Per Elise

L'inizio di Für Elise nella prima edizione annotata di Ludwig Nohl, 1867
Registrazione di un amante della musica del 2006

Per Elise , il pezzo per pianoforte nella minore WoO (lavoro senza numero d'opera ) 59 da Ludwig van Beethoven dal 1810. Il titolo popolare viene dal perduto autografo che, secondo Ludwig Nohl, è stato scritto: “Per Elisa 27 aprile in memoria di L. v. Bthvn". L'anno mancante può essere trovato sul foglio di disegno BH 116 nella Beethoven-Haus .

Il breve pezzo simile a un rondò è una delle opere più note di Beethoven. Ha la forma A-B-A-C-A .

Storia di origine

Primo schizzo per la melodia principale di WoO 59 (Für Elise) , 1808, estratto da Mus. SM. autografo. Beethoven Landsberg 10
Schizzi intrecciati per WoO 59, BH 116 (estratto). Inchiostro: 1810, matita: 1822
Lo stesso brano trascritto e quindi districato

Ci sono tre fonti per il pezzo, da cui si possono identificare quattro fasi di lavoro.

  • Nel 1808 Beethoven disegnò la melodia principale in un taccuino per la pastorale . La notazione si trova a pagina 149, righe 6 e 7. Questa pagina è stata successivamente rimossa ed è ora sotto la firma Mus. SM. autografo. Beethoven Landsberg 10 nella Biblioteca di Stato di Berlino . Si tratta di una sola parte, sedici bar melodia che differisce da versioni successive, in particolare nei apertura barre della sezione centrale e nella chiusura spire di barre 7 e 15, così come la mancanza di due battute punto organo sulla e.
  • Nel 1810 fu realizzata un'ampia bozza dell'intero pezzo in due fasi di lavoro, che è ora conservata nella Casa di Beethoven con la firma BH 116 . Il doppio foglio contiene anche schizzi per Egmont Music Op. 84, che ha debuttato il 15 giugno 1810, e per March WoO 19, che Beethoven ha terminato il 3 agosto 1810. Il foglio è quindi databile alla primavera del 1810.
  • Questa bozza fu probabilmente la base per l' autografo con la dedica, creato il 27 aprile 1810 e ora perduto , che fu pubblicato per la prima volta nel 1867 da Ludwig Nohl. La pubblicazione di Nohl costituisce la base per quasi tutte le pubblicazioni del pezzo fino ad oggi.
  • BH 116 contiene ancora un adattamento effettuato nel 1822. Evidentemente fu scritto in un momento in cui Beethoven non aveva più l'autografo, che aveva dato al destinatario della dedica, e probabilmente aveva lo scopo di riportare il brano per pianoforte in una versione adatta alla pubblicazione. Come № 12, dovrebbe costituire la fine di un ciclo di curiosità . Durante la revisione Beethoven ha sovrascritto il brano per pianoforte con molto grazioso . Ha spostato le figure di accompagnamento della sezione A nella sua mano sinistra di un sedicesimo a destra, alleviando così l'inizio della battuta. Inoltre, ha parzialmente portato la figura di accompagnamento in un registro più basso e quindi ha ampliato il suono. Nella parte B, Beethoven tornò a una versione melodicamente e ritmicamente più complicata, che fu respinta nel 1810. Non ha lasciato completamente intatta la presunta struttura complessiva del pezzo per pianoforte e ha inserito quattro battute finora inutilizzate come transizione alla parte B. D'altra parte, ha cancellato quattro misure introduttive annotate nel 1822 che si adattano alla sezione A. Nell'istruzione per la ricapitolazione dell'ultima parte ricorrente A, scrisse una corda , che può riferirsi a questa parte stessa o solo al nuovo disegno, di tre battute , probabilmente cordale , ma solo notata. Beethoven non ha prodotto una versione completa a causa della disposizione del 1822.

Il processo di sviluppo relativamente lungo e le sue varie fasi (1808-1810 e 1822) mostrano che Für Elise non è un'opera occasionale, ma piuttosto che Beethoven stesso la comprese come una composizione pesante.

Caratteristiche musicali

La struttura di base del pezzo per pianoforte poco moto (italiano: leggermente mosso ) è composta da tre parti periodiche, che sono allentate e collegate con intermezzi improvvisati e risultano nella forma simile a un rondò A – B – A – C – A.

La parte in La minore, da suonare pianissimo , ha alcune peculiarità che la elevano al di là di un semplice periodico. Il preludio cromatico con il suo giro di semitono e '' - dis '' diventa un tratto distintivo del brano attraverso la sua giocosa espansione nell'intermezzo, che determina anche gli altri interludi diversamente disegnati. L'intreccio della melodia principale con l'accompagnamento di accordi è tipico di un'impostazione pianistica autenticamente inventata strumentalmente in cui non è possibile distinguere in modo affidabile tra melodia e accompagnamento. Anche i rapporti metrici non sono chiari all'inizio. La divisione delle semicrome tra le due mani del giocatore suggerisce un tempo 6/16 invece di 3/8. Le formazioni di preludio 3-16, che si verificano spesso rispetto alla prima stesura, supportano l' effetto emiotico latente .

La parte B è collegata motivicamente alla parte A dai tre toni ascendenti della seconda voce e dal loro contromovimento nella voce inferiore. Segue una melodia che modula da Fa maggiore a Do maggiore e una parte con 32a nota che riconduce da Do maggiore alla tonalità principale di La minore, anch'essa determinata dal motivo 3-16° in movimento verso l'alto con contromovimento.

La parte C ha l'effetto di un punto d'organo a cinque battute come una coda, che però, dopo un ritorno alla tonalità del napoletano, porta al la minore di un interludio. Questo interludio in terzine di semicrome, che si tiene continuamente nel pedale, porta prima la triade tonica risolta da La minore verso l'alto tre volte pianissimo e poi una scala cromatica verso il basso, che conduce senza soluzione di continuità nella figura di apertura della sezione finale di LA. Tranne in questo interludio, il pedale è prescritto solo nella parte principale A. Entrambi hanno anche l'etichetta del volume pp .

Nel complesso, la calligrafia compositiva è tipica del "Beethoven medio", in cui si riconosce generalmente una tendenza verso i più svariati schemi ripetitivi nella forma e nei motivi.

Teorie sul destinatario della dedica

Ludwig Nohl , che all'epoca viveva a Monaco di Baviera , scoprì il pezzo nel 1865 dalla maestra locale Barbara ("Babette") Bredl (1792-1880), madre del pianista e compositore Rudolph Schachner (1816-1896), amica di la famiglia ed erede delle musiche di Therese Malfatti . Era ovviamente arrivato tramite Schachner. Nohl fece una copia dell'autografo, che inizialmente rimase con Babette Bredl e presto scomparve dopo la scoperta di Nohl. La copia conteneva una sorta di procura, che fu stampata nella prima pubblicazione separata (1870): “Ho dato il suddetto brano per pianoforte al Prof. Dr. Nohl ha qui copiato il manoscritto originale dalla mano di Beethoven e gli ha permesso di usarlo e pubblicarlo in qualsiasi modo. Monaco di Baviera, 14 luglio 1865. Babeth Bredl: «Poco tempo dopo, sulla stampa specializzata apparve un rapporto sul ritrovamento.

Nel commento alla prima pubblicazione del 1867, Nohl scrisse che il pezzo per pianoforte “non era stato scritto per Therese [Malfatti]”, ma che la mano di Beethoven lo aveva dedicato: “Per Elise il 27 aprile in memoria di L. v. Bthvn". Non riuscì a determinare l'identità del dedicatario, il che diede origine a ricerche e speculazioni.

Il musicologo Albrecht Riethmüller riteneva che l'enigma del pezzo non fosse la dedica, ma il suo successo. Anche con una prova inequivocabile del dedicatario, nulla è stato guadagnato per il pezzo e, soprattutto, per il suo effetto eminente, che è ciò che conta musicalmente e in termini di storia della musica.

Teresa Malfatti

L'ortografia di Beethoven del nome "Therese" nella sua lettera a Therese Malfatti del maggio 1810.

Nel 1923 il ricercatore di Beethoven Max Unger dubitò del titolo con la dedica, poiché a suo avviso non vi era alcuna donna di nome “Elise” nella vita di Beethoven all'epoca in questione: “Chiunque conosca un po' meglio la vita del maestro, solo due Gli amici di Beethoven del suo nome vengono su Elise ein: la figlia musicale del maestro del coro della cattedrale di Brema Wilhelm Christian Müller , che è stato attivamente impegnato nelle opere per pianoforte di Beethoven nel suo paese d'origine dal 1807, ed Elise von der Recke . Ma nessuno dei due viene preso in considerazione: l'amico Tiedges incontrò il poeta del suono solo a Teplitz nel 1811 , e il rapporto di Elise Müller con il poeta del suono risale a un'epoca ancora successiva. ”Da ciò, Unger concluse che Nohl trascrisse il nome sull'autografo in modo errato e il pezzo era effettivamente dedicato a “For Therese”. Beethoven intendeva sposare Therese Malfatti nel 1810. Tuttavia, il matrimonio non ha avuto luogo. Therese Malfatti in realtà ha avuto l'autografo per molto tempo. Tuttavia, Nohl, che scoprì il pezzo, aveva espressamente dichiarato che "non era stato scritto per Therese".

Elisabeth Röckel

L'ortografia di Beethoven del nome “Elisa” nella sua lettera a Elisa von der Recke dell'11 ottobre 1811. La dedica “Per Elise” nella calligrafia di Beethoven avrebbe potuto essere simile.
Tema principale con il nome evidenziato E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , lettera a "Elise Hummel" nata Röckel, 1830 (estratto) - Düsseldorf, Museo Goethe

Il musicologo Klaus Martin Kopitz ha presentato una seconda tesi sul destinatario della dedica nel 2010 e l'ha integrata con ulteriori aspetti nel 2015 e nel 2020. Sottolineò che c'era sicuramente una donna di nome "Elise" nella vita di Beethoven: la cantante diciassettenne Elisabeth Röckel di Neunburg vorm Wald , con la quale fu amico intimo dal 1808 al 1814. Nel 1813 divenne la moglie di Johann Nepomuk Hummel . Kopitz afferma:

  • È improbabile che un comprovato ricercatore di Beethoven come Nohl abbia accidentalmente decifrato un nome come "Therese" come "Elise", soprattutto perché ha sottolineato che il pezzo "non è stato scritto per Therese". Utilizzando campioni della calligrafia di Beethoven, si può dimostrare che confondere i due nomi è praticamente impossibile. Anche Jürgen May lo ha chiarito nel 2014.
  • Johannes Quack credeva di aver scoperto che Beethoven formava il motivo iniziale dalle tre lettere tonali del nome E -LI- S - E , scambiando l' enarmonico S (E ♭ ) con D ♯ . Questo indica anche che la dedica “Für Elise” è corretta.
  • Elisabeth Röckel, che in origine era battezzata "Maria Eva" e in seguito si chiamava "Elisabeth" in onore di sua madre, era ovviamente anche conosciuta con il nome di moda dell'epoca "Elise". Lo prova una lettera della sua amica, la cantante Anna Milder-Hauptmann , amica intima anche di Beethoven durante il periodo in questione. Nel foglio di coscrizione del Theater an der Wien , dove Elisabeth viveva nell'appartamento ufficiale del fratello Joseph August Röckel , era nominata “Elis. [!] Rokel”. Nel 1814, quando suo figlio Eduard fu battezzato, fu registrata come "Maria Eva Elise".
  • Diversi contemporanei affermano che il compositore voleva persino sposare il cantante e "che Beethoven trovò difficile il suo rifiuto da parte di Elisabeth Röckel", come dice una necrologia (1883). Quando lo visitò di nuovo poco prima della sua morte, tuttavia, il suo segretario, Anton Schindler , apprese da lei, “quali profonde radici fosse stato un tempo il suo amore per Beeth. picchiato vivi ancora in lei."
  • Nell'aprile del 1810 decise di assumere un impegno al teatro di Bamberg in modo che il foglio dell'album potesse essere effettivamente creato "come promemoria" per lei.
  • In seguito potrebbe aver preso in prestito il foglio dell'album da Therese Malfatti, il che spiegherebbe perché è finito nella sua tenuta.

Il musicologo viennese Michael Lorenz dubitava che Elisabeth Röckel si autodefinisse “Elise” e quindi potesse essere la destinataria della dedica, in un saggio ampliato da un poscritto del 2013 in cui esaminava alcune fonti d'archivio viennesi e trovava che Elisabeth Röckel poteva solo per usare il Battesimo del loro primogenito si chiamava "Elise". In una copia ufficiale del registro battesimale, invece, si dice che “Mar. Eva Elisabetta”. Quando sposò Hummel (1813) fu elencata come "Maria Eva", e firmò anche una lettera alla Wiener Tonkünstler Society (1837). Dopo la morte del padre (1827) compare nella “Sperr-Relation” del magistrato viennese come “Elisabeth bew. Hummel", dopo la morte della madre (1840) come "Eva". Ha firmato una lettera come "Betty" (abbreviazione di "Elisabeth") (1817). Come nota anche Lorenz, "nella Vienna di Vormärz non c'era più alcuna distinzione tra i nomi Elisabeth ed Elise, erano intercambiabili e praticamente identici", ma un nome e la conoscenza di Beethoven non sono sufficienti per l'identificazione come Elise di Beethoven ; piuttosto, l'identificazione della persona con il suo collegamento diretto allo stand o alla caduta dell'autografo perduto.

Un'obiezione importante alla tesi che Elisabeth Röckel fosse l' Elise di Beethoven è che Klaus Martin Kopitz non può spiegare in modo conclusivo come l'autografo del foglio dell'album di Elisabeth Hummel avrebbe dovuto essere arrivato a Babette Bredl a Monaco.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

La ricercatrice musicale canadese Rita Steblin ha presentato nel 2012 una terza tesi , secondo la quale la cantante nata a Ratisbona Juliane Katharine Elisabet Barensfeld avrebbe potuto essere la destinataria della dedica. Tuttavia, non è possibile dimostrare che fosse una delle conoscenze del compositore.

Elise Schachner

Nel 2013 Michael Lorenz ha presentato una quarta tesi, che anche Jürgen May considera concepibile. Secondo questo, il successivo proprietario Rudolph Schachner avrebbe potuto fare la dedica - per sua moglie Elise (nata Wendling) o sua figlia, che si chiamava anche Elise. Tuttavia, ciò è contraddetto dal fatto che Ludwig Nohl ha espressamente affermato che l'intera aggiunta, inclusa la dedica sull'autografo, è stata "per mano di Beethoven".

Edizioni (selezione)

  • Nel 1867 Ludwig Nohl pubblicò per la prima volta il "pezzo per pianoforte molto grazioso" nel suo libro Neue Briefe Beethoven . Dichiarò di avere come modello l'autografo di Beethoven. Le differenze rispetto a BH 116 sono probabilmente dovute all'autografo mancante. Ciò include, ad esempio, nella misura 7, nella mano destra, la seconda nota e'; d' altra parte, si può trovare ai passaggi paralleli nelle battute 21, 44, 58, 88 e 102. Che Nohl sia rimasto vicino all'originale lo si vede nella rifilatura, nella travatura, nell'incastonatura accidentale e nell'incoerenza di articolazione e pedalata, nonché nelle denominazioni dinamiche Riconosci incomplete.
  • Nel 1870, anno del centesimo compleanno di Beethoven, il pezzo fu pubblicato separatamente per la prima volta con il titolo Für Elise dall'editore di Lipsia CF Kahnt. L'edizione contiene la ristampa della suddetta procura di Babette Bredl.
  • Nel 1888 il testo musicale di Nohl, criticamente messo in discussione e modificato nei minimi dettagli, fu incluso come brano per pianoforte in la minore nel volume supplementare dell'edizione completa delle opere di Beethoven.
  • A partire dal 1890 circa si susseguirono edizioni di vari editori ed editori, la maggior parte delle quali di orientamento pratico. Il testo musicale di Nohl o il testo musicale dell'edizione completa è stato preparato con le istruzioni per la metronomizzazione , la dinamica , l' articolazione , il fraseggio , una diteggiatura e un allineamento di passaggi paralleli. Come risultato di queste edizioni, il pezzo per pianoforte divenne generalmente noto come Für Elise o talvolta foglio di album per Elise .
  • Nel 1976 Otto von Irmer pubblicò un'edizione Urtext , in cui era guidato da BH 116 e quindi, ad esempio, non riprendeva numerose informazioni sui pedali dalle edizioni precedenti. Nella misura 7 e in tutte le misure ad essa corrispondenti, ha scelto la nota d' per la melodia della mano destra da BH 116 invece della mi' in Nohl. L'edizione di Irmer soddisfa anche i requisiti pratici grazie alle diteggiature aggiuntive
  • Nel 1991, Barry Cooper ha anche creato una versione basata su BH 116. Ha usato il passaggio alla parte B (Ü1) fornito da Beethoven nel 1822 e ha separato la parte C in due parti separate inserendo la parte A in mezzo e quella di Beethoven su BH 116, pagina 1, barre scartate in basso a destra usate come ulteriore transizione (Ü2). Lo stesso Cooper chiamò il LA in tre parti ABA e ottenne la seguente forma: ABA – Ü1 – C – ABA – D – Ü2 – ABA – E – ABA – battute finali.
  • Nel 2002 Sieghard Brandenburg ha fornito alla sua edizione critica un facsimile del manoscritto BH 116, una trascrizione dello schizzo e un commento. La sua forma corrisponde a quella della prima edizione di Nohl.

Registrazioni

Arrangiamenti nella musica pop

  • Caterina Valente & Silvio Francesco : Sbocceranno le rose rosse (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart (nell'album Attila , 1972)
  • Accetta : Metal Heart , Part of Solo (1985)
  • Nas : I Can , versione rap (sull'album God's Son , 2002)
  • Tenacious D : Classico (nell'album The Pick of Destiny , 2006). C'è un videoclip ufficiale in stile cartone animato per questo pezzo rock di quasi un minuto per voce e chitarra acustica.
  • Saint Motel : Per Elise , (nell'album Saintmotelevision , 2016), breve citazione dall'intestazione dell'argomento.
  • Cherry Bullet (체리 블렛): Hands Up (무릎 을 탁 치고) , (1° singolo digitale 2020), uso dell'intestazione del tema .
  • 1Satzleiter: Für Elise (nell'album Escalation , 2020)
  • AK Ausserkontrolle : Per i ladri , versione rap (nell'album ASSN 2 , 2020)

Usa come musica da film

letteratura

  • Ludwig Nohl: Le nuove lettere di Beethoven . Stoccarda 1867, pp. 28-33 (prima stampa, anche l'unica fonte della versione completa) ( digitalizzata nella ricerca di libri di Google).
  • Gustav Nottebohm : Una Bagatelle in la minore . In: ders.: Seconda Beethoveniana. Carte postali . Lipsia 1887, pagina 526 f. ( versione digitalizzata )
  • Max Unger: brano per pianoforte di Beethoven “Für Elise” . In: Die Musik , vol.15.1 (febbraio 1923), pp.334–340 (versione digitalizzata )
  • Max Unger: Beethoven e Therese Malfatti . In: The Musical trimestrale , vol.11 (1925), pp.63-72
  • Alan Tyson : Una ricostruzione del taccuino della sinfonia pastorale . In: Beethoven Studies , Volume 1, London 1974, pp. 67-96
  • Barry Cooper: le revisioni di Beethoven a "Für Elise" . In: The Musical Times , Vol. 125 (1984), pp. 561-563
  • Albrecht Riethmüller : Per Elise WoO 59 . In: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (a cura di): Beethoven. Interpretazioni delle sue opere . Volume 2, 2a edizione. Laaber-Verlag, Laaber 1996, pp. 437-440
  • Michael Lorenz: la baronessa Droßdik e i "vari usignoli" . In: Schubert durch die Brille , vol.26 (2001), p.80
  • Sieghard Brandenburg (Ed.): Ludwig van Beethoven, pezzo per pianoforte in la minore WoO 59 "For Elise". Edizione critica con facsimile del manoscritto BH 116, trascrizione di schizzi e commento. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Per Elise . In: Heinz von Loesch e Claus Raab (a cura di): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , a cura di Albrecht Riethmüller , Volume 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, p. 274 f.
  • Peter Wicke : “Per Elise” nella musica pop . In: Heinz von Loesch e Claus Raab (a cura di): Das Beethoven-Lexikon . (= The Beethoven Handbook , a cura di Albrecht Riethmüller, Volume 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, p. 275 f.
  • Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvvisazione, composizione e ricerca sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barcellona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0 , pp. 333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel e il foglio dell'album “Für Elise” . Dohr, Colonia 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: L'"Elise smascherata". La breve carriera di Elisabeth Röckel come “Elise” di Beethoven . In: Bonner Beethoven Studies , Volume 9 (2011), pp. 169-190 (articolo online) .
  • René Michaelsen: "Il prossimo consulente clienti sarà disponibile per te in un momento" - I molteplici significati di "Per Elise" (WoO 59). In: Hartmut Hein e Wolfram Steinbeck (a cura di): Opere per pianoforte di Beethoven. (=  Il manuale di Beethoven , a cura di Albrecht Riethmüller, Volume 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, pp. 557-559
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Un poscritto . Vienna 2013
  • Michael Lorenz: una lettera all'editore di The Musical Times . Vienna, 2014
  • Rita Steblin: Chi era "Elise" di Beethoven? Una nuova soluzione al mistero . In: The Musical Times , vol.155, n.1927 (estate 2014), pp.3–39
  • Jürgen May: Una bagatelle e altre piccole cose. Sulla trasmissione del WoO 59 di Beethoven nel contesto della Beethoveniana dal possesso di Therese von Drosdick . In: Bonner Beethoven Studies , Volume 11 (2014), pp. 141-163
  • Klaus Martin Kopitz: Elisabeth Röckel di Beethoven. Nuovi aspetti della creazione e della trasmissione del brano per pianoforte WoO 59. In: Die Tonkunst , Vol. 9, No. 1 da gennaio 2015, pp. 48–57. Saggio online in formato PDF (543 kB)
  • Michael Lorenz: Lettera al direttore della rivista Die Tonkunst . Vienna 2016
  • Klaus Martin Kopitz: 'Elise' di Beethoven Elisabeth Röckel: una storia d'amore dimenticata e un famoso pezzo per pianoforte . In: The Musical Times , volume 161, n. 1953 (inverno 2020), pp. 9-26. Saggio online come PDF

link internet

Commons : Per Elise  - raccolta di immagini, video e file audio

Evidenze individuali

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), p.28 (nota a piè di pagina)
  2. ↑ Brandeburgo (2002), pagina 8
  3. ↑ Tyson (1974), pagina 95
  4. ↑ a b Brandeburgo (2002), pagina 12
  5. ↑ Brandeburgo (2002), pagina 14
  6. ^ Archivio digitale nella Beethovenhaus Bonn, BH 116. Consultato il 1 novembre 2009
  7. ↑ Nohl (1867), pp. 28-33
  8. ↑ Brandeburgo (2002), pp. 8 e 15
  9. ↑ Brandenburg (2002), pp. 9 segg. e 15 segg., anche nota 15; vedi anche BH 116, pagina 1, in basso a destra
  10. ↑ Brandeburgo (2002), pp. 10 e 15
  11. ↑ Brandenburg (2002), pagina 15 f. And Cooper (1984)
  12. ↑ L'intero capitolo Marchi musicali secondo Riethmüller (1996), pp. 437–439.
  13. ↑ Sulla sua biografia vedi May (2014), pp. 146-149 e Kopitz (2015), pp. 55 f.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik… (2001), p.80 ; Testamento in trascrizione di Lorenz, Studies on the Schubert Circle (2001), Appendice
  15. ↑ Copia digitalizzata dell'impronta nell'ultima pagina della musica in basso
  16. ^ Rassegne e comunicazioni su teatro e musica , vol.11, n.31 del 5 agosto 1865, p.495 ( versione digitalizzata ); Ristampato in Kopitz (2010), pagina 45
  17. ↑ Riethmüller (1996), p.440.
  18. ↑ Unger (1923), pp. 334-340, qui p. 335
  19. ↑ Unger (1925), p.70
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , edito in tedesco da Hermann Deiters, rivisto da Hugo Riemann , Volume 2. Lipsia 1922, p. 322
  21. ↑ Nohl (1867), pagina 45.
  22. ↑ Maggio (2014), p.142 f.
  23. ↑ In dettaglio, con esempi simili, si veda Kopitz (2010), pp. 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), p.52 f.
  25. ↑ Kopitz (2015), pagina 52
  26. ↑ Kopitz (2015), pp. 51 e 55
  27. ↑ Kopitz (2015), pagina 53
  28. ↑ Kopitz (2015), pagina 56
  29. ↑ a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Un poscritto , Vienna 2013.
  30. ↑ un b Lorenz (2011)
  31. ↑ Fotocopia nella versione online di Lorenz (2011)
  32. ↑ Fotocopia della firma nella versione online di Lorenz (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), pagina 35
  34. ↑ Lorenz (2011), pagina 177
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ↑ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. Un poscritto (Vienna 2013)
  37. ↑ Maggio (2014), p.160 f.
  38. ↑ Vedi l'illustrazione dell'inizio di Für Elise con la nota di Nohl in testa a questo articolo
  39. ↑ Nohl (1867), pp. 28-33
  40. ↑ Annuncio dell'editore, in: Neue Zeitschrift für Musik , Volume 66, No.49 del 2 dicembre 1870, p.216 ( versione digitalizzata )
  41. ↑ Versione digitalizzata della prima edizione (spartiti stampati dalla Bayerische Staatsbibliothek)
  42. ↑ Opere di Ludwig van Beethoven , serie 25, supplemento. Breitkopf & Härtel, Lipsia 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: Pezzo per pianoforte "Per Elise". Dopo la prima stampa e bozzetti per propria scrittura, ed. Otto von Irmer, G. Henle, Monaco di Baviera 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Tre Bagatelle . Novello, Londra 1991
  45. ^ Brandeburgo (2002)