Wilhelm Schadow accettò con riluttanza anche la pittura di genere come soggetto.

La pittura di paesaggi, animali e persone vedeva Schadow come una copia di scarso valore artistico. Pittori come Karl Bodmer, che si dedicavano a questi motivi pittorici, all'epoca non erano molto apprezzati in Germania e non erano ben pagati per il loro lavoro. Questa potrebbe essere stata la causa dell'emigrazione di Karl Bodmer dalla Germania. Inoltre, ci fu la crisi economica alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento, in cui anche artisti affermati in Germania rimasero senza reddito.

Karl Bodmer a Parigi

I pannelli del Nord America

Nell'autunno del 1835 Karl Bodmer si trasferì a Parigi . Lì ha incontrato i pittori Jean-François Millet e Théodore Rousseau e lo scrittore Théophile Gautier . Nel 1844 fu ricevuto dal re Luigi Filippo , che in seguito gli regalò un anello di diamanti con monogramma.

Nel 1836 espose numerosi dei suoi acquerelli del Nord America nel salone del Louvre , che aveva prestato da Maximilian zu Wied-Neuwied. Gli acquerelli , alcuni dei quali anticipano già l' impressionismo e l' espressionismo successivi , hanno ricevuto critiche devastanti dai giornali perché non corrispondevano al gusto del tempo.

Mató-Tópe, capo del Mandan. Quadro tratto dall'opera "Viaggio nell'America settentrionale interna dal 1832 al 1834".

Quindi il principe Karl Bodmer diede l'ordine di adattare i tableau e le vignette pianificati al gusto dei tempi per garantire la vendibilità dell'opera. È una decisione tragica che Karl Bodmer abbia deciso di non dipingere acquerelli a causa di questa critica negativa. Fu solo nove anni dopo, dal 1845 al 1847, che Karl Bodmer espose di nuovo gli acquerelli di paesaggi americani al Salon di Parigi. Oggi gli acquerelli americani sono considerati i punti salienti del lavoro della sua vita.

Il principe Maximilian zu Wied-Neuwied scelse tra i numerosi acquerelli quelli che voleva includere nel suo libro Journey to Inner North America dal 1832 al 1834 . Chiese a Karl Bodmer di supervisionare la produzione delle illustrazioni contro il pagamento di una paga mensile di 100 talleri, metà dei quali doveva utilizzare per salari e spese.

Karl Bodmer ha poi supervisionato 20 rinomati incisori a Parigi, Zurigo e Londra, che hanno prodotto 63 lastre di acciaio e 18 di rame su cui hanno riprodotto con precisione i modelli ad acquerello. Gli incisori hanno utilizzato i pantografi per ingrandire con precisione le sagome e le loro proporzioni.

Delle 81 tavole, 48 grandi apparivano come pannelli illustrati ( chiamati tableau ) di grande formato e 33 più piccoli come vignette . Dopo la stampa, ha incaricato gli artisti di colorare i pannelli e le vignette secondo le sue istruzioni . Ha quindi viaggiato costantemente avanti e indietro tra le città di Parigi, Zurigo e Londra per garantire l'esatta esecuzione delle stampe e delle loro versioni colorate. Il 10 novembre 1837, la prima consegna dell'edizione tedesca fu offerta in cinque diverse versioni. I prezzi per ciascuna delle 20 consegne variavano tra tre talleri, cinque groschen d'argento e dieci talleri, a seconda del tipo di carta e del numero di incisioni colorate. Ciò ha comportato prezzi per l'intera opera tedesca tra i 60 ei 200 talleri. Per fare un confronto: un operaio specializzato a Coblenza ha guadagnato 200 talleri per un anno intero.

Tra il 1837 e il 1842 Jakob Hölscher pubblicò il progetto di libro in lingua tedesca Journey to Inner North America a Coblenza dal 1832 al 1834 come opera in due volumi con un atlante illustrato in consegne individuali. A causa delle 81 illustrazioni di Bodmer, è considerata una pietra miliare nella storia della stampa di libri nel XIX secolo.

I diari di viaggio comprendono un totale di 1340 pagine di testo in cui sono state inserite 52 piccole xilografie. Il testo di Maximilian zu Wied-Neuwied contiene, nell'ordine delle voci del suo diario, non solo descrizioni di viaggio e rapporti sui popoli indiani, ma anche note sulla flora e la fauna del Nord America e una descrizione degli stati orientali industrializzati del STATI UNITI D'AMERICA. L'atlante illustrato separato è composto da 81 illustrazioni e una mappa; veniva offerto in cinque diverse versioni, che contenevano diverse qualità di carta e immagini in bianco e nero non colorate o immagini a colori.

Il fiume Fox nell'Indiana. Acquerello 1832.

Il testo stampato di Maximilian zu Wied-Neuwied contiene circa trecentomila parole, mentre il manoscritto conteneva circa cinquecentomila parole. Il manoscritto è stato quindi notevolmente accorciato prima della pubblicazione, ad esempio per descrivere attacchi di alcol, per descrivere le abitudini sessuali delle tribù indiane visitate e per includere alcune osservazioni poco lusinghiere sui commercianti bianchi nel Missouri. Il capitolo 21 del volume 2 è adatto come introduzione alla lettura del testo (es. La ristampa di L. Borowsky Verlag, Monaco 1979); lì Maximilian zu Wied-Neuwied descrive il paesaggio fluviale originale del Missouri e la sua fauna nel 1833. Questo viaggio fluviale nella natura incontaminata deve essere stata un'esperienza unica.

L'elenco degli abbonati elenca 215 persone e istituzioni che hanno ordinato un totale di 277 copie, 160 delle quali nella versione più semplice senza colorazione. Si è scoperto che ulteriori acquirenti del lavoro erano molto difficili da ottenere. Sorsero tensioni tra Karl Bodmer e il principe Maximilian zu Wied-Neuwied, poiché Bodmer aveva contrattualmente accettato di assumersi la responsabilità delle vendite in Francia e in Inghilterra. La prima edizione francese apparve dal 1840 al 1843 e la prima edizione inglese seguì dal 1843 al 1844. La depressione economica del 1846 e la rivoluzione del 1848 frenarono la domanda ovunque e si profilò una debacle finanziaria. Nel 1847 Karl Bodmer rinunciò a tutti i suoi diritti sui documenti originali e trasferì la responsabilità del marketing al principe Maximilian zu Wied-Neuwied e alla sua famiglia. Non consegnò le lastre all'ambasciata prussiana a Parigi fino al 1856, dove furono temporaneamente conservate fino al 1873 a causa della guerra franco-prussiana . Quando raggiunsero il castello di Neuwied, Maximilian zu Wied-Neuwied era morto sei anni prima.

Hans Peter Treichler riferisce che Karl Bodmer tracciò un bilancio decisamente devastante all'epoca: lui, Bodmer, sacrificò dieci dei migliori anni della sua vita all'atlante illustrato. Anche a prescindere dai due anni in America, questo impegno aveva danneggiato in modo permanente la sua carriera artistica, e gli trascurati non potevano essere riportati con un alto grado di impegno e forza di volontà.

Karl Bodmer a Barbizon

Paesaggi forestali e immagini di animali

Karl Bodmer si trasferì da Parigi a Dormagen-Horrem nel 1847 , vi aprì uno studio e si dedicò sempre più alla pittura di paesaggio. Tornò presto a Parigi, poi nel 1848/49, come Théodore Rousseau e Jean-Francois Millet, a causa della rivoluzione francese di febbraio del 1848 e di un'epidemia di colera a Parigi, si trasferì a Barbizon , che è fuori Parigi, a sud-ovest di Chailly- en-Bière vicino alla foresta di Fontainebleau .

Stupro delle figlie di Daniel Boone e Callaway da parte degli indiani. Dipinto ad olio di Karl Bodmer, che elaborò il motivo a Barbizon nel 1852 insieme a Jean-François Millet.

A quel tempo, Barbizon consisteva in varie fattorie e cottage di proprietà di carbonai e lavoratori forestali. Il centro del luogo era un droghiere con la locanda Auberge Ganne , che divenne un punto di incontro per artisti. Questa locanda sulla Grande Rue era gestita dal sarto specializzato François Ganne e da sua moglie tedesca e offriva agli artisti appena arrivati ​​il ​​loro primo alloggio.

La vera attrazione a quel tempo era la variegata foresta di circa 25.000 ettari di Fontainebleau con vecchie querce nodose, faggi e castagni, con burroni, brughiere, eriche e grandi massi. A quel tempo Karl Bodmer si descriveva come il pittore della foresta . Una quercia nella foresta divenne in seguito nota come la quercia di Bodmer ; Claude Monet lo dipinse nel suo quadro del 1865 Le chêne Bodmer, foresta di Fontainebleau , e Eugene Cuvelier pubblicò una fotografia intitolata Faggio vicino alla quercia di Bodmer .

Una colonia di artisti esisteva da decenni a Barbizon, in cui Karl Bodmer divenne un membro influente della Barbizon School . Si dedica alla pittura all'aperto . Come gli altri artisti della colonia del pittore, ha voluto mostrare la natura nella sua originalità incontaminata. La sua cerchia di amici comprendeva Peter Burnitz , Narcisso Virgilio Díaz de la Peña , Théodore Rousseau e Jean-François Millet . Insieme a Millet, ha litografato quattro stampe nel 1852 per conto di un ricco americano di St.Louis con temi della storia americana: la rapina delle figlie di Daniel Boone e Callaway da parte degli indiani , la liberazione delle figlie , Simon Buttler e Major McCulloch . Nella litografia En Foret ou Haute Futaie del 1851, Karl Bodmer ha creato il paesaggio forestale e Jean-Francois Millet ha creato la figura femminile.

Foresta di Fontainebleau. Acquaforte, intorno al 1850.

Ha ricevuto molti riconoscimenti per i suoi dipinti ad olio con paesaggi, che ha dipinto a Barbizon. Barthélemy Menn lo visitò e Jean-Francois Millet lo disegnò nel 1850 e dipinse vari quadri con motivi degli schizzi nordamericani di Bodmer.

Nel 1851 tornò a Dormagen-Horrem. Tuttavia, poiché il suo sviluppo artistico in Germania non fu adeguatamente apprezzato, tornò a Barbizon nel 1854 e nel 1856 acquistò la casa del pittore americano William Morris Hunt al 40, rue Grande per 4000 franchi. Ha vissuto lì per 30 anni.

Portò con sé la sua compagna Anna Maria Magdalena Pfeiffer (1828-1903, poi nome francese: Anne-Marie-Madeleine Pfeiffer) da Kleinkönigsdorf vicino a Horrem, che diede alla luce i suoi tre figli.

Karl Bodmer ha ricevuto numerose commissioni come pittore di quadri di foreste e animali. Ha presentato le sue opere in mostre. Dal 1850 in poi partecipa con regolarità al Salon de Paris con paesaggi forestali e rappresentazioni di animali. Tra il 1855 e il 1878 espone quadri a mostre mondiali, ad esempio a Parigi nel 1855 e nel 1867, a Vienna nel 1873 e di nuovo a Parigi nel padiglione svizzero nel 1878. Partecipò anche a mostre nelle province francesi, ad esempio a Marsiglia nel 1859. Critici come Théophile Gautier , Paul Mantz e Philippe Burty hanno sottolineato che le sue immagini di foreste e animali porterebbero lo spettatore in un mondo di natura incontaminata.

Dipinto «Cervo nella foresta», 1880 circa.

Garda Alexander interpreta l'immagine del cervo nella foresta di Karl Bodmer (vedi illustrazione) in un testo di percezione come segue:

“In lontananza, tra le betulle, si vedono i cervi, la scena è immersa in una luce soffusa: potrebbe essere molto presto. ‹I cervi nella foresta› di Karl Bodmer sono a casa loro. Non cerchi vicinanza, preferisci la distanza. La loro moderazione corrisponde alla loro natura libera e selvaggia nella natura. Lì possono essere riconosciuti e percepiti solo a distanza. Sono esseri speciali che formano un mondo, una comunità con gli abitanti della foresta: un mondo animale che potrebbe raccontare miti. I colori sono fedeli alla natura, coordinati tono su tono. Il mondo gentile e mite, il regno animale, accetta gli umani come co-creature. I cervi rivendicano il proprio territorio e ne esigono il rispetto: con occhi attenti incontrano lo sguardo di chi guarda da lontano. Puoi sparire nella boscaglia in qualsiasi momento e sfuggire all'attenzione umana ".

Karl Bodmer ha anche lavorato come illustratore per riviste tedesche, francesi e americane; ha usato la zincografia , che è stata utilizzata anche a Barbizon da Charles Emile Jacque , e ha raggiunto una grande maestria in questa tecnica. 20 fogli apparvero in L'Illustration , 24 fogli in Le Monde illustré , dodici fogli in La Chasse illustrée , ulteriori fogli in Le Magasin pittoresque , L'Art , L'Artiste , L'Événement illustré , Graham's Mag. (Anonimo) , Haper's Settimanale , Svizzera illustrata e Libro di famiglia svizzero (anonimo).

Ha illustrato libri di noti scrittori: di Théophile Gautier ( La nature chez elle 1870, Marc éd., With 37 etchings), Jules Jacques Veyrassat ( capitoli di Hamertons sugli animali ), Jean de La Fontaine ( Favole nella cosiddetta edizione di douze peintres, pubblicato da Jouast nel 1873), Victor Hugo ( Quatre-vingt-treize , Parigi 1876), E. Muller ( La Forêt , Parigi 1878) e Louis Christophe François Hachette (Evangiles) . Quando il principe Maximilian zu Wied-Neuwied pubblicò un catalogo illustrato di rettili nordamericani nel 1865, realizzò sette incisioni colorate a mano per esso. Oltre al suo lavoro artistico, insegnò diversi corsi di perfezionamento, tra cui il pittore di Soletta Otto Frölicher nel 1877 .

Il gioco del gatto con il serpente. Acquaforte con firma, intorno al 1873

Il figlio di Karl Bodmer, Karl-Henry (= Karl Heinrich, chiamato Charles) era un fabbro secondo la sua registrazione di matrimonio il 22 dicembre 1877, ma ha lavorato come pittore e fotografo. Una collezione di 80 fotografie di dimensioni 18 × 24 cm è stata acquisita nel 2005 dal Musée Nicéphore Niépce di Chalon-sur-Saône . Queste fotografie sono state scattate tra il 1870 e il 1880 a Barbizon e nella foresta di Fontainebleau.

Hans Läng sottolinea che anche Karl Bodmer ha scattato e pubblicato fotografie. Poiché Karl Bodmer si definiva come suo figlio Karl-Henry Charles Bodmer , è difficile assegnare correttamente le fotografie a uno dei due.

Ci sono fotografie nella collezione Dietmar Siegert ("Moglie del contadino in uno stagno nella foresta di Fontainebleau" 1870/75) e nel Musée d'Orsay (inventario n. PHO1984-88-173 e PHO1984-88-174) che, oltre alla firma Ch.Bodmer Barbizon portano un numero consecutivo da un catalogo ragionato . Questa firma differisce dalla firma di Karl Bodmer (K Bodmer) e dovrebbe quindi riferirsi al figlio Karl-Henry.

Se per vent'anni un cittadino francese si fosse distinto per particolari risultati, poteva essere accettato nella Legion d'Onore e ricevere personalmente la medaglia associata dal capo dello stato. Il 31 luglio 1876, Karl Bodmer fu nominato Cavaliere della Legione d'Onore in una cerimonia festosa . Questo onore era legato a una pensione annuale di 250 franchi, che doveva essere corrisposta alla vedova del beneficiario in caso di morte. Questo probabilmente portò Karl Bodmer a sposare la sua compagna Anna Maria Magdalena Pfeiffer, che d'ora in poi si chiamò Anne-Marie Madeleine Pfeiffer, il 7 ottobre 1876.

Gli ultimi anni a Parigi

Nonostante il suo successo artistico, dovette vendere la sua casa al numero 40 di rue Grande nel 1884 per motivi economici perché gli editori ritardarono la pubblicazione delle sue opere fino alla sua morte per ottenere un prezzo di vendita più alto. Nella sua casa è ora l'Hotel Les Charmettes ; una targa all'esterno indica il precedente proprietario Karl Bodmer.

Karl Bodmer è tornato a Parigi. La malattia e le carenze finanziarie hanno oscurato gli ultimi anni della sua vita. Gli sforzi di E. Müller da Zurigo per convincere la Zürcher Künstlergesellschaft ad acquistare il dipinto Gruppo di cervi nella foresta, che divenne noto grazie a buone recensioni e illustrazioni su riviste , fallirono; Infine, la Zürcher Künstlergesellschaft ha deciso di acquistare almeno due disegni in gesso del pittore per alleviare la sua miseria.

Monumento a Maximilian zu Wied-Neuwied, al pittore Karl Bodmer e al capo indiano Mató-Tópe davanti al teatro del castello di Neuwied

Interiormente solo, sordo e cieco, tormentato da reumatismi e artrite, morì il 30 ottobre 1893 a Parigi. La sua tomba si trova nel cimitero di Chailly-en-Bière vicino a Barbizon, vicino alle tombe dei suoi amici pittori Théodore Rousseau e Jean-Francois Millet.

Premi

Il patrimonio artistico

Il 27 e 28 aprile 1894, un anno dopo la sua morte, il patrimonio artistico di Bodmer fu venduto all'asta all'Hôtel Drouot di Parigi. Il primo numero di catalogo ha chiamato l'immagine, rifiutato dalla gente di Zurigo, Gruppo di cervi nella foresta .

In lontananza, l'acquerello mostra il branco di bisonti che Bodmer osservò nell'alto Missouri nel 1833
Il 40 ° quadro cambia la prospettiva dell'acquerello e porta in primo piano la mandria di bisonti. Enfatizzando il tramonto, la colorazione risveglia sensazioni romantiche. La rappresentazione della vastità del paesaggio americano e della natura incontaminata ha contribuito a plasmare la concezione europea del selvaggio West.
Il fiume Wabash a New Harmony 1832–1833. Estratto dal tableau: "Cutoff River Arm des Wabash"

George A. Lucas , originario di Baltimora, ha lavorato come agente d'arte a Parigi alla fine del XIX secolo. Ha visitato personalmente Karl Bodmer e, dopo la sua morte, uno dei suoi figli, e ha acquistato stampe e disegni per la sua collezione George A. Lucas , che contiene anche un album da disegno di Karl Bodmer. Il 26 aprile 1894 ispezionò la proprietà di Bodmer prima che fosse venduta; Tuttavia, non si può presumere che vi abbia messo all'asta opere, poiché nella sua collezione non ci sono dipinti con francobolli. La collezione George A. Lucas era temporaneamente di proprietà del Maryland Institute ed è ora al Baltimore Museum of Art . La collezione comprende schizzi del viaggio di Bodmer in America e disegni di animali e paesaggi dell'area di Barbizon.

Edward Everett Ayer (1841-1927), un ricco uomo d'affari di Chicago, acquistò 42 dei 59 acquerelli, disegni, schizzi, incisioni e litografie del viaggio all'asta della tenuta il 27 e 28 aprile 1894 all'Hotel Drouot a Parigi America e ha aggiunto questa collezione Bodmer alla sua collezione Ayer , che ha donato alla Newberry Library di Chicago nel 1911 . La collezione Bodmer è ora chiamata Newberry Library Bodmer Collection e contiene un totale di 44 opere di Karl Bodmer.

Entrambe le collezioni contengono esclusivamente opere di proprietà privata di Karl Bodmer. Questi includono acquerelli che ha realizzato nel suo studio di Parigi come modelli per i tableau. Il confronto di questi acquerelli con gli acquerelli e gli schizzi precedenti mostra quali modifiche apportò alla versione stampata su richiesta di Maximilian zu Wied-Neuwied.

Le opere e le lastre da stampa di Bodmer, che dovette dare a Maximilian zu Wied-Neuwied, furono conservate nel castello di Neuwied e furono dimenticate. Stanley Pargellis , direttore della Newberry Library , e lo scienziato tedesco Dr. Joseph Röder ha assicurato la loro riscoperta. Una mostra itinerante portò 118 acquerelli in America dal 1953 al 1955 e li fece conoscere.

Nel 1959, il mercante d'arte M Knoedler & Co di New York acquistò tutti i materiali d'archivio conservati nel castello di Neuwied, così come le opere d'arte e le lastre da stampa di Karl Bodmer, e li espose al Joslyn Art Museum di Omaha (Nebraska). L'anno successivo, la Northern Gas Company con sede a Omaha acquistò la collezione per la Inner North Foundation e la donò al Joslyn Art Museum, prima in prestito e poi come dono nel 1986.

Da allora, il patrimonio del museo ha incluso 386 disegni e acquerelli di Karl Bodmer, i diari e la corrispondenza di viaggio di Maximilian zu Wied-Neuwied e altri documenti come ritagli di giornale, fatture, inviti e mappe. Dal 2008 i diari di Maximilian zu Wied-Neuwied saranno pubblicati in tre volumi in traduzione inglese con i disegni e gli acquarelli di Maximilian zu Wied-Neuwied in essi contenuti. Il primo volume con i diari dal maggio 1832 all'aprile 1833 è stato pubblicato nel 2008.

Nel 1989 il Joslyn Art Museum ha pubblicato un'edizione colorata a mano e limitata di 125 copie dell'Illustrated Atlas of the Journey to Inner North America 1832-1834 , che è stato prodotto con le lastre di stampa originali. Il museo e la University of Nebraska Press hanno pubblicato disegni e acquerelli provenienti dal patrimonio del museo in varie pubblicazioni di libri . Nel 1984 viene pubblicato il catalogo della mostra L'America di Karl Bodmer con 359 riproduzioni di disegni e acquerelli che Karl Bodmer aveva realizzato durante il suo viaggio in America . A giudizio di Hans Peter Treichler, gli acquerelli originali sono artisticamente superiori alle illustrazioni incise successive in termini di spontaneità, ma anche in termini di colorazione e linee.

Nel 1999 il Joslyn Art Museum ha fondato la Bodmer Society . Il carattere esclusivo di questa Bodmer Society è dimostrato dal fatto che la quota di iscrizione è di $ 5.000,00 e il prezzo di iscrizione annuale è di $ 2.500,00 (a partire dal 2008).

Le illustrazioni di Karl Bodmer del Nord America sono disponibili in diversi colori perché sono state colorate a mano. Oggi non sono solo nei musei citati, ma anche nella The Whitney Gallery of Western Art nel Buffalo Bill Historical Center nella città di Cody (Wyoming, USA), nel German Leather Museum a Offenbach, nella Swiss North America Native Museo NONAM a Zurigo e in altri musei per lo più americani. Le sue immagini europee si trovano in collezioni pubbliche e private, ad esempio nel Museo del Reno centrale di Coblenza , nel Museo della Mosella centrale Traben-Trarbach (con 4 lastre di stampa originali), nel Museo Georg Schäfer a Schweinfurt, nel Museo della città Simeonstift Treviri , a Berlino, Londra, Zurigo, Montpellier e Parigi. Molte delle sue opere sono offerte nel commercio d'arte.

Nessun documento scritto è stato trovato nella tenuta di Bodmer. Tuttavia, è possibile che ci fosse un diario con disegni di Karl Bodmer che è andato perduto. Hans Peter Treichler scrive:

“Nel febbraio dello stesso anno [1947] una donna di mezza età andò alla biblioteca pubblica della città di Montclair, nel New Jersey, e chiese informazioni su un certo Karl Bodmer. Nella sua famiglia c'è un libro scritto a mano con molti disegni che porta questo nome; lo lasciò una bisnonna da parte di madre, che a sua volta lo ricevette dal pittore come ricompensa per essersi preso cura di lui durante una malattia. Il bibliotecario non ha consigli e la donna saluta senza lasciare un nome o un indirizzo ". Quando il bibliotecario guardò il libro del 1947 Across the Wide Missouri di Bernard Augustine De Voto con le immagini di Karl Bodmer mesi dopo, il bibliotecario si ricordò della richiesta e cercò senza successo di raggiungere la donna tramite radio, televisione e giornali. La bisnonna Karl Bodmer potrebbe aver incontrato Karl Bodmer a metà settembre 1832 a Betlemme (Pennsylvania), dove Karl Bodmer era stato gravemente ferito durante un'escursione di caccia rompendo il suo fucile, come riporta Maximilian zu Wied-Neuwied nel capitolo 6 del suo libro.

Lavoro e accoglienza

Karl Bodmer ha le sue radici artistiche con i cosiddetti maestri minori svizzeri del XVIII secolo e con i pittori del romanticismo tedesco. L'incontro con la pittura contemporanea americana e francese divenne significativo per il suo lavoro successivo. Un classicismo colorato e romantico ha portato ad un'idealizzazione della rappresentazione e ad un'illuminazione speciale che conferisce ai quadri la loro plasticità spaziale e profondità.

Questa illustrazione scientifica è stata pubblicata nel 1865 e mostra la tartaruga dalle orecchie rosse del Nord America ( Trachemys scripta elegans ) descritta da Maximilian zu Wied-Neuwied.

Maximilian zu Wied-Neuwied gli ha chiesto di documentare il paese e la sua gente, nonché flora e fauna con la massima accuratezza possibile nell'immagine. Così nel 1832 dal piccolo maestro svizzero che aveva imparato Veduten a che fare con il personale personale, un illustratore scientifico che lo completò prima dell'avvento di disegni fotografici e acquerelli di tale accuratezza che Bernard Augustine De Voto 1947 nel suo libro Across the Wide Missouri scrisse:

"Queste immagini hanno la nitidezza e la selettività dei disegni medici che registrano condizioni anatomiche o chirurgiche: qui la penna consente chiarezza, enfasi e separazione di parti e livelli che l'obiettivo della fotocamera non è in grado di raggiungere".

Per Karl Bodmer, la ricerca dell'originalità della natura era essenziale. Grazie a lui ha presentato i paesaggi naturali come biotopi e habitat . Il suo tableau con la mandria di bisonti nell'alto Missouri lo mostra, così come l'incisione The Forest of Fontainebleau .

Karl Bodmer era molto più avanti dei suoi tempi nel design dell'immagine. Lo dimostrano il suo acquerello impressionista Forest View sul fiume Lehigh in Pennsylvania , il suo acquerello espressionista Pioch-Kiäiu e la sua litografia surrealista Young Girls Are Surprised by Indians.

Poiché ha dovuto consegnare gli acquerelli americani a Maximilian zu Wied-Neuwied, non sono stati né esposti né pubblicati nei paesi di lingua tedesca. Nonostante la mancanza di una storia d'impatto, sono tra gli acquerelli più importanti del XIX secolo.

Il figlio di Karl Bodmer, Karl-Henry , che si faceva chiamare come Karl Bodmer Charles , ha assunto l'immagine di suo padre e ha continuato il suo lavoro come pittore e fotografo.

Vista sulla foresta sul fiume Lehigh in Pennsylvania. Particolare di un acquerello, 1832.

Dopo la sua morte, Karl Bodmer cadde nell'oblio come acquarellista, pittore e illustratore; Le immagini del libro Journey to Inner North America degli anni dal 1832 al 1834 rimasero, tuttavia, sempre presenti attraverso numerose ristampe, che spesso non portano nemmeno il suo nome. Grazie al suo documentario e alla sua rappresentazione spregiudicata degli indiani delle pianure, della loro cultura e del loro ambiente di vita, è riuscito a produrre una preziosa documentazione delle culture indiane sommerse nelle Grandi Pianure del Missouri. Questo è il suo contributo personale al patrimonio culturale mondiale dell'umanità. L'influenza di Bodmer su Karl May non può essere dimostrata. Le citazioni frequenti e spesso anonime delle sue immagini e la loro riprogettazione in fotografie, riprese pubblicitarie e film hanno infine condensato le sue immagini in topoi visivi nel patrimonio di immagini delle civiltà occidentali.

La ricezione dell'opera di Karl Bodmer nel XX secolo ha avuto luogo solo negli Stati Uniti e in Svizzera. Lo si vede già dal fatto che le biografie esistenti sono state create solo in Svizzera e negli Stati Uniti. In Germania e in Austria il ricevimento è ancora in sospeso. Nelle opere in lingua tedesca sulla scuola di Barbizon, Karl Bodmer è menzionato solo in una clausola subordinata o in una singola nota a piè di pagina.

Tuttavia, la Germania è un buon posto per la ricerca. L'opera Journey to Inner North America dal 1832 al 1834 è nell'edizione originale in numerose biblioteche tedesche. Alcuni armadietti tedeschi per incisioni su rame (ad esempio la Kunsthalle di Amburgo ) hanno sculture che sono state create a Barbizon.

Mostre

Mostra in occasione del 200 ° compleanno di Karl Bodmer

La città natale di Karl Bodmer, Zurigo, lo ha onorato dall'8 febbraio all'8 novembre 2009 nel Museo dei nativi del Nord America con una mostra speciale di successo che è stata visitata da 14.251 visitatori.

La mostra dal nome Karl Bodmer - un artista svizzero in America ha mostrato tutte le stampe (alcune in diverse versioni) dall'opera Journey to Inner North America negli anni 1832-1834 . Inoltre, c'erano preziosi reperti di questo viaggio in America dalla collezione del principe Maximilian zu Wied-Neuwied , che il Museo Linden di Stoccarda e il Museo Etnologico di Berlino hanno messo a disposizione in prestito. Questa è stata una delle mostre più complete su Karl Bodmer che è stata mostrata in Europa. Il curatore della mostra è stato l'americanista e specialista di Bodmer Hartwig Isernhagen di Basilea. È stato pubblicato un catalogo che tratta le immagini e gli oggetti esposti e contiene contributi fondamentali che vanno oltre.

Guarda anche

letteratura

Biografie

Catalogo ragionato

Opere complete
  • Hans Läng: Gli indiani erano miei amici. Vita e opera di Karl Bodmer 1809–1893. Pp. 175-183. Hallwag Verlag, Berna / Stoccarda 1976, ISBN 3-444-10198-8
Stampe con motivi dalla Svizzera
  • JJ Meier: Le nuove strade nel Canton Grigioni , Zurigo 1825
  • Il ponte Panten nel cantone di Glarona (basato su un modello di Carl Bodmer) 1825
  • FS Füssli: Promenade Pittoresque par les lieux les plus intéressants de la Suisse et des pays limitrophes composée de cinquante vues en miniature. Dessinées et cravées di C. Bodmer, S. Corrodi e R. Bodmer. Zurigo 1828, 1829 e 1831
  • S. Corrodi: Promenade pittoresque , Zurigo 1835
  • JJ Meier: Souvenirs de St. Maurice , Zurigo 1835
Stampe con motivi dalla Germania
  • Ms. Röhling (?) (Ed.): Panorama di Coblenza e dintorni. Tratto dalla Pfaffendorfer Höhe di Carl Bodmer, incisa in acqua tinta da Rudolph Bodmer . Coblenza 1830. [Dal 1832 probabilmente pubblicato da K. Baedeker]
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche della Mosella da Treviri a Coblenza. Disegnato dalla natura da C. Bodmer. Inciso in acqua tinta di R. Bodmer. 24 fogli . J. Hölscher, Coblenza 1831
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche della Mosella da Treviri a Coblenza. Disegnato dalla natura da Carl Bodmer, inciso ad acquatinta da Rudolph Bodmer . Tre consegne con un totale di 24 fogli, Coblenza 1831
  • Jakob Hölscher (a cura di): La valle della Mosella da Treviri a Coblenza. In scorci pittoreschi, disegnati dalla natura da C. Bodmer, incisi in acqua tinta da R. Bodmer . 30 fogli. Coblenza 1831-1833
  • Karl Baedeker (a cura di): Panorama di Coblenza e dei suoi dintorni, ripreso dal Pfaffendorfer Höhe di C. Bodmer, inciso da Rudolf Bodmer . Coblenza (no anno)
  • Jakob Hölscher (a cura di): Vista pittoresca di Nassau e Lahnstein. Disegnato da Carl Bodmer e inciso da Rudolph Bodmer . Coblenza 1833
  • Jakob Hölscher (a cura di): Panorama di Treviri e dei suoi dintorni. Disegnato da Carl Bodmer e inciso da Rudolph Bodmer , Coblenza 1833
  • Jakob Hölscher (a cura di): Panorama di Treviri e dei suoi dintorni tratto dalla natura secondo C. Bodmer. Inciso da R. Bodmer . Coblenza [1833]
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche della Mosella in 30 fogli, disegnate da Carl Bodmer e incise da Rudolph Bodmer, Hegy e altri. Coblenza (no anno)
  • Jakob Hölscher (a cura di): Panorama di Treviri e dei suoi dintorni, disegnato dalla natura da Carl Bodmer, ad acquatinta di Rudolph Bodmer, colorato o dipinto a guazzo, 50 × 10 1/2 pollici. Coblenza 1833/34
  • Jakob Hölscher (a cura di): LKE Seidler: La valle della Mosella tra Coblenza e Treviri, come spiegazione dei panorami pittoreschi [C. Bodmers 1831], tratto dalla natura da Carl Bodmer . Inciso in acqua tinta da Rudolph Bodmer. 30 foglie di acquatinta. Coblenza 1836
  • FC Eisen (a cura di): Vedute del Reno basate sulla natura disegnate da Carl Bodmer, Hegi e altri. in quattordici fogli in tre copie . Colonia (no anno)
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche del Reno e di Lahn. Tratto dalla natura da Carl Bodmer, inciso dai migliori artisti in Francia e Svizzera (R. Bodmer, Ruef, Salathé, Himely, Martin e altri). Coblenza 1836/37
  • FC Eisen (a cura di): Sei vedute del Reno, basate sulla natura di Karl Bodmer, incise da Rudolf Bodmer . Colonia 1837
  • Jakob Hölscher (a cura di): Coblenza e dintorni in otto fogli di Carl Bodmer e Siegmund, ripresi fedelmente dalla natura. Inciso ad acquatinta da Rudolph Bodmer, Martens e Vogel . Coblenza (no anno)
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche della Mosella in 30 fogli, disegnate da Carl Bodmer e spinte da Rudolph Bodmer, Hegy e altri. Coblenza (no anno)
  • Jakob Hölscher (a cura di): vedute pittoresche di Coblenza e dei suoi dintorni. In otto fogli fedelmente ripresi dalla natura da Carl Bodmer e Siegmund, incisi ad acquatinta da Rudolph Bodmer, Martres e Vogler. Coblenza 1839
  • Othmar Metzger: l'attività di Rudolf e Karl Bodmer nella Renania (1832–1841). In: Annuario di storia e arte del Medio Reno e delle sue zone limitrofe 12/13, Neuwied [1962], pp. 71–77.
  • Hans Läng: Gli indiani erano miei amici. La vita e l'opera di Karl Bodmer 1809–1893 [in esso anche dettagli su Rudolf Bodmer], Berna, Stoccarda 1976 ISBN 978-3-9520463-0-2
  • Willy Leson (a cura di): Viaggio romantico attraverso la valle della Mosella. Da Coblenza a Treviri. Con grafica di Carl Bodmer e testi di Johann August Klein e Christian von Stramberg. [Con gli incisori Rudolf Bodmer, F. Hegi, GL v. Kress, Martens e Ruff] Colonia 1978 ISBN 978-3-7616-0422-9
  • Wilhelm Engelmann (a cura di): Bibliotheca geographica. Elenco delle opere di geografia e viaggi pubblicate in Germania dalla metà del XVIII secolo fino alla fine del 1856, comprese mappe, piante e vedute. 2a metà: parte speciale (pagine 390, 681f, 822f, 826, 988.). Pubblicato nel 1857 e 1965 (ristampa dell'edizione del 1857, Meridian Publ., Amsterdam).
  • Othmar Metzger: l'attività di Rudolf e Karl Bodmer nella Renania (1832–1841) . In: Annuario della storia e dell'arte del Medio Reno e dei suoi dintorni. Vol. 12/13, 1960. Raiffeisendr., Neuwied Rh. 1962, pagg. 71-77. (Questo articolo copre solo una parte delle stampe tedesche. Le informazioni in Wikipedia sono più complete)
  • Adolf Nitsch: Come fa una piccola foto a entrare in un grande istituto? Castello di Stahleck su un acquerello di Karl Bodmer. In: Rheinische Heimatpflege 38, 2001, pagg. 46–47.
  • Elisabeth Heitger: I pittori di Coblenza e le loro opere nella prima metà del XIX secolo . Bonn 1982, pag.
  • W. Reiniger / I. Faust: Bingen am Rhein - immagini di una città vecchia - catalogo di xilografie, incisioni su rame e acciaio e litografie . Bad Kreuznach 1994
  • Michael Schmitt: Le descrizioni illustrate del Reno. Documentazione delle opere e delle vedute dal periodo romantico alla fine del XIX secolo . (= Urban research series C sources, vol.7), Cologne, Weimar, Vienna 1996, p.
  • Otto von Czarnowski (testo): Con Carl Bodmer da Treviri a Coblenza. Un viaggio nella Mosella intorno al 1830 (Acquatinte di R. Bodmer, GL von Kress, Franz Hegi e Ruff). Rhein-Mosel-Verlag, Alf / Mosel 2006 ISBN 978-3-89801-033-7
  • Wolfgang Lambertz: Carl Bodmer - Un pittore svizzero scopre la Mosella - [in esso anche dettagli su Rudolf Bodmer]. In: Wolfgang Lambertz (a cura di): Picturesque Moselle - dipinti e stampe di 100 anni - Bernkastel-Kues e Cochem . Zell (Mosel), 2007, pagg. 8-12, con quattro figure a colori. [Piccolo catalogo a colori con opere di vari artisti, pubblicato per la mostra dal 14 al 29 giugno 2007 a Cochem / Mosel]
  • Alexander Thon, Stefan Ulrich: spazzati via dalle piogge del passato…. Castelli e palazzi sulla Mosella, [comprese diverse incisioni ad acquatinta di Rudolf Bodmer basate su disegni di Carl Bodmer], Schnell & Steiner, Regensburg 2007, ISBN 978-3-7954-1926-4
Stampe con motivi dagli USA
  • David C. Hunt, William J. Orr, WH Goetzmann (rosso): L'America di Karl Bodmer. Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska 1984.
  • John C. Ewers: vedute della frontiera che svanisce. Joslyn Art Museum, Omaha (Nebraska) 1984 + 1985
  • Marsha V. Gallagher: le vedute orientali di Karl Bodmer. Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska 1996
  • W. Raymond Wood, Joseph C. Porter, David C. Hunt: Studio d'arte di Karl Bodmer: The Newberry Library Bodmer Collection. University of Illinois Press. Urbana e Chicago 2002.L
  • Brandon K. Ruud (a cura di): Stampe nordamericane di Karl Bodmer . Joslyn Art Museum, Omaha Ne 2004, ISBN 0-8032-1326-3 (contiene un'introduzione di Ron Tyler su Karl Bodmer e il West americano , una panoramica di Brandon K.Ruud sulla realizzazione delle stampe nordamericane, un catalogo illustrato di le tavole e le vignette nelle loro varie versioni, una sinossi degli acquerelli, disegni e stampe con motivi identici, un elenco di stampe successive basate sui modelli di Bodmer e un elenco delle sue opere successive a Barbizon)
  • Museo dei nativi del Nord America di Zurigo (Karin Isernhagen): Karl Bodmer. Un artista svizzero in America 1809-1893. Un artista svizzero in America. Scheidegger & Spiess, Zurigo 2009. ISBN 978-3-85881-236-0 (Testo: tedesco e inglese. Con una bibliografia e immagini di tutti i tableau e vignette da NONAM, Museo dei nativi del Nord America - Culture indiane e Inuit a Zurigo).
Stampe con motivi di Barbizon
  • Henri Beraldi: Les graveurs du XIXe siécle. Guide de l'amateur d'estampes modern , Volume 2; Librarie L. Conquet, Parigi 1885, pp. 137-143. ( Versione digitalizzata , questo catalogo ragionato francese nomina le stampe che Karl Bodmer ha pubblicato in Francia)
  • Philip Gilbert Hamerton: The Portfolio , Vol. 1-2. Con illustrazioni di Karl Bodmer. Londra 1870.
  • Philip Gilbert Hamerton: Capitoli sugli animali. Con 20 illustrazioni di J. Veygrassat e Karl Bodmer. Boston, Roberts Brothers, 1977.

Viaggio nell'America settentrionale interna dal 1832 al 1834

Frontespizio del volume 1 di Journey to Inner North America dal 1832 al 1834.
Prime edizioni tedesche
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Viaggio nell'America settentrionale interna dal 1832 al 1834 , 2 volumi di testo e 1 atlante illustrato con illustrazioni di Karl Bodmer, J. Hölscher, Coblenza 1839–1841.
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: North America in Pictures , 1846. Una seconda edizione fu iniziata nel 1851, ma probabilmente non completata. L'opera contiene immagini selezionate dall'atlante illustrato con spiegazioni di Maximilian zu Wied-Neuwied.
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Elenco dei mammiferi osservati durante il mio viaggio in Nord America . Berlino, 1862.
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Elenco dei rettili osservati durante un viaggio nell'America settentrionale . Nova Acta Academiae Caesareae Leopoldinae Nat. Cur. 32, I, 8, E..Blochmann & Sohn, Dresda 1865 (Con 7 illustrazioni colorate a mano di tartarughe e due salamandre di Karl Bodmer. Pubblicate anche separatamente: Frommann, Jena.)
Prima edizione francese
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Voyage dans l'interieur de L'Amérique du Nord exécuté pendant les années 1832, 1833 et 1834 . Arthus-Bertrand, Parigi 1840–1843.
Prima edizione inglese
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Il principe dei viaggi di Massimiliano Wied nell'interno del Nord America, durante gli anni 1832–1834 ; Traduzione di H. Evans Lloyd; Achermann & Comp., Londra 1843-1844. (Estratti da esso apparvero nel 1906 come facsimile fotomeccanico con immagini a mezzitoni in Early Western Travels, 1748–1848 , Volumes 22–25, di Reuben Gold Thwaites, Arthur H. Clark Company, Cleveland-Ohio. Nuova edizione: Reuben Gold Thwaites: Early Western Travels, 1748-1846 . AMS Press, New York 1966.)
Ristampe delle tavole originali di Karl Bodmer
  • Edizione Leipziger : Edizione di stampe non colorate dalle tavole originali dell'atlante illustrato pubblicato da Schmidt e Guenther Verlag, Lipsia 1921-1922, con il titolo della serie Reprints of Rare Americana .
  • Edizioni storiche Alecto : stampe in edizione limitata . Londra 1989-1993. Colorata a mano e limitata a 125 copie, nuova edizione di tableau e vignette utilizzando le lastre di stampa originali di Karl Bodmer sotto il nome di Bodmers America . La colorazione differisce dalla colorazione sobria degli originali, che Karl Bodmer ha autorizzato con il suo timbro cieco , ed è determinata da un colore più forte.
Stampe colorate a mano da nuovi film ai fosfori
Ristampe fotomeccaniche
  • Indiani: facsimili a Maximilian zu Wied-Neuwied: viaggio nell'America settentrionale interna 1832–1834 . Ristampa fotomeccanica invariata di due volumi di testo, vignette e tavole. Centrale antiquariat Lipsia 1968
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: viaggio nell'America settentrionale interna 1832–1834 . Ristampa con due volumi di testo, nastro adesivo e cartella lavagna. Verlag L. Borowsky, Monaco 1979 (edizione completa)
  • Walter Hansen: il viaggio del principe Wied verso gli indiani . Verlag W. Ludwig, Pfaffenhofen-Ilm 1977 (abbreviato in una versione testuale continua e facilmente leggibile con fotografie in bianco e nero)
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: viaggio nell'America settentrionale interna 1832–1834 . Ristampa delle tavole e delle vignette in buona qualità di stampa a colori con testo molto accorciato, poco costosa. Taschen, Colonia 2001
  • Maximilian zu Wied-Neuwied: Elenco dei rettili osservati durante un viaggio nell'America settentrionale . Bibliomania! , Salt Lake City circa 2006. ISBN 1-932871-04-7 (rilegato), ISBN 1-932871-03-9 (non associato )
  • Reuben Gold Thwaites: Early Western Travels, 1748-1846 (vol. 22-25), Arthur H. Clark Compagny, Cleveland-Ohio 1906
  • Reuben Gold Thwaites: Early Western Travels, 1748-1846 . AMS Press, New York 1966
Prime edizioni americane della
Collezione Sketches and Watercolors al Joslyn Art Museum
  • David C. Hunt, William J. Orr, WH Goetzmann (a cura di): Karl Bodmer's America. Con una biografia di William J. Orr: Karl Bodmer. La vita dell'artista. e la prima pubblicazione di schizzi e acquerelli americani di Bodmer nel Joslyn Art Museum in alta qualità. Joslyn Art Museum, Omaha Ne 1984, ISBN 0-8032-1185-6
  • John C. Ewers: Viste della frontiera che svanisce. Joslyn Art Museum, Omaha Ne 1984, 1985, ISBN 0-936364-12-2
  • Marsha V. Gallagher: le vedute orientali di Karl Bodmer. Joslyn Art Museum, Omaha Ne 1996, ISBN 0-936364-26-2
La
collezione di stampe nordamericane di Karl Bodmer al Joslyn Art Museum
  • Brandon K. Ruud (a cura di): North American Prints di Karl Bodmer. Illustrazioni di stampe e saggi di Ron Tyler e Brandon K. Ruud. Prefazione di J. Brooks Joyner. Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska in associazione con la University of Nebraska Press, Lincoln e London, 2004. ISBN 0-8032-1326-3
Collezione nella Newberry Library Bodmer Collection di Chicago
  • W. Raymond Wood, Joseph C. Porter, David C. Hunt: Studio d'arte di Karl Bodmer. The Newberry Library Bodmer Collection. University of Illinois Press, Urbana / Chicago 2002, ISBN 0-252-02756-6
Diari di viaggio di Maximilian zu Wied-Neuwied in traduzione inglese
La collezione di Berlino e Stoccarda Nord America di Maximilian zu Wied-Neuwied
  • Museo dei nativi del Nord America di Zurigo: Karl Bodmer. Un artista svizzero in America 1809-1893. Un artista svizzero in America. Scheidegger & Spiess, Zurigo 2009. ISBN 978-3-85881-236-0 (Testo: tedesco e inglese. Con una bibliografia e immagini di tutte le tavole e vignette da NONAM, Museo dei nativi del Nord America - Culture indiane e Inuit a Zurigo.) .

Viaggio nell'entroterra del Nord America 176 anni dopo il viaggio di Karl Bodmers e Maximilian zu Wied-Neuwied

176 anni dopo il viaggio di Karl Bodmer e Maximilian zu Wied-Neuwied, Ulrich ed Elke Schmotz hanno preso il loro percorso da Boston a Fort McKenzie esattamente in giornata. Erano passati 176 anni da loro negli stessi giorni negli stessi luoghi in cui Karl Bodmer dipinse i suoi acquerelli e Maximilian zu Wied-Neuwied registrò le sue annotazioni sul diario:

Film e video

  • Film: Il viaggio di Bodmer:

Gli anni 1833 e 1834, in cui Bodmer risalì il Missouri con il naturalista ed etnologo tedesco Prince Maximilian zu Wied , sono il soggetto del film Il viaggio di Bodmer . Il regista svizzero Luke Gasser ha realizzato questo film nel 2010 come saggio documentario. Il film con una durata di 105 minuti è strutturato in una sorta di road movie e progettato con rievocazioni .

La prima trasmissione del film prodotto da Terra X è stata su ZDF il 12 marzo 2017 alle 19.30. Il video di 93 minuti, prodotto in Germania nel 2017, è disponibile su Internet fino all'11 marzo 2027, ore 19.30.

link internet

Commons : Karl Bodmer - selezione delle sue immagini a colpo d'occhio  - album con immagini, video e file audio
Commons : Karl Bodmer - Panoramica completa delle sue immagini nella  raccolta di immagini, video e file audio di Wikimedia
Commons : Maximilian zu Wied-Neuwied  - Raccolta di immagini, video e file audio

Osservazioni

  1. ^ Con Carl Brun: Schweizerisches Künstler-Lexikon (1905) c'è l'aggiunta di miglia . L'aggiunta non contiene un titolo nobiliare, ma un riferimento al fatto che Johann Carl Bodmer proviene dalla comunità di Meilen e che la sua famiglia è stata registrata a Meilen nel registro civile fin dall'antichità.
  2. ↑ L'ex casa in Südstrasse 10 non esiste più. Il numero civico ora utilizza una casa costruita all'inizio del XX secolo.
  3. ↑ Questi sono gli acquerelli su disegni a matita "Veduta di Bingen con il castello di Klopp" 1835 (29,7 × 43,8 cm), "Veduta di Godesburg e Siebengebirge" 1836 (31 × 43,4 cm), "Castello Stolzenfeld, castello di Lahneck sullo sfondo" 1836 (29,6 × 38,7 cm) e il disegno a inchiostro in nero e grigio “I fratelli nemici vicino a Bornhofen am Rhein, in primo piano una processione” 1836 (30,5 × 43,8 cm). L'origine di questi quattro originali è indicata nelle note sul retro dei fogli. Letteratura: Cataloghi di inventario del Museo del Medio Reno di Coblenza Vol. VI: I dipinti, gli acquerelli e i disegni del XIX secolo. Coblenza 1999. pagine 116–118 (n. 350–353), illus. Pagine 223 e 384–385. Illustrazioni e descrizioni anche da Othmar Metzger: l'attività di Rudolf e Karl Bodmer nella Renania (1832–1841) . In: Annuario della storia e dell'arte del Medio Reno e dei suoi dintorni. Vol. 12/13, 1960. Reiffeisendr., Neuwied Rh. 1962, pagg. 71-77.
  4. ↑ In questo contesto è interessante che il Museo Georg Schäfer abbia otto acquerelli di alta qualità con paesaggi della Mosella nel formato 9 × 14 cm con motivi di Karl Bodmer ("Bernkastel e Kues", "Burg Eltz", "Lehmen", " Neumagen "," Piesport "," St. Maximin in Trier "," Trarbach, Traben und die Gräfinburg "e" Zeltingen "), a cui mancano anche la firma e la data di Karl Bodmer.
  5. ↑ Quasi l'intera serie è in una versione a colori nel Middle Moselle Museum a Traben-Trarbach. Questo museo è anche in possesso delle lastre da stampa originali delle immagini Kröv , Piesport , Starkenburg e Trarbach . Il Museo della città Simeonstift Trier ha anche una raccolta di vedute della Mosella di Karl Bodmer. Le immagini che accompagnano il libro del 1841 apparvero come ristampe fotomeccaniche nelle seguenti pubblicazioni:
    • Karl Christoffel (a cura di): Guida intorno a 1000 vigneti. Viaggio della Mosella sui sentieri del romanticismo dal castello di Arras a Porta Nigra. Verlag Heimatscholle, Trier 1959, con estratti da Adam Storck (1818), Christian von Stramberg (1832), Friedrich Menk (1840), Johann Georg Kohl (1851) e altri. A causa della forte riduzione a 13,5 × 9 cm e della rasterizzazione, le 16 acquatinte riprodotte hanno perso gran parte della loro qualità originale.
    • Willy Leson (a cura di): Viaggio romantico attraverso la valle della Mosella da Coblenza a Treviri , Bachem Verlag, Colonia 1978, con testi di Johann August Klein (1831) e Christian von Stramberg (1837). La riproduzione delle 32 immagini nel formato 20,9 × 14,1 cm dà un'impressione del carattere originale delle acquatinte, ma il contrasto ridotto porta a livelli di luminosità inferiori, ad una perdita di dettaglio e nitidezza.
    • Con Carl Bodmer da Treviri a Coblenza. Un viaggio nella Mosella intorno al 1830 , Rhein-Mosel-Verlag, Alf / Mosel 2006, ISBN 978-3-89801-033-7 con 31 riproduzioni a colori di acquatinte colorate, con una riproduzione di un'acquatinta non colorata e con estratti di testo dal libro di Otto von Czarnowsky (1841). Con questo libro illustrato è disponibile per la prima volta una pubblicazione di acquatinte colorate, che Karl Bodmer progettò tra i 22 ei 23 anni e che furono per lo più completate da suo fratello Rudolf. Non è noto se Karl Bodmer abbia fatto la colorazione da solo. Ad eccezione di uno (Piesport), gli originali si trovano nel Middle Moselle Museum Traben-Trarbach. Contiene due ampi panorami di Treviri e Coblenza nel formato 41,8 × 12 cm, mentre le altre immagini hanno la dimensione dell'immagine più piccola di 16 cm × 9,9-11 cm. Nonostante il piccolo formato, le immagini colpiscono per il contrasto, la nitidezza dell'immagine e i colori contenuti. Tuttavia, la riproduzione dell'acquatinta incolore della città di Piesport manca del morbido tono grigio dell'acquatinta a causa del suo forte contrasto dell'immagine.
  6. ↑ a b Una versione a colori si trova nel Middle Moselle Museum a Traben-Trarbach.
  7. ↑ Gli acquerelli sui disegni a matita "Veduta di Bingen con il castello di Klopp" 1835 (29,7 × 43,8 cm), "Veduta di Godesburg e Siebengebirge" 1836 (31 × 43,4 cm), "Castello di Stolzenfeld, sullo sfondo il castello di Lahneck" 1836 ( 29,6 × 38,7 cm) e il disegno a inchiostro in nero e grigio "I fratelli nemici vicino a Bornhofen sul Reno, una processione in primo piano" 1836 (30,5 × 43,8 cm) si trovano nel Medio Reno-Museo di Coblenza.
  8. ↑ Informazioni su David Dreidoppel .
  9. ↑ Tassonomia GRIN 'Allium reticulatum'
  10. ^ Wolfgang Büscher: Hartland. L'America a piedi. Rowohlt, Berlino 2011, ISBN 978-3-87134-685-9, pagine 46-58.
  11. ↑ Informazioni sul processo di produzione delle lastre di stampa .
  12. ↑ Fonte: Hans Peter Treichler: The mobile wilderness. Biedermeier e l'estremo ovest. Schweizer Verlaghaus AG, Zurigo 1990, pagina 195.
  13. ↑ I figli di Karl Bodmer sono: Karl-Henry (= Karl Heinrich, detto Charles, fabbro, pittore e fotografo * 11 settembre 1854 a Chailly en Bierre; † 1934), Frédéric-Rodolphe (Friedrich Rudolf, pittore * 18 ottobre 1856 a Chailly en Bierre) e Henri-Adolphe (Heinrich Adolf, pittore e scrittore * 13 aprile 1863 a Chailly en Bierre).
  14. ↑ Maximilian zu Wied-Neuwied: Elenco dei rettili osservati durante un viaggio nell'America settentrionale . Nova Acta Academiae Caesareae Leopoldinae Nat. Cur. 32, I, 8, E. Lochmann & Sohn, Dresda 1865
  15. ↑ Fonte: Hans Läng: gli indiani erano miei amici. Vita e opera di Karl Bodmer 1809–1893. Hallwag Verlag, Berna / Stoccarda 1976. Pagina 152f.
  16. ↑ Henri Beraldi non ha ulteriori dettagli. Hans Läng (1976, p. 148ss) parla di una menzione onoraria della mostra al Salon di Parigi.
  17. ^ Catalogo: David C. Hunt, JG Studholme: Bodmer's America. Edizioni Alecto, Londra. Le tavole colorate sono vendute anche singolarmente nel negozio del museo: Stampe in edizione limitata ( Memento dell'8 aprile 2011 in Internet Archive )
  18. ↑ Fonte: Hans Peter Treichler: The mobile wilderness. Biedermeier e l'estremo ovest. Schweizer Verlaghaus AG, Zurigo 1990, pagina 157.
  19. ↑ Bodmer Society ( Memento del 4 febbraio 2011 in Internet Archive )
  20. ↑ Fonte: Hans Peter Treichler: The mobile wilderness. Biedermeier e l'estremo ovest. Schweizer Verlaghaus AG, Zurigo 1990, pagina 159.
  21. ↑ La traduzione tedesca di HP Treichler è stata citata dal suo libro The Moving Wilderness , pagina 158.
  22. ↑ Informazioni dettagliate sulla nuova edizione delle Edizioni Storiche Alecto Print 1-41 (pdf) ( Memento dal 24 luglio 2008 in Internet Archive ) e Print 42-82 (pdf) ( Memento dal 25 luglio 2008 in Internet Archive )
  23. ↑ La versione originale tedesca manoscritta dei diari di viaggio di Maximilian zu Wied-Neuwied è di proprietà del Joslyn Art Museum e non è stata ancora pubblicata (ad aprile 2013).
Questo articolo è stato aggiunto all'elenco degli articoli eccellenti il 28 gennaio 2007 in questa versione .
dati personali
COGNOME Bodmer, Karl
NOMI ALTERNATIVI Bodmer von Meilen, Johann Carl; Bodmer von Meilen, Johann Karl (dal 1850 circa); Bodmer, Jean-Charles (sul suo certificato di matrimonio il 7 ottobre 1876)
BREVE DESCRIZIONE Pittore svizzero, artista del selvaggio West, poi pittore francese della scuola di Barbizon
DATA DI NASCITA 11 febbraio 1809
LUOGO DI NASCITA Zurigo
DATA DI MORTE 30 ottobre 1893
POSTO DI MORTE Parigi