Tarare (opera)
| Dati di lavoro | |
|---|---|
| Titolo: | Tarare |
Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572) | |
| Lingua originale: | francese |
| Musica: | Antonio Salieri |
| Libretto : | Pierre Augustin Caron de Beaumarchais |
| Prima: | 8 giugno 1787 |
| Luogo della prima: | Theatre de l' Académie royale de musique , Parigi |
| Tempo di esecuzione: | 3 ore |
| Luogo e ora dell'azione: | Hormuz ( Persia ), tempo indefinito |
| persone | |
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Tarare (Trara) è un'opera in cinque atti e con un prologo , realizzata in collaborazione con Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( libretto ) e Antonio Salieri (musica). Che le idee del dell'Illuminismo in rilievo, sovversiva lavoro era a Parigi, due anni prima della Rivoluzione in anteprima .
L'anno successivo, Salieri e scrisse Lorenzo Da Ponte , che in precedenza era stato la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais su libretto Le nozze di Figaro per Mozart , avevano modellato, per ordine dell'imperatore Giuseppe II, la versione italiana Axur, re d'Ormus (A ., Re di Hormuz).
Emergenza
Beaumarchais era un insegnante di musica per le figlie di Luigi XV in gioventù . Ha scritto per la prima volta la sua commedia Le Barbier de Séville come opéra-comique con musica auto- arrangiata . Nel 1774 era entusiasta della prima mondiale di Iphigénie en Aulide di Christoph Willibald Gluck . L'anno successivo scrive il libretto in prosa di Tarare e metà del verso . Il completamento fu ritardato fino al 1784, quando il restauratore dell'opera era troppo vecchio per consegnare la musica. Il suo allievo preferito Salieri, d'altra parte, ha appena trionfato a Parigi con Les Danaïdes , un giorno prima della prima di Le mariage de Figaro . Beaumarchais ha squartato il compositore da camera Joseph II con lui, il che ha reso più facile coordinare musica e testo.
In una dichiarazione rivolta agli abbonati all'opera, Beaumarchais descriveva il teatro musicale dell'epoca come noioso perché capovolgeva la gerarchia dei suoi elementi, ovvero: 1a trama, 2a parola, 3a musica e 4a danza, capovolta. È importante ripristinarli.
tracciare
Tarere è ambientato in un dispotismo orientale in cui avviene una rivoluzione .
prolog
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(Nuvole che rivelano e ricoprono un bellissimo paesaggio)
La natura mostra il genio del fuoco le ombre dei nascituri i cui beni si mescolano a quelli di innumerevoli generazioni per formare un fatto nuovo. Lo descrive come ridicolo quando i potenti e i grandi credono di essere fatti di cose migliori dei loro concittadini. Permette al genio del fuoco di decidere se Atar o Tarare - la somiglianza dei nomi indica l' uguaglianza delle persone postulata dall'Illuminismo - debba diventare re. Sapendo che una decisione sbagliata potrebbe rendere infelice un secolo, sceglie Atar; Tarare diventa un soldato. Le altre ombre protestano: nessuno dovrebbe dare ordini a suo fratello. La natura risponde che questa grande idea si realizzerà solo in tempi più felici.
situazione iniziale
Il tirannico re Atar odia il virtuoso ed eroico capo della milizia Tarare, anche se una volta lo ha salvato dall'annegamento. Invidia lui la sua popolarità e sua moglie Astasie, con la quale conduce una felice monogamia invece di andare a letto con schiavi che cambiano . Per conto dell'esercito di Atar, il generale Altamort saccheggia i giardini di Tarares, uccide i suoi schiavi, brucia la sua casa di campagna e rapisce Astasie.
1 ° atto
(Sala del Palazzo di Atar)
Scene 1 s .: Il capo degli eunuchi Calpigi chiede invano ad Atar pietà per Tarare, a cui anche lui deve la sua vita e la sua posizione. Il re gli ordina di organizzare una festa per portare Astasia nel suo serraglio .
Scene 3-5: la donna rapita viene portata dentro come un bottino braccato. Atar accoltella uno schiavo che esprime compassione per lei. Assegna ad Astasie il nome in codice Irza e incarica l' intrigante Spinette di prepararla per i suoi doveri di concubina reale .
Scene 6 s .: Tarare considera l'attacco alla sua tenuta opera di corsari cristiani . Atar, che non mostra nulla, gli regala un nuovo palazzo e cento circassi . Lo prende in giro per il suo amore per l'astasia. Ma Tarare è determinato a liberare sua moglie. Atar ordina ad Altamort di accompagnare Tarare alla ricerca dei " briganti " e di non lasciarlo tornare vivo.
2 ° atto
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(Piazza di fronte al Palazzo di Atar e al Tempio di Brahma )
Scene 1-3: Atar ordina ad Arthenée di incaricare suo figlio Altamort da un oracolo di comandare la spedizione punitiva contro i "briganti". I sacerdoti e i re non nascondono il fatto che per loro la religione è solo un mezzo per governare il popolo.
Scene 4-6: Calpigi informa Tarare che Astasie è nel serraglio del re e che Altamort l'ha rapita. Si offre di fissare una scala di seta al muro lato mare dei giardini del serraglio , con l'aiuto della quale Tarare può liberare la moglie di notte.
(Il portale del tempio scompare in modo che tu possa vedere il suo interno.)
Scene 7 e seguenti: Il ragazzo Élamir, destinato a essere lo strumento della Provvidenza , viene incaricato da Arthenée di chiamare Altamort, ma accidentalmente nomina Tarare. L'applauso del popolo e dei soldati costringe Atar a confermare la nomina. Tarare giura pubblicamente vendetta. Altamort lo definisce un arrogante non nobile . Tarare rispose che al posto degli antenati aveva vittorie da mostrare, mentre Altamort era ancora mezzo bambino. Si organizza per incontrarlo per un duello .
3 ° atto
(Giardini del Serail, piano terra illuminato con divano sotto il baldacchino )
Scene 1-3: Secondo Atar, il festival previsto per il giorno successivo dovrebbe aver luogo immediatamente. Urson descrive lo svolgimento del duello tra Tarare e Altamort, in cui il primo lasciò vivo il suo ferito.
Scena 4: Il corpo di ballo fa una caricatura della società europea confrontando i balli galanti di nobili travestiti da pastori con i balli rudi dei contadini . Il coro loda che la (nobile) moglie gode della libertà nell'amore. Spinette chiama il dio Imene un despota , ama una repubblica . Atar incorona "Irza" come uva sultanina. Calpigi deve raccontare la sua storia di vita: a causa della sua bella voce, l'avido padre lo ha fatto castrare . Spinette lo sposò solo per potersi dedicare al libertinaggio . Per vendetta, la vendette a un corsaro. Ma questo lo ha rapito anche e incatenato al letto di sua moglie. Quando voleva vendere i due allo Scià di Persia , Tarare lo salvò. Atar è infastidito dal fatto che ci siano applausi alla menzione di questo nome. ( Video su YouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) Segue Astasie nel suo appartamento .
(È molto buio.)
Scene 5–7: Tarare supera il muro nonostante sia stato seguito. Calpigi ha tutto pronto per trasformarlo in un nero muto. Respinto da athasia, Atar vuole vendicarsi tagliando la testa del muto, rendendolo irriconoscibile e presentando l'ostinato come quello di Tarares. Poiché questo non spezzerebbe la sua resistenza, decide invece di sposarla con il muto come punizione.
4 ° atto
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( Salone nell'appartamento di Astasie)
Scene 1–4: Astasie è determinata a morire se il re la costringe a diventare sua moglie. Poi apprende da Calpigie come Atar vuole vendicarsi del rifiuto che ha subito. In modo che non possa farla sposare con l'uomo stupido, Astasie dota Spinette delle insegne del sultano e si nasconde.
Scene 5 s .: Tarare travestito viene condotto dalla spinetta travestita, che lo trova brutto ma ben costruito. Quando si rende conto che non ha a che fare con Astasia, e Spinette gli confessa di essere innamorata di Tarare, si dimentica di fare il muto per la sorpresa. Spinette si toglie la maschera ma non lo riconosce (o finge di non farlo) e gli fa delle avance. ( Video su YouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)
Scene 7 f .: Su ordine di Atar, Urson dovrebbe uccidere il muto. Calpigi lo informa chi è veramente. Urson non esegue la sentenza, ma arresta Tarare. Calpigi ora vede in pericolo non solo la sua vita e la sua, ma anche quella di Atar. Perché, come dice (due volte): "L'abuso del potere supremo finisce sempre con il minarlo".
5 ° atto
( Cortile del palazzo preparato per un'esecuzione sul rogo )
Scene 1-4: Atar attende con impazienza la morte di Tarare, ma Calpigi è fugace. Arthénée dovrebbe condannare l '"assassino di suo figlio", ma ha un cattivo senso di anticipazione. Disperato perché non ha più ritrovato Astasie, Tarare stesso chiede la sua esecuzione. Altamort portò un'altra donna ad Atar. Il re dovrebbe stare attento a una ribellione. Spinette ammette di essersi fatto passare per "Irza". Arthémée condanna Tarare e Astasie. I due si riconoscono. Quando Atar ordina che solo Tarare venga giustiziato, Astasie estrae un pugnale per morire con lui.
Scene 5 f .: Gli eunuchi riferiscono che le guardie del palazzo sono state sopraffatte e il cancello è stato preso d'assalto. Calpigi appare con Urson e l'intera milizia. I soldati ribaltano il rogo. Tarare cerca di impedire loro di ammutinarsi . Ma dichiarano deposto Atar e, su suggerimento di Calpigi, Tarare come suo successore. Atar si accoltella, non senza prima cedere il potere a Tarere, risparmiandogli così l'accusa di averla usurpata .
Scene 7-10: Tarare rifiuta la dignità reale e vuole ritirarsi nella vita privata con Astasie. Ma poiché è ancora legato, può Arthenée, istruito da Urson, contro la sua volontà incoronare . Tutti gli rendono omaggio , Calpigi e Urson sciolgono le sue catene. Scendono nuvole da cui la natura e il genio del fuoco si alzano per sancire l'atto . Alla fine dell'opera annunciano ciò che si può leggere in lettere fiammeggianti sulle nuvole allo stesso tempo:
Successo e riscoperta
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La produzione ha richiesto oltre 70 cantanti e oltre 30 danzatori; la spesa ammontava a 200.000 lire . La famiglia reale ha contribuito con 50.000 lire per scenografia e costumi . La prima, alla presenza dei fratelli del re, è stata un successo. Quando il pubblico, contro ogni regola, ha chiesto di vedere gli autori, i ballerini hanno costretto Salieri a presentarsi sul palco mentre Beaumarchais non si è presentata.
Che gli piacesse o no l'opera, i contemporanei le attribuivano grandezza. Ma mentre Mouffle d'Angerville lo descriveva come un " mostro teatrale-musicale ", Gudin de La Brenellerie scrisse: "È stata certamente l'invenzione più potente e l' idea morale più forte che fosse mai stata portata su un palcoscenico".
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Entro la Pasqua del 1788 Tarare aveva assistito a 33 rappresentazioni. L'opera stessa ha influenzato la moda. Dopo la fine dell'Ancien Régime , l'opera a tempo è stata adattata quattro volte - per la prima volta dallo stesso Beaumarchais - alle mutate condizioni politiche, che si sono concluse con la sua completa mutilazione.
Nella prefazione all'edizione del 1790, Beaumarchais si annovera tra i "pensatori preoccupati costretti a velare le proprie idee, avvolte in allegorie e laboriosamente preparate il campo per la rivoluzione ". Nell'epilogo Couronnement de Tarare (Incoronazione di T.) , che è stato creato in quel momento , l'eroe del titolo consente a preti e suore di sposarsi, Calpigi e Spinette di divorziare . Si rivolge anche a malincuore contro la schiavitù (con caricature nere che appaiono in modo insapore). D'altra parte, i sans-culottes vengono messi al loro posto: soldati, cittadini pacifici, giovani agricoltori e - come monito di una violenta repressione della rivoluzione? - I sacerdoti della morte portano striscioni con slogan diretti contro l' anarchia come nemica della libertà.
Tarere fu eseguita in questa forma a Parigi fino al 1792, in forma mutilata fino al 1826, ad Amburgo (dove Beaumarchais aveva trovato rifugio durante il regno del terrore ) ancora nel 1841. Intorno al 1880 Gustave Lefèvre pubblicò una riduzione per pianoforte . La colonna sonora è stata rieditata da Rudolph Angermüller nel 1978 , sebbene come semplice ristampa dell'edizione del 1787. Esecuzioni più intime rispetto alla produzione originale si sono svolte nel 1988 al Festival di Schwetzingen e nel 1991 all'Opéra national du Rhin a Strasburgo, Colmar e Mulhouse.
video
- Registrazione della coproduzione del Badisches Staatstheater Karlsruhe, del Théâtre national de l'Opéra de Paris e del Festival di Schwetzingen , con i solisti tedeschi di Handel, Jean-Claude Malgoire (direttore musicale), Jean-Louis Martinoty (messa in scena), Heinz Balthes (scenografia); Solisti: Gabriele Rossmanith (Nature), Klaus Kirchner (Genius of Fire), Jean-Philippe Lafont (Atar), Howard Crook (Tarare), Zehava Gal (Astasie), Nicolas Rivencq (Arthenée), Hannu Niemelä (Altamort), Jean- François Gardeil (Urson), Eberhard Lorenz (Calpigi), Anna Caleb (Spinette), Süddeutscher Rundfunk Stuttgart 1988, DVD Arthaus Musik 100557 ( video su YouTube ) ( video su YouTube ).
libretto
- Tarare, Opéra en cinq actes, avec un prologue, et un discours préliminaire, représenté pour la première fois, sur le théâtre de l' Académie-royale de musique , le vendredi 8 juin 1787, Deuxième édition, P. de Lormel, Paris 1787 ( Versione digitalizzata ).
- Tarare, Mélodrame en cinq actes, avec un prologue, représenté pour la première fois, sur le théâtre de l' opéra , le 8 juin 1787, Troisième édition, augmentée du Couronnement de Tarare, représenté le 3 d'Auguste 1790, P. de Lormel, Parigi 1790 ( digitalizzata ).
- Pierre Larthomas , con l'assistenza di Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 511-596, 1427-1475.
Punto
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- Tarare, Opéra en cinq actes avec un prologue, Représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8 juin 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M. Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paris senza data
Adattamenti
- Antonio Salieri ( Libretto : Lorenzo Da Ponte ): Axur, re d'Ormus , Vienna 1788.
- Johann Simon Mayr ( Libretto : Felice Romani ): Atar ossia Il serraglio d'Ormus, Genova 1814.
letteratura
- (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (…), Volume 35, John Adamson, Londra 1789, pp. 223–225, 236–248 et passim ( versione digitalizzata ).
- Ignaz Franz von Mosel : About the life and works of Anton Salieri (...), Johann Baptist Wallishausser, Vienna 1827 ( digitalized version), pp. 98–114, 124 f., 128–132, 138–141, 172, 192 f .
- Max Dietz: Storia del dramma musicale in Francia durante la Rivoluzione fino al Directorium (1787-1795) nei rapporti artistici, morali e politici, Groscher & Blaha, Vienna 1885, pp. 15–38, 142–147, 149, 362 –366 ( versione digitalizzata ); 2a edizione, Breitkopf & Härtel , Lipsia 1893.
- Maurice Tourneux (a cura di): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, p. 365 s., 376-381 (versione digitalizzata ).
- Anton Bettelheim : Beaumarchais, Eine Biographie, 2 °, edizione riveduta, C. H. Beck , Monaco di Baviera 1911, pp 421-423, 429-435, 448 f..
- Rudolph Angermüller : Beaumarchais e Salieri, in: Carl Dahlhaus , Hans Joachim Marx et al. (Ed.): Report on the International Musicological Congress Bonn 1970.
- Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Relazione sul simposio "Riflessioni sulla musicologia oggi", Society for Music Research, Bärenreiter, Kassel 1971, ISBN 3-7618-0146-7 , pp. 325–327.
- Rudolph Angermüller: Salieris "Tarare" (1787) e "Axur, re d'Ormus" (1788), ambientazione di un soggetto per Parigi e Vienna, in: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, Volume 5, 1981, ISSN 0342-8303 , p . 211-217.
- Jacques Joly: Un fol opéra, Tarare de Beaumarchais et Salieri, in: Jean-Paul Capdevielle, Peter-Eckhard Knabe (a cura di): Les écrivains français et l'opéra ( Cologne writings on Romance culture 7), dme-Verl. Mölich, Colonia 1986, ISBN 3-922977-25-1 , pp. 95-108.
- Josef Heinzelmann : Beaumarchais e Salieris Tarare, un'opera chiave dell'opera e della storia mondiale, in: Brochure del programma del Festival di Schwetzingen 1988, e in: Badisches Staatstheater Karlsruhe, stagione 1987/88, teatro musicale, numero 12.
- Thomas Betzwieser : L' esotismo come elemento "rivoluzionario" nell'opera, Tarare (1787) e Le couronnement de Tarare (1790) di Beaumarchais e Salieri, conferenza a I suoni dell'89, Reggio nell'Emilia 1989.
- Josef Heinzelmann: Tarare / Axur, re d'Ormus, in: Carl Dahlhaus et al. (Ed.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheaters, Volume 5, Piper , Monaco 1994, ISBN 3-492-02415-7 , pagg. 536-542.
- Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volume 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , pp. 69-103.
- Andreas Hoebler: L'Opéra Tarare di Antonio Salieri e la rielaborazione nell'opera tragicomica Axur, re d'Ormus, parallelismo e divergenza di due opere teatrali (dissertazione Hochschule für Musik Frankfurt am Main, 2005), Der Andere Verlag, Tönning 2006, ISBN 3- 89959- 496-7 .
link internet
- Tarare : spartiti e file audio nel progetto International Music Score Library
- Punteggio in versione digitalizzata nella Virtual Rare Book Room dell'Università del Texas settentrionale
- Tarare (Antonio Salieri) nel sistema informativo Corago dell'Università di Bologna
- Azione di Tarare (Opera) sulla pagina di destinazione di Opera-Guide a causa della modifica dell'URL attualmente non disponibile
- Dati di lavoro per Tarare basato su MGG con discografia presso Operone
Riferimenti e commenti
- ↑ Indicato anche alternativamente come sultano o imperatore .
- ↑ Termine sprezzante per il suono di tromba . Indicazione di stato basso . Cfr. Pierre Larthomas , con l'assistenza del v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, incl. Note 2-4.
- ↑ Chiamato da Atar Irza.
- ↑ Alta mors = morte elevata.
- ↑ Nella tradizione di Arlecchino nella Commedia dell'arte .
- ↑ Tenore alto.
- ↑ Spinetta = un altro nome per il tipo di Colombina nella Commedia dell'arte.
- ↑ El-Amir = Emir .
- ↑ Secondo le dichiarazioni di Beaumarchais, scelto come titolo per l'effetto pubblicitario. Cfr. Pierre Larthomas , con l'assistenza del v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, incl. Note 2-4.
- ↑ Poco prima, l' Assemblea dei Notabili aveva respinto la riforma fiscale del ministro Calonne e aveva incontrato la Convenzione costituzionale negli Stati Uniti .
- ↑ Le notevoli differenze tra Tarere e Axur possono essere spiegate, tra l'altro, dal fatto che era aumentata anche la resistenza alle riforme di Giuseppe II e che gli attori cantavano sul palcoscenico dell'opera francese, mentre i cantanti suonavano sul palcoscenico italiano. Una rappresentazione tabellare delle differenze può essere trovata in Ignaz Franz von Mosel : About the life and works of Anton Salieri (…), Johann Baptist Wallishausser, Vienna 1827 ( digitalized ), pp. 98-112. Atar divenne Axur, Tarare divenne Atar (!), Calpigi divenne Biscroma, Astasie divenne Aspasia, Spinette divenne Fiammetta.
- ↑ Beaumarchais scrive: "(...) Il signor Salieri è un poeta nato, e io sono un po 'un musicista." Cfr. Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 506.
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 497-510 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , qui: p. 498.
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 513-521.
- ^ "Arrogant soldat de fortune" (scena 8).
- ↑ In Francia a quel tempo, i nobili potevano già diventare ufficiali da giovani, mentre i non nobili solo in casi eccezionali .
- ↑ Dalla fine del XVI al XIX secolo, molti ragazzi in Italia furono castrati per consentire loro di intraprendere la carriera di cantanti.
- ↑ La storia d' amore di Calpigi Je suis né natif de Ferrare (sono nato come divano da Ferrara ) era popolare quanto Non più andrai di Figaro di Mozart. In Axur è cantata da Biscroma e inizia con le parole: NATO io son nello stato romano (Sono nato nello Stato Pontificio ).
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 576 f.
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 589, ripetuto a p. 503 e 505 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) e 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais e Salieri scrissero anche una conclusione alternativa nel 1787 , in cui gli "europei arroganti" sono chiamati a respingere un attacco e un governo giusto e umano è richiesto a Tarare e Astasie. Confronta lì, p. 589 f.
- ↑ Christian Felix Weisse (a cura di): New library of the beautiful sciences and the free arts, 35th volume, Dyck, Leipzig 1788 ( digitalized ), p. 311.
- ↑ Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volume 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , p. 85.
- ↑ Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, Volume 2, Alphonse Levavasseur, Paris 1838, p. 317 s. ( Versione digitalizzata ). Il conduttore era Jean-Baptiste Rey .
- ↑ (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), 35 ° volume, John Adamson, Londra 1789, p. 236 ( versione digitalizzata ) .
- ↑ Maurice Tourneux (a cura di): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, p. 365 s. ( Versione digitalizzata ).
- ↑ Cfr. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (…), 2 ° anno, Buisson, Parigi 1787, pp. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 e pannello associato.
- ↑ 1790 la depotenziamento del clero e della nobiltà , 1795 la proclamazione della repubblica , 1802 l'introduzione della costituzione consolare , 1819 la restaurazione .
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 1458.
- ↑ Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volume 1, Fayard, Paris 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , p. 252, descrive Beaumarchais, che era fidanzato con l'ereditiera di una piantagione in Martinica , come "Proprietari di schiavi pentiti".
- ↑ Pierre Larthomas, con l'assistenza di v. Jacqueline Larthomas (a cura di): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Parigi 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 591-596.
- ↑ Nella serie Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français con un'introduzione di Arthur Pougin, Théodore Michaelis, Paris o. J.
- ^ Come volume 2 della serie Die Oper, Henle Verlag, Monaco 1978.
- ↑ Recensione in Christian Felix Weisse (a cura di): New library of the beautiful sciences and the free arts, 35th volume, Dyck, Leipzig 1788, pp. 291–311 (versione digitalizzata ).
- ^ Traduzione di Sarker ( pseudonimo ): Axur, King of Ormus, A tragicomic Singspiel in five act, Vienna 1788.
- ↑ Vedi Ludwig Schiedermair : Contributi alla storia dell'opera a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo (underts), 2 ° volume, Breitkopf & Härtel, Lipsia 1910, pp. 112–121 ( versione digitalizzata ).