Petto del vento
Il carico del vento è un componente essenziale di un organo o di un organo simile strumento che il generatore eolico (soffiante o soffietto) proveniente vento distribuiti per l'individuo, in piedi sul corpo di legno del somiere, tubi. Contiene la tecnologia della valvola azionata suonando e fermando l'azione per suonare le note e per attivare e disattivare i registri . Le canne dell'organo vengono solitamente poste direttamente sulla cosiddetta canna della canna sulla sommità della cassa del vento e disposte in una griglia regolare: le canne di un tono di colore sono disposte una accanto all'altra a seconda dell'altezza, le canne della stessa tonalità una dietro l'altro. Nel caso di organi ad azione pneumatica o elettrica, la disposizione dei tubi può essere progettata anche in modo parzialmente arbitrario.
Con i somieri, a partire dal Medioevo, si sono sviluppati diversi design - con sottovarianti - che possono essere differenziati in base al tipo e al sistema di tecnologia delle valvole.
Gli organi piccoli se la cavano con un'unica cassa del vento, mentre gli organi più grandi hanno almeno un cassetto per unità manuale e pedaliera. Il raggruppamento delle tubazioni per la progettazione del prospetto può rendere necessaria la suddivisione delle tubazioni in singoli negozi. Fino alla fine del medioevo gli strumenti erano provvisti di una semplice forma a somiere, cioè di uno o più movimenti di blocco . Gli strumenti di questo tipo sono chiamati organi a blocco.
Disegni
Ci sono tre tipi fondamentali:
- Tonkanzellenlade - Tutti i tubi di un passo sono su una camera di tono comune.
- Cassetto della camera di registro - Tutti i tubi di un registro sono su una camera di registro comune.
- Cassetto della scatola - Tutti i tubi sono posizionati direttamente sulla scatola del vento.
Cassetto del contenitore del suono
Con il cassetto Tonkanzelle , tutte le pipe che possono suonare quando si preme un tasto condividono una camera, la cosiddetta Tonkanzelle e quindi anche una valvola di gioco.
Cassetto scorrevole
In genere
Il cassetto slider prende il nome dal tipo di controllo del registro. Lunghe strisce di legno, chiamate loop, hanno un foro per ogni tubo. Sotto i passanti c'è la tavola di fondazione della cassa del vento, anch'essa con fori equidistanti e della stessa dimensione. I bastoncini per tubi si trovano sopra ogni anello . In linea di principio, questi sono quasi simili ai cappi e in linea di principio si trovano anche gli stessi fori. Come la tavola di fondazione, però, sono immobili. Sono anche più spessi e spesso divisi in più pezzi di lunghezza. Ai bastoncini, generalmente distanziati di circa 15-20 cm l'uno dall'altro, vengono fissate le tavole grigliate con tondini di legno o barre filettate , che hanno il solo compito di sostenere i tubi che vengono posti all'interno. A causa dello spessore dei bastoncini, è possibile tentare i fori per la guida del vento lateralmente, se necessario, se i tubi più grandi non hanno spazio sufficiente nella posizione effettivamente assegnata loro.
I bastoncini giacciono su piccoli listelli di legno o anche solo su singoli pezzi di legno (dighe) . La carta o il cartone vengono solitamente incollati su questo per tarare esattamente la distanza in altezza in modo che i cappi possano essere spostati senza problemi da un lato, ma siano anche ermetici dall'altro. Il loop è collegato meccanicamente al registro pull pull (o, nel caso di azioni di registro elettrico , al motore loop pull o al magnete). Se viene spostato (cioè il registro è acceso o spento), i suoi fori sono allineati con i fori nella tavola di fondazione e bastoni e il registro può essere ascoltato, oppure il cappio sigilla altrimenti i fori nella tavola di fondazione di un registro disattivato in modo antivento. Gli archi sono per lo più fatti di legno, ma a volte ce ne sono di plastica. Con i vecchi organi in particolare, "legno su legno" corre occasionalmente, i cappi non sono sigillati né in alto né in basso. Di norma, tuttavia, viene utilizzata un'ampia varietà di materiali (schiuma, lattice, anelli in fibra di vetro, lettini, maniche telescopiche) per sigillare i passanti verso l'alto e verso il basso.
Al di sotto dell'angolo di 90 gradi della tavola di fondazione si estendono nel Kanz Ellen . Ciascuno viene alimentato con vento quando la valvola associata è aperta, ovvero viene premuto il pulsante associato. Sotto il pulpito, o più precisamente le assi o tramezzi del pulpito, non è necessario lavorare in ogni caso un'altra tavola piena. Allo stesso modo, nella zona della valvola, gli spazi per l'alloggiamento dei perni di guida della valvola possono essere chiusi solo con pezzi di legno incollati e l'area può essere quindi piallata. La zona anteriore davanti alle valvole, che non è più racchiusa dalla cassa del vento, non deve essere necessariamente chiusa con una tavola di legno, soprattutto con organi storici, possono essere stati utilizzati anche altri materiali come pelle o carta. Soprattutto quando si utilizza una tavola di legno, l'impermeabilità al vento delle camere può essere garantita solo se le camere sono generosamente riempite di colla durante la produzione della cassa del vento.
Le valvole sono racchiuse da una cassa del vento, nella quale viene convogliato direttamente il vento proveniente dal ventilatore o dal soffietto posto a valle. Altre parti che si trovano all'interno o sulla cassa del vento sono i fili del grilletto dell'azione, i pulpiti per sigillare i punti di uscita dei fili del grilletto e le molle delle valvole. Sulla parte anteriore accessibile della cassa del vento, la cassa del vento è chiusa con palancole . Questi possono essere rimossi in modo da poter riparare le valvole, se necessario.
Negli organi storici spesso c'è solo uno spesso strato di cuoio come sigillo sulle valvole. Una particolarità di questi strati di tenuta piuttosto economici, misurati secondo gli standard moderni, è che il punto di pressione può essere sentito molto chiaramente anche su organi più piccoli con valvole relativamente piccole. Tuttavia, il rumore della valvola può essere sentito chiaramente da caso a caso. Oggi spesso anche la faccia delle valve è ricoperta di pelle e lo strato di pelle delle valve stesso è integrato da uno strato inferiore di feltro. L'apertura e la chiusura delle valvole è quasi impercettibile.
Di norma, la scatola del vento, comprese le valvole, non ha la stessa profondità della scatola del vento stessa.L'area antistante era particolarmente popolare negli anni '50 e '70 per costruire soffietti da officina . A causa della posizione estremamente vicina di questo soffietto ai tubi, era proprio questo tipo di soffietto di regolazione o compensazione che era in grado di garantire un'alimentazione del vento particolarmente stabile. Oggi per lo più ci asteniamo dal costruire soffietti per negozi. Il vantaggio dell'erogazione del vento molto stabile (misurata secondo gli standard odierni e le aspettative di ascolto) fa sì che il suono dell'organo sia sterile e poco vivace. Solo in caso di estrema mancanza di spazio (ad esempio con organi toracici ) questa forma è ancora oggi adatta.
Fino allo sviluppo di altri tipi di cassetti nel XIX secolo, il cassetto scorrevole era quasi l'unico design. Solo il cassetto a molla era un'alternativa usata occasionalmente. Il cassetto a scorrimento è ancora una volta il sistema più utilizzato in questi giorni.
La più antica cassa di scorrimento esistente nell'organo Ostönnen può essere datata a prima del 1440. A questo periodo risalgono anche le prime descrizioni precise degli organi toracici a scorrimento.
Per la musica moderna solo il cassetto scorrevole in combinazione con un meccanismo di arresto meccanico o elettrico adeguatamente attrezzato offre un ulteriore vantaggio. Le singole fermate possono essere tirate solo "a metà", il che significa che i tubi non ricevono la quantità di aria prevista per loro, il che porta a effetti sonori speciali.
Disegni speciali
Per registrare, a volte spazio o peso, salvare l'organo New, ma comunque consentire un gioco ricco di timbri, ci sono vari modi per ridurre la costruzione del loop del windchest o dell'azione dei tasti e suonare la valvola.
Doppio cassetto (anello intercambiabile)
Il doppio cassetto (chiamato anche cassetto scorrevole ) è una forma speciale di cassetto scorrevole in cui è possibile registrare meccanicamente singoli o tutti i registri su manuali diversi senza accoppiamento . Tecnicamente, questo viene fatto alternando i cicli.
Cassetti gemelli con passanti intercambiabili si trovano principalmente su organi di piccole dimensioni , soprattutto se lo spazio a disposizione non è sufficiente per due manuali “indipendenti”. Lo strumento ha poi una serie completa di canne, per così dire, ma non due lavori manuali indipendenti (ad esempio: lavori principali e di cassa). Tutti i tubi (o almeno tutti i tubi di tutti i registri manuali) stanno su un unico somiere. Ciascuno dei registri così impostati può essere suonato opzionalmente su uno dei due manuali (ma non su entrambi contemporaneamente). I cicli alternati consentono di estrarre due opere sonore dall'intero inventario dei tubi.
A volte ci sono negozi gemelli in organi con due manuali indipendenti. A volte solo i singoli registri di una delle opere manuali sono dotati di loop alternati, ad esempio nell'organo del coro a St. Aposteln (Colonia) . Nel caso di altri strumenti con due manuali indipendenti, (almeno) uno è dotato di loop intercambiabili. I registri così equipaggiati possono poi essere resi riproducibili su un ulteriore terzo manuale (senza opera propria), cfr. B. l' organo di San Clemente (Hiltrup) .
La cassa del vento contiene due camere (e valvole) per ogni nota (ogni singola canna) - una per ciascuno dei manuali - che sono sempre una accanto all'altra. I fori delle canne, delle anse e della tavola di fondazione sono disposti in modo tale che, a seconda della posizione dell'ansa, l'una, l'altra o nessuna delle camere rilasci il vento dell'organo alla canna.
I singoli registri hanno o registri che possono essere tirati completamente (per un manuale) o solo a metà (per l'altro manuale), oppure registri diapositive che sono assegnati ai manuali spostando una leva (sinistra e destra); in posizione centrale, il registro è spento).
Doppio cassetto
Il doppio cassetto è un tipo di cassetto scorrevole in cui le canne di un registro a pedale e del registro manuale sono posizionate su un comune sventolatore per risparmiare spazio e costi. Tutti i tubi nel registro del pedale sono sulle proprie valvole, le camere sonore non sono necessarie. Tutte le canne di un passo nel registro manuale sono sulle proprie camere tonali con valvole di gioco. Ogni registro del pedale o del lavoro manuale può quindi essere suonato indipendentemente. Questa costruzione è possibile solo per piccoli organi con un solo registro nel pedale, in cui non è necessario costruire una cassa del vento separata per i pedali.
Altri design speciali
Detrazione anticipata
Una forma particolare di registro dell'organo particolarmente facile da implementare con il cassetto a scorrimento è la detrazione anticipata . L'ansa di un registro misto o di una sesquialtera , cioè un registro con più di una fila di canne, ha o un'asola più lunga o due fori per canna per una di queste file di canne. Se lo stop associato viene tirato solo a metà, all'inizio suonerà solo questa fila di tubi; solo quando lo stop è completamente tirato tutte le file di tubi del relativo stop suoneranno.
Valvola di accoppiamento
Una cassa di scorrimento, che è costruita con valvole di accoppiamento , ha due valvole di gioco per ogni camera di tono, in modo che i registri possano essere suonati da due manuali o pedale e manuale. Contrariamente al doppio cassetto, un tono qui non ha due camere di tono, ma entrambe le valvole di gioco appartengono a una camera comune. Come al solito, i tubi stanno su un semplice anello. I registri estratti possono essere sempre suonati su entrambi i manuali o nel manuale e pedale e non possono essere registrati separatamente per uno solo. Lo stesso effetto si può ottenere anche con un paddock . In particolare nel caso di organi più piccoli con pedali molto piccoli, da un lato c'era la necessità di accoppiare i pedali, dall'altro c'era uno sforzo occasionale per renderlo tecnicamente molto semplice. A tale scopo, le relative camere di un manuale hanno ricevuto una seconda valvola per l'intervallo di passo della circonferenza del pedale, che è collegata alla pedaliera.
Divisione bassi/acuti
In questo progetto, il loop di un registro non è realizzato in un unico pezzo, ma in due metà: un basso (metà sinistra del manuale) e una metà degli acuti (metà destra del manuale). Ogni metà del loop è dotata di un registro separato, in modo da poter suonare registri diversi nei bassi rispetto agli acuti, se lo si desidera. Un organo a un manuale consente quindi l'effetto di un organo a due manuali.
Trampolino
Un design completamente diverso è il cassetto a molla , in cui è presente una valvola aggiuntiva sopra ogni camera di tono per ogni canna (con voci miste : per ogni tono). Sopra tutte queste piccole valvole di argilla ci sono degli incisori che sporgono verso l'alto dal cassetto. Sopra tutte queste singole valvole di registro c'è una barra mobile. Se questo viene abbassato tramite l'azione del registro, preme sull'incisore e apre tutte le valvole relative. Poiché ciò avviene contro la forza elastica di numerose valvole, i tiri del registro (a differenza del cassetto scorrevole) devono essere bloccati nello stato tirato. Il nome del cassetto a molla deriva o dal fatto che un registro "salta indietro" quando viene nuovamente spinto via dalla forza delle molle - o semplicemente dal nome inglese per le molle utilizzate di frequente che sono così caratteristiche qui, vale a dire "Spring" .
Il vantaggio del cassetto a molla rispetto al cassetto scorrevole è che è insensibile ai cambiamenti climatici. Tuttavia, questa affermazione è vera solo se confrontata con le casse a scorrimento in cui i passanti non hanno sigilli. Oggi non è così. Pertanto, lo svantaggio è che le numerose valvole rappresentano un gran numero di potenziali fonti di errore. Inoltre, l'aggancio e sgancio meccanicamente più complesso delle slitte di battuta rende più difficoltosa la reimmatricolazione rapida dell'organo.
Con i cosiddetti cassetti a doppia molla, tutte le valvole appartenenti a un tono possono essere estratte utilizzando una maniglia, come un cassetto. Ciò semplifica notevolmente la manutenzione.
Registro cassetto
Nel pulpito del registro , tutte le canne di un registro condividono un pulpito . Questo pulpito viene rifornito di vento non appena si tira il registro. C'è una valvola a registro singolo per ogni registro, mentre è necessaria una valvola di gioco per ogni tubo. Ciò si traduce in un maggiore sforzo di manutenzione, che è lo svantaggio di tutti i sistemi con celle di registro. Il vantaggio è l'alimentazione del vento più stabile a ogni singolo tubo, anche se vengono disegnati molti arresti.
Cassetto a cono
Il cassetto a cono è stato introdotto intorno alla metà del XIX secolo. Per ogni nota nel pulpito c'è una valvola a cono che apre un collegamento alla canna (o più canne nel caso di registro misto).
Inizialmente, i negozi a cono erano controllati meccanicamente. Tuttavia, la sequenza di tasti aumenta con ogni registro aggiuntivo. Ecco perché l'azione pneumatica in seguito divenne ampiamente accettata. Con il comando pneumatico, premendo un pulsante (in figura: a) si apre solo una valvola (b), la quale poi gonfia pneumaticamente dei soffietti in pelle sotto le camere di registro (d), che a loro volta sollevano le valvole a cono (e).
Un vantaggio della cassa conica è la costruzione più semplice della valvola. Con la cassa a cono pneumatico, l'organista deve solo muovere una piccola valvola in modo che l' azione rimanga fluida, indipendentemente dal numero di registri controllati. Ha inoltre consentito la costruzione di combinazioni libere .
I vantaggi sono compensati da diversi svantaggi: La trasmissione pneumatica provoca ritardi. Questi possono al massimo essere mitigati dall'elettrificazione o dai relè dei contatori. Inoltre, l'organista manca di feedback sensoriale con un'azione elettrica o pneumatica (la contropressione dei tasti è generata appositamente da una molla), motivo per cui si preferisce l'azione meccanica. Le valvole a cono hanno anche la tendenza a generare rumori estranei che si moltiplicano azionando più valvole per tono.
Per le composizioni del periodo tardo romantico, cioè il tempo in cui le persiane pneumatiche erano moderne, suonare su organi a cono può essere abbastanza appropriato. Questo riguarda z. B. le opere per organo di Max Reger .
Membrana e cassetto tascabile
Questo tipo di cassetto pneumatico contiene membrane in pelle (nella figura: e) o tasche in pelle come valvole sonore, che vengono premute dall'aria compressa (vento di lavoro, d) davanti alle aperture dei tubi e quindi il gioco si snoda dal la camera di registro (f) nel blocco del tubo ( g). Se viene premuto un tasto (a), viene rilasciato il vento di tutte le valvole a membrana per questo tono. A causa della pressione del vento di gioco dalla camera del registro, le membrane aprono le aperture al fischio, in modo che il vento entri nel fischio per questo tono.
A questo punto si parla di un sistema di deflusso in cui una funzione è innescata dal flusso del vento. Nella figura si può vedere un sistema di afflusso in b e c , in cui l'afflusso del vento innesca una funzione. I negozi conici sono quindi sistemi di afflusso. Entrambi i sistemi possono essere utilizzati nel passaggio tra pulsante e valvola. L'azione mostrata è z. B. un sistema di afflusso-deflusso . I sistemi di deflusso sono considerati più precisi dei sistemi di afflusso.
Maggiore precisione e velocità sono anche i vantaggi complessivi del cassetto a membrana rispetto al cassetto a cono. Inoltre, si muovono solo le membrane i cui registri sono accesi e difficilmente provocano rumori di fondo. Lo svantaggio principale, tuttavia, è che tutti i tipi di membrane mostrano usura e perdite nel tempo.
Friedrich Witzig , che ha lavorato come impiegato presso le aziende di costruzione di organi Steinmeyer , Strebel e Maerz , è considerato l'inventore della scatola a membrana . Era titolare di un brevetto per questo sistema dal 1896.
Cassetto con valvola sospesa
Con un cassetto con valvola sospesa, i canali dei tubi vengono alimentati con il gioco del vento da una valvola sospesa fissata sul lato. Questo tipo più raro di negozio era spesso usato negli Orchestrions di Welte .
Cassetto della scatola
In genere
Nel caso della cassettiera , tutte le tubazioni poggiano su una comune grande cassa del vento non ulteriormente suddivisa all'interno.
I tubi sono generalmente comandati da un azionamento elettrico , antesignani furono i cassetti a cassetta con azionamento pneumatico o meccanico. Nel caso del cassetto ad azionamento elettrico, l'alimentazione del vento per ogni fischietto è comandata da una propria elettrovalvola, quindi ad ogni fischietto è assegnata esattamente una valvola. Solo i tubi di una voce mista possono avere una valvola comune. Con questo design, non c'è differenza tra valvole di gioco e valvole di registro. Il controllo dell'alimentazione alla valvola per il rispettivo tasto premuto in combinazione con il registro tirato avviene in modo elettromeccanico. Il cassetto a cassetta ad azionamento elettrico era indispensabile nel sistema multiplex, ma come questo non poteva prevalere.
Sistema multiplex
In un organo con sistema multiplex (sistema ad unità inglese ), le file di canne poggiano su un cassetto a cassetta con azionamento elettrico. Vari registri sono generati da relativamente poche file di tubi attraverso il controllo elettromeccanico delle valvole nel processo di trasmissione ed estensione . Ciò consente di risparmiare costi, spazio e peso. Questo principio si ritrova in molti organi cinematografici degli anni '20 e '30. Il risultato sonoro dipende molto dal singolo caso. A seconda del sistema, ci sono alcuni svantaggi:
- Si perde la caratteristica dei registri generati da una fila di canne. I registri che vengono generati da una fila di tubi suonano tutti allo stesso modo.
- Il carattere di un organo con più parti si perde attraverso le trasmissioni.
- Quando si suonano più voci, c'è il problema che con accordi di ottava e quinte della stessa fila di canne, anche con accordi di quinte, suonano meno canne contemporaneamente rispetto ad altri accordi di intervallo, il che significa che il suono complessivo può apparire sottile e sbilanciato, soprattutto con registrazioni più silenziose. Questo problema si verifica quasi solo quando si suonano i manuali, poiché l'esecuzione a pedale in due parti è molto rara.
- Con l'estensione di registri aliquoti dalle voci di base, queste non sono pure, ma ugualmente accordate, il che è dannoso per la chiarezza e la fusione del suono.
Conseguenze corrispondenti per la costruzione dell'organo sono state spesso tratte dai noti svantaggi, che hanno portato a organi multiplex con caratteristiche sonore utili per lo scopo previsto.
- Il numero di voci di base, cioè file di tubi da cui vengono generati i registri nelle posizioni 32' (più raramente e per lo più nel pedale), 16', 8', 4', 2' e 1', non è impostato troppo basso. Sono comuni le seguenti file di tubi: Principale, flauto (aperto), Gedackt e una voce d'inchino come voci labiali e tromba, nonché una o due altre voci linguali con diverse lunghezze di coppa.
- Le trasmissioni, soprattutto a più manuali, sono ridotte al minimo.
- Si rinuncia all'estensione dei registri aliquota dalle parti di base. Le quinte 10 2 ⁄ 3 ′ (più raramente e per lo più nel pedale), 5 1 ⁄ 3 ′, 2 2 ⁄ 3 ′ e 1 1 ⁄ 3 ′ possono essere generate da una fila labiale di quinte, e le terze 3 1 ⁄ 5 da una fila labiale di terzi ′ E 1 3 ⁄ 5 ′. Lo stesso vale per la settima e la nona meno comuni. Si può fare un'eccezione a questa deroga. Poiché l'organo multiplex è solitamente accordato in modo uguale, le quinte 21 1 ⁄ 3 ′ e 10 2 ⁄ 3 ′ nel pedale possono essere generate da una voce base, che ovviamente deve scendere al subcontra-C (32 ′ sul tasto C ), generato da quintextension will. In questo registro grave, la deviazione delle quinte così generate di -2 centesimi dalle quinte perfette non è di solito un problema.
Le caratteristiche sonore di un organo multiplex vanno sempre viste in relazione alla sua destinazione d'uso. Un organo cinematografico è progettato principalmente per l'accompagnamento musicale di film muti. Pertanto, non ci si dovrebbe aspettare, ad esempio, che la letteratura del periodo barocco o addirittura rinascimentale possa essere adeguatamente riprodotta su un tale organo.
Pettorali antichi e medievali
Con gli organi antichi , le varie file di canne erano disposte su una sorta di cassetto dell'armadio a registro. Non è stato ancora possibile stabilire se i singoli registri fossero utilizzati per generare timbri diversi o per suonare in tonalità diverse.
Opere in blocco senza registro sono documentate fin dal periodo romanico . Tutti i tubi si trovavano su un somiere indiviso. Solo in epoca tardo gotica ricomparve il “registro” (separazione vocale) , inizialmente implementato con il cassetto a valvola di chiusura, successivamente anche con il doppio cassetto e il cassetto scorrevole. Anche questi organi più antichi non avevano chiavi. I toni sono stati attivati e disattivati con l'aiuto di anelli di argilla (anelli di argilla) , che funzionavano come i loop di registro del cassetto del cursore . Erano dotati di molle di ritorno in modo che il suono si interrompesse quando il ciclo veniva rilasciato. Con l'introduzione del doppio cassetto e del cassetto scorrevole, le anse in argilla sono scomparse.
Valvola di ritegno cassetto
Questo disegno della cassa del vento è apparso in epoca gotica quando il blocco medievale era diviso in due, in seguito un massimo di quattro "registri". Ogni cassetto parziale viene acceso tramite una valvola di intercettazione . Con l'avvento della cassa scorrevole fu in gran parte spostato, ma occasionalmente persistette nel XVII secolo.
Doppio cassetto
Questa forma di somieri è un ibrido tra un cassetto con valvola di bloccaggio e un cassetto scorrevole. Emerse nel tardo gotico quando la suddivisione in un massimo di quattro registri mediante un otturatore a valvola di chiusura fu ritenuta inadeguata. Innanzitutto, le singole file di tubi nell'arretramento sono state posizionate su anelli individuali, aumentando così il numero di registri. Successivamente sono stati aggiunti singoli nuovi registri (flauto, Gedackt, scaffale). Anche questo tipo di cassa a vento è stato ampiamente sostituito dalla cassa scorrevole.
Cassapanche in armonie
Nel caso di un armonium , le lingue che producono il suono si trovano nella cassa del vento, che in questo caso viene anche chiamata meccanismo di riproduzione per la sua costruzione compatta . I lembi in feltro sulle linguette si trovano direttamente sotto il livello della tastiera e possono essere aperti o chiusi utilizzando i fermi, consentendo così la registrazione (selezione del suono).
letteratura
- Wolfgang Adelung: Introduzione alla costruzione di organi. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1991, ISBN 3-7651-0279-2 .
- Hans Klotz : Il libro dell'organo. 14a edizione. Bärenreiter, Kassel 2012, ISBN 3-7618-0826-7 .
link internet
- Galleria fotografica dell'organo Huss / Schnitger a St. Cosmae zu Stade con foto di un doppio cassetto a molla
- Portale d'organo
Evidenze individuali
- ↑ Informazioni sul loop intercambiabile e la sua tecnologia
- ↑ Roland Eberlein : Un po' di storia dell'organo. (PDF) Fondazione Walcker per la ricerca sugli organi, pagina 1 , consultato il 24 maggio 2014 .
- ^ Hermann Fischer , Theodor Wohnhaas : Lessico dei costruttori di organi della Germania meridionale. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1994, ISBN 3-7959-0598-2 , p.475
- ^ Curt Sachs : Lessico reale degli strumenti musicali . Bard, Berlino 1913.
- ↑ Aperta la valvola sospesa del cassetto di un orchestrion, accessibile il 2 febbraio 2017
