Adolf Hölzel

Autoritratto , prima del 1887

Adolf Richard Hölzel (nato il 13 maggio 1853 a Olomouc nella Moravia settentrionale , † 17 ottobre 1934 a Stoccarda ) è stato un importante pittore tedesco, uno dei primi protagonisti dell'astrazione e un pioniere del modernismo.

Vita e lavoro artistico

Precedentemente Hölzel

Capodistria (1905)

Adolf Hölzel, figlio dell'editore Eduard Hölzel, nato nello stesso anno di Vincent van Gogh e Ferdinand Hodler , ha completato un corso di formazione triennale come tipografo a Gotha presso il Kartographisch-Geographische Verlagsanstalt di Friedrich Andreas Perthes e ha preso il disegno privato Lezioni. Nel 1871 si trasferisce a Vienna con i suoi genitori . Dal 1872 ha studiato pittura presso l' Accademia di Vienna e ha continuato i suoi studi dal 1876 a Monaco di Baviera presso l' Accademia di Belle Arti ; la registrazione originale dell'immatricolazione è intestata ad Adolph Hölzl . Dopo aver completato gli studi (1882), Adolf Hölzel sposò Karoline Emilie von Karlowa (1858-1930). La coppia viveva con il figlio, nato nel 1886, in parte a Rothenburg ob der Tauber e in parte a Monaco. A Monaco incontra il pittore impressionista Fritz von Uhde e fonda con Ludwig Dill e Arthur Langhammer la “ Scuola di pittura di Dachau ” (anche: “ Neu-Dachau ”), che lo rendono uno dei primi rappresentanti della colonia di artisti di Dachau . In seguito ha reclutato August von Brandis come insegnante . Nel 1904 Adolf Hölzel partecipò alla prima mostra dell'Associazione tedesca degli artisti (ancora organizzata dai secessionisti di Monaco) con i dipinti ad olio Forest Edge , Spring Landscape e due disegni a mano dalla collezione privata dell'architetto di Magonza Carl August Bembé .

Hölzel visse a Dachau dal 1888 al 1905. Il suo nuovo metodo di insegnamento attirò presto giovani artisti da casa e dall'estero. La "scuola di pittura" di Hölzel non era un'istituzione in senso generale,

si sarebbe potuto piuttosto parlare di una piccola accademia. Nell'ex studio del suo defunto amico Langhammer, ha tenuto lezioni di teoria della composizione, struttura dell'immagine, divisione dello spazio, figura nello spazio, teoria del colore, "sezione aurea" e simili, su cui i suoi studenti hanno elaborato quaderni .

Composizione in rosso , 1905

Adolf Hölzel: Adorazione , 1912

Adolf Hölzel: Astrazione II , 1915/16. Galleria di Stato di Stoccarda

Immagine astratta dell'autoadesivo . Pittura, intorno al 1920

Adolf Hölzel: Composizione , francobollo tedesco del 2003

Hölzel non è solo uno dei fondatori della Secessione di Monaco , ma anche uno dei fondatori della Secessione di Vienna . Il suo saggio programmatico "On Forms and Mass Distribution " in Ver Sacrum , la rivista della Secessione viennese, ebbe forti conseguenze. Amico intimo di Carl Moll , appartiene al gruppo di artisti dello stile intorno a Gustav Klimt che lasciò la Secessione nel 1905 . La maggiore svolta verso la forma d'arte è comprensibile in questo contesto e spiega il graduale allontanamento dalla rappresentazione.

Durante la sua permanenza a Dachau, l'artista ha iniziato a occuparsi di ornamenti astratti. In contrasto con la sua pittura tarda, spesso fortemente colorata, ci sono i suoi dipinti creati in città sull'Amper , che raffigurano il paesaggio e l'atmosfera locale nei migliori valori tonali . Dopo che Hölzel aveva lasciato Dachau, vi tornava sempre nei mesi estivi e dava lezioni private di pittura.

I suoi studi in uscita sulla teoria del colore di Wilhelm von Bezold lo hanno portato a una propria teoria del colore (con 8 pezzi diatonici e 12 pezzi di cerchio cromatico cromatico), sulla dottrina dei sette contrasti di colore in seguito anche Johannes Itten si mosse e formativo per aree astratte della pittura a colori. Dopo che Ferdinand Hodler si rifiutò di succedere a Leopold von Kalckreuth, Hölzel fu nominato professore e capo di una scuola di composizione (sic) presso il “Kgl. Accademia di Belle Arti ”di Stoccarda (oggi Accademia Statale di Belle Arti di Stoccarda ) nominata da Karl von Weizsäcker . Dipinse - diversi anni prima di Wassily Kandinsky - composizioni astratte - Composizione in rosso (1905) - con colori forti. Ha lavorato anche su argomenti religiosi come Sant'Orsola (1914/15), un'opera commissionata per il Werkbund tedesco . Lo stesso Hölzel protestò vigorosamente contro l'essere un pittore di religione.

Co-attivista lui stesso e promotore impegnato delle attività moderne nella pittura, Hölzel si è dimostrato ancora una volta un mentore dei giovani in un momento in cui i suoi studenti Willi Baumeister , Oskar Schlemmer e Hermann Stenner hanno incontrato più opposizione che applausi con i loro quadri del Werkbund di Colonia : L' Associazione degli amici dell'arte nei Länder sul Reno gli diede l'opportunità, come parte della mostra d'arte di Stoccarda, che era prevista per i mesi da maggio a ottobre 1914 ed era quindi già sotto l'influenza della guerra ", sotto responsabilità propria "una cosiddetta" Sala degli espressionisti "(sala XVIII della mostra) e" [mostrare] pittori della direzione più recente ", dice Wilhelm Schäfer nella prefazione del catalogo," che in un primo momento non trovarono l'applauso del pubblico, ma per l'innegabile serietà e zelo dell'Associazione artisti sembrava meritevole attenzione ”. I 24 pittori rappresentati includevano i "locali" Willi Baumeister, Paul Bollmann , Josef Eberz , Lily Hildebrandt , Johannes Itten , Ida Kerkovius , Edmund Kinzinger , Oskar Schlemmer, Hermann Stenner e Alfred Wickenburg , nonché gli "stranieri" Walter Bötticher e Adolf Erbslöh , Hermann Huber , August Macke , Heinrich Nauen e Walter Ophey .

Gradualmente si formò il cosiddetto "Cerchio di Hölzel", in cui si riunivano alunni e seguaci e che si manifestò per la prima volta nel 1916 con la mostra dell'Associazione artistica di Friburgo "Hölzel e il suo cerchio". Gli studenti includevano Max Ackermann , Willi Baumeister, Paul Bollmann, Carry van Biema , Heinrich Eberhard , Adolf Fleischmann , Johannes Itten, Ida Kerkovius, Otto Meyer-Amden , Richard Neuz , Alfred Heinrich Pellegrini , Oskar Schlemmer, Hermann Stenner e Alfred Wickenburg. Hölzel era anche responsabile dell'organizzazione di un corso di pittura per donne. Tra giugno e agosto 1912, Hölzel e il suo gruppo si stabilirono a Monschau su raccomandazione di August von Brandis per dipingere lì.

Stanco della costante ostilità dei colleghi, Adolf Hölzel si è dimesso, "non convenzionale nell'esercizio del suo posto di insegnante" e dopo che "non era riuscito a portare avanti i suoi sforzi per riformare l'accademia" durante il suo mandato di due anni come direttore dell'accademia da 1916 in poi, alla fine del semestre invernale 1918/19 e si ritirò, ma continuò a dare lezioni private, anche per Max Ackermann . I tentativi intensificati intorno alla metà del 1919 Willi Baumeister e Oskar Schlemmer , successori della cattedra Paul Klee che vincitori, si incontrarono all'Accademia (subito dopo la sua liberazione Arnold Waldschmidt era stato assegnato alla posizione di Hölzel) e nella stampa locale a una feroce resistenza, in particolare diffamatori nei confronti di Paul Klee, e furono respinti dalla Convenzione dell'Accademia sotto il direttore Heinrich Altherr , non da ultimo con la debole giustificazione che non c'era posto. Hölzel si ritirò come pittore freelance e si concentrò maggiormente sulla pittura a pastello e su vetro, nonché sul suo lavoro teorico sull'arte.

Adolf Hölzel morì a Stoccarda il 17 ottobre 1934. Il grande successo gli è stato negato. Poco prima della sua morte scrisse: Voglio che la mia morte non dia fastidio a nessuno. So quante poche persone erano interessate a quello che volevo fare come artista e quindi a me .

La sua tomba si trova nel cimitero forestale di Stoccarda .

immobiliare

Il monumentale Cristo crocifisso nella Pauluskirche di Ulm , l'unico murale realizzato a mano da Hölzel

Una parte significativa del patrimonio di teoria dell'arte di Adolf Hölzel, 2290 note scritte a mano, alcune con disegni, si trova nella Staatsgalerie Stuttgart . Gli altri fogli sono in free float. Uno dei primi collezionisti fu il successivo Ministerialrat del Ministero della Cultura del Baden-Württemberg, Fritz Kauffmann, che corrispondeva anche con Hölzel e incluse questa corrispondenza nel suo Dr. Fritz Kauffmann ha ripreso. Di proprietà del collezionista Fritz Kauffmann, molti dei cosiddetti fogli di base per font di Hölzel passarono alla proprietà di Hermann-Josef Bunte . Nella mostra della Collezione Bunte alla Kunsthalle Bielefeld 2014 sotto il titolo "Das Glück in der Kunst", i fogli di base dei caratteri di Hölzel sono stati mostrati insieme, nominando il collezionista Fritz Kauffmann. Il Kunstmuseum Stuttgart - già galleria della città di Stoccarda - possiede la più vasta collezione Hölzel (attraverso l'acquisto della collezione Fritz Beindorff / Pelikan, Hannover nel 1987). Un collezionista della Germania meridionale possiede una parte minore delle opere (mostre, tra le altre, nel gennaio 2006 a Rheinfelden nel Baden ). Nel 2007, dopo molto tempo, il lavoro di Hölzel è stato premiato in una mostra personale completa al Leopold Museum di Vienna. Questa mostra ha mostrato il suo lavoro, compresa un'abbondanza di prestiti da collezioni private, in un contesto completamente nuovo. Nel 2009 il Kunstmuseum di Stoccarda e l' Art Forum Ostdeutsche Galerie Regensburg Adolf Hölzel hanno organizzato la mostra più ampia fino ad oggi.

La Fondazione Adolf Hölzel senza scopo di lucro è stata fondata a Stoccarda nel 2005, con l'obiettivo di promuovere il lavoro e di preservare ed elaborare il patrimonio artistico. È l'erede dell'eredità dell'ultimo discendente diretto dell'artista. La casa di Stoccarda-Degerloch, in cui visse Adolf Hölzel dal 1919 fino alla sua morte, poteva essere conservata con il sostegno pubblico e funge da sede della fondazione, dove si tengono anche mostre ed eventi.

Sullo sfondo della mostra "Hölzel e la sua cerchia" del 1916 dell'Associazione artistica di Friburgo, l' Augustinermuseum Freiburg ha presentato il 2017-2018 con il titolo "Nel laboratorio della modernità. Hölzel und seine Kreis “una mostra sul carisma, l'impatto e il significato storico artistico del gruppo intorno a Hölzel.

alunno

Gli artisti che hanno preso lezioni da Hölzel includevano, tra gli altri

Opere (selezione)

Studio sul Crocifisso, che lo stesso Hölzel dipinse come un dipinto murale nella Pauluskirche di Ulm nel 1910

• Vecchia donna di Dachau in costume tradizionale al servizio a domicilio (olio intorno al 1890)
• Un pomeriggio di primavera a Dachau (olio intorno al 1890)
• La lettera d'amore (olio intorno al 1890)
• Giovane coppia di contadini di Dachau in pausa pranzo (olio intorno al 1895)
• Contadina nel Dachauer Moos (olio 1899)
• Winter in the Dachau Moos (Oil 1900)
• Estrazione della torba nel Dachauer Moos (olio 1904)
• Dachauer Moor (olio 1905)
• Calore di mezza estate nel Dachauer Moos (Oil 1905)
• Crepuscolo all'Amper (olio 1905)
• Composizione in rosso (olio 1905)
• Dachauer Moos III (olio 1905)
• Dachau Cloud Landscape (olio 1907)
• Cava di ghiaia (olio 1907)
• Incontro (con la chiesa del monastero di Bebenhausen sullo sfondo, 1907/1908)
• Pellegrinaggio (1910)
• Crocifisso (Cristo morente) nella Pauluskirche (Ulm) (muro est, 1910)
• Fuga sul tema della risurrezione (1916)
• Finestre colorate nella sede Bahlsen ad Hannover (1918)

letteratura

• Marion Ackermann , Gerhard Leistner , Daniel Spanke (a cura di): Kaleidoskop. Hoelzel all'avanguardia. Kehrer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-86828-089-0 .
• Rainer Beck : Adolf Hoelzel: partenza per la modernità. Museum Villa Stuck, Monaco di Baviera 1980.
• Norbert Göttler : Hai fatto la storia nella regione di Dachau. Dachau 1989, ISBN 3-89251-049-0 , pagg. 93-98.
• Dörthe Jakobs, Viola Lang: L'unico murale di Adolf Hölzel. Il crocifisso nella chiesa evangelica Pauluskirche a Ulm. In: Conservazione dei monumenti nel Baden-Württemberg. 40 ° anno 2011, numero 1, pagg. 45–50 [1] (PDF).
• Oliver Jehle: Sulla religione artistica. La pittura di Adolf Hölzel come teologia speculativa. In: Christoph Dohmen (a cura di): La religione come immagine - immagine come religione. Schnell & Steiner, Regensburg 2011 (Regensburg Studies on Art History; Vol. 15), pp. 31–57.
• Wolfgang Kermer : un'opera tarda di Adolf Hölzel per l'Accademia . In: Akademie-Mitteilungen 3 / State Academy of Fine Arts Stuttgart / Per il periodo dal 1 ottobre 1972 al 31 marzo 1973 / Stuttgart: State Academy of Fine Arts Stuttgart, aprile 1973, pp. 25-26, Fig. P. 13 °
• Wolfgang Kermer (a cura di): Dai diari di Willi Baumeister: Ricordi di Otto Meyer-Amden, Adolf Hölzel, Paul Klee, Karl Konrad Düssel e Oskar Schlemmer. Con ulteriori scritti e lettere di Willi Baumeister . - Ostfildern-Ruit: Edition Cantz, 1996 ( contributi alla storia dell'Accademia statale di belle arti di Stoccarda / a cura di Wolfgang Kermer; Vol.8 ) ISBN 3-89322-421-1 .
• Wolfgang Kermer (Hrsg.): Adolf Hölzel: Alcune informazioni sul colore nella sua immagine significato armonico e utilizzo. Circa il colore . Con un'introduzione di Wolfgang Kermer sulla "Prima Giornata tedesca del colore" del Werkbund tedesco a Stoccarda 1919. Stoccarda: Accademia statale di belle arti, 1997 ( WerkstattReihe / [Accademia statale di belle arti di Stoccarda] a cura di Wolfgang Kermer; Vol. 3 ).
• Wolfgang Kermer (a cura di): "Caro Maestro Hölzel ..." (Willi Baumeister) - gli studenti ricordano il loro insegnante. Nel 70 ° anniversario della morte di Adolf Hölzel il 17 ottobre 2004. State Academy of Fine Arts Stuttgart, 2004 (WerkstattReihe / [State Academy of Fine Arts Stuttgart] a cura di Wolfgang Kermer; Vol. 11) ISBN 3-931485-67-6 (La stampa dei testi di Oskar Schlemmer era vietata a causa di controversie sull'eredità).
• Alexander Klee : Adolf Hölzel e la Secessione viennese. Prestel Verlag, Monaco di Baviera 2006. ISBN 3-7913-3594-4 .
• Agnes Husslein-Arco e Alexander Klee : "Formalizzazione del paesaggio - Hölzel, Mediz, Moll u. A.", Vienna 2013. ISBN 978-3-7774-2124-7
• Michael Lingner et al.: Adolf Hölzel (1853-1934) - Il patrimonio della teoria dell'arte . KulturStiftung der Länder / Staatsgalerie Stuttgart, 1998. ISSN  0941-7036 .
• Karin von Maur : Il rivoluzionario incompreso: Adolf Hölzel. Lavoro ed effetto. Hohenheim Verlag, Stoccarda 2003 ISBN 3-89850-112-4 .
• Gert K. Nagel: lessico dell'artista svevo. Monaco di Baviera 1986. ISBN 3-921811-36-8 , pagina 53.
• Städtische Wessenberg-Galerie Konstanz (Ed.): A modo tuo - Adolf Hölzel e i suoi studenti svizzeri. Il catalogo è stato pubblicato in occasione della mostra omonima nella Städtische Wessenberg-Galerie Konstanz (dal 20 febbraio all'8 maggio 2011) e nel castello di Spiez, CH (dal 9 giugno al 12 settembre 2011), Costanza, 2011.
• Carl Thiemann : ricordi di un pittore di Dachau. Contributi alla storia di Dachau come luogo d'artista, Dachau senza data, p. 15 e segg.
• Wolfgang Venzmer:  Hölzel, Adolf. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 9, Duncker & Humblot, Berlino 1972, ISBN 3-428-00190-7 , p. 339 segg. ( Versione digitalizzata ).
• Wolfgang Venzmer: A. Hölzel, monografia con catalogo ragionato dei dipinti ad olio, vetrate e pastelli selezionati. 1983.
• Christoph Wagner , Gerhard Leistner (a cura di): Vision color. Adolf Hölzel e l'età moderna. Wilhelm Fink, Paderborn 2015, ISBN 978-3-7705-5258-0 .
• Christoph Wagner , Oliver Jehle (a cura di): Adolf Hölzel. Scritti di teoria dell'arte (Evidenza, 4), Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2020. ISBN 978-3-7705-5259-7 .
• Christoph Wagner : “Cambio generazionale all'avanguardia. Adolf Hölzel in retrospettiva dei suoi studenti Johannes Itten e Hermann Stenner ”, in: Vision Color. Adolf Hölzel und die Moderne (Evidenceia, 3), ed. di Gerhard Leistner e Christoph Wagner, Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2015, ISBN 978-3-7705-5258-0 , pagg. 42-68.
• Christoph Wagner : “Adolf Hölzel, Johannes Itten e il Bauhaus. Commenti sulla ricezione della teoria dei colori di Hölzel ”, in: Kaleidoskop Hölzel in der Avantgarde , ed. di Marion Ackermann; Gerhard Leistner e Daniel Spanke, Kehrer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8682-8089-0 , pagg. 110-115. Disponibile online

link internet

• Sito web della Fondazione Adolf Hölzel
• Letteratura di e su Adolf Hölzel nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Opere di Adolf Hölzel su Zeno.org
• Lavora nella Staatsgalerie Stuttgart
• Trascrizioni del patrimonio teorico di Adolf Hölzel nell'archivio System Kunst ask23!
• Ilka Voermann: Adolf Hölzel (1853-1934) , pubblicato il 19 aprile 2018 in: Stadtarchiv Stuttgart: Stadtlexikon Stuttgart
• Wolf Eiermann : Adolf Hölzel e il potenziale dell'inconscio nelle arti visive In: Staatsgalerie Stuttgart

Prove individuali