Reinhard Keizer

Frontespizio del libretto dell'opera Crösus di Keiser del 1711

Reinhard Keizer (battezzato il 12 gennaio ^{. luglio} / 22. gennaio  1674 ^greg. A Teuchern ; 12. settembre 1739 ad Amburgo ) è stato un compositore e produttore d'opera tedesco .

Vita

Reinhard Keizer era figlio di Gottfried Keizer e di sua moglie Agnes Dorothee Keizer, nata von Etzdorff , figlia di un povero Junker . Gottfried Keizer lavorò come organista a Teuchern dal 1671; lasciò il posto di lavoro tra il 1674 e il 1675 con una destinazione sconosciuta, tanto che probabilmente il figlio crebbe da solo con la madre. Il 13 luglio 1685, Reinhard Keizer entrò alla Thomas School di Lipsia , guidata da Johann Schelle , dove ricevette un'approfondita formazione musicale. Nel 1693 Keizer eseguì la sua (presumibilmente) prima opera Basilius in Arcadia nel nuovo teatro dell'opera su Hagenmarkt a Braunschweig e fu nominato compositore Cammer l'anno successivo come successore di Johann Sigismund Kusser .

Nel 1697 si trasferì ad Amburgo e si presentò al teatro dell'opera locale a Gänsemarkt con le opere Mahumet II e L'amato Adone . Per questa casa, che diresse dal 1703 al 1707 insieme al drammaturgo Drüsicke, Keizer compose la maggior parte delle sue opere teatrali. Negli anni 1700 e 1701 fu anche direttore dei concerti invernali organizzati dal Consiglio Imperiale di Eckgh. Ha ricevuto il titolo di maestro di cappella ducale dal duca Federico Guglielmo zu Mecklenburg.

Secondo Johann Mattheson , si dice che Keizer abbia agito "più di un cavalliere che di un musicista" in pubblico. Nel XIX secolo in particolare, vari cronisti musicali (ad esempio il ricercatore di Handel Friedrich Chrysander ) diffusero ogni sorta di aneddoti discutibili sulla vita di Keiser, forse perché ci sono pochi dati biografici affidabili a parte le date della prima delle sue opere. Varie voci sullo stile di vita stravagante di Keiser e una presunta fuga dall'incombente prigione per debiti di Weißenfels si sono rivelate infondate in recenti ricerche.

Il 3 gennaio 1712 sposò la famosa cantante Barbara Oldenburg, figlia del musicista consiliare Hieronymus Oldenburg. Poco dopo che il suo successore JH Sauerbrey lasciò l'azienda, Keizer lasciò Amburgo. Dall'estate 1719 al novembre 1720 è riconducibile a Stoccarda , dove partecipò a numerosi eventi musicali, ma non riuscì a trovare lavoro, poiché alla corte del Württemberg erano preferiti i musicisti italiani.

Keizer tornò ad Amburgo nell'agosto 1721, ma alla fine di quell'anno si rivolse a Copenaghen , dove aveva già cercato invano di essere elevato alla nobiltà nel 1704. Questa volta è stato nominato maestro di cappella reale danese e ha eseguito l'opera Ulisse a Copenaghen . Dopo diverse visite ad Amburgo, vi si stabilì definitivamente nel 1723 e continuò a scrivere opere per la Haus am Gänsemarkt, di cui padroneggiò il repertorio insieme al nuovo direttore Georg Philipp Telemann . Nel 1728 divenne finalmente cantore della cattedrale di Amburgo e si dedicò principalmente alla musica sacra per il resto della sua vita.

Dopo la sua morte, è apparso il seguente necrologio poetico di Telemann:

Nella sua casa natale a Markt 9 a Teuchern, che non è più nel suo stato originale, c'era un memoriale di Reinhard Keizer con una mostra permanente sulle fasi della sua vita. Nel marzo 2012 si è trasferita alla “Casa delle Associazioni” in 30 Straße des Friedens.

importanza

Reinhard Keizer è considerato uno dei più importanti compositori d'opera tedeschi dell'epoca barocca. Durante il suo lavoro, la città anseatica divenne il centro della prima cultura operistica tedesca e una calamita per numerosi visitatori amanti dell'arte. Oltre a coltivare la tradizione musicale domestica, sono stati attentamente osservati gli sviluppi dell'opera in Italia e in Francia per non perdere il passo con le tendenze attuali. I librettisti dell'Opera di Amburgo, tra cui spiccavano in particolare Christian Heinrich Postel , Lukas von Bostel e Johann Ulrich von König , erano felici di usare come modello i libretti italiani di successo, e quando venivano tradotti e modificati, spesso lasciavano alcuni dei i versi dell'aria nella formulazione originale italiana. Anche le canzoni del basso tedesco possono essere trovate in bocca a figure di servi comici.

Occasionalmente, negli eventi mitologici e storici si alternano allusioni all'attualità di Amburgo. A volte il materiale era tratto anche dalla storia locale, come nell'opera Störtebecker e Jödge Michaels , che fu rappresentata in due parti nel 1701 , la cui partitura è andata perduta. Nella rappresentazione scenica si coltivava un realismo a volte drastico, che differiva significativamente dallo stile esecutivo dell'opera italiana e francese, che era regolato da cerimonie di corte. Secondo la tradizione, nella scena dell'esecuzione dello Störtebecker sarebbe dovuto scorrere del sangue vero: sangue di vitello dalle vesciche di maiale, che gli attori del Vitalienbrüder indossavano sotto i loro costumi.

Keizer ha abbinato i suoi testi poliglotti quando sono stati messi in musica usando un linguaggio musicale che combinava influenze straniere con le tradizioni locali e le sviluppava in modo indipendente. Le influenze italiane sono particolarmente evidenti nel disegno delle parti vocali, in cui Keizer dimostra una fiorente immaginazione melodica. La tavolozza delle forme espressive si estende dalla voce di strada raffinata alla virtuosistica aria di bravura con colorature lunghe e complesse, che i cantanti laici, come quelli eseguiti nei primi giorni dell'opera di Amburgo, difficilmente potevano essere padroneggiati. I francesi hanno ispirato la registrazione di scene di coro e balletto e la raffinata arte della strumentazione con numerose invenzioni sonore innovative, ad es. B. cinque fagotti accompagnati da un'aria da Ottavia o dal nuovo Chalumeau , un precursore del clarinetto, in combinazione con archi muti in Creso . In opere come Creso , Il magnanimo Tomyris o Fredegunda, di particolare successo , non ci sono quasi due brani consecutivi con un cast identico.

Nella sua Foundation of a Gate of Honor , una raccolta di biografie di famosi musicisti, pubblicata nel 1740, Johann Mattheson ha riassunto in poche parole la sua valutazione dell'importanza di Keiser: Secondo lui Keizer era "il più grande compositore d'opera del mondo".

Due oratori sono stati precedentemente attribuiti a Keizer . Tuttavia, la Markus Passion non si adatta al lavoro di Keiser. Non si può escludere che Keizer sia il compositore, ma "non ci sono prove che abbia avuto a che fare con questo tipo liturgico di musica passionale nel primo decennio del XVIII secolo". Il direttore musicale Friedrich Nicolaus Bruhns diresse uno spettacolo solo nel 1707 o viene nominato come compositore.

Opere (selezione)

Opere e composizioni sceniche di omaggi

Salvo diversa indicazione, la prima mondiale ha avuto luogo all'Oper am Gänsemarkt , Amburgo.

Musica strumentale

• 2 sonate a tre (in sol maggiore e fa maggiore)
• Concerto di flauto

Opere spirituali

• Gesù sanguinante e morente , Oratorium Passionale (1705/29). Libretto: Menantes .
• Gesù torturato e morente per il peccato del mondo , Passion Oratorio ( Brockes Passion) (1712) ( partitura manoscritta dalla Biblioteca Reale di Copenaghen come PDF, circa 36 MB)
• Il David vittorioso [L'innocenza che trionfa attraverso la magnanimità e la fede, o Il David vittorioso] , poema spirituale (1716)
• Passio secundum Marcum (Mark's Passion) (autenticità dubbia, probabilmente di Friedrich Nicolaus Bruhns o Gottfried Keizer )

letteratura

• Friedrich Chrysander :  Keizer, Reinhard . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 15, Duncker & Humblot, Lipsia 1882, pp. 540-551.
• Klaus-Peter Koch: Reinhard Keizer (1674–1739) - vita e lavoro. 2a edizione. Gruppo di supporto “Reinhard Keizer Memorial”, Hohenmölsen 2000, ISBN 3-00-005645-9 .
• Arno Lücker : Le opere dell'Orfeo di Reinhard Keiser - commenti sui libretti. In: Rivista di musicologia di Francoforte. 7, 2004, ISSN  1438-857X , pp. 69-92, in linea (PDF 121 kB) .
• Piotr Napierała : Reinhard Keizer (1674-1739) a Amburgo - uniwersalny twórca w europejskiej metropolii. In: RD Golianek, P. Urbański: Handel, Haydn i idea uniwersalizmu muzyki. Rhytmos, Poznań 2010, ISBN 978-83-60593-12-7 , pp. 191-203.
• Wilhelm Pfannkuch :  Keiser, Reinhard. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 11, Duncker & Humblot, Berlino 1977, ISBN 3-428-00192-3 , pagina 411 f. ( versione digitalizzata ).
• Friedrich Albert Voigt: Reinhard Keizer in una rivista trimestrale di musicologia, Breitkopf e Härtel, Lipsia 1890 [1]
• Klaus Zelm: le opere di Reinhard Keiser. Studi sulla cronologia, la tradizione e lo sviluppo dello stile. Katzbichler, Monaco e altri 1975, ISBN 3-87397-107-0 , ( Scritti musicologici 8).
• Musica nel passato e nel presente : Keizer (famiglia). La musica nel passato e nel presente, p. 40872 (vedi MGG vol. 07, p. 799 ss.) (C) Bärenreiter-Verlag 1986 biblioteca digitale , volume 60
• Hansjörg Drauschke: Le cantate profane tedesche di Reinhard Keizer (1674-1739) , Florian Noetzel, Wilhelmshaven 2004 (pubblicazioni sulla ricerca musicale 15)

link internet

• Opere di e su Reinhard Keizer nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Opere di e su Reinhard Keizer  nella Biblioteca digitale tedesca
• Spartiti e file audio di Reinhard Keiser nel Internazionale di Musica Score Library Project
• Spartiti di pubblico dominio di Reinhard Keizer nella Choral Public Domain Library - ChoralWiki (inglese)
• Elenco delle opere di Reinhard Keizer su Klassika.info
• Partitura dell'opera Octavia (volume complementare dell'edizione Handel , a cura di Friedrich Chrysander e Max Seiffert, Lipsia 1902), consultato il 31 ottobre 2020
• Partitura delle opere Creso (completa) e L'inganno fedele (estratti) , ed. v. Max Schneider nella serie Monuments of German Tonkunst , Lipsia 1912, accesso il 31 ottobre 2020
• Elenco delle opere teatrali di Reinhard Keizer basate sul MGG all'Operone
• Reinhard Keizer Verein , accesso il 31 ottobre 2020
• Reinhard Keizer - il figlio maggiore della città di Teuchern ( Memento del 7 marzo 2012 in Internet Archive )
• Letteratura secondaria su Keizer , accesso 31 ottobre 2020
• Michael Struck-Schloen: 12 gennaio 1674 - compleanno del compositore Reinhard Keizer WDR ZeitZeichen dal 12 gennaio 2014 (podcast)

Evidenze individuali

1. ↑ Citato da: Werner Rackwitz (Ed.): Georg Philipp Telemann, Il canto è il fondamento della musica in tutte le cose , Lipsia 1981.
2. ↑ Reinhard-Keizer-Gedenkstätte Teuchern su musikermuseen.de, consultato il 13 novembre 2017.
3. ↑ La cronaca dell'associazione dei nostri amici. sul sito web della “Reinhard-Keizer-Gedenkstätte” e. V., consultato il 20 novembre 2017.
4. ↑ Andreas Richter: I testi e gli spartiti si muovono. Comunicato stampa del 20 gennaio 2012 nella Mitteldeutsche Zeitung (PDF), consultato il 20 novembre 2017.
5. ^ Daniel R. Melamed / Reginald L. Sanders: Sul testo e il contesto della passione 'Keizer'-Markus. In: Bach-Jahrbuch 85 (1999), pagina 36.