Teatro San Cassiano

Teatro San Cassiano
Posizione
Indirizzo:
Città:	Venezia
Coordinate:	45°26'19"  N , 12°19'49"  E Coordinate: 45°26'19"  N , 12°19'49"  E45.438511 12.330369
Architettura e storia
Ha aperto:	1637
Presenza su Internet:
Sito web:	https://www.teatrosancassiano.it/en

Il Teatro San Cassiano (anche Teatro di San Cassiano) di Venezia fu il primo teatro lirico pubblico al mondo, inaugurato come tale nel 1637. La prima menzione scritta dell'edificio risale al 1581. Il teatro era nella parrocchia di San Cassiano , dopo prendeva il nome nel sestiere ( sestiere di Venezia ) Santa Croce . Di proprietà della famiglia Tron , il San Cassiano fu il primo teatro d'opera pubblico, nel senso che le opere venivano rappresentate per un pubblico pagante. In precedenza, le opere venivano rappresentate solo per scopi privati ​​e venivano trattenute dall'aristocrazia e dalla società di corte. Il Teatro San Cassiano fu così la prima istituzione culturale che diede accesso al grande pubblico all'evento “Opera”.

Nel 2019 è stato lanciato un progetto senza precedenti dall'imprenditore e musicologo inglese Paul Atkin . Lo scopo di questo progetto è quello di ricostruire il teatro del 1637 il più fedele possibile all'originale. Attraverso la collaborazione sia di scienziati che di esperti dell'artigianato veneziano, il teatro, compresi gli storici macchinari scenici e gli elementi scenici mobili, sarà ricostruito. Inoltre, con la ricostruzione del teatro, verrà creato un centro di ricerca internazionale in cui si affronterà a livello teorico e pratico la prassi esecutiva storicamente informata dell'opera barocca.

Il Cinquecento

La prima menzione scritta del teatro risale all'anno 1581. Due lettere diverse si riferiscono al teatro per “commedie” della famiglia Tron . Da un lato in una lettera di Ettore Tron al duca Alfonso II D'Este , datata 4 gennaio 1580 more Veneto (secondo l'odierno calendario 1581), dall'altro in Venetia città nobilissima et singolare di Francesco Sansovino , in cui due si possono citare i teatri della Parrocchia di San Cassiano . Questi due teatri sono descritti ciascuno come un edificio rotondo e uno a forma di uovo, di cui l'edificio rotondo è interpretato come il Teatro Michiel e quello a forma di uovo come il San Cassiano. Questo può essere derivato dai tradizionali confini di proprietà ed è stato confermato dagli storici. Nella lettera al duca Alfonso Il d'Este, Tron scrive di "spese di grande rilievo per l'esecuzione di commedie" e sottolinea anche quanto appaia ricercato il nuovo progetto:

Ciò non solo significa che il teatro fu ben accolto dalla popolazione cittadina, ma conferma anche che i palchi erano già presenti nel primo edificio del teatro. Questi nuovi tipi di palchi da teatro sarebbero poi diventati un elemento architettonico centrale degli edifici dell'opera italiana (teatro all'italiana). La costruzione delle logge è citata ancora in una lettera da Venezia di Paolo Mori (rappresentante del duca di Mantova) del 7 ottobre 1581, nella quale sono menzionate “logge dei due luoghi appositamente eretti”. Inoltre, nel Trattato de' Portamenti (1607) di Antonio Persio , all'interno di un paragrafo che fa riferimento al Teatro Tron o Michiel nel 1593, si riporta che la nobiltà aveva "affittato quasi tutti i palchi".

Se si considera che il teatro fu costruito intorno al 1580 e che in questo teatro furono costruiti e utilizzati per primi i palchi teatrali (caratteristica innovativa dal punto di vista architettonico e commerciale), si spiega perché il Consiglio dei Dieci abbia approvato una nuova delibera in materia di teatri nel 1580. Erano sorti dubbi sulla stabilità e la sicurezza dei teatri, perché i teatri dovevano "essere forti e sicuri in modo che non potessero crollare". Di conseguenza, è stato emanato un decreto che doveva garantire la sicurezza dell'ingegneria strutturale. Ciò suggerisce che le preoccupazioni per la sicurezza del Consiglio dei Dieci potrebbero essere una risposta diretta alla novità dei palchi. Questo spiegherebbe anche perché gli esperti del Consiglio dei Dieci si siano consultati per escludere difetti strutturali e confermare la stabilità fondamentale dei teatri. Il Teatro Tron (insieme al teatro della famiglia Michiel vicino al Canal Grande ) fu però chiuso per ordine del Consiglio dei Dieci nel 1585 e tutti gli elementi lignei che avevano a che fare con il teatro furono rimossi. Tuttavia, il Teatro Tron (oggi Teatro San Cassiano) avrebbe probabilmente riaperto dopo il 1607.

Il diciassettesimo secolo

Costruzione del teatro nel 1637: la creazione del primo teatro d'opera del mondo

Riproduzione del frontespizio del libretto dell'opera L'Andromeda (1637)

I documenti archiviati indicano generalmente che il Teatro San Cassiano era in funzione continua negli anni 1610. Nel 1629 e nel 1633 il teatro fu distrutto da due incendi; non ci sono testimonianze scritte per gli anni 1634 e 1635. Nel 1636, invece, i fratelli Tron (Ettore e Francesco, discendenti del ramo dei San Benetto) sembrano aver chiesto al consiglio comunale di aprire un “teatro per la musica”. Dal 1636 fu chiaro che il teatro sarebbe stato utilizzato come teatro dell'opera. Questo ha raggiunto un punto importante nella storia dell'opera: un teatro che è stato costruito appositamente per mettere in scena la musica. Ciò è chiarito anche in un documento datato 2 maggio 1636, che sarebbe stato scoperto da Remo Giazotto alla fine degli anni '60. Tuttavia, questo documento manca dalla metà degli anni '70:

Con riferimento alle informazioni date agli eccelsi giudici dal nobile Tron di San Benetto, i quali chiariscono che l'intenzione è quella di aprire un teatro per la musica, come già si pratica in alcuni luoghi per la fruizione di un stimatissimo pubblico [ . ..]

È interessante notare che oggi non ci sono più immagini del teatro del 1637: né della facciata né del design degli interni. È noto che il Teatro San Cassiano fu inaugurato nel 1637 con la rappresentazione dell'opera L'Andromeda di Francesco Manelli (musica) e Benedetto Ferrari (libretto). La dedica del 6 maggio 1637 indica che l'opera è “rinata in scena due mesi fa”. Il significato storico di questo evento è incomparabile. Nel Teatro San Cassiano l'andare all'opera veniva commercializzato per la prima volta vendendo un biglietto ad ogni visitatore. Così il Teatro San Cassiano può essere visto come un prototipo economico-architettonico del cosiddetto “teatro all'italiana”.

La struttura interna del teatro dal 1637

Poiché nessuna immagine del teatro è sopravvissuta durante questa fase della storia di San Cassiano, un documento del notaio Alessandro Pariglia datato 12 febbraio 1657 more veneto offre un'importante panoramica sull'architettura interna della sala dell'opera. Pariglia scrive che prima nel teatro c'erano un totale di 153 palchi, ma ne rimanevano solo 102. Non viene fornita alcuna motivazione per questo e non è chiaro se si riferisca al numero totale di scatole effettive o solo al numero che sono state utilizzate.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretazione della planimetria

Lo stesso numero di 153 palchi è poi ricordato dal francese Jacques Chassebras de Cramailles nel 1683, il quale scrive nel Mercure Galant che “il teatro di San Cassiano [...] ha cinque piani di palchi, con 31 palchi per piano”. In considerazione delle caratteristiche dei teatri veneziani del Seicento, si può concludere che il numero di 153 palchi si compone di 4 piani con 31 palchi ciascuno e un ulteriore "piano terra", detto "pepiano", con 29 palchi e due ingressi laterali alla "platea" (fossa dell'orchestra) composta. Questo numero corrisponde esattamente alle registrazioni dell'architetto veneziano Francesco Bognolo, che pochi decenni dopo, poco prima del 7 giugno 1765, redasse i resoconti di tutti i teatri veneziani. Nel suo elenco di misure relative all'edificio che Bognolo chiama “vecchio Teatro San Cassiano” (che risale al 1696 o addirittura al 1670), Bognolo parla proprio del “numero totale di palchi: 31 per piano”, proprio come con Chassebras . Il numero totale di 153 palchi deve essere rimasto costante per tutta la storia del teatro almeno dal 1650 fino alla metà del Settecento. Dagli atti del notaio Pariglia del 1657 moreto veneto si sa che tra l'inaugurazione del 1637 e il 1658 non furono apportate modifiche o ristrutturazioni. Non furono inoltre commissionate modifiche alla proprietà (misura 27 per 18,5 metri) su cui sorgeva dal 1637 al 1760. In definitiva, si può confermare che il teatro contava un totale di 153 palchi dislocati su 5 piani dall'inaugurazione e dall'inizio dell'uso nel 1637. Questi erano costituiti dal piano terra (“pepiano”) e dal primo, secondo, terzo e quarto piano, detti anche “ordini”.

Rispetto agli esempi coevi, nonostante il diverso contesto, sia il teatro costruito per la rappresentazione de L'Ermiona (Padova, 1636) sia il teatro nella grande sala di Palazzo Podestà (Bologna, 1639) hanno ciascuno Logge di cinque piani, anche se il le logge padovane erano, dimostrabilmente, logge o "loggie" sempre più ampie. La costruzione di un teatro con cinque ordini di palchi sovrapposti, cioè cinque piani, si affermò così fuori Venezia negli anni successivi ed è un esempio di costruzione teatrale che corrisponde anche al Teatro San Cassiano del 1637 .

Sviluppo delle operazioni di gioco

Da un punto di vista artistico, dopo la rappresentazione de La maga fulminata (1638), sempre di Francesco Manelli e Benedetto Ferrari , dal 1639 in poi , Francesco Cavalli divenne un nuovo protagonista del teatro e di Venezia. Cavalli è oggi uno dei più importanti e ricercati operisti del Seicento. Il suo canone di opere è della massima importanza, poiché l'inventario delle “opere di Cavalli [...] è non solo qualitativamente rilevante, ma anche uno dei documentari meglio conservati. È da notare che dei primi 25 anni di produzione operistica veneziana, rispetto ai 100 libretti a stampa superstiti, sono sopravvissuti solo 30 autografi e spartiti manoscritti, di cui circa due terzi attribuiti a Cavalli”. L'opera più antica ancora oggi conservata, tramandata dal Teatro San Cassiano, è Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Seguono Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) ed Elena (1659). Altri compositori seicenteschi importanti per il Teatro San Cassiano furono Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini e Tomaso Albinoni. Particolarmente degna di nota è l'opera di Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), che ha celebrato una prima contemporanea come prima coproduzione del progetto di ricostruzione Teatro San Cassiano, nel settembre 2018 con il Teatro Český Krumlov sotto la direzione di Ondřej Macek.

Il Settecento

Sviluppo delle operazioni di gioco

Non risulta che il teatro abbia subito modifiche strutturali nella prima metà del Settecento. Le produzioni operistiche furono eseguite più o meno regolarmente fino almeno alla metà del secolo, grazie alla collaborazione di lunga data con Tomaso Albinoni . Altri notevoli compositori che hanno eseguito le loro opere al Teatro San Cassiano durante questa metà del secolo sono stati Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla e Baldassare Galuppi .

La relazione di Bognolo e il teatro dal 1763

Il “nuovo” Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, progetto non realizzato

Come accennato in precedenza, Francesco Bognolo, l'architetto incaricato della progettazione del “nuovo” Teatro San Cassiano, aveva misurato “tutti i teatri di Venezia e uno di Padova” nel periodo anteriore al 1765 e preparato perizie. Tra questi c'erano le misure esatte del "vecchio" Teatro San Cassiano. Questo teatro era particolarmente piccolo: ad esempio, il palco anteriore era solo leggermente più largo di 8 metri e il palco era profondo 6,5 metri. Le scatole erano di dimensioni estremamente contenute, almeno rispetto a quelle ottocentesche, oggi considerate standard. Il "pergoletto di mezzo" (palchi centrali) era largo solo tra 95 e 120 centimetri. L'altezza tradizionale dei palchi del "primo ordine" (secondo piano) era di poco inferiore a 2,10 metri, mentre quelli del "terzo ordine" (ovvero del quarto piano) raggiungevano appena 1,80 metri. Per quanto riguarda il “nuovo” Teatro San Cassiano, inaugurato nel 1763 con La morte di Dimone (musica: di Antonio Tozzi; libretto: di Johann Joseph Felix von Kurz e Giovanni Bertati), una sostanziale differenza rispetto all'edificio precedente era una è stato realizzato un palcoscenico più profondo, che è stato sostituito da un prolungamento delle pareti laterali del teatro. A tal fine furono rimosse due piccole case che, come il "vecchio" Teatro San Cassiano, sorgevano sulla parete di fondo del teatro, pochi metri dietro la facciata esterna dei palchi. Nel “nuovo” Teatro San Cassiano la profondità media del palcoscenico era di poco inferiore ai 9,5 metri e quindi circa tre metri più lunga del palcoscenico della precedente struttura. Il palco era anche leggermente più ampio di quello del Teatro San Cassiano di fine Seicento. I palchi sul palco erano larghi solo 104 centimetri nell'edificio precedente, mentre i palchi sul palco nel teatro del Settecento erano già larghi 139 centimetri.

Gli ultimi anni e la distruzione del teatro

Sebbene il teatro fosse stato inaugurato solo nel 1763, poco più di 15 anni dopo Giacomo Casanova riferì nel 1776 che il Teatro San Cassiano era un luogo dove “donne della malavita e giovani che si prostituivano nei palchi del 5° piano commettevano delitti che i Il governo veneziano tollerato per non volgere lo sguardo degli altri”. Questa descrizione suggerisce il decadimento, dal punto di vista sociale e architettonico.

L'ultima stagione teatrale conosciuta ebbe luogo nel 1798, in cui furono rappresentate e messe in scena due opere: La sposa di stravagante temperamento (citato dal libretto: "La musica è di Mr. Pietro Guglielmi, direttore di banda napoletano. La scenografia si sviluppa come un intero e diretto dal veronese Luigi Facchinelli “) e Gli umori contrari (musica di Sebastiano Nasolini, libretto di Giovanni Bertati). Nel 1805 i francesi decisero di chiudere completamente [il teatro]. L'intero edificio fu distrutto nel 1812 per far posto a nuovi edifici. Oggi nella proprietà si trovano i Giardini Albrizzi.

Nuova interpretazione e ricostruzione

Il progetto di ricostruzione in corso del Teatro San Cassiano di Venezia dal 1637 è stato avviato ed è finanziato e diretto da Paul Atkin, fondatore e CEO del Teatro San Cassiano Group Ltd. Atkin ha tentato la prima ricostruzione nel 1999, la ricerca seria verso una ricostruzione del teatro originale del 1637 nella stessa Venezia è iniziata solo nell'aprile 2015. Ciò ha portato a una collaborazione con il Gruppo Teatro San Cassiano all'inizio di maggio (quasi in coincidenza con l'anniversario del libretto dell'Andromeda , la cui dedica si riferisce al 6 maggio 1637). L'avvio ufficiale del progetto è avvenuto nel giugno 2019 sotto forma di un convegno internazionale, una mostra e un concerto finale a Venezia. L'evento si chiamava “Teatro San Cassiano: necessità, soluzione, opportunità”. Il progetto ha ricevuto il sostegno ufficiale del Comune di Venezia. Il Gruppo Teatro San Cassiano srl ha già comunicato che è stato individuato un cantiere preferenziale e sono già state avviate le relative analisi e ricerche tecnico-architettoniche.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretazione storicamente informata, come modello ligneo

Nel 2018 Stefano Patuzzi (responsabile del gruppo di ricerca del Teatro San Cassiano Group srl) ha raccolto le dimensioni (sia in piedi che in pollici veneziani e la corrispondente conversione in centimetri) del "vecchio" e del "nuovo" teatro e lo ha inserito in un tabella riassunta. Dopo questa raccolta di dati, Atkin e Patuzzi hanno lavorato a stretto contatto con Jon Greenfield (Hamson Barron Smith e l'architetto della ricostruzione della Sam Wanamaker Playhouse, Londra) per sviluppare piani di costruzione storici per il teatro del 1637 che furono sviluppati per la prima volta. Questi divennero in seguito la base per le rappresentazioni 2D e 3D del teatro, nonché per i modelli in legno e le animazioni al computer dell'edificio originale. I dati raccolti dalla stazza dell'immobile originario, il numero dei palchi di 153 e le misure dei palchi e del palcoscenico di Bognolo per l'antico teatro "Teatro di S. Cassan vecchio" (dal 1696 o addirittura 1670) si completano definitivamente e confermano la possibilità che nel 1637 la struttura edilizia di base del teatro comprendesse cinque piani. Ciò è confermato anche dai documenti del 1657 more veneto .

L'obiettivo di ogni teatro, e quindi anche del San Cassiano, è di portare in casa quanto più pubblico possibile nelle circostanze date e di ricavare il maggior profitto possibile dalla vendita dei biglietti e dei posti. Per soli motivi capitalistici-commerciali, valeva quindi la pena che il teatro ospitasse quanti più piani e palchi possibili nel teatro. Costruire il teatro in modo tale da poter vendere più posti possibili è un traguardo del 1637 che esiste ancora oggi.

Mentre il progetto di ricostruzione si basa su tutti i valori misurati, la metodologia del progetto persegue principalmente l'obiettivo prioritario di reinterpretare il Teatro San Cassiano del 1637, che si basa sui modelli di due teatri ricostruiti di Londra: Shakespeare's Globe e Sam Wanamaker Playhouse . Nonostante il concetto di reinterpretazione, non è affatto un processo di reinvenzione soggettivo o superficiale, ma piuttosto l'uso e l'inclusione della situazione dati estremamente importante. Ciò include tutti i dati archiviati e raccolti, le fonti primarie e i documenti. Poiché la situazione dei dati mostra lacune nonostante un'attenta elaborazione e nonostante tutto lasci spazio a speculazioni e interpretazioni, il lavoro comparativo con altre fonti storiche è di grande importanza per colmare le relative lacune. Ad esempio, vale la pena confrontare altri teatri veneziani dell'epoca, confrontarlo con i materiali da costruzione utilizzati dall'epoca corrispondente e molto altro ancora.

Tutti i processi sono svolti dal gruppo di ricerca in collaborazione e stretta collaborazione con famosi Consiglieri del Gruppo Teatro San Cassiano srl. che si compone di specialisti internazionali nelle rispettive aree di competenza. La rilettura si configura come un processo ermeneutico che si concentra su una gestione sensibile e differenziata del materiale storico al fine di ricostruire un teatro d'opera storicamente accurato. Il processo di ricerca, la ricostruzione e la reinterpretazione insieme si traducono in un atto procedurale continuo e complementare che va oltre il nuovo edificio e la riapertura. Nella fase di ricostruzione, i risultati scientifici e l'artigianato storicamente informato si uniranno per creare il quadro più completo possibile della luce, del legno e dei materiali da costruzione.

Non appena il teatro sarà ricostruito, tornerà ad essere un teatro pubblico della città di Venezia, con particolare attenzione alla rappresentazione storicamente informata delle opere del Seicento e del Settecento. A lungo termine, deve essere istituito un centro di ricerca riconosciuto a livello mondiale per lo spettacolo d'opera storicamente informato. L'attenzione non è solo sull'orchestra, ma anche sul lavoro sopra e dietro il palco. Un altro focus del progetto del Teatro San Cassiano è creare un teatro che sia sostenibile ed economicamente valido per Venezia. Deve essere costruito un teatro, gestito principalmente da veneziani. Questo crea posti di lavoro e stabilisce un concetto di turismo sostenibile. Inoltre, si stanno compiendo sforzi per creare una branca musicale-pedagogica e musicoterapica per tutte le età, dall'asilo alla pensione. Al teatro, infine, sarà annessa una sede museale, che ospiterà mostre ed eventi legati alla cultura e alla vita musicale della Venezia barocca.

Guarda anche

• Musica a Venezia - Opera
• Commedia dell'arte
• Elenco dei teatri e teatri d'opera a Venezia

letteratura

• Venezia. In: Stanley Sadie (a cura di): The New Grove Dictionary of Opera. Volume 4: Roe - Z, Appendici. Macmillan et al., London et al.1998, pp. 913 ff.
• Stephan Burianek: L'opera veneziana nel XVII secolo. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , p. 6 ( documento dello studente; estratto da Google Books )

Evidenze individuali

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: I Teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, p. 35 . 
3. ^ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventing the Business of Opera. L'impresario e il suo mondo nella Venezia del Seicento. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, pp. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: il britannico sogna di ricostruire il tesoro dell'opera di Venezia perduto da tempo. In: Financial Times. 28 novembre 2019, accesso 1 dicembre 2020 . 
5. ↑ Pubblicato da Iacomo Sansovino, Venezia, 1581, pagina 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancona: Origini del teatro italiano . No. 2 . Loescher, Torino 1891, p. 452 . 
8. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 93 . 
9. ^ Eugene J. Johnson: Le vite brevi e lascive di due teatri veneziani 1580-1585 . In: Trimestrale Rinascimentale . nastro 55 , n. 3 , 2002, pag. 936-968, 965 . 
10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: Le vite brevi e lascive di due teatri veneziani 1580-1585 . In: Trimestrale Rinascimentale . nastro 55 , n. 3 , 2002, pag. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: Le vite brevi e lascive di due teatri veneziani 1580-1585. In: Trimestrale Rinascimentale . Volume 55, n. 3, 2002, pp. 954, 963. "Entro 15 giorni devono smontare interamente i palchi, le scenografie e le altre cose mobili nei luoghi che hanno costruito per rappresentare le Commedie, in modo che nulla rimanga a tal fine" (Documento del 14 gennaio 1585 more veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson: Inventare il Teatro dell'Opera. L'architettura teatrale nell'Italia rinascimentale e barocca. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . In: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1° anno, n. 2 , 1967, pag. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: I Teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, p. 37 (nota 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson: Inventare il Teatro dell'Opera. L'architettura teatrale nell'Italia rinascimentale e barocca. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 299 (nota 24). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Venezia 1637, p. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: La musica nel Seicento . Cambridge University Press, Cambridge 1987. p.183. il teatro di tipo veneziano […] arriva a rappresentare una sorta di prototipo economico e architettonico per l'Italia e l'Europa nel suo insieme. Almeno architettonicamente, questo prototipo sopravvive ancora sostanzialmente immutato […].
22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque rang". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , marzo 1683, pagina 288.
23. ^ Archivio di Stato, Venezia, Giudici del Piovego , busta 86.
24. ↑ "(cinque piani a logge logge ) sono stati disposti in un cerchio, una montata nel corso del prossimo, con parapetti prima delle balaustre in marmo; le sale, comodamente per sedici spettatori, erano divise da tramezzi che si presentavano esternamente come colonne, dalle quali si protendevano verso l'esterno bracci di legno argentato per portare i doppi candelieri che illuminavano il teatro”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padova 1638, p.8.
25. ↑ La miniatura raffigurante ciò (conservata nell'Archivio di Stato di Bologna, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) è ristampata, tra gli altri: Eugene J. Johnson: Inventing the Opera House , p. 17.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Roma 2014, p. 121 . 
27. ↑ Vedi anche: Paul Atkin: Produzione operistica Modena di fine Seicento: Il caso de L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (Università di Londra), supervisione di Tim Carter, 2010. La prima è stata il risultato di una simbiosi tra gli organizzatori locali e il Teatro San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 144.147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Venezia, Giudici del Piovego, busta 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, Venezia 1995, p. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Venezia [1798], p.2 (non numerato).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . nastro 1 . Corbo e Fiore, 1995, p. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: amante dell'opera britannica per ricostruire la prima casa al mondo. In: I tempi. 15 luglio 2019, accesso 17 maggio 2021 . 
34. ↑ Stato della ricerca marzo 2019. Consultato l'11 aprile 2021 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Venezia, giugno 2019, accesso 10 aprile 2021 . 
36. ^ Coinvolto nella ricostruzione del Teatro San Cassiano. Estratto il 10 aprile 2021 .