Autori, compositori ed editori musicali AKM

Autori, compositori ed editori musicali reg. Società cooperativa
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scopo Collezionare società
Sedia: Gernot Graninger (Direttore generale)
Data della fondazione: 5 dicembre 1897
Numero di membri: 26.000
Sede : Vienna
Sito web: www.akm.at

Gli autori, i compositori e gli editori musicali AKM hanno registrato una cooperativa a responsabilità limitata , precedentemente una società di autori, compositori ed editori musicali approvata dallo stato , è una società di gestione collettiva , che in Austria i diritti della rappresentazione pubblica, i diritti di diritti di fornitura degli autori, compositori e Rappresenta editori di opere musicali che sono membri di lei o di un'altra società di gestione collettiva (straniera).

compiti

L'AKM concede agli organizzatori, alle emittenti radiotelevisive e ad altri fornitori licenze per l'esecuzione pubblica o la trasmissione / fornitura di musica protetta da copyright in cambio di un pagamento e la distribuisce integralmente ai suoi membri dopo aver dedotto le spese amministrative o ai loro membri nell'ambito di accordi di reciprocità tramite società di gestione collettiva; Nell'area performance, l'AKM concede il permesso di utilizzo anche ad altre società di gestione collettiva ( Literar-Mechana , LSG ). La fatturazione delle royalties agli autori avviene sulla base delle norme di legge, dello statuto e delle regole di fatturazione create da AKM. In tal modo, AKM non ha alcun profitto.

La sua consociata Austro Mechana rappresenta il copyright della riproduzione e distribuzione meccanica in relazione all'industria dei supporti audio, all'industria video e cinematografica, all'industria delle cassette vuote, alla radio e alla televisione.

l'appartenenza

L'ammissione come beneficiario di royalty avviene su richiesta. I compositori, i parolieri, gli arrangiatori e gli editori vengono registrati se almeno un'opera in cui è coinvolto il richiedente è stata pubblicamente eseguita, trasmessa, utilizzata online o pubblicata su un supporto audio disponibile in commercio nell'ultimo anno o in quello in corso. Una quota di iscrizione una tantum è pagabile al momento dell'ammissione. L'AKM è aperto a nuovi membri, indipendentemente dalla nazionalità o dal luogo di residenza.

struttura

L'AKM è la più grande società di copyright in Austria ed è organizzata come una cooperativa privata . L'associazione di revisione legale dei conti (associazione di revisione) è l' associazione cooperativa austriaca (Schulze-Delitzsch). L'azienda ha sede a Vienna e c'è un ufficio in ogni capoluogo di provincia. Gli organi più importanti dell'AKM sono:

Assemblea generale dei membri

L'organo più alto dell'AKM è costituito da tutti i membri a pieno titolo, cioè coloro che hanno diritto a royalties che, dopo aver raggiunto un reddito minimo di royalty, sono diventati membri della cooperativa su richiesta. Ogni membro della cooperativa è membro della curia dei compositori, dei parolieri o degli editori musicali.

In rappresentanza dei soci non ordinari ha luogo un incontro annuale degli aventi diritto alle royalties. Questi eleggono i delegati tra i loro ranghi che prendono parte all'assemblea generale dei membri.

Tavola

Secondo lo statuto dell'AKM, il consiglio di amministrazione e, a suo nome, il direttore generale. È composto da quattro membri ciascuno dei parolieri, dei compositori e degli editori musicali; la durata del mandato è di cinque anni.

Consiglio di sorveglianza

L'organo di controllo dell'AKM è composto da due membri ciascuno dei parolieri, dei compositori e degli editori musicali con un mandato di cinque anni.

storia

AKM è stata fondata nel 1897 ed è quindi (dopo la SACEM francese ) la seconda società di gestione collettiva più antica d'Europa. È membro del GESAC , l'associazione ombrello europea delle società di copyright e l'organizzazione ombrello internazionale CISAC .

La storia di AKM è strettamente collegata allo sviluppo del diritto d' autore . Gli sforzi fondatori iniziarono poco dopo l' approvazione della legge sul copyright nel 1895 . Alcuni compositori, autori ed editori musicali hanno immediatamente riconosciuto molto chiaramente che l'esecuzione individuale delle richieste di pagamento per l'esecuzione pubblica "simile a un concerto" delle loro opere musicali non sarebbe stata in pratica possibile per l'individuo avente diritto. L'assemblea generale costituente della cooperativa si svolse il 17 ottobre 1897.

Lo scopo e lo scopo dell'AKM secondo il suo primo statuto era principalmente quello di salvaguardare gli interessi materiali dei suoi membri, vale a dire garantire che gli organizzatori pagassero alla società un'adeguata tassa di esecuzione per l'uso delle opere musicali protette, che - secondo l'uso delle opere - distribuite ai propri membri. Sin dall'inizio, la società ha inteso come suo compito promuovere gli interessi professionali dei propri membri e provvedere alle pensioni di vecchiaia e ai superstiti e al sostegno finanziario in caso di emergenza.

Dopo la sua fondazione, l'AKM è stato inizialmente fortemente sfidato a fornire lavoro educativo per gli organizzatori di spettacoli musicali. Il numero di autori ed editori musicali è cresciuto costantemente e rapidamente, a partire dal 1 luglio 1901, tutti i compositori e parolieri noti e famosi (o i loro successori legali) si sono riuniti: Johann Strauss (figlio) , Franz Lehár , Franz von Suppè , Victor Léon , Carl Michael Ziehrer , Eduard Kremser , lo " Schrammelbrüder ", Wilhelm Kienzl , Siegfried Wagner, Robert Lienau , Richard Heuberger , Gustav Mahler , Bedřich Smetana , Carl Millöcker , Engelbert Humperdinck , Carl Zeller , Ignaz Brüll , Richard Genée , Carl Goldmark , Joseph Hellmesberger , Paul Lincke , Karl Lindau , Oscar Straus , Josef Bayer , Charles Weinberger , Viktor Keldorfer e molti altri. Ciò che iniziò con 227 membri nel 1898 è ora un'associazione con più di 23.000 membri.

Nel 1898 fu firmato il primo accordo di reciprocità con la SACEM . Ciò ha consentito agli organizzatori in Austria di ottenere il permesso di eseguire il repertorio straniero, garantendo allo stesso tempo che l'AKM potesse anche pagare ai suoi membri le royalties per l'esecuzione delle loro opere all'estero.

Nel 1920 l'Austria aderì alla Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche, un desiderio dell'AKM, che aveva ripetutamente rappresentato con forza presso il Ministero della giustizia. La loro persistente lotta per estendere il periodo di protezione da 30 a 50 anni fu un successo nel 1933.

Nel 1936 furono approvate una nuova legge sul diritto d'autore e la legge sulle società di gestione collettiva; questa era basata sulla gestione dei diritti collettivi dell'AKM, che ha dimostrato il suo valore nella pratica, e ha creato una base giuridica per l'emergere di ulteriori società di gestione collettiva in altre aree dell'arte.

In seguito all ' "annessione" dell'Austria al Reich tedesco , AKM fu sciolta nel 1938, la società AKM fu cancellata dal registro di commercio e i suoi beni furono trasferiti alla società di gestione collettiva tedesca del Reich STAGMA, che ora estendeva le sue attività al Ostmark . L'elenco dei membri AKM del 1937 era sinonimo di elenco di compositori, parolieri ed editori austriaci ed è stato utilizzato nel 1939 per identificare le persone di origine ebraica con una matita di colore rosso. Alcune delle royalties sostenute non sono state più pagate.

Presidente dell'AKM fino al 1938:

Il "nuovo" AKM

Nel 1945 l'AKM non poteva semplicemente rinascere per motivi legali, ma doveva essere ristabilito; l'assemblea generale costituente ebbe luogo l'8 agosto 1945. I prossimi anni furono dedicati al lavoro di sviluppo. Gli sforzi furono presto coronati dal successo e le entrate nazionali e internazionali aumentarono notevolmente. Nel complesso, il restauro del dopoguerra è stato meno spinoso della sua fondazione, anche se i cambiamenti e gli ampliamenti delle possibilità di fruizione delle opere musicali derivano dallo sviluppo sempre più rapido del progresso tecnico - come B. L'emergere di trasmissioni televisive, trasmissioni o ritrasmissioni via cavo, trasmissioni via satellite, Internet - che ripetutamente sfida AKM a essere particolarmente attivo.

I presidenti AKM dal 1945 sono stati:

I direttori generali includevano:

  • 1976–1995: Ernst Huemer
  • 1995-2006: Manfred Brunner
  • 2006– oggi: Gernot Graninger

Austro Mechana è una filiale di AKM dal 10 giugno 2013.

Alla fine di ottobre 2014, l'AKM ha consegnato alla biblioteca dell'Università privata Anton Bruckner l' archivio, mai registrato in modo sistematico, di circa 50.000 spartiti dei compositori che rappresentava . Il patrimonio documenta quasi completamente la produzione musicale austriaca dal 1897 e comprende anche numerosi spartiti di musica tedesca, ceca e italiana del periodo tra le due guerre.

Supporto sociale e culturale

L'AKM si sente obbligato ai valori sociali e culturali, fornisce benefici sociali ai membri e promuove la creazione musicale austriaca. Secondo lo statuto, il fondo è finanziato attraverso una cosiddetta detrazione sociale e culturale; Per il campo della promozione culturale, l'AKM ha una filiale, la Società per la promozione della musica austriaca (GFÖM), la sussidiaria austro mechana concede anche finanziamenti per l'arte e la cultura. L'area sociale è coperta da AQUAS - quote di vecchiaia e altre prestazioni sociali GmbH.

Guarda anche

  • GEMA (Society for Musical Performance and Mechanical Reproduction Rights, Germany)
  • SUISA (Cooperativa degli autori e degli editori di musica, Svizzera)
  • GFÖM
  • Quota radio

letteratura

link internet

Prove individuali

  1. ↑ http://www.akm.at/wp-content/uploads/downloads/Statut_AKM.pdf
  2. ↑ (Notizie dell'associazione.). In:  Wiener Zeitung , 17 ottobre 1897, p. 4 (online su ANNO ). Domenica 17 dicembre si svolge l'assemblea generale costituente della Società degli autori, dei compositori e degli editori musicali a Vienna. M., la mattina alle ore 10.00 nell'aula magna del Club Scientifico, 1 ° distretto, Eschenbachgasse n. 9.Modello: ANNO / Manutenzione / wrz
  3. ↑ Per la protezione della proprietà intellettuale In:  Neues Wiener Journal , 17 ottobre 1897, p. 8 (online su ANNO ). Recentemente si è costituita a Vienna una nuova associazione, da non sottovalutare per i circoli letterari e artistici austriaci, a patto che la gestione dell'associazione sia propositiva e dotata delle necessarie energie. Il titolo della nuova associazione è: "Società di autori, compositori ed editori musicali".Modello: ANNO / Maintenance / nwj
  4. ^ The Authors 'Association in Vienna, in:  Signals for the Musical World , anno 1897, numero 49/1897, pp. 769–770 (online su ANNO ). A Vienna si è costituita una società di autori, compositori ed editori musicali. Pochi giorni fa si è svolta nell'aula del circolo scientifico l'assemblea generale costituente della suddetta associazione, con l'obiettivo di sfruttare praticamente quei diritti e quei vantaggi che la nuova legge austriaca sul diritto d'autore concede ad autori e compositori.Modello: ANNO / Manutenzione / smw
  5. ↑ Osservazioni esplicative sul disegno di legge del governo del 1936
  6. ^ Archiv der Republik, 04, StiKo Wien, 37-C1 VII
  7. ↑ a b c Hartmut Krones: La fine del "vecchio" AKM (marzo 1938), la fondazione del "nuovo" AKM (giugno 1945) e le conseguenze . Autopubblicato da AKM, Vienna 2014.
  8. ^ Wiener Stadt-Bibliothek, segno 91314 A; Direttorio con timbro Stagma dal 10./II.39
  9. ↑ http://www.wienbibliothek.at/bestaende-sammlungen/objekte-monats/objekte-monats-2012/objekt-monats-maerz-2012-judenspiegel-akm
  10. ↑ Uwe Harten : Huemer, Ernst. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Edizione in linea, Vienna 2002 ss., ISBN 3-7001-3077-5 ; Edizione cartacea : Volume 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Vienna 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
  11. ↑ AKM information edition 2/2013
  12. ↑ La Bruckner University rileva le note AKM. Su ooe ORF.at. Estratto il 22 luglio 2018.
    "Acquisizione dell'archivio di spartiti musicali AKM da parte della Anton Bruckner Private University" Conferenza stampa il 9 dicembre 2014. Estratto il 22 luglio 2018. (PDF; 118 kB)

Osservazioni

  1. ^ La società degli autori. Assemblea Generale Costituente. (Rapporto originale di "Extrapost") .. In:  Extrapost , 18 ottobre 1897, pagina 4 (in linea su ANNO ). Ieri mattina è stata costituita nell'aula dell'Associazione scientifica un'associazione che si è posta il compito di tutelare definitivamente gli interessi economici di autori, compositori ed editori musicali dopo i diritti teoricamente ottenuti due anni fa dalla legge sul diritto d'autore. Deve essere strano che persone provenienti da ambiti di interesse così diversi, come autori ed editori, formino un'associazione comune; c'è stata una violenta avversione tra queste due classi professionali per molto tempo, perché una parte si considera sempre superata. All'incontro di ieri, però, c'è stato un totale accordo, solo poche scaramucce apparentemente innocue hanno rivelato ad un osservatore non del tutto inesperto che questa associazione portava con sé un'opposizione quando fu fondata, che in termini numerici dovrebbe costituire la maggioranza, e le tante concessioni fatta dagli editori ad essa L'opposizione non ufficiale mostra seri sforzi per rendere possibile e sicura l'esistenza dell'associazione. L'associazione conta attualmente 170 membri, ma solo 71 di loro hanno partecipato alla riunione di ieri. Hai anche visto due signore, Josefine e Johanna Fahrbach, diversi maestri d'orchestra militari in uniforme e praticamente tutto il mondo della scrittura musicale. Il presidente, Adolf Robitschek, ha salutato coloro che sono intervenuti in un breve discorso, ha stabilito l'elenco dei presenti e ha dato la parola all'oratore, l'editore Josef Weinberger. Spiega che l'invito a questa assemblea generale costituente rivela solo l'idea di business arida su cui si basa inizialmente l'azienda. Ma non solo questo, ma una serie di punti di vista più elevati, che finora nessuna possibilità di spiegare, hanno risvegliato l'idea fondante. È opinione diffusa che un certo numero di editori si siano riuniti qui per ottenere i diritti d'autore, ma questo è dimostrabilmente molto lontano dai sostenitori. Gli interessi comuni ideali dovrebbero essere perseguiti allo stesso modo degli interessi commerciali. Il bisogno di umanità è preso in considerazione dalla previdenza e dal sostegno, e per quanto riguarda gli affari, gli editori hanno abbandonato molti punti del loro diritto consuetudinario per convincere i compositori dei loro sentimenti amichevoli. Così, come novità speciale, si cita il § 24 dello statuto, che - cosa che nessuna società ha ancora fatto - descrive la quota dell'autore come non in vendita. Questo ha lo scopo di prevenire tutte le pratiche impure e di proteggere l'autore dal pericolo che la sua improvvisa situazione di emergenza venga sfruttata per una pressione senza scrupoli sui prezzi del suo lavoro. Ma gli editori vogliono fare un'altra concessione. Vogliono rinunciare a mantenere l'intera fattura della performance per tutto ciò che è apparso finora e sono disposti a dare al compositore la quota di performance per le opere che sono già apparse in precedenza. (Bravo!) Il Sig. Weinberger passa ora al compito principale dell'associazione. Per cinquant'anni nulla era stato fatto nella legislazione letteraria, fino a quando nel 1895 fu introdotta un'innovazione attraverso il Copyright Act, che fu accolto con grande entusiasmo, ma ebbe poco successo nella pratica. La sezione 24 di questa legge protegge le prestazioni, i. H. la stipula che per una canzone, un brano musicale, ecc., che è stato eseguito, sia esso in teatro, in una sala da concerto o in locali, l'autore deve essere pagato una quota. Ovviamente, anche un poeta del suono a metà produttivo non è stato più in grado di difendere i suoi diritti, poiché il controllo è diventato impossibile per lui, e - dove non c'è querelante, non c'è nemmeno giudice! Quindi c'erano i soldi per strada! Qui è nata l'idea fondatrice e la nuova associazione si è rivelata una necessità imprescindibile. Deve assumersi la supervisione e la richiesta della rivendicazione della quota di performance e quindi sia l'autore che l'editore devono maturare un nuovo canone, che è importante per l'intera industria editoriale, anche se una parte del compenso confluisce nelle casse dell'associazione. La Societé des auteurs di Parigi è apparsa come un modello per la creazione di tale associazione. Il consulente era presente e ha studiato attentamente le sue strutture. La Societé esercita il proprio controllo in modo tale che ogni brano eseguito sia misurato secondo determinate unità di valore. Quindi l'intero programma di un concerto z. B. valutato e l'editore e l'autore ottengono la loro parte in base a queste unità di valore, che ovviamente non deve pagare il musicista ma l'imprenditore. Facciamo da esempio che i membri austriaci della Societé siano molto soddisfatti, Capellmeister Ziehrer ha 1.800 franchi in un quarto dell'anno. ottenere, mentre la signora Fahrbach, la vedova dopo Philipp Fahrbach giugno. Nonostante una notevole diminuzione dei loro diritti di partecipazione, anche nell'ultimo anno 4.000 franchi. avuto. Tuttavia, la Société ha deciso di accettare solo membri di quei paesi che praticano la reciprocità . Molto dipende dall'istituzione a Vienna, poiché i club analogici sarebbero poi emersi in Germania (Lipsia) e in Svizzera. Il presente statuto è basato su quello della Societé des auteurs. Qui il relatore chiude la presentazione con un applauso continuo e legge gli statuti secondo i loro paragrafi. Il dibattito, in cui i signori Wilhelm Ascher, il dott. Felix, IP Gotthard, Richard Heuberger, Eduard Kremser, Victor Leon, Richard Lewy, Professor Löwenstamm, Dr. Marschner, Carl Millöcker, Adolf Müller e Kratochwill. In questi dibattiti le imminenti gelosie reciproche ( PAGINA 5 ) sono state tranquillamente accennate. Un tono più vivace è stato utilizzato soprattutto dove si trattava di compensi o di riempimento di indicazioni. L'oratore ha preso il punto di vista di Curien con tutta l'energia in considerazione del fatto che gli editori sono numericamente in minoranza, ma ha lasciato trasparire - solo molto debolmente, ma facilmente comprensibile - che non lo sono materialmente. Bisogna elogiare il signor Richard Lewy, che regolarmente si scusava: "Sono anche un editore", ma con sincero zelo rappresentava la causa degli autori ovunque gli fosse sembrato giusto. È interessante notare che gli statuti sono stati per la maggior parte adottati con modifiche insignificanti, solo il § 11, che consiste di sei editori e sei compositori o autori (gli autori si riferiscono costantemente ai parolieri nel presente statuto), è stato modificato per includere quattro editori , devono essere scelti quattro autori e quattro compositori. Anche Z 29, che prevedeva che il presidente fosse un editore e il vicepresidente un compositore, è stato modificato in modo che la scelta sia libera. Dopo una lunga pausa, durante la quale si è svolto il controllo , è stato annunciato il risultato elettorale. Lo stesso si legge: il presidente Josef Weinberger, il vicepresidente Eduard Kremser , il segretario Victor Leon , il tesoriere Vincenz Kratochwill, i membri delle direzioni Adolf Robitschek , Bernhard Herzmansky , Adolf Müller , Ignaz Brüll , Richard Heuberger , Heinrich Bohrmann-Riegen, Julius Horst e ( Pius ) Freiherr v. Meysenbug (rivale). Quindi cinque gentiluomini di questo Consiglio di direzione sono stati eletti al tribunale arbitrale, vale a dire i signori: Herzmansky, Kratochwill, Müller, Kremser e Horst. Dopo quattro ore, la riunione si è chiusa dopo le 14:00.Modello: ANNO / Maintenance / wmj






  2. ^ Notizie dell'associazione. La battaglia per i reali. In:  Neue Freie Presse , 22 dicembre 1897, p. 7 (online su ANNO ). Come è noto, a Vienna è stata costituita una "Società di autori, compositori ed editori musicali" sul modello della Societé des Auteurs et Compositeurs dramatiques parigina, che raccoglie i diritti su tutte le esecuzioni pubbliche di opere sonore dei suoi membri sulla base della legge del 26 dicembre 1895 diventa. L'azienda inizia la sua attività il 1 gennaio 1898 e negli ultimi mesi ha inviato una lettera ai proprietari di tutti quegli stabilimenti viennesi in cui si tengono regolarmente oa volte concerti, balli, ecc., In cui si annuncia l'apertura della loro attività e richiama l'attenzione sul fatto che dal 1 ° gennaio un'esecuzione pubblica di lavori da parte dei suoi membri è consentita solo se il titolare dello stabilimento in questione ha pagato una royalty alla società per questo. Su iniziativa di un comitato composto dai sigg. Kuhn, Hopfner sen., Stalehner e Weigl, ieri si è svolto un incontro di proprietari di locali, ristoratori e locandieri nel ristorante di Hopfner "zur golden pear", che era molto numeroso e che aveva il scopo di prendere posizione in merito. Il signor Kuhn ("Golden Rose", Nussdorf) ha esposto in una lunga e dettagliata discussione lo scopo della società degli autori, ha presentato in modo drastico i molteplici oneri del settore della ristorazione e ha spiegato come gli stabilimenti di intrattenimento in particolare soffrano del condizioni sfavorevoli del tempo avrebbero. ( La ) Altoparlante, infine, ha discusso l'aspetto legale della questione e ha espresso l'opinione che non era i padroni di casa, ma i maestri della band che hanno dovuto pagare i canoni richiesti dalla società. L'oratore successivo, ristoratore Pfalz (Gartenbau-Gesellschaft), dice : Paghiamo per la musica, e questo include certamente il programma che la porta in vita. Non intraprendiamo alcun negoziato con la società; dovrebbe lamentarsi con noi. - L'assemblea ha deciso di eleggere una commissione provvisoria per la costituzione di un club dei proprietari di stabilimenti viennesi e allo stesso tempo di incaricare questa commissione di mettersi in contatto prima con un amico legale sul tema della società degli autori e di studiare la questione se i locandieri debbano pagare un bonus a tutti. Inoltre, è stato deciso in segno di solidarietà di avere solo brani musicali eseguiti in tutte le località dal 1 ° gennaio esenti da royalty, ma per il resto non pagare alcuna royalty e che dipende dalla causa della società degli autori. I signori sono stati eletti nel suddetto comitato: Joseph Schneider (presidente), Gschwandner, Hamberger, Hopfner sen., Kuhn, Pfalz, Rappel, Rudolph Schneider, Karl Stalehner e Weigl. Piccola cronaca. La battaglia per i reali. In:  Neue Freie Presse , 23 dicembre 1897, p. 6 (online su ANNO ). Nel Morgenblatte abbiamo raccontato l'inizio di una lotta che si è sviluppata tra i proprietari dei Vienna Concert Etablissements da un lato e la neonata società di autori, compositori ed editori musicali dall'altro. Dal 1 gennaio, in base alla legge del 26 dicembre 1895, che tutela la protezione della proprietà intellettuale in modo molto più enfatico di prima, la Società vuole imporre una royalty per l'esecuzione pubblica di ogni opera musicale dei suoi membri , che, se non altro dopo aver contato gli incrociatori, soprattutto per i grandi stabilimenti, ammonta a molte centinaia di fiorini nel corso di un anno. In una riunione dei proprietari dello stabilimento tenutasi l'altro ieri, alcuni dei più noti proprietari terrieri e ristoratori viennesi, tra cui i signori Kuhn, Pfalz, Tökes, Hopfner senior, Hamberger, Strobl, Joseph Schneider, Rudolph Schneider, Stalehner, Gschwandner , Weigl, Rappel e altri, hanno tenuto una presentazione A. Una descrizione delle condizioni nel commercio di osterie viennese, che non erano affatto appropriate per avere una nuova tassa, come rappresentavano le pretese di royalty per i proprietari terrieri, così facilmente trasferite a loro. Il Presidente della Società degli autori, Verleger Weinberger, che ha assistito brevemente all'incontro, ha avuto invece modo di segnalare la triste situazione di numerosi compositori austriaci che, sebbene le loro opere godano di grande popolarità, con le loro famiglie sono affamato e angosciato per soffrire. Il senso di equità richiede che se l'imprenditore di concerti trae profitto, il pubblico trae piacere da queste opere, ma chi le crea deve anche trarne un vantaggio materiale corrispondente. Nessuno dei proprietari è stato in disaccordo con l'equità di questo punto di vista, ma ritengono che il Capellmeister e, nel caso della musica militare, l'amministrazione musicale del reggimento interessato siano anche obbligati, accettando il pagamento, a consegnare il concerto, per così dire, completamente, e non solo per spartiti e strumenti, ma anche per garantire il diritto di esibirsi, poiché il Capellmeister mette insieme il programma dei suoi concerti in modo del tutto indipendente e non si lascia dettare dal padrone di casa in questa direzione. Questa visione dello stato di cose incontra ancora una volta la comprensibile e vivace resistenza dei Capellmeister, che sono quasi senza eccezioni anche compositori e quindi hanno un interesse personale nel riscuotere i diritti d'autore. Uno si trova di fronte a un'interessante questione giuridica, che troverà la sua decisione molto prima quando i proprietari avranno preso la decisione vincolante di non pagare i diritti d'autore e piuttosto di essere citati in giudizio. È tanto più ovvio che la società non si discosta dal suo punto di vista, poiché dopotutto è stata fondata ad hoc. Anche il pubblico stesso sarà coinvolto nella disputa sui diritti d'autore nella misura in cui i proprietari dell'istituto hanno preso l'ulteriore risoluzione di influenzare la composizione dei programmi dei concerti direttamente e nella direzione che solo le creazioni sonore esenti da royalty, quindi per lo più opere di compositori deceduti possono essere eseguiti. Quindi, in un prossimo futuro si sente un sacco di Lanner , padre Strauss , ( Karl ) Morelli, ( Johann ) Drahanek, Gungl e un gran numero di musicisti di Vienna - se il Capellmeister è in grado di procurarsi il necessario, spartiti da lungo tempo perduto così velocemente sono. Se il pubblico apprezzerà tali concerti di "ricordo" è finalmente un'altra questione in questo complesso di domande, come il signor Gschwandner ha opportunamente sottolineato nella discussione di cui sopra.Modello: ANNO / Manutenzione / nfp


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