Santa Maria in Campitelli

La facciata di Carlo Rainaldi

Guarda dentro

Santa Maria in Campitelli , nome completo Santa Maria in Portico in Campitelli , anche Santa Maria in Portico , è una chiesa di Roma . E 'anche una diaconia titolare della Chiesa cattolica romana e l'ordine religioso dei Canonici Regolari Madre di Dio ( "Leonardini"), così come una chiesa parrocchiale. È uno degli edifici più importanti del barocco romano ed è considerato l'opera principale di Carlo Rainaldi .

Posizione e denominazione

Nonostante il nome, la chiesa non è nel X. Rione Campitelli , ma nel vicino XI. Rione romano Sant'Angelo a circa 90 metri a nord del Teatro Marcello .

Tuttavia, prende il nome dalla contrada Campitelli. Deve il suo soprannome al vicino portico di Ottavia e il terzo nome deriva dalla combinazione dei due nomi. Esisteva già una chiesa nella storia romana con il nome di Santa Maria in Portico , questa era nel XII. Rione Ripa e non esiste più. Il loro ex tesoro della chiesa divenne parte del tesoro della chiesa della chiesa attuale.

Storia e storia dell'edilizia

Nell'antica chiesa di Santa Maria in Portico nel Rione Ripa vi era un'immagine miracolosa di Maria, che si dice abbia operato miracoli a Roma nel 1656 , anno della peste . Il Senato romano si impegnò a collocare l'immagine miracolosa in una cornice più dignitosa. Il progetto originario era quello di trasferirlo in una preesistente Chiesa di S. Maria in Piazza Campizucchi, a pochi metri dalla chiesa odierna . Alla fine, si decise di costruire una nuova chiesa di Santa Maria per ospitare l'immagine. Fu commissionato su iniziativa di papa Alessandro VII Carlo Rainaldi. Ha fornito una serie di bozze, i suoi piani originariamente prevedevano una chiesa progettata su un ovale come base, i progetti probabilmente non furono eseguiti per motivi di costo. Dopo che Rainaldi riprese i progetti, la chiesa fu costruita dal 1662 o dal 1663 al 1675. Nonostante sia stata consacrata quest'anno, i lavori si sono trascinati fino al 1725 fino a quando l'edificio è stato finalmente arredato.

Esterno

A suo tempo, la facciata era un'innovazione nel design delle facciate delle chiese. Il design a colonne piene è tipico di Rainaldi . La facciata a due piani è suddivisa in tre livelli in termini di profondità e cinque assi in termini di superficie. Il primo livello è formato dalla parte mediana interna della facciata, che è dotata di un frontone segmentato e presenta un frontone triangolare fortemente sporgente. Rainaldi collocò colonne piene nel primo livello, a sinistra ea destra, a demarcazione della parte centrale dagli altri elementi della facciata, sia al piano superiore che a quello inferiore. I capitelli sono una variante dell'ordine corinzio . Al piano superiore aggiunse una conchiglia sopra la finestra ad arco , al posto del timpano triangolare del piano inferiore, scelse un timpano segmentato traforato, sotto lo stemma papale. Il secondo, il livello vero e proprio di suddivisione, è rappresentato dalle colonne di tre quarti che delimitano la struttura della navata principale dalle presunte navate laterali o dai pilastri angolari della facciata.Questa struttura basilicale, per la pretesa di portali laterali, non corrispondono alla struttura della chiesa, essendo a navata unica. Il terzo livello è formato dalle superfici murarie della facciata, che Rainaldi ha ulteriormente approfondito. Nella parte centrale della facciata, ha posto due colonne di tre quarti davanti alle superfici risultanti; nella zona dei portali laterali simulati, ha voltato la superficie sopra di esse con finestre. Ai lati della facciata al piano superiore vengono aggiunte delle volute per convogliare la struttura al piano inferiore. La struttura della facciata è chiaramente visibile dall'architrave a gomito e dal frontone. Grundmann osserva su questo: "A causa delle sporgenze e degli incavi associati a questo, e della fisicità delle colonne piene, la struttura della struttura acquisisce un dominio indipendente e precedentemente sconosciuto".

Interni

Guarda nella cupola

Veduta dell'altare maggiore con l'aureola dietro

La bara di vetro di San Giovanni Leonardi

La struttura di base della chiesa all'interno non è meno complicata della facciata. L'edificio si presenta inizialmente come una chiesa a navata unica con cappelle laterali. Infatti, la sala principale è progettata biassialmente con assi ruotati di 90 gradi. L'asse longitudinale domina la lunghezza della chiesa, nel vano principale è presente un secondo asse trasversale. Rainaldi aggiunse cappelle con nicchie d'altare alle estremità di questo asse allungato. Per delimitare le cappelle, aggiunse lesene angolari con colonne piene presentate a coppie. Queste cappelle sembrano quasi bracci del transetto al centro della stanza principale. Il risultato è una forma essenziale della sala principale quasi a croce greca. Il presbiterio , che è coperto da una costruzione a cupola piatta, confina con l'aula principale nell'asse longitudinale . La transizione tra le parti della stanza è chiaramente riconoscibile dalla costrizione architettonica. Rainaldi affianca le colonne intere, quelle esterne alla sala principale adottano ancora la struttura del soffitto a botte, quelle interne al presbiterio seguono la struttura della cupola. La cupola è attraversata da finestre ovali trasversali. L' abside semicircolare confina con il presbiterio . La delimitazione delle parti dell'aula è sempre fatta da una strozzatura con coppie di colonne intere, così come in corrispondenza del passaggio dall'aula principale al presbiterio. L'abside stessa è caratterizzata dall'enorme tabernacolo con la gloria dorata dietro l'altare maggiore. L'effetto luminoso su questo è creato dalle grandi finestre che si inseriscono a sinistra ea destra e fiancheggiate da lesene.

Nella somma della complicata architettura, Rainaldi ottenne un aumento dell'effetto spaziale verso il presbiterio. Rainaldi ha ottenuto la “straordinaria qualità scenica” dell'edificio utilizzando colonne piene per separare le componenti indipendenti nella vista longitudinale e gli effetti luminosi derivanti dalla disposizione e dal numero di finestre. Fino ad allora, questo design non aveva modelli a Roma. B. San Salvatore a Bologna o San Giuseppe a Milano , quindi edifici ecclesiastici del nord Italia. Il modo in cui l'architettura è controllata, come nell'esempio di questa chiesa, divenne molto influente nel periodo tardo barocco.

In definitiva, questo tipo di edificio sviluppato da Rainaldi non poteva prevalere a Roma. Le valutazioni degli architetti contemporanei furono: "Alcuni, tra cui Argan, hanno interpretato la sua soluzione come un rivoluzionario superamento dei confini tipologici tra edificio centrale e longitudinale, mentre altri, come Porthogesi, hanno visto l'edificio come un riuscito compromesso".

Arredamento

La prima cappella laterale a destra contiene la tela di San Michele di Sebastiano Conca , la successiva in questa pagina una Sant'Anna di Luca Giordano . Nella chiesa si trova la tomba del cardinale Bartolommeo Pacca , realizzata da uno scultore di Dresda , Ferdinand Pettrich . La chiesa contiene anche sculture di Lorenzo Ottoni e Giuseppe Mazzuoli .

L'immagine miracolosa al centro del tabernacolo dietro l'altare maggiore è un'opera smaltata , realizzata su modelli franco-renani, ma forse anche della zona di Limoges , forse è un'opera romana. Anche la data della sua creazione non è nota, ma sono menzionati il ​​X, l'XI o l'inizio del XIII secolo. Essa mostra la Madonna dorata, così come il bambino Gesù che tiene in braccio, in uno sfondo azzurro voltato da un porticato con viticci dorati, forse rami di olio o di quercia. Rappresentazioni dei Santi Pietro e Paolo sono state inserite nei campi a sinistra ea destra sopra la raffigurazione di Maria presso l'arco porticato. Il tabernacolo stesso è ispirato alla Cattedra Petri del Bernini nella Basilica di San Pietro , fu realizzato da Melchiore Cafà ed Ercole Ferrata nel 1667 su disegno di Giovanni Antonio de' Rossi .

Il tesoro della chiesa contiene una croce reliquiario del XII secolo, sbalzata in argento e parzialmente dorata . Secondo l'iscrizione, è stato creato da un orafo romano di nome Gregorius e sua moglie Benedetta per riscattare un voto. Come ulteriore particolarità, un braccio reliquiario contiene reliquie di San Marcellino e risale all'inizio del XIII secolo. Il contenitore è in argento sbalzato, la base riccamente decorata è placcata in oro. È una delle poche opere d'arte medievali sopravvissute che portano il marchio di autenticità della città di Roma.

Il fondatore dell'Ordine della Madre de Dio , San Giovanni Leonardi, è sepolto in una bara di vetro nella chiesa. Fu fondato da papa Pio XI. Canonizzato nel 1938.

Guarda anche

• Elenco dei Cardinali Diaconi di Santa Maria in Campitelli

Evidenze individuali

1. ^ Diocesi di Roma ( Memento del 10 febbraio 2010 in Internet Archive )
2. ↑ ^{a b} Grundmann (Ed.): Architekturführer Rom , p. 242.
3. ↑ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , p.151/152.
4. ^ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , pagina 151.
5. Salta da Bussagli (Ed.): Rom - Kunst & Architektur , p.300.
6. ↑ ^{a b c} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p.517.
7. ↑ ^{a b c} Tomann (Red.): Die Kunst des Barock , p. 42.
8. ↑ ^{a b c d} Grundmann (ed.): Architekturführer Rom , p. 243.
9. ↑ ^{a b c d} Wundram (Ed.): Reclams Kunstführer , p. 215.
10. ↑ Grundmann (Ed.): Architekturführer Rom , p. 244.
11. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler in Rom , p.435.
12. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p.300.
13. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler in Rom , p.434.
14. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Art & Architecture , p.301.

letteratura

• Marco Bussagli (a cura di): Roma - Arte & Architettura . Könemann, Colonia 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
• Ursula Verena Fischer Pace: Monumenti d'arte a Roma . 2 volumi. Società del libro scientifico, Darmstadt 1988.
• Herbert Rosendorfer : Capo della Chiesa Roma . 3a edizione Edizione Lipsia, Lipsia 2005, ISBN 3-361-00485-3 .
• Rolf Tomann (Red.): L'arte del barocco. Architettura, scultura, pittura . Könemann, Colonia 1997, ISBN 3-89508-991-5 .
• Manfred Wundram (Ed.): Reclams Art Guide, Italia. Volume V. Roma e Lazio . Reclam, Stoccarda 1981, ISBN 3-15-008679-5 .

link internet

• www.romeartlover.it/ - Vedutenstich di Giuseppe Vasi (inglese)

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