Fedeltà

Il termine fedeltà descrive la fedeltà di una presentazione o esecuzione rispetto al testo, alla composizione o al modello. Ciò porta al conflitto che da un lato viene seguita la formulazione o il testo musicale dell'opera originale, dall'altro l'individualità della rispettiva esecuzione (ad esempio l'interpretazione) ha un'influenza.

Alcune performance mirano in gran parte ad essere fedeli all'opera, mentre ci sono anche quelle che vengono eseguite liberamente . L' intenzione del presentatore - nel caso di opere teatrali o film, quella del regista - è decisiva se una conferenza è strettamente correlata all'opera o se viene presentata liberamente. Le opere vincolate dal motto dell'aderenza alla lavorazione non devono “falsificarla”.

Gli oppositori della discussione sulla lealtà sostengono che nel caso della letteratura così come di un film o di uno spettacolo teatrale non si dovrebbe parlare di un'opera completata che rimane come un artefatto tradizionale. Il focus è sul processo di ricezione e percezione al momento della lettura, performance o dimostrazione, che è descritto come un evento e non rappresenta un'opera “ermetica”. Nelle arti e nelle discipline umanistiche , un cambio di paradigma si è verificato nel corso della cosiddetta svolta performativa degli anni '90, quando l'analisi non è partita da un'opera finita, ma da un'estetica dell'evento.

Come hanno dimostrato studi teatrali , il concetto di fedeltà all'opera appare problematico, soprattutto da un punto di vista semiotico strutturale, poiché l'attore decodifica i personaggi del testo e li codifica come personaggi del corpo, personaggi in costume, personaggi paralinguistici, ecc., Che genera informazioni completamente nuove.

Esempi di adattamenti non di fabbrica

Sulla storia del concetto di fedeltà all'opera

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  • Johann Wolfgang von Goethe e Friedrich Schiller hanno rifiutato il concetto di fedeltà al lavoro per le proprie opere al Teatro Nazionale di Weimar e hanno modificato il testo di autori stranieri in base alle preferenze personali. Si dice che nel 1789 Goethe abbia espressamente sottolineato che nel teatro non è affatto la letteratura, ma piuttosto la rappresentazione ad essere l'oggetto del teatro.
  • Storicamente, il concetto di fedeltà all'opera ha una connotazione positiva rispetto alla cultura teatrale di fine Ottocento, in quanto le rappresentazioni teatrali dell'epoca del cosiddetto realismo borghese erano vincolate alle specificazioni letterarie.
  • Dal 1936 in poi, il termine fedeltà all'opera può essere provato in molti casi nell'ambiente di Peter Raabe . La nozione tedesco-nazionale di lealtà all '"alta proprietà culturale della musica tedesca" ha giocato un ruolo essenziale e un giornale di Monaco ha descritto una performance come "tedesco fedele al lavoro" già nel 1933.

letteratura

  • Erika Fischer-Lichte: Cos'è una messa in scena che è fedele all'opera? Considerazioni sul processo di trasformazione di un dramma in una performance. Saggio in: The Drama and its Staging , Tubinga 1985
  • Gerhard Brunner / Sarah Zalfen: Fedeltà alle opere. Cos'è il lavoro, cos'è la fedeltà? Vienna 2011, ISBN 978-3-486-70667-3 .

Prove individuali

  1. ↑ Peter Raabe, Sulla fedeltà al lavoro e al suo limite. Prefazione a un libro da scrivere. In: Fritz Stein Festschr. (Braunschweig: 1939.) pp. 153-60; vedi Bolz, Sebastian; Schick, Hartmut (a cura di): Richard Wagner a Monaco. Rapporto sul simposio interdisciplinare per i 200 anni del compositore: Monaco, 26. - 27. Aprile 2013. Pubblicazioni di Monaco sulla storia della musica, volume 76. Monaco: Allitera, pagina 297 e Die Musik 1936, volume 29 2015, pagina 734. Il libro di Raabe è disponibile come manoscritto nell'archivio della città di Aquisgrana.